| Billy Mincinos | |
|---|---|
| Billy Mincinos | |
| Coperta primei ediții | |
| Autor | Keith Waterhouse |
| Gen | roman |
| Limba originală | Engleză |
| Interpret | A. Kistyakovsky |
| Editor | Michael Joseph [d] |
| ISBN | 978-0-14-001783-0 |
"Billy the Liar" ( ing. "Billy Liar" ) - tradus de A. Kistyakovsky " Billy Liar ", - un roman de Keith Waterhouse , publicat în 1959 . Baza piesei de teatru, film , muzical și seriale de televiziune cu același nume.
În 1975, Waterhouse a lansat o continuare a romanului, Billy Liar on the Moon .
Povestea tragicomică a tânărului de 19 ani William "Billy" Fisher ( ing. William "Billy" Fisher , - "Billy Cyrus" , tradus de Kistyakovsky), care locuiește cu părinții săi în orașul fictiv din Yorkshire Stradhoughton'e (" Strachton”, în traducere rusă), lucrează ca funcționar la un salon de pompe funebre din localitate și scapă de neliniștea existențială cu imaginația ei .
Imaginea personajului central și poetica romanului au fost analizate cu atenție - cu toată retorica epocă - de o figură literară sovietică proeminentă, critic și editor Georgy Andzhaparidze :
... Una dintre principalele dificultăți ale lui Billy, de care el, poate, el însuși nu este conștient în mod corespunzător, este lipsa de educație , o cultură generală. Visează la o muncă creativă, inspirată, la o viață bogată, interesantă, dar toți anii trecuți nu l-au pregătit pentru asta. Și în multe privințe, acesta este motivul pentru care începe bifurcația tragicomică , în care există eroul.
Viața lui Billy curge, parcă, în două dimensiuni, în două lumi - cea reală , în care servește ca funcționar într-o casă de pompe funebre dintr-un mic oraș din Yorkshire , și cea fictivă - în țara Ambrosiei, pe care el însuși. inventat și unde ocupă funcții de conducere, câștigă războaie, se bucură de iubire universală.
În lumea reală, este invers. Părinții sunt nemulțumiți - vine târziu, este nepoliticos, indiferent la toate. Proprietarul biroului este nemulțumit - Billy nu este doar neglijent, ci și foarte pregătit pentru tot felul de invenții dificile. Prietenele sunt nefericite - totuși, pentru că el promite că se va căsători cu toate.
Deci, Billy este doar un copil rău și răsfățat? Nu. Este un mincinos deosebit, romantic , un visător , dornic de a-și îndeplini dorința prețuită - de a scrie scenete și schițe pline de umor pentru scenă. (...)
De fapt, toată povestea este despre pregătirile și pregătirile pentru plecarea lui Billy. El minte și inventează la fiecare pas , iar fanteziile lui sunt atât de neplauzibile încât nu este greu să stabilești adevărul . Minciunile lui îi fac rău în principal lui însuși: restabilindu-i pe cei din jur împotriva lui, Billy nu face decât să-și multiplice singurătatea , de care suferă cu adevărat. Invențiile sale nesfârșite sunt o încercare de a atrage atenția asupra lui, de a se proteja de singurătate în acest fel, dar o încercare cu mijloace nepotrivite, transformându-se într-o formă diferită, poate și mai dramatică, de singurătate și evadare . Billy nu se îndreaptă atât în lumea unui vis irealizabil, inexistenta „țară fericită” a Ambrosiei, cât se ascunde în spatele unei palisade de minciuni, care, deși aparent inofensive, îi rănesc pe cei din jur, în special pe mama lui.
În minciunile constante ale lui Billy, cu sau fără motiv, există o altă latură - un fel de protest cvasi-romantic împotriva standardului plictisitor al vieții de zi cu zi. De obicei , un erou romantic este încrezător în puterea și corectitudinea sa. Și Billy fantezează și compune din îndoială de sine . El este sfâșiat de îndoieli chinuitoare în toate - în primul rând în abilitățile sale, în dreptul său interior de a se angaja în muncă creativă. Billy nu se opune restului umanității. Dimpotrivă, el caută să-și depășească singurătatea, să iasă la oameni, să-i intereseze, să-i înveselească. Dar eșuează.
Care este motivul ei? Este dificil să dai un răspuns cert.
Faptul este că Billy, în esență, este în conflict cu societatea Strahton, ceea ce ne oferă o idee despre obiceiurile provinciei engleze. În primul rând, este în război cu părinții săi, oameni care sunt și onești și muncitori, dar limitati. La urma urmei, tatăl a fost cel care și-a adus fiul în casa de pompe funebre. Desigur, nicio muncă nu este rușinoasă, dar nu cu temperamentul lui Billy de a se ocupa de treburile funerare. Cât despre strahtonieni, aceștia nu pot decât să dezaprobe faptul că un director de pompe funebre face spectacole în fiecare sâmbătă într-una din cârciumile cu... număr comic. Oarecum necinstit...
Trebuie să spun că Billy are destule defecte în afară de minciuni. El, însă, în lucrurile mărunte, este necinstit. Uneori poate fi acuzat de cinism . Cu toate acestea, pentru toate viciile sale, el nu este egocentric : pe lângă propria persoană, are și alte interese. El este îngrijorat de problemele „micii sale patrii” - Yorkshire, viitorul lui... (...)
El vrea și, poate, ar putea fi de folos oamenilor. Dacă s-a prezentat ocazia. Dar nu are această șansă.
Este o coincidență?
Este clar că lui Billy îi lipsesc cunoștințele, perseverența și capacitatea de a lucra. Dar poate cel mai important motiv pentru căderea tuturor aspirațiilor sale se află în altă parte. În ciuda faptului că „au fost o mulțime de obiecte de ridicol în Strahton” și Billy și prietenul său îi ridiculizează în mod regulat, eroul lui Waterhouse este conectat cu Strahton prin legături invizibile, dar puternice. La fel ca marea majoritate a strahtonienilor, este conservator (desigur, nu vorbim de conservatorism politic, ci de o atitudine sceptică față de orice schimbări), precaut, indecis, ca să nu zic laș. În ea, parcă, coexistă doi oameni – și nu prea pașnici: cel „extern” – rebel, activ, caustic, remarcabil, și „intern” – nesigur de abilitățile sale, timid, conformator , mai ales frică de necunoscut anterior, într-un cuvânt, un filistin strahtonian tipic .
Meritul cel mai important al lui Waterhouse este că a reușit să arate cu exactitate dialectica complexă a unității și a luptei principiilor rebele și anti-răzvrătite din sufletul eroului său.
Pe de o parte, Billy crede pe bună dreptate că „omenii din Yorkshire sunt absolut aceiași și interschimbabili, ca roțile standard ale unei mașini de serie”, aude că „toți cunoscuții vorbesc în clișee”, simte un dispreț natural față de patronul său, învăluind clienții mașinii. pompe funebre cu discursuri pline de zahăr și chibzuite. Pe de altă parte, el, care respinge modul de viață al părinților și vecinilor săi, plănuiește el însuși o idilă familială decoroasă și decentă cu Barbara , o mic burgheză plictisitoare, pe care, de altfel, nu-i place deloc.
Da, iar ideile lui Billy despre succes nu se deosebesc cu nimic de cele general acceptate de la Strahton: o limuzină cu șofer, bani, blănuri, bijuterii pentru rude etc. Îl ridiculizează constant pe Strahton, el încă vrea să se afirme în ea, să-i demonstreze lui. compatrioți că el este ceea ce Merită, cu alte cuvinte, să se întoarcă acasă un om bogat. Deși, spre meritul lui Billy, bogăția nu este un scop în sine pentru el, ci cel mai convingător indicator al abilităților unei persoane, așa cum se crede în mod obișnuit în „ societatea de consum ”.
Băiatul de provincie nu este obișnuit să se bazeze pe întâmplare . Este un mincinos , dar nu un aventurier . Prin urmare, o călătorie la Londra îl atrage și îl sperie în același timp. Liz , îndrăgostită de el , o fată plină de viață, emoțională și cu prejudecăți, crede că este ușor să pleci la Londra - „trebuie să... iei un tren - și în patru ore te va duce la Londra”. Dreapta. Dar Billy este carne din carnea mediului său. Nu a avut niciodată, și nu a avut niciodată, bani în plus, iar când vine vorba de aventuri , dacă acestea depășesc limitele obișnuite ale ficțiunii Strahton, el tratează cu o aprehensiune instinctivă . (...)
El este incapabil să-și depășească incredulitatea chiar și față de Liz deschisă și dezinteresată . Ea vrea ca ei să se căsătorească imediat, dar Billy nu se poate decide, în ciuda faptului că doar lângă ea simte fericirea. El nu este capabil să-și asume responsabilitatea pentru o altă persoană, fie și numai pentru că nu crede pe deplin într-un singur suflet viu, inclusiv Liz . (...)
Billy mincinosul este obișnuit cu faptul că toată lumea din jurul lui mint. Ar fi bucuros să creadă, să-și deschidă sufletul, dar dintr-o dată din nou înșelăciune . Prin urmare, se descurcă fără prieteni adevărați - are „doar aliați în apărarea generală din întreaga lume”.
Dar, neputându-se deschide, Billy este în același timp gata să asculte și să se uite la celălalt ; are tendința de autoevaluare imparțială. În orice caz, nu crede că are întotdeauna dreptate. El vede lumea destul de larg, atribuindu-se critic un loc complet necentral în această lume. Gânduri serioase, adulților, îi vin lui Billy înainte de una dintre spectacolele din cârciumă. (...) Billy realizează dintr-o dată că viața acestor femei obosite, neatrăgătoare, privindu-l „cu simpatie indiferentă” (cum se spune exact!), este reală. De aici, există doar un pas de gândit cum să îmbunătățim această viață reală și dificilă. Dar Billy nu face acest pas. Caută frenetic opțiuni pentru propriul destin, dar caută în cuvinte, jongland ca de obicei cu metaforele. Totuși, viața, din păcate, nu este o metaforă extinsă, materializată . A trăi cu adevărat înseamnă a acționa. Și Billy se gândește și vorbește mereu. Ironica Liz a remarcat pe bună dreptate că era „complet închis în experiențele sale interioare”.
Billy trăiește într-adevăr o viață interioară foarte ocupată. Dar este atât de devorat de contradicții, atât de cufundat în reflecție încât își cheltuiește toate puterile pentru a lupta cu... el însuși. (...)
Scriitorul găsește singurele epitete adevărate care descriu starea eroului său - are un mare început negativ, distructiv, prima victimă a căruia este eroul însuși. Furia este lipsită de creativitate. Ea îl uimește și îl epuizează pe Billy, care în cele din urmă își dă seama de inutilitatea tuturor fanteziilor sale. (...)
Mult dorita excursie la Londra nu va ajuta cu greu nici aici. Cu înțelepciune, mama lui Billy spune: „Nu poți scăpa de tine însuți... Și o persoană își poartă toate necazurile cu el”.
Waterhouse este ascuțit și precis din punct de vedere social și psihologic. Rebeliunea eroului împotriva lui Strahton și, mai larg, împotriva modului de viață burghez este atât de imatură, inconsecventă, frivolă, încât „a-i permite” lui Billy să meargă la Londra ar fi o mișcare cvasi-romantică , sacrificând adevărul vieții .
Scriitorul realizează un efect artistic semnificativ. După ce a stârnit simpatie firească pentru Billy, în același timp, a construit atât de abil structura cărții - relația eroului cu personajele secundare, gândurile și sentimentele sale - încât nu numai avantajele lui Billy, ci și deficiențele lui au fost dezvăluite. Eroul îl vedem ca din două puncte de vedere: al său și obiectiv, al scriitorului. Și această dublă viziune, prezentată subtil și discret în narațiune, aprecierea autorului ridică istoria obișnuită de viață a marii literaturi.
Deși Billy nu este un carierist , luptă pentru bogăție și poziție în societate cu orice preț, protestul tânărului provincial nu are o bază socială reală și, prin urmare, este condamnat.
— George Anjaparidze [1]În 1960 , Waterhouse a fost co-autor de Willis Halla reelaborat romanul într-o piesă în trei acte, a cărei acțiune se desfășoară într-o zi de sâmbătă (actul 1 - dimineața, al 2-lea - seara, al 3-lea - noaptea).
A avut premiera în West End , cu Albert Finney în rolul principal .
Piesa a fost montată în teatre din întreaga lume, a fost populară printre trupele de amatori. Autorii au fost clasificați drept „ tânăr supărat ”, ceea ce era parțial adevărat.
În 1975, Whitehouse a publicat o continuare , Billy the Liar on the Moon .
G. Anjaparidze și-a descris intriga și problemele în felul următor:
Soarta ulterioară a lui Billy a continuat să-l ocupe pe scriitor ... După cum era de așteptat, visul eroului nu s-a împlinit - nu a devenit niciodată scriitor și nu s-a transformat într-un londonez . Cu toate acestea, în comparație cu slujba din casa de pompe funebre, a avansat destul de departe. Acum, domnul Cyrus [„Domnul Fisher” - în original], așa cum este numit, are treizeci și trei de ani, locuiește într-un apartament bun într-unul dintre orașele satelit ale capitalei și servește în municipalitatea locală din departament de informare și publicitate, scriind schițe non- satirice , ci un ghid al acestui oraș satelit eminamente „progresist”. Într-un cuvânt, Billy, așa cum și-a prezis, a devenit oficial. Are o soție, o mașină, un cont bancar - atribute externe de decență și bunăstare. În fața lui, sunt dezvăluite perspective reale pentru o nouă carieră birocratică. Dar pentru asta trebuie să minți mare, să fii, dacă nu complice, atunci un martor tăcut al mașinațiunilor și escrocherilor ilegale constante în care sunt înfundați colegii săi. Corupția atinge asemenea proporții încât primarul orașului este în cele din urmă arestat.
Dar Billy este doar un mincinos mărunt și inofensiv , nu un delapidator . Și la mai mult de treizeci de ani, el păstrează un fel de infantilism , de obicei caracteristic personajului central al unui roman picaresc sau de aventură clasic - cu toate viciile și neajunsurile sale, eroul nostru este încă mult mai bun decât marea majoritate a celor din jur. .
Ca și în tinerețe, Billy încă minte la fiecare pas - la mama, soția, amanta, prietenii și șefii lui. El minte absurd, pe fleacuri și aproape întotdeauna dă peste cap.
În al doilea roman despre Billy, intenția autorului este și mai clară - de a spune despre o persoană care alege o formă specială de evadare . La urma urmei, Billy se ferește de greutăți și griji reale cu fantezii și minciuni ridicole. Dar o astfel de viață dublă nu îi aduce și nu poate aduce satisfacții lui, un om atât subtil, cât și deloc prost. De aceea nu se „încadrează” în rolul social pe care i-l oferă societatea.
— G. Anjaparidze [1]