Inteligența artificială (film)

Artificial Intelligence ( ing.  AI Artificial Intelligence , cunoscută și sub numele de AI sau AI [1] ) este un film - dramă SF american regizat, produs și scris de Steven Spielberg , filmat în 2001 pe baza nuvelei de Brian Aldis „Acolo sunt suficiente super jucării pentru toată vara ”( ing. Super-Toys Last All Summer Long ) cu Hayley Joel Osment , Jude Law , Frances O'Connor , Sam Robards , Jake Thomas și William Hurt în rolurile principale. Intriga filmului se bazează pe David, un băiat android programat pentru dragoste.  

Filmul a fost regizat inițial de Stanley Kubrick la începutul anilor 1970 . Scenariul a fost scris de o varietate de scriitori, printre care Brian Aldis, Bob Shaw , Ian Watson și Sarah Maitland. Filmul a fost în iad de producție de câțiva ani din cauza faptului că Kubrick a simțit că CGI-ul acelor ani nu era suficient de bun. Filmările au început după moartea lui Kubrick în 2000 . El a fost înlocuit de Steven Spielberg, care a fost convins să facă filmul de către producătorul filmului, Ian Harlan , și de soția lui Stanley, Christiane Kubrick . Inteligența artificială a primit recenzii în general pozitive de la critici și a fost nominalizată la două categorii pentru un premiu Oscar și trei categorii pentru un premiu Globul de Aur .

Plot

În secolul al 22-lea, încălzirea globală a dus la topirea calotelor polare , la inundarea coastelor, forțând guvernul SUA să adopte legi care restricționează sever fertilitatea. Apare o nouă clasă de roboți - androizi, capabili să emuleze gândurile și emoțiile. Oamenii și roboții sunt denumiți orga (organism) și , respectiv, mecha (mecanism). În ciuda libertății, acestea din urmă nu au un statut politic și juridic și pot exista legal doar dacă au licență [2] . David, modelul prototip creat de Cybertronics, este un robot asemănător unui băiat, programat să-și iubească proprietarii umani. Compania își testează creația pe unul dintre angajații săi, Henry Swinton, și pe soția sa, Monica. Fiul familiei Swinton, Martin, a fost pus în animație suspendată până când a fost găsit un remediu pentru boala lui rară. Chiar dacă Monica a fost intimidată inițial de David, ea a activat totuși programul de proiecție a dragostei în el. David se împrietenește și cu Teddy, un robot ursuleț care are grijă de bunăstarea androidului.

După ce se găsește un leac pentru Martin, el se întoarce acasă, unde apare o rivalitate între el și David. Martin îl convinge pe David să meargă noaptea în dormitorul părinților săi și să tundă o șuviță din păr Monicăi, dar în momentul în care David o face, cuplul se trezește. La o petrecere la piscină, unul dintre prietenii lui Martin, încercând să activeze programul de autoapărare al lui David cu un cuțit, îl sperie foarte tare. David se agață strâns de Martin și cad amândoi în piscină. Chiar și în partea de jos, David continuă să-l țină în brațe. Henry îl salvează pe Martin de la înec. Părinții sunt șocați de acțiunile lui David și își fac griji că capacitatea lui de a iubi i-a dat și capacitatea de a ură. Henry o convinge pe Monica să-l ducă pe David la Cybertronics, unde va fi distrus. Totuși, în drum spre companie, Monica decide să-l lase în pădure împreună cu ursulețul de pluș pentru a nu fi distrus. Rămas cu Teddy, David își amintește de basmul „ Aventurile lui Pinocchio ” de Carlo Collodi pe care i l-au citit părinții lui și decide să o caute pe Zâna Albastră pentru a-l transforma într-un băiat adevărat. El crede că mama lui îl va iubi după asta. Mergând într-o căutare, ajunge la evenimentul spectacol Flesh Fair, unde roboții învechiți sunt distruși în fața unei mulțimi încurajatoare. David este la un pas de distrugere, dar publicul, înșelat de personajul realist al lui David, singurul dintre toți roboții care i-au implorat viața, l-a lăsat să plece. Protagonistul evadează de acolo împreună cu Gigolo Joe, un robot care a fugit după ce a fost acuzat de o crimă pe care nu a comis-o.

Joe, Teddy și David călătoresc în Red City, o metropolă din SUA. Eroii ajung la etajele superioare ale Centrului Rockefeller într-un Manhattan parțial inundat . Ei ajung acolo cu un vehicul amfibie, o aeronavă care se poate scufunda și sub apă, pe care l-au furat de la poliție din Orașul Roșu. În Manhattan, David îl întâlnește pe creatorul său, profesorul Allen Hobby, care îi spune că întâlnirea lor este un experiment care arată realitatea dragostei și dorinței lui David. În plus, devine clar că au fost deja făcute multe copii ale lui David, inclusiv versiuni feminine. David, spre regretul lui, realizează că nu este unic. Descurajat, el încearcă să se sinucidă căzând de pe marginea unui zgârie-nori în ocean, dar Joe îl salvează într-un vehicul amfibie. David îi spune lui Joe că a văzut-o pe Zâna Albastră sub apă și că vrea să coboare la ea. În acel moment, Joe este prins de poliție cu un electromagnet. David și Teddy coboară până jos într-un vehicul amfibie în căutarea Zânei, care se dovedește a fi o statuie dintr-o atracție din Coney Island . Teddy și David sunt prinși în capcană când Roata Minunilorcade pe vehiculul lor. Crezând că Zâna Albastră este reală, David îi cere să-l transforme într-un băiat adevărat, repetându-i dorința până când sursa internă de alimentare se epuizează.

Așa trec două mii de ani. Omenirea este moartă și Manhattan este îngropat sub câteva sute de picioare de gheață [3] . Roboții au evoluat în forme umanoide foarte avansate [4] . Îi găsesc pe David și Teddy, își dau seama că sunt roboți străvechi care au văzut oameni vii și îi dezgheță. Un David retrezit se apropie de statuia înghețată a Zânei Albastre, care crapă și se sparge după ce o atinge. După ce primesc și înțeleg amintirile lui David, roboții futuriști reconstruiesc casa familiei Swinton și îi explică printr-o imagine interactivă a Zânei Albastre că este imposibil să-l faci om. Cu toate acestea, la îndemnul lui David, ei o recreează pe Monica printr-o probă de ADN dintr-o șuviță din părul ei pe care Teddy o salvase. Dar poate trăi doar o zi, iar acest proces nu poate fi repetat. David își petrece cea mai fericită zi cu Monica și Teddy. La sfârșitul zilei se culcă pentru ultima oară; David se întinde lângă ea, închide ochii și merge „unde se nasc visele”. Robotul Teddy se urcă pe pat și îi privește pe David și Monica cum adorm.

Actori

Istoricul creației

Adaptările cinematografice ale Super Toys Last All Summer au început în anii 1970. Kubrick l-a angajat pe autorul poveștii, Brian Aldis, pentru a scrie conceptul general pentru filmul viitor. În 1985, Kubrick și-a invitat prietenul de mult timp, Steven Spielberg, să lucreze la un film [5] cu Ian Harlan . Warner Bros. a fost de acord să cofinanțeze „Inteligenta artificială” și să acopere costurile de închiriere [6] . Filmul a fost blocat în așa-numitul iad de producție , iar în 1989 Aldis a fost concediat de Kubrick din cauza diferențelor creative [7] . Bob Shaw s-a numărat destul de mult printre autori: a părăsit proiectul după șase săptămâni de la începutul lucrării din cauza unui program de lucru încărcat; iar apoi, în martie 1990, locul lui Shaw a fost luat de Ian Watson. Aldis a remarcat mai târziu: „El [Kubrick] nu numai că m-a concediat, dar mi-a angajat inamicul”. Kubrick la pus pe Watson să ia ca bază Aventurile lui Pinocchio ; el considera „Inteligenta artificiala” „ o versiune cibernetica picaresca a lui Pinocchio” [6] [8] .

Trei săptămâni mai târziu, Watson ia prezentat lui Kubrick primul concept pentru scenariu și nu și-a terminat munca la Inteligența artificială până în mai 1991 cu o altă versiune de 90 de pagini a scenariului. Gigolo Joe a fost conceput inițial ca un robot militar, dar Watson a sugerat să-l înlocuiască cu un android gigolo. Cu această ocazie, Kubrick a glumit: „Cred că am pierdut publicul copiilor” [6] . Între timp, Kubrick a abandonat proiectul pentru a lucra la o adaptare cinematografică a romanului autobiografic al scriitorului american Louis Begley Wartime Lies („Minciuni de război”), crezând că posibilitățile animației pe computer nu puteau crea personajul lui David la acea vreme. Cu toate acestea, după lansarea lui Steven Spielberg Jurassic Park (cu o utilizare inovatoare a tehnicilor artistice generate de computer) în noiembrie 1993, a urmat un anunț oficial, potrivit căruia producția „Inteligentei artificiale” urma să înceapă în 1994 [9] . Dennis Muren și Ned Gorman, care au lucrat la Jurassic Park, au fost aduși la bord ca supraveghetori ai efectelor vizuale [7] . Dar Kubrick a fost nemulțumit de pre-vizualizarea lor și de costul total al colaborării cu Industrial Light & Magic [4] .

La începutul anului 1994, filmul era în pre-producție , cu Christopher „Fangorn” Baker ca artist concept și Sarah Maitland ca scriitor asistent, aducând „o interpretare feministă a basmelor” [6] . Ea a spus că Kubrick a numit întotdeauna filmul „Pinocchio” și nu „Inteligentă artificială” [4] . Chris Cunningham a devenit noul supraveghetor al efectelor vizuale. O parte din lucrările sale nu au fost incluse în film, dar au fost ulterior lansate pe DVD-ul The Work of Director Chris Canningham [ 10 ] . Cunningham a ajutat la modelarea unei serii de roboți mici pentru a crea personajul David. „Am încercat să proiectăm un băiețel cu o față de cauciuc în mișcare... Dar a fost un eșec total și arăta groaznic”, a spus Jan Harlan. Hans Moravec [4] a fost invitat ca consultant tehnic . Se știe că Joseph Mazzello a audiat pentru unul dintre rolurile principale ale filmului [4] .

Stanley i-a arătat lui Stephen cele 650 de desene pe care le avea, iar scenariul era aproape totul. Stanley a spus: „Ascultă! De ce nu o regizi și doar o produci? Stephen era aproape în stare de șoc.

Între timp, Kubrick și Harlan au simțit că este necesar să-i dea regia „Inteligentei artificiale” lui Steven Spielberg [12] [13] . Kubrick l-a abordat în 1995, dar Spielberg era deja ocupat cu regia altor proiecte și l-a convins pe Kubrick să rămână în calitate de regizor [11] [14] . Proiectul a fost în curând abandonat din cauza realizării ocupate de către Kubrick a lui Eyes Wide Shut (1999) [15] . Dar nu s-a mai întors la proiect: pe 7 martie 1999, regizorul a murit. Având în vedere această situație, Harlan și Christiane Kubrick , soția lui Stanley Kubrick, l-au convins pe Spielberg să preia funcția de regizor [16] [17] . Până în noiembrie 1999, Spielberg a fost ocupat să scrie scenariul bazat pe conceptul de 90 de pagini al lui Watson. Pentru prima dată de la „ Întâlniri apropiate ale celui de-al treilea fel ” (1977), el însuși a acționat ca scenarist pentru propriul său film . Spielberg a păstrat conceptul general de Watson, dar a eliminat unele dintre scenele sexuale care îl implicau pe Gigolo Joe pe care Kubrick și-a propus . Etapa de pre-producție a fost suspendată în februarie 2000, deoarece Spielberg a luat în considerare regizarea altor proiecte: Harry Potter și piatra filosofală, Minority Report și Memoirs of a Geisha [15] [ 19] . Când a ales în sfârșit, l-a invitat din nou pe Chris Becker ca artist concept [14] .

Filmul trebuia inițial să înceapă filmările pe 10 iulie 2000 [13] , dar filmările au fost amânate până în august [20] . După câteva săptămâni de filmări în aer liber în Oregon , filmările s-au mutat în întregime la Warner Bros. Studiouri . Casa  familiei Swinton a fost ridicată pe Etapa 16 , în timp ce Etapa 20 a fost folosită pentru Orașul Roșu și alte scene [ 21] [22] .  Spielberg a decis să copieze stilul secret de filmare al lui Kubrick: nu a dat scenariul complet nici distribuției, nici echipei, a interzis presei să intre pe platourile de filmare și i-a forțat pe actori să păstreze secretul proiectului. Experta în roboți Cynthia Breazeale a fost implicată în calitate de consultant tehnic în etapa de producție [13] [23] . Hayley Joel Osment și Jude Law au petrecut săptămâni întregi purtând machiaj protetic pentru a-și face fețele robotizate . Designerul de costume Bob Ringwood (care a lucrat și la „ Batman ” și „ Troy ”) a urmărit trecătorii de pe Las Vegas Strip pentru a crea costume pentru locuitorii orașului Roșu . Se știe că Orașul Roșu însuși a fost un model în miniatură pentru filmarea unor scene [26] . Spielberg a avut dificultăți în post-producția despre inteligența artificială din cauza pre-producției Minority Report [27] .

Ieșire

Marketing

Pentru a promova filmul, Warner Bros. au fost editate un trailer și patru trailere teaser [28] . De asemenea, a fost dezvoltat The Beast , un joc de realitate alternativă creat de Jordan Weissman și echipa de la Microsoft, cu o poveste asemănătoare filmului [29] . Atomic Pictures din New York a produs peste patruzeci de site-uri web, inclusiv site-ul Cybertronic Corp., special pentru acest proiect, unde jucătorul trebuie să rezolve misterul morții unui anume Evan Chan. Totul începe cu faptul că jucătorul introduce în orice motor de căutare interogarea „Jeanine Salla” - numele unei colege la locul de muncă ucisă, primește un număr imens de link-uri către diverse site-uri false create de echipa de la Atomic Pictures și ia pe cazul [30] . Jocul are peste trei milioane de utilizatori înregistrați [29] .

Pentru a evita percepția greșită în rândul spectatorilor că A.I. este un film de familie, nicio jucărie nu a fost planificată să fie realizată pe baza filmului, deși Hasbro a lansat un ursuleț de pluș vorbitor în iunie 2001, la scurt timp după lansarea filmului .[13] . Premiera „Inteligentei artificiale” a avut loc la cea de -a 58-a ediție a Festivalului de Film de la Veneția din 2001 [31] .

Box office

În Statele Unite, filmul a fost lansat pe 29 iunie 2001 în 3.242 de cinematografe, încasând 29.352.630 de dolari în weekendul său de deschidere . În total, pe toată perioada de închiriere în Statele Unite, „Inteligenta artificială” a încasat 78,62 milioane USD și 157,31 milioane USD în alte țări, pentru un total de 235,93 milioane USD la nivel mondial [32] .

Coloana sonoră

Coloana sonoră a fost lansată de Warner Bros. Înregistrează pe 3 iulie 2001 ca CD audio [40] și pe 7 august a aceluiași an ca DVD-Audio cu material suplimentar [41] . Principalul compozitor și producător a fost John Williams, pentru care aceasta a fost cea de-a 17-a colaborare cu Steven Spielberg (" Alien ", " Lista lui Schindler " etc.), John Neufeld a fost dirijorul orchestrei, versurile fiind scrise de Cynthia Weil. Coloana sonoră a fost nominalizată la Oscar, Grammy și Glob de Aur [34] [35] . Două piese, „For Always” și „For Always (Duet)”, interpretări vocale de Lara Fabian și Josh Groban , nu au fost folosite în film . [33] Din 2010, coloana sonoră și toate compozițiile sale au fost distribuite prin distribuție digitală în format MP3 [42] .

Recenzii

William Ruhlman de la Allmusic a evaluat coloana sonoră cu 4 din 5 stele, numind-o una dintre cele mai bune a lui John Williams. Ruhlman a observat că muzica este influențată de compozitorul contemporan Philip Glass , în special în tema principală a filmului, „The Mecha World”. Compoziția „For Always”, în ambele variante, criticul a considerat-o „atrăgătoare, dar îndepărtată emoțional”, iar piesele „Abandoned in the Woods” și „Replicas” le-a numit „muzică a unei noi ere” [34] . Editorii Filmtracks.com au acordat coloana sonoră 4 stele din 5. Asemenea criticului de la Allmusic, aceasta a prins influența lui Philip Glass, dar, în plus, a mai observat că „materialul minimalist” a fost adoptat de compozitorul din Stephen Reich . , iar „segmentele vocale” din Györgyy Ligeti [35] . Christopher Colman de la Tracksounds.com a evaluat coloana sonoră cu 9 din 10 și a numit „înțelept” să nu se folosească două piese în stil pop, „For Always” și „For Always (Duet)”, în filmul în sine, pentru că „doar că” nu se încadrează în starea lui generală”. Reviewerul a considerat că aceste două compoziții erau prea romantice pentru „Inteligenta artificială” [33] . Editorii Soundtrack.net au acordat coloana sonoră 3,5 din 5 stele și au inclus-o în lista lor cu „Cele mai bune coloane sonore din 2001”. Criticul de pe același site, Dan Goldwasser, a luat-o destul de pozitiv: „Cu toate acestea, Williams (din nou) a făcut o treabă bună notând filmul lui Spielberg”. El a atras mai ales atenția asupra compoziției „The Mecha World”, numind-o „o uvertură bună a filmului cu o orchestră destul de ușoară și optimistă”, și a remarcat că uneori seamănă cu tema din filmul „ Total Recall ” [36] .

Critica

Filmul a primit recenzii în general pozitive. A primit un scor de 6,6 din 10 de la agregatorul Rotten Tomatoes , pe baza a 181 de recenzii, cu 73% dintre critici răspunzând pozitiv la film. Site-ul web, bazat pe consensul critic, a definit filmul ca „un amestec curios, nu întotdeauna neted, între nenorocirea rece a lui Kubrick și optimismul cald al lui Spielberg. Acest film, de altfel, este încântător” [43] . Prin comparație, Metacritic a acordat filmului un scor de 65, pe baza a 32 de recenzii din partea criticilor, care au privit în general filmul în mod favorabil [44] . În 2011, renumitul critic de film și gazdă TV Roger Ebert a inclus A.I. pe lista sa cu Marile Filme [45] , în timp ce popularul critic de film american Peter Travers a clasat filmul printre primele zece filme din 2001 [ 46] .  Revista Film Comment a clasat filmul pe locul 30 pe lista celor 100 de „Cele mai bune filme ale deceniului”, pe baza unui sondaj internațional între critici, programatori, cadre universitare și realizatori de film [47] .

Producătorul Ian Harlan a sugerat că Kubrick ar fi aprobat filmul final. Văduva lui Kubrick, Christiane, se știe că i-a plăcut să urmărească Inteligența artificială . Cu toate acestea, Brian Aldis și-a exprimat nemulțumirea față de imagine: „Este o porcărie. Science-fiction se presupune a fi logică, iar aici există o mulțime de erori logice” [49] . Richard Corliss a lăudat regia lui Spielberg, distribuția și efectele vizuale . Roger Ebert a scris că filmul este „îndrăzneț, perfect din punct de vedere tehnic, promițător și, uneori, pur și simplu nu-ți poți lua ochii de la el. Dar finalul filmului este prea superficial și sentimental, având în vedere ce s-a întâmplat la început. S-a dovedit a fi artificial, nu rațional” [51] . Leonard Maltin a dat filmului o recenzie nu atât de favorabilă, dându-i două stele din patru, scriind: „O poveste intrigantă se profilează în fața noastră, mulțumită în mare parte actoriei lui Osment, dar intriga ia câteva întorsături greșite; pana la urma nu merge." De asemenea, el a numit filmul „un hibrid curios, dar ciudat de percepții despre Kubrick și Spielberg”. În plus, Maltin au numit muzica lui John Williams „impresionantă” [52] . Jonathan Rosenbaum a numit imaginea una dintre cele mai bune din ultimul deceniu, iar interpretarea lui Osment drept una dintre cele mai mari lucrări pentru copii din istoria filmului. Criticul interpretează filmul ca pe o alegorie a cinematografiei și, în plus, una dintre cele mai de succes. Realizatorii filmului, potrivit recenzentului, se concentrează pe diferența fundamentală dintre om și mașină: așa cum notează profesorul Hobby, „cel mai mare defect al naturii umane este dorința pentru ceva care nu există”. Paradoxul este că toți răufăcătorii din scenariu sunt oameni; datorită acestui fapt, privitorul ia involuntar de partea androizilor. În același timp, Rosenbaum critică filmul pentru orizonturile sale limitate: se pare că în afara Americii lumea nu există pentru creatori, dar pentru secolul XXI este un fel de absurd [53] . Criticul de film Armond White de la revista New York Press a scris despre film: „Fiecare parte a călătoriei lui David prin universul carnal-sexual în distrugerea finală eshatologică devine la fel de profund filozofic și contemplativ ca cel mai atent cinematograf al artiștilor gânditori: Borzeigi , Ozu , Demi , Tarkovski » [54] .

James Berardinelli a numit filmul ademenitor, aproape genial pe alocuri, dar departe de a fi o capodopera. „Și mult așteptata „colaborare” dintre Kubrick și Spielberg s-a dovedit a fi oarecum dezamăgitoare”. Berardinelli a criticat și finalul filmului: „Ultima jumătate de oră a filmului este curioasă, dar nereușită: un epilog lung, inutil, ne hrănește catarsisul prin forță  – de aceea pare fals” [55] . Mick Lasalle a scris o recenzie negativă: „Inteligenta artificială ia toate lucrurile rele despre creatorii săi și niciunul dintre cele bune. Așa că avem de-a face cu infinitul fără structură, întortocheat și cu mișcare lentă a lui Kubrick, combinat cu caracterul neclar și plăcut al lui Spielberg.” Numind „primul film plictisitor” al lui A.I. Spielberg, Lasalle a identificat greșit roboții care au apărut la sfârșitul filmului ca extratereștri, l-a comparat pe Gigolo Joe cu „inutilul” Jar Jar Binks și l-a lăudat pe Robin Williams pentru că l-a interpretat pe Einstein holografic .

David Denby de la The New Yorker a criticat „Inteligenta artificiala” pentru ca nu a ramas prea aproape de conceptul ei bazat pe personajul Pinocchio . Criticul A. O. Scott de la The New York Times a numit filmul cea mai bună poveste de aventură de basm, palpitantă și provocatoare din punct de vedere intelectual [58] . Godfrey Cheshire, un recenzent pentru Indyweek.com , a fost destul de negativ în privința filmului. Astfel, în recenzia sa, el scrie că, după ce Monica îl lasă pe David în pădure, filmul devine „un amestec stângaci de The Fifth Element , Blade Runner , Total Recall și altele”. Cheshire a declarat că Spielberg nu are niciun interes în problema inteligenței artificiale a eroului. Criticul a simțit că atunci când un regizor rămâne fără idei, el transformă acțiunea într-o formă proastă de cinema SF care se bazează doar pe decoruri și elemente futuriste împrumutate din alte filme [59] . Recenzătorul revistei Afisha , Alexey Vasiliev, a vorbit bine despre film, menționând că lucrarea prezentată în cinema ocupă aceeași nișă ca și în literatură - „ Micul Prinț ”. De asemenea, criticul a lăudat munca regizorului și a fost mulțumit de sentimentul de respect al lui Spielberg față de morți, la limita fanatismului [60] .

Răspunsuri la critici

Spielberg a răspuns unor critici la adresa filmului afirmând că multe dintre așa-numitele elemente „sentimentale” ale „Inteligentei artificiale”, inclusiv finalul, au fost de fapt intenția lui Kubrick, în timp ce elementele „întunecate”, dimpotrivă, erau ale lui. [61] . Scenariul Ian Watson a spus: „În întreaga lume, „Inteligenta artificială” a fost un mare succes (a 4-a la box office în acel an), dar nu și în America , pentru că, așa cum am spus, filmul a fost în general prea poetic și intelectual pentru gusturile americane. . Adăugați la aceasta faptul că unii critici americani nu au înțeles filmul, gândindu-se, de exemplu, că au fost extratereștri în ultimele 20 de minute (de fapt, erau roboți ai viitorului), și că aceleași ultime 20 de minute au fost ale lui Spielberg. plus sentimental, deși aceste scene au fost scrise de mine pentru Stanley și apoi filmate de Stephen .

Ediții

Ediția pe DVD a Inteligenței artificiale a fost lansată pe 5 martie 2002. A fost distribuit de filiala DreamWorks  DreamWorks Home Entertainment și conținea o serie de materiale suplimentare, inclusiv trailere, interviuri cu distribuția și realizatorii filmului, filmări de pe platou și așa mai departe [63] .

Ediția VHS a filmului a fost lansată pe 13 august 2002 doar în versiunea românească [64] . Versiunea în limba engleză a apărut pe 19 august a aceluiași an [65] .

Pe 5 aprilie 2011, filmul a fost lansat comercial pe Blu-ray . Distribuitorul a fost Paramount Home Entertainment, o subsidiară a Paramount Pictures [66] . Ediția conținea materiale suplimentare importate din versiunea DVD cu o durată totală de aproximativ o oră: 10 clipuri scurte dedicate realizării filmului și muncii echipajului în rezoluție SD și două trailere la calitate HD [67] .

Premii și nominalizări

Vezi și

• WALL-E
• Omul bicentenar (film)
• Eu, Robot (film)
• Eve: Inteligența artificială

Note

1. ↑ Inteligența artificială AI  . Baza de date pentru filme și televiziune . Vedere și sunet . Consultat la 1 martie 2012. Arhivat din original la 1 martie 2012.
2. ↑ V. Alan White, 2008 , p. 211.
3. ↑ Windolf, Jim. Întrebări și răspunsuri: Steven  Spielberg . Vanity Fair (2 decembrie 2007). Consultat la 18 februarie 2012. Arhivat din original pe 19 februarie 2012.
4. ↑ 1 2 3 4 5 Întrebările frecvente Kubrick Partea 2: AI . Site-ul Kubrick. Consultat la 19 februarie 2012. Arhivat din original pe 19 februarie 2012. (nedefinit)
5. ↑ Brake, Scott. Spielberg vorbește despre  Geneza AI . IGN (10 mai 2001). Data accesului: 11 februarie 2012. Arhivat din original la 11 februarie 2012.
6. ↑ 1 2 3 4 Instalații Stanley  Kubrick . Ianwatson.info. Data accesului: 11 februarie 2012. Arhivat din original la 11 februarie 2012.
7. ↑ 1 2 Gaydos, Steven. Conexiunea Kubrick  . Varietate (15 martie 2000). Data accesului: 11 februarie 2012. Arhivat din original la 11 februarie 2012.
8. ↑ Haris, Dana. Spielberg aliniază A.I. , Raport  (engleză) . Varietate (15 martie 2000). Data accesului: 11 februarie 2012. Arhivat din original la 11 februarie 2012.
9. ↑ Moerk, Christian. Următorul AI pentru Kubrick la  Warners . Varietate (2 noiembrie 1993). Data accesului: 11 februarie 2012. Arhivat din original la 11 februarie 2012.
10. ↑ Opera regizorului Chris Cunningham  . NotComing.com. Data accesului: 11 februarie 2012. Arhivat din original la 11 februarie 2012.
11. ↑ 1 2 Plume, Kenneth. Interviu cu producătorul Jan  Harlan . IGN (28 iunie 2001). Consultat la 12 februarie 2012. Arhivat din original pe 12 februarie 2012.
12. ↑ Inteligența artificială AI  . Varietate (15 mai 2001). Consultat la 12 februarie 2012. Arhivat din original pe 12 februarie 2012.
13. ↑ 1 2 3 4 5 Bonin, Liane. Boy Wonder  (engleză) . Entertainment Weekly (28 iunie 2001). Consultat la 12 februarie 2012. Arhivat din original pe 12 februarie 2012.
14. ↑ 1 2 Spielberg, Steven (regizor); Harlan, Jan (producător); Kennedy, Kathleen (producător), Curtis, Bonnie. Crearea AI . Warner Home Video; lucrari de vis . (2001).
15. ↑ 12 Moerk , Christian. Spielberg se confruntă cu alegeri apropiate de a  regiza . Varietate (23 decembrie 1999). Consultat la 12 februarie 2012. Arhivat din original pe 12 februarie 2012.
16. ↑ Brake, Scott. Producerea AI  . _ IGN (29 iunie 2001). Consultat la 11 februarie 2012. Arhivat din original pe 12 februarie 2012.
17. ↑ Archerd, Armată. Annie Tv'er nab este cel mai bun  talent . Varietate (15 iulie 1999). Consultat la 11 februarie 2012. Arhivat din original pe 12 februarie 2012.
18. ↑ Fleming, Michael. West îl urmărește pe prizonier ; Spielberg  mâzgălește . Varietate (16 noiembrie 1999). Consultat la 12 februarie 2012. Arhivat din original pe 12 februarie 2012.
19. ↑ Bart, Peter. E înfricoșător acolo sus  . Varietate (24 ianuarie 2000). Consultat la 12 februarie 2012. Arhivat din original pe 12 februarie 2012.
20. ↑ Zoromski, Brian. AI  se deplasează cu viteză maximă înainte . IGN (30 iunie 2000). Consultat la 12 februarie 2012. Arhivat din original pe 12 februarie 2012.
21. ↑ Brake, Scott. AI Set Rapoarte!  (engleză) . IGN (3 august 2000). Consultat la 12 februarie 2012. Arhivat din original pe 12 februarie 2012.
22. ↑ Baker, Christopher „Fangorn”; Carter, Rick. AI De la desene la seturi . Warner Home Video; lucrări de vis. (2001).
23. ↑ Higgins, Bill. BAFTA îl salută pe Spielberg  . Varietate (6 noiembrie 2000). Consultat la 12 februarie 2012. Arhivat din original pe 12 februarie 2012.
24. ↑ Joel Osment, Haley. Un portret al lui David . Warner Home Video; lucrari de vis . (2001).
25. ↑ Ringwood, Bob. îmbrăcăminte AI . Warner Home Video; lucrări de vis. (2001).
26. ↑ AI Artificial Intelligence: De la Stanley Kubrick la Steven Spielberg: Viziunea din spatele filmului / Ed. Struthers, Jane M. - Thames & Hudson, 2009. - ISBN 978-0-500-51489-4 .
27. ↑ Lyons, Charles. Mișcare în interior : Croazieră rămâne ocupată  . Varietate (18 ianuarie 2001). Consultat la 12 februarie 2012. Arhivat din original pe 12 februarie 2012.
28. ↑ AI Artificial Intelligence : Trailers & Clips  . traileraddict.com. Consultat la 5 martie 2012. Arhivat din original pe 6 martie 2012.
29. ↑ 1 2 Bestia  . _ 42entertainment.com. Preluat la 27 martie 2012. Arhivat din original la 20 mai 2012.
30. ↑ B., Scott. Site -ul web AI Maze  se adâncește . IGN (20 aprilie 2001). Data accesului: 27 martie 2012. Arhivat din original pe 27 martie 2012.
31. ↑ Rooney, David. „Praful” în vânt pentru festivalul de la Veneția  (în engleză)  (link nu este disponibil) . Varietate (16 aprilie 2001). Consultat la 19 iulie 2008. Arhivat din original la 30 octombrie 2008.
32. ↑ Inteligența artificială AI  . Box Office Mojo . Consultat la 12 februarie 2012. Arhivat din original pe 12 februarie 2012.
33. ↑ 1 2 3 4 Coleman, Christopher. AI - Inteligența artificială de Jhon  Williams . Tracksounds.com. Consultat la 4 martie 2012. Arhivat din original pe 4 martie 2012.
34. ↑ 1 2 3 Ruhlmann, William. AI: Artificial Intelligence [Coloana sonoră originală a filmului ]  (engleză) . Allmusic . Consultat la 14 februarie 2012. Arhivat din original pe 14 februarie 2012.
35. ↑ 1 2 3 A.I. Inteligență artificială  (engleză) . filmtracks.com. Consultat la 14 februarie 2012. Arhivat din original pe 14 februarie 2012.
36. ↑ 1 2 Goldwasser, Dan. AI: Inteligență artificială  (engleză) . Soundtrack.net (21 iunie 2004). Consultat la 4 martie 2012. Arhivat din original pe 4 martie 2012.
37. ↑ http://www.metacritic.com/movie/artificial-intelligence-ai
38. ↑ http://www.imdb.com/title/tt0212720/
39. ↑ http://www.allocine.fr/film/fichefilm_gen_cfilm=29280.html
40. ↑ AI - Artificial Intelligence : Original Motion Picture Score  . Amazon.com . Consultat la 4 martie 2012. Arhivat din original pe 4 martie 2012.
41. ↑ AI (Muzică din film  ) . Amazon.com . Consultat la 4 martie 2012. Arhivat din original pe 4 martie 2012.
42. ↑ Muzică din filmul  AI . Amazon.com . Consultat la 4 martie 2012. Arhivat din original pe 4 martie 2012.
43. ↑ Inteligența artificială AI  . Rotten Tomatoes . Consultat la 14 februarie 2012. Arhivat din original pe 8 iulie 2008.
44. ↑ AI Artificial Intelligence (2001):  Recenzii . Metacritic . Consultat la 14 februarie 2012. Arhivat din original pe 6 martie 2012.
45. ↑ Ebert, Roger. Filme grozave  . Rogerebert.com. Consultat la 14 februarie 2012. Arhivat din original pe 20 mai 2012.
46. ↑ Travers, Peter. Inteligență artificială AI  (engleză) . Rolling Stone (21 iunie 2001). Consultat la 19 februarie 2012. Arhivat din original pe 20 mai 2012.
47. ↑ Sondajul criticilor de la sfârșitul deceniului al comentariilor de film  . Comentariu de film . Consultat la 1 martie 2012. Arhivat din original la 1 martie 2012.
48. ↑ Archerd, Armată. AI A Spielberg/Kubrick prod'n  (engleză) . Varietate (20 iunie 2000). Consultat la 14 februarie 2012. Arhivat din original pe 20 mai 2012.
49. ↑ Appleyard, Bryan. De ce nu ne place science fiction?  (engleză) . Times Online (2007-12-012). Data accesului: 14 februarie 2012. Arhivat din original la 28 august 2011.
50. ↑ Corliss, Richard. AI -  Dragostea ciudată  a lui Spielberg . Ora (17 iunie 2001). Preluat la 6 august 2008. Arhivat din original la 20 mai 2012.
51. ↑ Ebert, Roger. Inteligență artificială AI  (engleză) . Rogerebert.suntimes.com. Consultat la 14 februarie 2012. Arhivat din original la 15 mai 2009.
52. ↑ Maltin, Leonard ; Anderson, Cathleen; Hammond, Pete. Ghidul filmului și video al lui Leonard Maltin 2001 . - Signet, 2000. - 1664 p. — (Ghidul de film al lui Leonard Maltin). - ISBN 978-0-451-20107-2 .
53. ↑ Rosenbaum, Jonathan . O chestiune de viață și de moarte: „AI  ” . Film Quarterly . Data accesului: 4 ianuarie 2012. Arhivat din original pe 5 ianuarie 2013.
54. ↑ White, Armond. Inteligența artificială a lui Spielberg îndrăznește telespectatorii să-și amintească și să accepte partea din ei înșiși care este capabilă să  simtă . The New York Press (4 iulie 2001). Consultat la 14 februarie 2012. Arhivat din original pe 20 mai 2012.
55. ↑ Berardinelli, James. AI  (engleză) . ReelViews (29 iunie 2001). Consultat la 19 februarie 2012. Arhivat din original pe 20 mai 2012.
56. ↑ LaSalle, Mick. prostia artificiala  . San Francisco Chronicle (29 iunie 2001). Consultat la 19 februarie 2012. Arhivat din original pe 21 mai 2012.
57. ↑ Denby, David. înfruntare. Steven Spielberg îl întâlnește pe Stanley  Kubrick . Cinematograful actual . The New Yorker (2 iulie 2001). Consultat la 29 februarie 2012. Arhivat din original la 20 mai 2012.
58. ↑ Scott, A.O. Tânjesc androidii după mamă?  (engleză) . filme . The New York Times (29 iunie 2001). Preluat la 2 martie 2012. Arhivat din original la 24 mai 2012.
59. ↑ Cheshire, Godfrey. Awe teur. „Colaborarea” autodescrisă  a lui Spielberg cu Kubrick înțelege cu disperare profunzimea . recenzie de film . Indyweek.com (27 iunie 2001). Preluat la 2 martie 2012. Arhivat din original la 20 mai 2012.
60. ↑ Vasilyev, Alexey. Inteligența artificială  (engleză) . Afiș (11 octombrie 2001). Consultat la 2 martie 2012. Arhivat din original pe 2 martie 2012.
61. ↑ Steven Spielberg. Mark Kermode. Spectacolul Culturii . 4 noiembrie 2006.
62. ↑ Discuție autor : Ian Watson  . Moon Milk Review (10 mai 2010). Consultat la 19 februarie 2012. Arhivat din original pe 20 mai 2012.
63. ↑ Gonzalez, Ed. Inteligență artificială AI  (engleză) . Recenzie DVD . Revista Slant (15 martie 2002). Preluat la 5 martie 2012. Arhivat din original la 9 aprilie 2012.
64. ↑ AI Artificial Intelligence (VHS, 2001  ) . Amazon.com . Consultat la 5 martie 2012. Arhivat din original pe 5 martie 2012.
65. ↑ AI Artificial Intelligence (VHS, 2001  ) . Amazon.co.uk . Consultat la 5 martie 2012. Arhivat din original pe 5 martie 2012.
66. ↑ Heath Jr., Glenn. Inteligență artificială AI  (engleză) . Recenzie Blu-ray . Revista Slant (14 aprilie 2011). Preluat la 5 martie 2012. Arhivat din original la 7 aprilie 2012.
67. ↑ Iribe, Gerard. Inteligență artificială AI (recenzie Blu-ray)  (engleză) . Whysoblu.com (14 aprilie 2011). Consultat la 4 martie 2012. Arhivat din original pe 5 martie 2012.
68. ↑ 1 2 3 4 5 6 Premii/Inteligenta artificiala . KinoPoisk . Data accesului: 14 februarie 2012. Arhivat din original pe 15 aprilie 2012. (Rusă)

Literatură

• Inteligența artificială AI: De la Stanley Kubrick la Steven Spielberg: Viziunea din spatele filmului / Struthers, Jane M. (Ed.). - Thames & Hudson, 2009. - ISBN 978-0-500-51489-4 .
• Maltin, Leonard; Anderson, Cathleen; Hammond, Pete. Ghidul filmului și video al lui Leonard Maltin 2001 . - Signet, 2000. - 1664 p. — (Ghidul de film al lui Leonard Maltin). - ISBN 978-0-451-20107-2 .
• Steven Spielberg și Philosophy: We're Gonna Need a Bigger Book / Kowalski, Dean A. (Ed.). - SUA: The University Press of Kentucky, 2008. - 288 p. - (Filosofia culturii populare). - ISBN 978-0-8131-2527-5 .

Site-uri tematice	AllMovie AlloCine Box Office Mojo ČSFD Afinitate de film Baza de date de filme pe Internet Metacritic Rosii stricate Catalog de lungmetraje AFI
Dicționare și enciclopedii	Larussa Britannica (online)
În cataloagele bibliografice BIBSYS: 3059056 BNE : XX5659162 BNF : 16570134w GND : 7683617-4 LCCN : nr.2001052379 SUDOC : 123498198 VIAF : 196922211 WorldCat VIAF : 196922211