Imprimarea la contact este o metodă de obținere a unei imagini pozitive în fotografie și cinema , în care o imprimare pe hârtie fotografică sau film pozitiv se obține prin expunere printr-un negativ apăsat îndeaproape , fără a folosi o lentilă [1] . În acest caz, dimensiunea tipăritului coincide cu dimensiunea negativului [2] . În plus, imprimarea prin contact este adesea folosită în procesele fotomecanice la fabricarea plăcilor tipografice , precum și în fotolitografie .
Pentru a obține rezoluție și detaliu maxime , materialul negativ și pozitiv trebuie să fie strâns presat unul împotriva celuilalt prin straturi de emulsie [3] . În cazul tipăririi pe material fotografic transparent, imaginea de pe pozitiv este oglindită în raport cu subiectul, prin urmare, pentru a obține o imagine directă pe ecran în timpul proiecției, imaginea este plasată cu un substrat pe obiectiv. Un pozitiv direct poate fi obținut prin imprimarea prin contact prin substratul unui negativ inversat cu lumină direcțională mai degrabă decât difuză [4] .
Imprimarea prin contact a fost prima metodă de reproducere a unei imagini pozitive în fotografie și cinema și a apărut cu mult înainte de imprimarea optică. Pentru prima dată imprimarea foto de contact a fost folosită în calotip , inventat de Talbot în 1841 [5] . Negativul de hârtie a fost presat strâns pe hârtie impregnată cu clorură de argint , care s-a întunecat sub influența radiațiilor ultraviolete de la soare. Dezvoltarea ulterioară a tehnologiilor fotografice a dus la apariția tipăririi cu albumină pe hârtie fotografică acoperită cu o suspensie de microcristale de clorură de argint în albumină obținută din albușuri de ou. Atât hârtia de „sare” a lui Talbot, cât și albumina, aveau o fotosensibilitate foarte scăzută , predominant în regiunea ultravioletă a spectrului, și erau potrivite numai pentru imprimarea prin contact folosind lumina soarelui. Dezvoltarea a avut loc direct în timpul expunerii, care a durat 25-30 de minute, iar apoi hârtia a fost separată de negativ și scufundată într-o soluție de bend-fixer [6] .
În 1868, Germania a lansat producția de hârtii fotografice cu celoidină cu aceeași metodă de dezvoltare, iar în 1884 cele două tipuri anterioare au făcut loc hârtiilor fotografice aristotipice [7] . Toate aceste hârtii fotografice au fost numite mai târziu „lumina de zi”, deoarece nu au fost concepute pentru a fi expuse la lumină artificială, care era aproape inactivă pentru ele. În toate cazurile, negativul a fost presat cu un strat de emulsie pe hârtie fotografică folosind un cadru de copiere. Rezultatul a fost o imagine pozitivă directă, a cărei orientare coincide cu subiectul. În același timp, dimensiunea pozitivului rezultat a coincis exact cu formatul negativului și, pentru a crea fotografii suficient de mari, filmarea a trebuit să fie efectuată pe același negativ. Cu toate acestea, aparatele foto de format mare erau singura clasă de echipamente fotografice și erau folosite chiar și în expediții și pentru filmări de reportaje. Prin urmare, imprimarea prin contact pe aceste hârtii nu a avut alternativă până la apariția în 1879 a hârtiei fotografice gelatinoase -argintie cu dezvoltare [8] [9] . Răspândirea lor ulterioară este strâns legată de dezvoltarea în anii 1930 a fotografiei de format mic , care necesita o mărire mare.
Popularitatea echipamentelor compacte de formate mici și medii a dus la înlocuirea tipăririi prin contact cu imprimarea prin proiecție în majoritatea ramurilor fotografiei, în primul rând în fotojurnalism [10] . Cu toate acestea, în industriile tehnice, cum ar fi fotografia de reproducere, imprimarea și fotocopiere, imprimarea prin contact a fost folosită până la apariția fotografiei digitale . În studiourile fotografice, imprimarea prin contact nu a ieșit din uz până în anii 1980, deoarece retușarea negativelor de format mare era considerată o parte integrantă a fotografiei de portret. Stratul sensibil la lumină al plăcilor a fost de asemenea expus prin metoda contactului în fototip , zincografie și alte procese fotomecanice. Imprimarea offset modernă prevede, de asemenea, expunerea plăcilor printr-un pozitiv presat îndeaproape, obținut pe un film fotografic folosind ieșirea foto a fișierelor digitale de impunere computer .
În primele decenii ale existenței procesului negativ-pozitiv în fotografie, tipărirea prin contact s-a realizat în rame speciale de copiere destinate să preseze strâns hârtia fotografică pe stratul de emulsie al negativului. Ramele de copiere au existat în două soiuri: cu sticlă și fără sticlă. Acestea din urmă din Rusia prerevoluționară erau numite „americane” și erau mai ieftine decât „sticlă” [11] . Rama de copiere constă dintr-un corp metalic sau din lemn și este proiectată pentru imprimare directă de pe plăci fotografice din sticlă [2] . În partea de jos a ramei, care are dimensiunile unui anumit format de hârtie fotografică , se așează o foaie neexpusă cu emulsia în sus și se presează deasupra cu un negativ de sticlă. În acest caz, partea de emulsie a negativului este orientată spre hârtia fotografică, intrând în contact strâns cu aceasta. În această formă, cadrul este expus la lumina soarelui, care expune hârtia fotografică prin negativ. În funcție de densitatea optică a zonelor de negativ, lumina este atenuată într-o măsură mai mare sau mai mică, formând o imagine pozitivă.
Proliferarea hârtiei fotografice de dezvoltare gelatină-argint cu sensibilitate ridicată la lumină a făcut imposibilă imprimarea la lumina zilei, prea puternică pentru astfel de materiale fotografice. Practica fotografiei a inclus tipărirea cu ajutorul kerosenului, iar mai târziu lămpi electrice într-o cameră întunecată întunecată cu iluminare inactivă . Ulterior au apărut copiatoare mai convenabile pentru imprimarea prin contact pe hârtii cu bromură de argint, care sunt o cutie opaca cu lămpi incandescente amplasate în interior [12] . Negativul este așezat pe o sticlă groasă situată deasupra lămpilor, iar hârtia fotografică este apăsată de capacul superior cu o pernă elastică. În URSS, mașinile de copiat prin contact „KP-10” au fost produse pentru tipărirea din negative sau originale transparente de până la 50 × 60 de centimetri. Pentru a asigura cel mai bun contact între materialul original și cel fotografic, mașina a fost echipată cu o pernă gonflabilă de cauciuc pentru prindere [13] . Pe lângă această mașină, au fost produse „KP-8M”, „PKP-1”, „KS 30 × 40” și „AKD-55”. Ultimul tip a fost conceput pentru tipărirea din negative de 35 mm [14] . Pe lângă lămpile cu lumină albă, majoritatea mașinilor erau echipate cu o lampă roșie inactivă cu un comutator separat. A fost destinat pentru ușurința în utilizare și alinierea precisă a negativului cu hârtie fotografică [2] .
Imprimarea prin contact a fost folosită pentru a produce pozitivitate încă de la primele sisteme cinematografice. Aparatul fraților Lumiere, pe lângă filmare și proiecție, a asigurat și imprimare prin contact, pentru care s-au încărcat film negative și pozitive dezvoltate. Imprimarea s-a făcut cu lumină difuză prin fereastra cadrului aparatului cu lentila îndepărtată. Odată cu dezvoltarea industriei și odată cu creșterea tirajelor de tipărire, au apărut copiatoarele de film specializate, primele dintre acestea fiind concepute special pentru imprimarea prin contact.
Cinematografia profesională presupune inițial reproducerea unor copii de film și nu prevede posibilitatea vizionarii unui film obținut direct de la o cameră de film . Ca urmare, pentru a obține o imagine congruentă (non-oglindă) pe ecran, proiectoarele de film de formate de 35 și 70 mm sunt proiectate pentru încărcarea filmului cu substratul la obiectiv [15] . Cu o astfel de încărcare, orice pozitiv primit prin imprimarea prin contact oferă o imagine directă pe ecran.
La reproducerea în masă a copiilor de film, cea mai profitabilă este o tehnologie mai complexă în trei etape, în care un pozitiv intermediar este imprimat de la negativul original și din acesta unul sau mai multe negative duble , din care sunt tipărite copiile de film. În același timp, datorită numărului impar (de trei ori) de etape de copiere a contactelor, se obține același rezultat pozitiv ca și în cazul imprimării într-o singură etapă. Ca rezultat, imprimarea prin contact a copiilor de film finite este realizată dintr -un aliniat dublu negativ și aliniat cu densitate [ 4 ] . Această tehnologie permite utilizarea copiatoarelor de film „rotative” cu mișcare continuă a filmului, caracterizate prin productivitate ridicată și uzură redusă a dublului negativ. Spre deosebire de imprimarea optică, care poate fi realizată atât cu orientarea tradițională a negativului ( contratip ), cât și prin substratul său, imprimarea prin contact asigură un contact strâns între straturile de emulsie ale copiei și originalul. Dacă o astfel de copie a filmului a fost plasată într-un proiector de film cu o emulsie pe obiectiv, o imagine în oglindă ar fi inversată pe ecran.
Proiectoarele cu film îngust ( 16 mm și mai mici), dimpotrivă, sunt proiectate pentru a trece filmul similar unei camere de film, deoarece inițial aceste formate au fost dezvoltate ca amatori și concepute pentru film reversibil [16] . Prin urmare, la imprimarea copiilor cu film îngust, imprimarea optică este utilizată prin substratul negativ [4] . Mult mai rar, imprimările cu film îngust sunt imprimate prin contact printr-un substrat: în acest caz, se utilizează mai degrabă lumină direcțională decât difuză. Cu toate acestea, claritatea unor astfel de copii de film este mai mică decât cele tipărite în mod tradițional. La imprimarea cu contact amator, copia rezultată în oglindă a fost încărcată într-un proiector de film cu un substrat pe lentilă, ceea ce a dus la uzura sa accelerată de către un canal de film nepotrivit pentru aceasta [17] .
În fotojurnalism , imprimarea prin contact din negative de format mic și mediu a devenit larg răspândită , permițându-vă să plasați cadre ale întregului film pe o coală comună de hârtie fotografică. De obicei, pe o coală de format 24x30 centimetri, puteți imprima toate cele 36-40 de cadre ale unui negativ de format mic sau 12 cadre de film 6x6 tip 120 . Pelicula fotografică dezvoltată, tăiată în segmente de dimensiunea corespunzătoare , este așezată pe o foaie de hârtie fotografică, presată pe sticlă și expusă luminii de la obiectivul unui aparat de mărire fotografică [18] . Natura direcțională a luminii permite ca negativele să fie în contact liber cu emulsia de hârtie fotografică, făcând posibilă obținerea unei clarități suficiente a imaginii pentru vizualizare cu ochiul liber.
Pozitivele rezultate sunt nepotrivite pentru a fi utilizate ca printuri finale din cauza dimensiunilor lor mici, dar permit o evaluare generală a conținutului fotografierii și o selecție preliminară a imaginilor. În plus, nu este nevoie să vizualizați în mod repetat negativul în sine, ceea ce crește riscul de deteriorare. Uneori, printurile de contact acționează ca jurnalul unui autor, unde fotograful notează și analizează munca efectuată. În unele cazuri, pe „controale” indică cu un cadru o tăiere aproximativă a viitoarelor fotografii pentru tipărirea expoziției și, de asemenea, marchează publicarea fotografiilor în presă.
Printurile de contact sunt de obicei numerotate și stocate separat de negativele în arhive ( agenții foto ), permițându-vă să găsiți rapid un anumit cadru. Arhiva de printuri de contact a agenției Magnum Photo a câștigat cea mai mare popularitate [19] . În URSS, practica tipăririi „controalelor” de contact a fost considerată prea scumpă și nu a fost utilizată pe scară largă, inclusiv din cauza dificultății de a egaliza densitatea cadrelor luate cu abateri mari de la expunere.
La mijlocul anilor șaptezeci, fotograful și editorul american Ralph Gibson a publicat cartea Contacts, în care peste o sută de fotografi au arătat atât lucrări fotografice, cât și foi de contact din care erau selectate aceste fotografii.
Există și o serie de filme foto educaționale în care fotografi celebri, vorbind despre cele mai cunoscute fotografii ale lor, își arată contactele. Seria prezintă clasici ai fotografiei precum Josef Koudelka , William Klein , Helmut Newton și mulți alți maeștri.
În 2006, agenția de fotografie Contact Press a prezentat la Perpignan o expoziție numită „30 ans de Contact(s)” constând din imprimeuri de contact.
În cea mai recentă ediție a The Americans , amprentele de contact ale fotografului american Robert Frank [20] sunt prezentate ca material de lucru .