Muncitor și fermier colectiv

Versiunea actuală a paginii nu a fost încă examinată de colaboratori experimentați și poate diferi semnificativ de versiunea revizuită la 29 iulie 2022; verificările necesită 4 modificări .
Monument
„Fata muncitoare și fermă colectivă”

Monument în 2010
55°49′41″ s. SH. 37°38′44″ E e.
Țară
Locație Moscova , bulevardul Mira , 123B
Cea mai apropiată stație de metrou Linia Kaluga-Rizhskaya" VDNH "
Stilul arhitectural Constructivism , monumentalism
Sculptor Vera Mukhina
Arhitect Boris Ioan
Data fondarii 1937
Constructie 1936
stare  Un obiect al moștenirii culturale a popoarelor Federației Ruse de importanță federală. Reg. Nr. 771410986870006 ( EGROKN ). Articol # 7710429000 (bază de date Wikigid)
Înălţime 24,5 m
Material Oțel inoxidabil crom nichel
Stat Restaurată
Site-ul web vdnh.ru/map/15152/
 Fișiere media la Wikimedia Commons

„Femeia muncitoare și colhoză”  este un monument de artă monumentală , „un ideal și simbol al erei sovietice ”, un „ standard al realismului socialist ” recunoscut . Este un grup sculptural format din două figuri, masculin și feminin, care sunt îndreptate înainte și ridică o seceră și un ciocan deasupra capetelor lor [1] . Conceptul și designul compozițional îi aparțin arhitectului Boris Iofan , autoarea întrupării plastice este Vera Mukhina [2] . Monumentul a fost destinat pavilionului URSS la expoziția internațională de la Paris din 1937, a fost proiectat și asamblat la Moscova , apoi împărțit în 65 de părți și transportat în Franța , unde a fost montat din nou. Sculptura a fost realizată din oțel inoxidabil crom- nichel , căptușeala din foi de 0,5 mm grosime a fost atașată de cadrul interior, masa totală a monumentului depășind 63 de tone [3] [4] [5] .

După încheierea expoziției, sculptura a fost transportată la Moscova și instalată pe un piedestal de zece metri la intrarea de nord a Expoziției agricole a întregii uniuni . La Paris, sculptura se afla pe un pavilion înalt de 34 de metri. Din cauza demontării și transportului inexacte, cadrul și placarea au trebuit schimbate semnificativ, deviând de la proiectul inițial. În perioada 1938-2003, sculptura nu a fost practic restaurată; a fost semnificativ degradată din cauza coroziunii și a influențelor mediului [6] [7] .

În 2003-2009, sculptura a fost restaurată și instalată pe un pavilion care repetă proiectul original al lui Iofan pentru expoziția de la Paris. Muzeul Vera Mukhina [8] este deschis la subsol . După restaurare, înălțimea sculpturii a fost de 24,5 m, înălțimea pavilionului-piedestal a fost de 34,5 m, greutatea totală a cadrului s-a mai mult decât dublat și s-a ridicat la 185 de tone [9] [10] .

Istorie

Dezvoltarea proiectului

Compoziția sculpturală a fost destinată să decoreze pavilionul URSS la Expoziția Mondială din 1937 la Paris. Proiectul pentru acesta a fost ales în urma rezultatelor concursului de arhitectură All-Union, a cărui finală au fost următoarele șase grupuri de solicitanți:

Pavilioanele din proiectele lui Shchusev și Alabyan-Chechulin au fost recunoscute de comisie ca fiind insuficient de temeinice, Ginzburg și Melnikov ca excesiv de originale. Variantele lui Shchuko - Gelfreich și Boris Iofan au fost cele mai funcționale și corecte ideologic. Până la urmă a câștigat proiectul lui Iofan, care a fost rezolvat cât se poate de concis, fără decorativitate excesivă și „tușă publicitară” care distinge multe pavilioane din țările occidentale [12] . Sculptura urma să devină elementul stilistic central și continuarea dinamică a compoziției pavilionului sovietic:

... Foarte curând, imaginea s-a născut <...> un tânăr și o fată, personificând proprietarii pământului sovietic - clasa muncitoare și țărănimea fermă colectivă . Ei ridică sus emblema Țării Sovietelor - ciocanul și secera .Boris Ioan [4]

Pavilionul trebuia să atingă 34,5 m înălțime, iar împreună cu statuia - 60 m [13] .

Învățatul secretar al lui Iofan, Isaak Yulievich Eigel, care a lucrat cu arhitectul timp de peste patruzeci de ani, a scris în memoriile sale că statuia antică „Luptători tirani” a servit drept prototip pentru „Fata muncitoare și fermă colectivă ”. Sculptorii greci antici Critias și Nesiotes i-au sculptat pe Harmodius și Aristogeiton, stând lângă săbiile în mâinile lor ridicate spre cer [14] . Potrivit lui Iofan, „victoria din octombrie 1917  este victoria uniunii muncitorilor și țăranilor. Prin urmare, viitoarea compoziție a fost prezentată imediat ca una cu două cifre. Al doilea prototip a fost „ Nike din Samotracia ”, arhitectul l-a numit întruchiparea „triumfului celui de-al șaptesprezecelea an, victoria înaripată pe care ar fi trebuit să o reflecte pavilionul sovietic din Paris” [15] .

A doua competiție a avut loc pentru proiectul soluției plastice pentru sculptura „Fata muncitoare și fermă colectivă”, la care au participat cinci sculptori: Vyacheslav Andreev , Boris Korolev , Matvey Manizer , Vera Mukhina și Ivan Shadr [12] [14] . Comisia, prezidată de Vyacheslav Molotov , a studiat multă vreme versiunea lui Mukhina, însuși comisarul poporului a notat și a ordonat îndepărtarea „pungilor” inestetice de sub ochii fermierului colectiv și a atras atenția asupra faptului că muncitorul ținea un ciocan. în mâna stângă [8] . Comisia a cerut unele modificări ale proiectului: principala cerință a fost „îmbrăcarea” figurilor [16] , întrucât inițial băiatul și fata erau goi, în imitația prototipului antic grecesc. Corpurile lor erau drapate cu pliurile unei eșarfe decorative, care în același timp era veriga de legătură a întregii compoziții și lega sculptura de pavilion. Potrivit memoriilor lui Konstantin Rozhdestvensky , unul dintre creatorii pavilionului sovietic pentru expoziția de la Paris, a fost înregistrat un dialog între comisar și sculptor:

De ce eșarfa asta? Acesta nu este un dansator, nu un patinator!
... Mukhina a răspuns calm:
- Acest lucru este necesar pentru echilibru.
Ea, desigur, avea în vedere echilibrul plastic, figurativ și orizontalul, de care avea atâta nevoie. Dar președintele, puțin experimentat în artă, a înțeles „echilibrul” ei într-un sens pur fizic și a spus:

- Ei bine, dacă este necesar din punct de vedere tehnic, atunci o altă întrebare ... [17]

La 11 noiembrie 1936, proiectul editat de Mukhina a fost în final aprobat pentru execuție [3] .

Simbolism și valoare artistică

În istoria artei secolului XX, monumentul „Fata muncitoare și fermă colectivă” a intrat ca „unul dintre cei trei colosi sovietici”, împreună cu sculpturile „ Patria -mamă ” și „ Războinic-eliberator ”, care reflectau cel mai bine spiritul. a timpului lor [18] . Mukhina însăși a descris natura sculpturii sale ca un „impuls non-stop” [6] . Cântând laudele muncii și capacitatea de a săvârși fapte eroice de dragul unui scop comun, sculptorul a subliniat în repetate rânduri diferența dintre viziunea ei despre „Femeia muncitoare și fermieră colectivă” și cea a lui Iofan [19] :

... Primind... designul pavilionului, am simțit imediat că grupul ar trebui să exprime, în primul rând, nu natura solemnă a figurilor, ci dinamica erei noastre, acel impuls creativ pe care îl văd peste tot în țara noastră și care îmi este atât de dragă. <...> [noi] trebuie să transmitem idealurile viziunii noastre asupra lumii, imaginea unui om cu gândire liberă și muncă liberă; trebuie să transmitem tot romantismul și arderea creativă a zilelor noastre.Vera Mukhina, „Ziar de arhitectură”, nr. 12, 1938

Potrivit criticului de artă principal al ziarului Kommersant Valentin Dyakonov ,

„Femeia muncitoare și fermieră colectivă” este o continuare a tradiției picturale asociate cu cultul statalității democratice, care a apărut sub formele neoclasicismului în Franța după revoluție (în „ Jurământul Horaților ”, Jacques Louis David repetă ipostazele ). a acelorași „luptători-tirani”). Poate cea mai frapantă expresie a acestui cult este Statuia Libertăţii de pe poarta oceanului din SUA , realizată din nou de francezul Auguste Bartholdi . Vera Mukhina, la rândul său, a studiat cu Antoine Bourdelle , asistentul lui Rodin , autorul a numeroase monumente alegorice spre gloria republicii [20] .

Palma largă deschisă a mâinii unui om simboliza puterea oamenilor muncii asupra statului și a dat naștere asocierilor cu monumentele lui Petru I și Minin și Pojarski , unde gestul simbolic „a arătat și soarta Rusiei” [21] . Figura feminină a întruchipat imaginea colectivă a anilor 1930: are o tunsoare scurtă, o figură atletică, capul nu este acoperit cu o eșarfă. Hainele nu sunt haine de lucru, ci o rochie de soare urbană, asemănătoare cu cea purtată de însăși Mukhina [6] . Ea reflecta feminismul propagandei vizuale din perioada colectivizării  - femeia din fermă colectivă trebuia asociată cu un început puternic, fertil [22] . În același timp, Anna Ivanovna Bogoyavlenskaya, în vârstă de 18 ani, pe care Nikolai Andreev și Vera Mukhina au cunoscut-o accidental la o plimbare în parc , a servit drept model pentru sculptură . Fata la acea vreme lucra ca operator de telefonie în NKVD și arăta ca o „sportiva, membru Komsomol , frumusețe” întruchipată [23] . Două persoane au pozat pentru figura masculină: corpul a fost sculptat din fostul balerin Igor Basenko, iar modelul pentru față a fost ales de Mukhina la parada sportivă  - a fost constructorul Serghei Kasner [24] .

O soluție nestandard a fost aceea de a lăsa gurile figurilor întredeschise – așa că sculptorul a adăugat și mai multă dinamică, de parcă personajele cântau sau țipau [6] . Esarfa, mișcările mâinilor, pliurile hainelor dădeau o linie orizontală, care echilibra compoziția pavilionului străduindu-se în sus și îl făcea mai armonios [25] .

Sculptura a devenit, de asemenea, o reflectare a succesului industriei și a progresului tehnologic la începutul secolului al XX-lea [20] . Atributele în mâinile eroilor sculpturii - ciocanul și secera - în 1937 erau încă interpretate în primul rând ca embleme ale muncii pașnice și libere. În același timp, Mukhina a subliniat că scopul ei nu a fost să se concentreze asupra obiectelor din mâinile figurilor, ci să exprime ideea și starea de spirit a compoziției prin plasticitate [4] .

Fabricare și instalare

Cadrul principal al monumentului a fost realizat la fabrica Stalmost , iar detaliile carcasei exterioare au fost realizate la uzina pilot a Institutului Central de Cercetare de Inginerie Mecanică și Prelucrare a Metalelor sub îndrumarea profesorului Petr Nikolaevich Lvov. El a fost cel care a sugerat folosirea oțelului inoxidabil crom- nichel pentru sculptură , deși Mukhina și restul echipei au fost inițial sceptici față de acest material. Argumentul decisiv în favoarea oțelului a fost capacitatea acestuia de a reflecta lumina mai bine decât bronzul și cuprul , iar monumentul „trebuia să strălucească astfel încât să eclipseze vulturul pe pavilionul german și pe Turnul Eiffel ”. Lvov a deținut dezvoltarea de către autor a sudării prin puncte de rezistență , care a fost folosită cu succes din anii 1930 în pielea aeronavelor . S-a hotărât să se aplice această tehnologie, și nu metoda răspândită pe atunci de nituire, la asamblarea „Femeia Muncitoare și Fermă Colectivă” [26] [27] .

Până la începutul lucrărilor, angajații aveau la dispoziție patru modele din ipsos , cel mai înalt fiind de 95 cm.La montaj au fost angajați 160 de persoane, montajul s-a efectuat în curtea fabricii în trei schimburi, o macara de 35 m înălțime. iar cu brațul de 15 m a fost nevoie pentru lucru [ 27] . Șabloanele pentru detaliile de placare erau din lemn, dulgherii lucrau cu scânduri de 15 cm grosime. Muncitorii au „eliminat” piesele turnate din interiorul monumentului însuși. Participanții la proiect și-au amintit:

Lucrarea a fost deosebit de dificilă în februarie, când pe ger s-a putut scăpa de vânt doar în interiorul cadrului, „sub fusta Fetei Fermei Colective”. S-au încălzit într-o tabără improvizată lângă un foc construit într-un cazan săpat în pământ. Foile de coajă au fost sudate manual… [28]

A fost necesară o tehnică diferită pentru a lucra cu brațele și capetele sculpturii - nu a fost posibil să le scoateți după șabloane din lemn, așa cum s-a făcut cu restul detaliilor. Prin urmare, s-a găsit o altă soluție - semifabricatele de lemn deteriorate pentru capete au fost umplute cu lut, după care stratul superior a fost îndepărtat și „blankurile” rezultate au fost turnate cu oțel [29] [28] . Dificultăți au apărut și la fabricarea unei eșarfe - un „panou” fluturant de treizeci de metri cântărea aproximativ cinci tone și trebuia ținut în siguranță într-o poziție orizontală, fără suport extern. În perioada lucrărilor la acest detaliu, directorul uzinei, S.P.Tambovtsev, a depus un denunț lui Mukhina, acuzând-o că a lipsit de termene cu modificări nesfârșite și că eșarfa inventată de ea ar putea sparge sculptura în rafale puternice de vânt. Tambovtsev a scris chiar că din anumite unghiuri ale cadrului, se poate vedea profilul „ inamicului poporului ” Leon Troțki [3] . Denunțul nu a fost luat în considerare, iar inginerii B. A. Dzerzhkovich și A. A. Parishioners au proiectat cu succes o strânsă de eșarfă , care i-a permis să „planeze” liber în spatele muncitorului și fermierului colectiv [30] [31] .

Sculptura realizată în această perioadă s-a sprijinit pe un cadru de 63 de tone [7] . Masa totală a carcasei exterioare a fost de numai 12 tone - pentru figuri au fost folosite foi de oțel subțiri de 0,5 mm . Lucrarea a durat trei luni și jumătate [28] . După ce adunarea a fost finalizată, o comisie guvernamentală condusă de Comisarul Poporului al Apărării Kliment Voroshilov a vizitat fabrica , în seara aceleiași zile, șeful URSS, Iosif Stalin , a examinat monumentul terminat . Imediat după aceasta, au început dezmembrarea pentru a transporta sculptura la Paris [32] .

Expoziția de la Paris

Înainte de a transporta monumentul, acesta a fost curățat, sablat cu nisip , apoi împărțit în 65 de părți și ambalat în cutii căptușite cu pâslă . A fost nevoie de 28 de vagoane pentru a transporta toate piesele și echipamentele . Trenul a călătorit în toată Europa , întâmpinând dificultăți considerabile pe parcurs - de exemplu, în Polonia , inginerul șef V. L. Rafael a trebuit să taie fragmente de piese cu un autogen pentru ca mașinile să poată intra în tunel [33] .

La Paris, trenul cu detaliile sculpturii a fost primit personal de Boris Iofan. Lucrările de instalare au fost finalizate într-un timp record - pavilionul de 165 de metri lungime a fost construit în 11 zile față de cele estimate 24. Potrivit cercetătorilor, această viteză s-a datorat nu în ultimul rând caracterului ei temporar [33] [34] . Marmura Gazgan a fost aleasă ca material de acoperire , care nu este rezistent la îngheț și influențele mediului, dar are un preț relativ scăzut. Iofan, în schimb, a planificat o „explozie de culoare” pe fațada pavilionului sub formă de gradient de la maro închis la nisip și a dorit să folosească granit durabil ca material de finisare [7] . Sculptura din partea de sus a fost montată fără toleranțe pentru încărcarea vântului :

Pyotr Nikolaevich Lvov, designer. Desigur, a fost un designer genial, dar a fost un aviator ... Și a făcut-o după imaginea și asemănarea construcției de avioane. Aici, mâna unui bărbat - era fără cadru. <...> Ca fuzelajul unei aeronave. Și a fost prins ca... conductele de apă sunt prinse împreună... O flanșă este atașată de trunchiul unui bărbat și o flanșă este atașată de un braț. Și toate acestea au fost fixate pe o carcasă din inox.Vadim Tserkovnikov, șeful proiectului de restaurare a sculpturii „Femeia muncitoare și fermă colectivă” în perioada 2003-2009 [7]

Pentru instalare a fost livrată de la Moscova o macara specială cu catarg , al cărei picior principal a fost ținut cu ajutorul unor brațe de cablu de oțel . Cu câteva zile înainte de vernisajul expoziției, muncitorii au descoperit că unul dintre streamers a fost pilat și „a amenințat să se prăbușească pe statuie și să o strice iremediabil”. Cablul a fost înlocuit și asamblarea a fost efectuată fără întârziere, dar din motive de securitate, în fiecare noapte au început să fie postați pe șantier ofițeri de serviciu [26] .

Marea vernisare a expoziției a avut loc la 25 mai 1937 [35] . Pavilionul URSS a primit recenzii elogioase, iar sculptura „Fata muncitoare și fermă colectivă” a fost recunoscută ca simbol al triumfului artei sovietice, presa franceză a numit-o „cea mai mare opera a secolului al XX-lea” și întruchiparea ideii de „muncă eliberată” [26] . Poetul Louis Aragon și scriitorul Romain Rolland , artiștii France Maserel și Pablo Picasso au admirat creația lui Mukhina și au numit-o „o creație izbitoare, modernă, o întruchipare dinamică a viitorului” [33] [34] . Serii de colecție de mărci poștale , insigne , cărți poștale și afișe înfățișând monumentul au fost emise în întreaga lume [36] . Chiar și criticii au remarcat expresivitatea generală a sculpturii, în timp ce Mukhina însăși a exprimat în mod repetat că nu a fost complet mulțumită de lucrare din cauza termenelor foarte strânse [37] .

Comisarul de expoziție Ivan Mezhlauk și aproape toți membrii grupului de lucru responsabil cu instalarea pavilionului și sculpturii au fost expuși ulterior ca inamici ai sistemului sovietic și împușcați [6] .

Întoarce-te la Moscova

După terminarea expoziției, guvernul sovietic a primit o ofertă de a vinde „Fata muncitoare și fermă colectivă” în Franța și chiar a fost deschisă o strângere de fonduri pentru a cumpăra sculptura. Cu toate acestea, au decis să returneze monumentul URSS. Mukhina nu a avut voie să fie demontată din cauza faptului că la Paris a refuzat să locuiască cu delegația guvernamentală, dar a rămas în casa „ dezertorului ” Alexandra Exter [6] . Echipa de muncitori trimisă să efectueze dezmembrarea, care nu a participat la montaj și construcție, nu era familiarizată cu caracteristicile și structura complexă a acesteia [38] . Cercetătorii caracterizează procesul drept barbar: monumentul a fost tăiat în 44 de bucăți cu o mașină autogenă și încărcat pe platforme deschise, datorită căruia, la sosirea la Moscova, toate detaliile, cu excepția capului și a unei mâini de la figura masculină. , au fost avariate. Din ianuarie până în august 1939, sculptura a fost reasamblată în capitală: de data aceasta s-au folosit foi de oțel mai groase de 2 mm pentru placare. Multe detalii au fost refăcute din original, iar cadrul a trebuit schimbat cu mai mult de jumătate [3] [7] [39] [40] .

Problema alegerii unui loc pentru reinstalare a provocat multe controverse: Mukhina a considerat Leninsky Gory sau Krymsky Val Street ca fiind ideale . Ea a trimis în repetate rânduri scrisori guvernului cu o cerere corespunzătoare, dar nu a putut influența decizia. La început, sa decis să se instaleze „Fata muncitoare și fermă colectivă” pe pilonul central al capului inferior al porții de intrare a hidrocentralei Rybinsk în construcție , schița oficială a proiectului a fost publicată în ziarul Bolshaya Volga. Întrucât lucrările de construcție la complexul hidroelectric nu fuseseră încă finalizate la acel moment, Piața Manezhnaya a fost propusă ca alternativă [41] . Drept urmare, au ales un alt loc - în fața intrării principale la Expoziția Agricolă Uniune . La centrala hidroelectrică din Rybinsk, în 1953, a fost ridicat monumentul „ Mama Volga ” [26] [42] .

Pentru a fi în timp util pentru deschiderea Expoziției Agricole Unisionale, s-a hotărât instalarea „Femeia Muncitoare și Fermă Colectivă” pe un piedestal jos de zece metri. Vera Mukhina l-a numit „ciot” și s-a plâns că distruge întreaga dinamică a compoziției [43] :

Nu pot decât să ridic neputincios din umeri, pentru că toate protestele mele în rezolvarea acestei probleme nu au dus la nimic. Niciunul dintre arhitecți nu a ridicat un protest față de montarea complet inacceptabilă a acestei statui, punere în scenă care a distrus întreg impulsul sculpturii [26] .

Cercetătorii caracterizează această perioadă din istoria sculpturii drept „degenerarea unui simbol” – proporțiile perturbate atunci când sunt instalate pe un stâlp jos au lipsit monumentul de aspirația sa expresivă ascendentă, coincizând cu degenerarea sistemului politic. Înăsprirea regimului s-a tradus și în percepția „Fatei muncitoare și fermei colective” - sculptura a început să fie percepută ca „un simbol al violenței totalitare și al nivelării ” [20] [44] . Mukhina și Iofan au încercat timp de câteva decenii să facă ca monumentul să fie transferat sau așezat pe un piedestal al proiectului inițial [45] . Abia în 1975, prin hotărâre a Consiliului Deputaților din Moscova , s-a decis instalarea sculpturii pe un pavilion înalt, pe care Boris Iofan a fost însărcinat să-l proiecteze. Arhitectul a murit în 1976, înainte de a putea finaliza lucrarea [12] .

Până la împlinirea a jumătate de secol a „Fetei muncitoare și a fermei colective”, s-a reluat discuția despre posibilitatea transferului monumentului. Potrivit uneia dintre propuneri, ar fi trebuit să fie instalat pe săgeată, nu departe de Casa Centrală a Artiștilor de pe Krymsky Val [35] . Aceste planuri nu au fost însă puse în aplicare, nu în ultimul rând din cauza dărăpădării monumentului - coroziunea a corodat structura de susținere și transferul ar necesita o înlocuire completă a cadrului. Din 1997, un monument al lui Petru cel Mare al sculptorului Zurab Tsereteli se află pe locul propus lângă Casa Centrală a Artiștilor [46] [43] .

Până în 1998, starea „muncitorului și femeii kolhoze” a fost evaluată ca fiind critică. Pentru a atrage atenția asupra problemei, un grup de artiști condus de I. Ortegova și reprezentanți ai holdingului de textile Monolit , condus de directorul de PR Igor Popovich, au organizat o acțiune neobișnuită: au îmbrăcat-o pe Muncitoarea și Ferma Colectivă într-o rochie roșie și albastră. salopete de mărimea 560 și drapate într-o eșarfă în culorile drapelului Rusiei , iar la picioare au fost organizate un miting și un concert [30] . Trei zile mai târziu, țesătura a fost îndepărtată de pe statuie, în același timp, Alexei Kurennoy, șef adjunct al Departamentului Controlului de Stat pentru Protecția și Utilizarea Monumentelor de Istorie și Cultură din Moscova, a fost îndepărtat din postul său fără explicații , și a eliberat un permis pentru acțiune. Totodată, în acesta nu s-au constatat încălcări ale legii. Sarcina crescută asupra structurii din cauza creșterii vântului [47] [48] a fost numită un motiv formal pentru a scoate „hainele” .

Restaurare

În 2003, au decis să realizeze restaurarea monumentului, conform planului, lucrările ar fi trebuit să fie finalizate până în 2005. Guvernul de la Moscova a alocat un buget de 35 de milioane de ruble pentru dezmembrare, în timp ce doar schelele au necesitat 5 milioane de dolari SUA (aproximativ 140 de milioane de ruble) pentru a respecta reglementările de siguranță. La finalizarea dezmembrării, din cauza suspiciunii de furt, proiectul a fost înghețat, după numeroase verificări, lucrările au fost reluate abia în 2007. La 31 decembrie 2008, guvernul de la Moscova a anunțat un nou concurs pentru restaurare cu o valoare maximă a contractului de 2,395 miliarde de ruble [7] . Singurul candidat și câștigător al competiției în aceeași zi, 31 decembrie, a fost compania „SK” Strategy „” - o subsidiară a companiei „Inteko” Elena Baturina , soția actualului primar al Moscovei Yuri Luzhkov , a ridicat suma la 2,905 miliarde de ruble (peste 100 de milioane de dolari) [49] . Restaurarea finală a fost finalizată abia în noiembrie 2009 [50] .

Dezvoltarea proiectului a fost condusă de sculptorul Vadim Tserkovnikov, materialele au fost fabricate de Institutul Central de Cercetare a Structurilor din Oțel Vladimir Kucherenko , turnarea și instalarea au fost efectuate la uzina Energomash Belgorod . Specialiștii TsNIIPSK numit după Melnikov au reefectuat calculele și proiectarea cadrului - documentația originală nu a fost păstrată, în plus, materialele de nouă generație diferă ca proprietăți de cele originale [39] [52] . Angajații VIAM sub conducerea lui E. N. Kablov au dezvoltat acoperiri și materiale cu rezistență ridicată la coroziune pentru restaurarea sculpturilor [53] .

Sculptura a fost dezasamblată în 40 de părți, fiecare dintre acestea a fost fotografiată și gradul de deteriorare a coroziunii a fost determinat folosind analiza spectrală computerizată . Din numărul total de elemente, doar 10% au fost supuse înlocuirii complete, restul putând fi restaurate. Totodată, s-a realizat un model de difracție de raze X a punctelor sudate, al căror număr total depășește un milion [52] . Din cauza erorilor de calcul constructive, sculptura nu era etanșă , umezeala se acumulează constant în interior și trăiau porumbei [7] .

A doua etapă a reconstrucției a fost curățarea. În funcție de gradul de densitate de poluare, în special în zonele eșarfei și fustei, acestea semănau cu stalactitele : de aproape 70 de ani cresc din gazele de eșapament , precipitațiile de condens și excrementele de păsări . Pentru a le dizolva, NPO Technobior a dezvoltat o compoziție extrem de toxică și fluidă, care a făcut posibilă curățarea completă a suprafeței. După aceea, piesele au fost tratate cu o pastă anticoroziune creată de VIAM special pentru restaurarea Femeii Muncitoare și Fermă Colectivă. Dezvoltarea a primit un premiu la o expoziție internațională de la Bruxelles . Compoziția unică a produsului permite aplicarea în orice unghi, previne răspândirea, crește aderența și crește rezistența la influențele agresive ale mediului de mai multe ori. A fost nevoie de o tonă de pastă pentru a procesa detaliile sculpturii. Peste ea a fost aplicată o compoziție suplimentară de protecție [52] .

Sub conducerea lui Tserkovnikov, a fost calculat și proiectat un nou cadru triplu: este împărțit în portant, intermediar și constructiv, care leagă carcasa și cadrul portant. După reconstrucție, greutatea suportului a crescut de 2,5 ori, deoarece sarcina asupra vântului uraganului a fost pusă în noul proiect [7] . Masa întregului monument a ajuns la două sute de tone [54] . Sculptura a fost instalată pe un pavilion, repetând în general proiectul inițial al lui Iofan din 1937 [51] . Lungimea clădirii este de 66 m, pe fațadă se păstrează o stemă originală , creată pentru expoziția din 1937 [13] .

Instalarea a fost efectuată pe 28 noiembrie 2009, pentru instalare a fost necesară o macara specială fabricată finlandez - există doar trei dispozitive de o astfel de putere în lume [54] . Marea deschidere a monumentului a avut loc la 4 decembrie 2009 [55] .

Costul demontării, depozitării și restaurării sculpturii s-a ridicat la 2,9 miliarde de ruble. Potrivit experților, această sumă este de cel puțin două ori mai mare. Vadim Tserkovnikov a declarat într-un interviu acordat presei: „Restaurarea în sine a costat mult mai puțin decât „atributele” sale: a fost necesar să se construiască schele de 60 de metri înălțime, să se aducă o macara din Finlanda în valoare de câteva zeci de milioane de ruble” [50] [56] .

Modernitate

Controversa privind proprietatea

În 1999, fabrica de tutun din Java a încheiat un acord cu Vsevolod Zamkov, fiul Verei Mukhina și moștenitorul tuturor drepturilor de autor asupra lucrărilor sale, pentru a folosi imaginea „Murcitoare și Fermă Colectivă” într-o companie de publicitate. După aceea, o anumită firmă de avocatură din Moscova l-a invitat pe Zamkov să acționeze ca reprezentant al intereselor sale și să dea în judecată o serie de companii comerciale, inclusiv studioul de film Mosfilm , fabrica de îmbrăcăminte Monolith, distileria Lianozovo și altele, pentru utilizarea imaginii „ Muncitoare și femeie Kolhoză” ca marcă înregistrată. Fondurile colectate au fost planificate să fie transferate în fondul de restaurare a sculpturii. Instanța a refuzat să inițieze pretenții, deoarece conform documentelor, Mukhina a transferat oficial dreptul de autor pentru utilizarea imaginii către studioul de film, respectiv, pretențiile moștenitorului față de acestea nu aveau temei [57] [58] . Mărcile de la Biroul de Brevete de Stat au fost emise la 20 noiembrie 1975 și 28 august 1989 și au expirat la 10 octombrie 2005 și, respectiv, 5 aprilie 2009 [59] .

În 2007, partidul Rusia Justă a intentat fără succes un proces împotriva Partidului Comunist al Federației Ruse la Curtea Supremă a Rusiei în legătură cu încălcarea legii dreptului de autor și utilizarea lucrării lui Mukhina în materialele de campanie [60] .

Centrul Muzeal

În 2009, a fost necesară predarea lucrării finite, dar starea de proprietate a sculpturii a rămas incertă [7] .

Există un decret al guvernului Federației Ruse din vremea sovietică și aici se termină totul, că acesta este un monument de importanță federală. Am scrisori cu răspunsuri de la Oficiul Proprietății de Stat, care spunea „Nu îl avem în registru”. Am răspunsul lui Silkin care spunea că nu există nimic. Am zeci de scrisori adresate lui Iuri Mihailovici Luzhkov, adresate lui Resin, care ... nu știu cum să abordeze asta.Vadim Tserkovnikov, șeful proiectului de restaurare [7]

Pe 4 septembrie 2010, în foișorul fundației a fost deschis Muzeul și Centrul Expozițional „Fata Muncitoare și Fermă Colectivă”, care a prezentat istoria realizării monumentului în fotografii, proiecte și machete. Zona expozițională a fost împărțită pe trei niveluri și a însumat aproximativ 3,2 mii m², trei săli au fost alocate expozițiilor temporare. După finalizarea reconstrucției, pavilionul Muncitor și Fermă Colectivă a devenit parte a Asociației Muzeului și Expoziției Stolitsa, apoi Districtul Militar Manezh Moscova , iar în 2017 a fost transferat la soldul VDNKh . Expoziția permanentă a complexului a fost demontată, se plănuiește „regândirea” acesteia în cadrul viitorului muzeu VDNKh [61] [62] .

Monument în cultură

În 1947, imaginea „Fatei muncitoare și a fermei colective” a apărut ca un protector de ecran în creditele picturii „ Primăvara ” lui Grigory Alexandrov , iar din 1948 sculptura a devenit simbolul oficial al studioului de film Mosfilm. În noiembrie 1950, în baza unui acord special cu direcția, Vera Mukhina a realizat o copie redusă în ipsos, care a devenit proprietatea studioului și a fost folosită pe screen saver [63] [64] . Conform documentelor care au supraviețuit din arhivele Mosfilm, în 1951, Mukhina a primit 20.000 de ruble drept redevențe pentru modelul din ipsos al „Worker and Collective Farm Woman” și alte 7.500 de ruble pentru transferul drepturilor de utilizare a imaginii sale în intro-ul filmului [59] [65 ] ] . Imaginea „Femeie muncitoare și fermă colectivă” a mai apărut în filme: în iulie 1939 în filmul „ Foundling ”, în 1940 - în filmul „ Shining Path ”, în 1945 - în filmul muzical „ Bună ziua, Moscova!” ". După prăbușirea URSS, sculptura poate fi văzută în benzile „ Sinucidere ”, „ Observare de zi ” și „ Ars de soare ”, desene animate „ Vveriță și Strelka. Star Dogs „și” Belka și Strelka. Aventuri lunare ”, în serialul animat „ Smeshariki. ABC of Security ”, precum și în emisiunea TV „Galileo with Smeshariki” --- o continuare a ABC-ului Securității.

Pentru prima dată, imaginea „Femeie muncitoare și fermă colectivă” a apărut pe timbrul poștal standard sovietic în 1938. Ulterior, monumentul a fost înfățișat în mod repetat pe diverse timbre, inclusiv seria standard din 1961, 1976, 1988. De regulă, timbrele cu „Fata muncitoare și fermă colectivă” aveau cele mai populare denumiri . Sculptura este înfățișată pe o timbră poștală a Albaniei în 1963, pe medalia „Laureat al VDNKh al URSS” [63] , în 1967 a fost bătută pe seria aniversară de monede a Băncii de Stat a URSS [66] .

Copii reduse ale statuii sunt instalate în mai multe orașe din Rusia, de exemplu, în Bikin [67] [68] și Verkhnyaya Pyshma [69] [70] .

Note

  1. ↑ Noua Enciclopedie Rusă, 2004 , p. 744.
  2. ↑ Vera Mukhina . „Cultură.RF”. Consultat la 12 noiembrie 2018. Arhivat din original la 17 decembrie 2018.
  3. ↑ 1 2 3 4 Muncitoare și femeie din fermă colectivă . „Arhnadzor” (27 iunie 2007). Consultat la 12 noiembrie 2018. Arhivat din original la 1 noiembrie 2018.
  4. ↑ 1 2 3 Voronov, 1990 , p. 136-140.
  5. ↑ Voronova, 1976 , p. 110-113.
  6. ↑ 1 2 3 4 5 6 Ksenia Larina. Un muncitor și o femeie de fermă colectivă - o capodopera sau un simbol? . Postul de radio „Echoul Moscovei” (9 decembrie 2009). Consultat la 12 noiembrie 2018. Arhivat din original la 18 decembrie 2018.
  7. ↑ 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 Olga Bychkova, Sofiko Shevardnadze, Vadim Tserkovnikov. Cu ochii mei . Postul de radio „Echoul Moscovei” (8 octombrie 2010). Consultat la 12 noiembrie 2018. Arhivat din original la 18 decembrie 2018.
  8. ↑ 1 2 Molokova, 2013 , p. 35-41.
  9. ↑ Decretul Guvernului de la Moscova Nr. 825-III „Cu privire la aprobarea limitei zonei protejate a unui obiect de patrimoniu cultural de importanță federală „Sculptură „Muncitoare și femeie kolhoză””, 1938, sc. V. I. Mukhina, arhitect. B. M. Iofan, oțel inoxidabil crom-nichel” . Guvernul Moscovei (26 decembrie 2014). Consultat la 9 noiembrie 2018. Arhivat din original la 17 decembrie 2018.
  10. ↑ Alexander Boyko. „Fata muncitoare și fermă colectivă” a intrat în vigoare pentru 47 de milioane de ruble . Ziarul " Komsomolskaya Pravda " (28 noiembrie 2009). Consultat la 9 noiembrie 2018. Arhivat din original la 10 septembrie 2018.
  11. ↑ Eigel, 1978 , p. 125-126.
  12. ↑ 1 2 3 Eigel, 1978 , p. 126.
  13. ↑ 1 2 Anton Volsky. Bine ai revenit, Muncitoare și Kolhoză! . Canal NTV (14 decembrie 2009). Data accesului: 11 octombrie 2010. Arhivat din original la 22 ianuarie 2011.
  14. ↑ 1 2 Pelevin Yu. A. Mukhina, Vera Ignatievna. Muncitor și fermier colectiv. 1935-1937 . Iluminarea . Consultat la 11 octombrie 2010. Arhivat din original pe 25 septembrie 2006.
  15. ↑ Eigel I. Yu. Flint și silex . Consultat la 11 octombrie 2010. Arhivat din original la 16 mai 2012.
  16. ↑ Felix Chuev. 140 de conversații cu Molotov. Al doilea după Stalin. - Moscova: Rodina, 2019. - S. 569. - 656 p. - ISBN 978-5-907149-23-6 .
  17. ↑ Voronov, 1990 , p. 156.
  18. ↑ Pynina, 2009 .
  19. ↑ Alexander Kan. „Femeie muncitoare și fermă colectivă” – ideologie sau artă? . Serviciul rusesc BBC (7 decembrie 2009). Consultat la 12 noiembrie 2018. Arhivat din original la 17 decembrie 2018.
  20. ↑ 1 2 3 Dyakonov, 2016 , p. unsprezece.
  21. ↑ Voronova, 1976 , p. 110.
  22. ↑ Romanov, 2007 , p. 288-290.
  23. ↑ Molokova, 2013 , p. 37.
  24. ↑ Egor Arefiev. „Worker and Collective Farm Girl” este de fapt o dansatoare și o sportivă . „Komsomolskaya Pravda” (25 mai 2016). Consultat la 12 noiembrie 2018. Arhivat din original la 18 octombrie 2016.
  25. ↑ Voronov, 1990 , p. 152-156.
  26. ↑ 1 2 3 4 5 Anna Semyonova. Femeia muncitoare și fermieră colectivă a ieșit la pensie: în urmă cu 80 de ani, a fost prezentat publicului monumentul „Femeia muncitoare și fermieră colectivă” . Gazeta.ru (25 mai 2017). Consultat la 12 noiembrie 2018. Arhivat din original la 17 decembrie 2018.
  27. ↑ 1 2 Voronov, 1990 , p. 146-161.
  28. ↑ 1 2 3 Lumea rusă, 2010 , p. 64.
  29. ↑ Voronov, 1990 , p. 161.
  30. ↑ 1 2 Molokova, 2013 , p. 38.
  31. ↑ Voronova, 1976 , p. 113.
  32. ↑ Lumea Rusă, 2010 , p. 65.
  33. ↑ 1 2 3 Lumea rusă, 2010 , p. 64-65.
  34. ↑ 1 2 Voronov, 1990 , p. 167.
  35. ↑ 1 2 Kristina Nedokova, Valeria Skuratova. Fundamental despre monumental: 10 fapte despre „Fata Muncitoare și Fermă Colectivă” . Agentia de informatii TASS. Consultat la 12 noiembrie 2018. Arhivat din original la 17 decembrie 2018.
  36. ↑ Nikologorskaya, 2003 .
  37. ↑ Victor Fishman. Simbol al noului socialism . „Russia Today” (10 decembrie 2009). Consultat la 12 noiembrie 2018. Arhivat din original la 17 decembrie 2018.
  38. ↑ Vladimir Demidov, Irina Pulya, Lyubov Pyatiletova. Aventurile uriașilor ruginiți. Mai marchează cea de-a 70-a aniversare a celebrei sculpturi de Vera Mukhina „Fata muncitoare și fermă colectivă” . Rossiyskaya Gazeta (4 mai 2007). Consultat la 12 noiembrie 2018. Arhivat din original la 17 decembrie 2018.
  39. ↑ 1 2 Tuller, 2010 , p. 2-7.
  40. ↑ Rogaciov, 2015 , p. 83.
  41. ↑ Alla Smirnova. Secera cu ciocan și Troțki într-o rochie: cum a fost creată sculptura „Fata muncitoare și fermă colectivă” . „MIR24” (26 noiembrie 2016). Consultat la 12 noiembrie 2018. Arhivat din original la 17 decembrie 2018.
  42. ↑ Alexander Sysoev. Maica Volga a luat locul unui muncitor și fermier colectiv . Ziarul regional Iaroslavl „Inelul de aur” (28 octombrie 2003). Data accesului: 8 iulie 2014. Arhivat din original pe 15 iulie 2014.
  43. ↑ 1 2 Rogaciov, 2015 , p. 84.
  44. ↑ Ilyina, Fomina, 2018 , p. 299.
  45. ↑ Lumea Rusă, 2010 , p. 68.
  46. ↑ Lumea Rusă, 2010 , p. 69.
  47. ↑ Roman Kostikov. Muncitorul și femeia din fermă colectivă s-au îmbrăcat fără permisiune . Ziarul „Kommersant” (2 aprilie 1998). Consultat la 12 noiembrie 2018. Arhivat din original la 17 septembrie 2017.
  48. ↑ Sergey Lukyanov: „Femeie muncitoare și fermă colectivă” în uniformă - emblema „Monolitului” . Ziarul „Lyubertskaya Panorama” (17 martie 2017). Consultat la 12 noiembrie 2018. Arhivat din original la 17 februarie 2018.
  49. ↑ Orașul, împreună cu Inteko, a cheltuit 2,9 miliarde de ruble pentru reconstrucția Muncitorului și a Femeii Kolhoze . Preluat la 14 decembrie 2019. Arhivat din original la 14 decembrie 2019.
  50. ↑ 1 2 Anna Bogomolova. Cuantumul contractului primit de structura Elenei Baturina în absența altor solicitanți a fost majorat cu 500 de milioane de ruble. . Agenția de informare „Ruspres” (2 decembrie 2009). Consultat la 12 noiembrie 2018. Arhivat din original la 11 septembrie 2018.
  51. ↑ 1 2 Kostyuk, 2010 , p. 91-96.
  52. ↑ 1 2 3 Rudenko, 2009 .
  53. ↑ Lumea Rusă, 2010 , p. 71.
  54. ↑ 1 2 Pavel Melnikov. Muncitorul și colectivul se întorc întineriți . Vesti.ru (24 noiembrie 2009). Consultat la 12 noiembrie 2018. Arhivat din original la 18 decembrie 2018.
  55. ↑ Sculptura Muncitoare și Fermă Colectivă s-a întors la locul inițial la Centrul Expozițional All-Russian . Postul de radio „Echoul Moscovei” (2009-11-28). Consultat la 28 noiembrie 2009. Arhivat din original la 3 iunie 2012.
  56. ↑ Anna Bogomolova. Orașul a cheltuit 2,9 miliarde de ruble pentru reconstrucția „Femeie muncitoare și fermă colectivă” sub steagul „Inteko” (link inaccesibil) . „Ziar” (1 decembrie 2009). Consultat la 12 noiembrie 2018. Arhivat din original la 3 decembrie 2009. 
  57. ↑ Mihail Bode , Kira Dolinina , Lidia Maslova. Muncitor, fermier colectiv și mama lor Mukhina . Ziarul „Kommersant” (7 septembrie 1999). Consultat la 9 noiembrie 2018. Arhivat din original la 17 decembrie 2018.
  58. ↑ Kira Dolinina . „Măcar un smoc de lână de la o oaie neagră” . Ziarul „Kommersant” (7 septembrie 1999). Preluat: 12 noiembrie 2018.
  59. ↑ 1 2 Mihail Bode. „Mukhina nu a făcut reclame pentru vodcă și țigări” . Ziarul „Kommersant” (7 septembrie 1999). Consultat la 12 noiembrie 2018. Arhivat din original la 17 decembrie 2018.
  60. ↑ Instanța a respins cererea de exploatare a „Muncătoarei și Kolhozei” . Serviciul rusesc BBC (12 noiembrie 2007). Consultat la 12 noiembrie 2018. Arhivat din original la 29 decembrie 2009.
  61. ↑ Pavilionul „Fata muncitoare și fermă colectivă” . Site-ul VDNH. Consultat la 12 noiembrie 2018. Arhivat din original la 29 aprilie 2018.
  62. ↑ Muzeul și Centrul Expozițional „Muncitor și Kolhoză” . „Cultură.RF”. Consultat la 12 noiembrie 2018. Arhivat din original la 17 decembrie 2018.
  63. ↑ 1 2 „Fata muncitoare și fermă colectivă”. Soarta dificilă a standardului realismului social . RIA Novosti (11 aprilie 2007). Consultat la 12 noiembrie 2018. Arhivat din original pe 7 noiembrie 2017.
  64. ↑ Sub picioarele „Fata muncitoare și fermă colectivă” a fost deschis Muzeul Mukhina . Vesti.ru. Consultat la 28 septembrie 2010. Arhivat din original pe 27 octombrie 2010.
  65. ↑ Lydia Maslova. „Cu cât mai puține cunoștințe, cu atât mai multe pretenții” . Ziarul „Kommersant” (7 septembrie 1999). Consultat la 12 noiembrie 2018. Arhivat din original la 17 decembrie 2018.
  66. ↑ Mihailov, 2015 .
  67. ↑ Fotografie cu sculptura de pe acoperișul Palatului Culturii din Bikin (link inaccesibil) . Consultat la 3 decembrie 2017. Arhivat din original la 23 octombrie 2012. 
  68. ↑ M. Lysko. Femeie muncitoare și fermă colectivă-2 // Rossiyskaya Gazeta , nr. 217 (4774) din 10 octombrie 2008
  69. ↑ În regiunea Sverdlovsk va fi instalată sculptura „Muncitoare și fermă colectivă” . Izvestia (30 ianuarie 2018). Consultat la 12 noiembrie 2018. Arhivat din original la 17 decembrie 2018.
  70. ↑ Dmitri Komarov. „Acest lucru ar trebui să simbolizeze puterea și măreția țării în care ne-am născut . ” Ziarul online Znak (5 septembrie 2018). Consultat la 12 noiembrie 2018. Arhivat din original la 4 iulie 2020.

Literatură

Link -uri

  Accesați articolul Wikidata  Site-uri tematice
În cataloagele bibliografice