O lume paralelă , sau un univers paralel în science fiction, este o lume fictivă care există simultan cu a noastră, dar independent de aceasta. Lumea paralelă poate avea diferite dimensiuni: de la o zonă geografică mică până la întreg universul . Într-o lume paralelă, evenimentele au loc în felul lor - poate diferi de lumea noastră atât în detalii individuale, cât și radical, în aproape orice. Fizica unei lumi paralele nu este neapărat similară cu fizica lumii noastre - în special, existența în lumi paralele a unor fenomene precum magia , forțele supranaturale , miracolele este uneori permisă . Stanislav Lemclasifică lumi paralele drept „ficțiune de nivel 1” împreună cu androizi , telepați și călătorii în timp [1] .
Multiversul este o reprezentare a cosmosului, constând din multe lumi „paralele” care există simultan cu a noastră. Presupunerea că nu există „cu adevărat” un singur univers prezentat experienței noastre, ci multe universuri care diferă de ale noastre și se dezvoltă independent. O lume multiplă este o multitudine de lumi conectate cu lumea noastră printr-o varietate de conexiuni - materiale și (sau) spirituale. De obicei, se susține că legile naturii care diferă de ale noastre pot funcționa în lumi paralele .
Ideea unei pluralități de lumi a existat de mult în filozofie. În Grecia antică, a fost asociat cu atomismul lui Democrit, Metrodor din Chios și Epicur. Democrit credea că în vid există lumi diferite, foarte asemănătoare cu ale noastre, aproape identice și chiar identice cu ale noastre și radical diferite de ale noastre. Posibilitatea coexistenței diferitelor lumi a fost derivată din principiul izonomiei - existență egală, probabilitate egală.
Fizica modernă în fața interpretării pe mai multe lumi a mecanicii cuantice și a teoriei superstringurilor , precum și a teoriei Multiversului presupune existența unei pluralități de lumi. Potrivit fizicienilor teoreticieni care aderă la teoria superstringurilor, poate exista de la zece la a suta putere până la zece până la cinci sute de putere a lumilor paralele. sau chiar un set infinit. În 2003, fizicianul american L. Susskind a formulat problema coexistenței lumilor drept problema peisajului teoriei superstringurilor. Dar cea mai populară și „dezvoltată” idee a unei pluralități de lumi, desigur, este în mitologie, inclusiv în mitologia modernă - în așa-numita. fantezie.
Paradisul , Iadul , Olimpul , Valhalla descrise în mituri sunt exemple clasice de „universuri alternative” care diferă de lumea reală cu care suntem obișnuiți. Plasarea acțiunii într-o lume alternativă (față de descrierea viitorului sau a trecutului lumii noastre) face posibil să se facă fără eforturile asociate obținerii credibilității (fundamentarea științifică a imaginii viitorului sau a unei imagini a trecutului corespunzătoare izvoare istorice), oferind în același timp posibilități aproape nelimitate în construirea „scenei” necesare autorului.” pentru acțiunea descrisă.
Genul fantastic folosește adesea conceptul de univers (multivers) ca un set de „planuri ale existenței” independente (dintre care unul este lumea familiară nouă), în care legile naturii diferă. Astfel, se dă o explicație logică pentru posibilitatea apariției unor fenomene magice (care fac parte din acest gen) în unele dintre aceste „planuri”.
Lumile paralele pot fi descrise ca fiind absolut independente de lumea noastră reală și unele de altele și interacționând. În al doilea caz, interacțiunea poate consta fie în posibilitatea, în anumite împrejurări, a pătrunderii dintr-o lume în alta (relativ vorbind, prezența unor „uși” între lumi), fie în existența în aceste lumi a unor locuri. unde se intersectează (unesc).
Uneori, ideea de realități paralele este descrisă într-o formă încorporată în realitatea noastră. Astfel, în povestea lui Jorge Luis Borges „El jardín de senderos que se bifurcan” („ Grădina căilor care se bifurcă ”), cercetătorul descoperă un manuscris al unui autor chinez, în care aceeași poveste este spusă de mai multe ori, iar descrierile contrazic fiecare. alte. Apoi, nepotul autorului manuscrisului explică că timpul relativ perceput ca un set de „căi de bifurcație”, unde diverse evenimente au loc în paralel și simultan.
O lume paralelă poate să nu aibă nicio relație istorică cu nicio altă lume. (De exemplu, în romanul lui Stephen Baxter The Raft, care se bazează pe o realitate în care constanta gravitațională este numeric mai mare decât în universul nostru.) Linia dintre science fiction și fantezie devine mai neclară decât de obicei atunci când vine vorba de povești care pleacă în mod explicit universul nostru când universul nostru este descris ca parte a multiversului . Genul în acest caz este determinat într-o măsură mai mare de temă, de trăsăturile decorului și de accentele puse, precum și de detaliile poveștii pe care autorul dorește să o explice și de modul în care acestea sunt explicate. Deci, de exemplu, „ Narnia ” este fantezie în forma sa cea mai pură. Serialul de televiziune Sliders este pura science fiction . Dar lucrări precum seria Farmer 's Tired World sunt undeva la mijloc.
După ce ai creat o iluzie din praf, ai crezut că ea este o creație a minții.
Lumea ta arzătoare, zburând spre cer,
Turnând foc Ceresc peste tot ce este în jur.
— Ducele de Newcastle la publicarea romanului soției sale, Margaret , The Burning World (1666), care, deși contestat, este considerat prima poveste de realitate alternativă publicată în limba engleză.Conceptul de existență a altor lumi diferite de a noastră a apărut în literatură în secolul al XVIII-lea . Un exemplu este Candide a lui Voltaire , unde unul dintre personaje, Pangloss, declară că „totul este spre bine în această lume cea mai bună dintre toate posibilele”. Cu toate acestea, până în secolul al XX-lea, ideea unei lumi multiple nu și-a primit dezvoltarea nici în science fiction, nici în știință.
În 1895 , când a fost publicată Mașina timpului , HG Wells a descoperit existența unor lumi paralele pentru ficțiune cu povestea „Ușa din zid”. Pentru literatură, ideea „Ușii din zid” a fost la fel de revoluționară ca ideea lui Everett (exprimată 62 de ani mai târziu) pentru fizică.
În 1910, a fost publicată povestea autorului rus Nikolai Morozov „La granița necunoscutului” - ideea lui Wells despre o altă lume a fost repetată, dar în acest caz nu a fost dezvoltată în continuare.
În 1923, HG Wells a revenit la ideea de lumi paralele și a plasat într-una dintre ele o țară utopică în care merg personajele romanului „Oamenii sunt ca zeii”. Romanul nu a trecut neobservat. În 1926, a apărut povestea lui G. Dent „Împăratul Țării” Dacă „”, iar doi ani mai târziu – „Catastrofa spațiului” de S. Krasnovsky și „Romântul fără ceremonii” de V. Hirshgorn, I. Keller și B. .Lipatov. Povestea lui Dent a fost pionier în ideea că ar putea exista țări (lumi) a căror istorie ar fi putut fi diferit de istoria țărilor reale din lumea noastră . Și aceste lumi nu sunt mai puțin reale decât ale noastre. Mai înțeles, conceptul clasic de fantezie al „lumii ascunse” bazat pe mitologia galeză a fost expus de Arthur Machen. În 1931, a fost publicată povestea sa „Uși deschise”, care povestește despre mișcarea misterioasă a unei persoane într-un regat magic extern, atingând astfel tema lumilor paralele .
Personajele din „Romantul fără ceremonii” cad în trecut, intervin în evenimente istorice, în urma cărora direcția de dezvoltare se schimbă, iese la iveală o altă lume, o „coaldă a istoriei” care diferă de a noastră.
În 1944, Jorge Luis Borges a publicat nuvela „Grădina căilor care se bifurcă” în cartea sa Povestiri fictive. Aici ideea ramificării timpului, dezvoltată ulterior de Everett, a fost în cele din urmă exprimată cu cea mai mare claritate:
De îndată ce eroul oricărui roman se găsește în fața mai multor posibilități, el alege una dintre ele, respingând restul. În romanul de nerezolvat al lui Qu Peng, el alege totul deodată. Astfel el creează diverse timpuri viitoare, care la rândul lor se înmulțesc și se ramifică ...
Spre deosebire de Newton și Schopenhauer, strămoșul tău nu a crezut într-un timp unic, absolut. El credea într-o infinitate de serii cronologice, într-o rețea amețitoare din ce în ce mai mare de timpi divergenți, convergenți și paraleli... Ramificându-se pentru totdeauna, timpul duce la nenumărate viitoare.
În ciuda apariției lucrărilor enumerate mai sus, ideea multor lumi a început să se dezvolte serios în science-fiction abia la sfârșitul anilor patruzeci ai secolului XX, aproximativ în același timp când a apărut o idee similară în fizică.
În 1941, a fost publicat primul roman al lui Lyon Sprague de Camp și Fletcher Pratt , Magicianul certificat . Aventurile eroilor din această serie s-au bazat pe ideea existenței nenumăratelor lumi construite conform tuturor legilor fizice imaginabile.
În 1948, Frederick Brown a scris povestea „Ce univers nebun”, unde a descris un dispozitiv (potențiometrul lui Barton) care permite deplasarea obiectelor între lumi paralele, asupra cărora acționează. Deci, protagonistul lucrării se regăsește într-un univers în care zborurile spațiale sunt comune (datorită faptului că unele legi ale fizicii din acest univers diferă și ele), există marțieni și venusieni, pământenii sunt în război cu arcturienii și el însuşi este considerat spion arcturian . Autorul folosește ideea că există un număr infinit de universuri paralele, care diferă unul de celălalt atât foarte ușor, cât și foarte semnificativ.
Unul dintre pionierii unei noi direcții în science-fiction a fost John Bixby, care a sugerat în povestea „One-Way Street” ( 1954 ) că între lumi te poți mișca doar într-o singură direcție - trecând din lumea ta într-una paralelă, nu te vei întoarce înapoi, dar vei trece dintr-o lume în alta. Cu toate acestea, nici întoarcerea în propria lume nu este exclusă - pentru aceasta este necesar ca sistemul de lumi să fie închis și undeva, cândva, tranziția de la lumea N la lumea N + 1 l-ar conduce din nou pe eroul la lumea nr. 1. , cel din care s-a născut.
Studiul științific al problemei multor lumi a început în 1957, când fizicianul american Hugh Everett III a publicat tezele tezei sale de doctorat intitulate „Formularea mecanicii cuantice prin relativitatea stărilor”. Motivul apariției lucrării lui Everett a fost o contradicție de lungă durată între două formulări diferite de mecanică cuantică - undă și matrice. Everett a rezolvat această contradicție și aproape o jumătate de secol mai târziu, cercetările sale au dus la apariția conceptului de Multivers în fizică. Acest concept (care a devenit baza ficțiunii everetice moderne) este următorul: în orice act de alegere, TOATE opțiunile imaginabile pentru această alegere sunt efectiv implementate, cu una sau alta probabilitate. Dar fiecare opțiune se realizează în propriul univers, care diferă de toate celelalte tocmai prin această alegere. Și nu contează ce sau cine alege: dacă un electron , ca urmare a ramificării funcției de undă, sau o persoană care decide dacă să bea ceai, cafea sau un pahar de coniac dimineața. În realitate, există toate soluțiile pentru ecuațiile de undă și toate opțiunile umane.
În 1957 (concomitent cu teza lui Everett), scriitorul american de science-fiction Philip Dick a publicat romanul Ochi pe cer, care a avut loc într-o lume paralelă, iar în 1962, romanul Omul din castelul înalt , care a devenit un clasic al genul. Ideea ramificării procesului istoric a fost dezvoltată pentru prima dată aici la un nivel artistic înalt. Acțiunea romanului „Omul din castelul înalt” are loc într-o lume în care Germania și Japonia și -au învins adversarii în al Doilea Război Mondial și au ocupat Statele Unite : partea de est a mers în Germania, partea de vest - în Japonia.
În 1962, a fost publicat romanul scriitorului englez John Brunner „Times Without a Number” - despre o lume în care Armada spaniolă nu a murit în timpul unei treceri pe mare, ci a ajuns în siguranță pe coasta Angliei și a debarcat trupe, ca urmare din care Spania a castigat acel razboi cu Anglia .
Ideea de lumi paralele și ramificate s-a dovedit a fi nu mai puțin bogată în termeni literari decât ideile de călătorie în timp și contactul civilizațiilor. Cu toate acestea, în ciuda numărului uriaș de lucrări fantastice despre lumi paralele și ramificate, de fapt nu sunt atât de multe (dacă nu puține) dintre cele în care s-ar oferi o experiență nouă calitativ, o explicație nouă, originală i-ar fi oferită unuia sau altuia. experiment de gândire. Ideile multor lumi au fost dezvoltate în lucrările lor de Clifford Simak , Robert Sheckley , Alfred Bester , Brian Aldiss , Randall Garrett, în URSS - frații Strugatsky , Ariadna Gromova și Rafail Nudelman .
În romanul lui Clifford Simak „ The Ring Around the Sun ” ( 1982 ), sunt descrise numeroase planete ale Pământului, fiecare existând în propria sa lume, dar pe aceeași orbită, iar aceste lumi și aceste planete diferă între ele doar prin o schimbare ușoară (cu o microsecundă) în timp. Numeroase Pământuri vizitate de eroul romanului formează un singur sistem de lumi.
Clifford Simak a revenit în mod repetat la problema lumilor paralele - pe lângă „Inelul din jurul soarelui”, nu se poate să nu menționăm romanul publicat anterior „ All Flesh Is Grass ” ( 1965 ) și povestea „Dusty Zebra” ( 1954 ) , care a devenit „progenitorul” multor lucrări similare ale altor scriitori de science-fiction, nimic nu s-a adăugat în esență ideii exprimate de Simak.
O privire curioasă asupra ramificării lumilor a fost exprimată de Alfred Bester în povestea „The Man Who Killed Mohammed” ( 1958 ). „Schimbând trecutul”, a spus eroul poveștii, „îl schimbi doar pentru tine”. Cu alte cuvinte, după schimbarea trecutului, ia naștere o ramură a istoriei, în care doar pentru personajul care a făcut schimbarea, această schimbare există. Mai târziu, câteva decenii mai târziu, ideea unui „trecut personal” a venit și în fizică - ca de obicei, nu din science fiction, ci ca rezultat al dezvoltării ideilor și ipotezelor everetice. (Fapt interesant: seria Babylon 5 prezintă în mod repetat personajul omonim - Alfred Bester .)
În 1968, scriitorul englez de science fiction Brian Aldiss și-a publicat romanul Probability Report A. Această lucrare este într-adevăr construită sub forma unui raport științific scris de diverși observatori, fiecare din lumea sa în urma evenimentelor care au loc în lumea paralelă. Fiecare dintre lumi este numită „probabilitate”, deoarece fiecare a apărut ca o realizare cu o anumită probabilitate a unui eveniment posibil în fiecare dintre aceste lumi.
În 1962, a fost publicat un roman al autorilor sovietici Ariadna Gromova și Rafail Nudelman , An Investigation Is Underway at the Institute of Time, o poveste clasică de detectiv fantastic, a cărei acțiune începe cu uciderea unui cercetător. Detectivul investighează o crimă care nu poate fi înțeleasă fără să-și dea seama că timpul se ramifică, că fiecare nouă schimbare în trecut dă naștere unei noi ramuri a universului - vechiul și noul există independent unul de celălalt. Exact așa a descris Hugh Everett III ramificarea funcțiilor de undă cu cinci ani mai devreme. Cu toate acestea, pentru science fiction, munca lui Gromova și Nudelman a fost inovatoare - în ea ideea de ramificare a fost pentru prima dată transferată de la nivel micro la nivel macro.
În povestea fraților Strugatsky „ Luni începe sâmbătă ” ( 1962 ), sunt descrise călătoriile personajelor către diferite versiuni ale viitorului descrise de scriitorii de science fiction, spre deosebire de călătoriile la diferite versiuni ale trecutului care existau deja în science fiction. .
În principiu, povestea lui Borges „Grădina cărărilor bifurcate”, precum și lucrările publicate mai târziu ale lui Dick, Bixby, Aldiss, Bester, Gromova și Nudelman, pot fi numite primele lucrări ale unui nou trend în literatură - fantezia Everett, multi - fantezie mondială.
Anii şaizeci ai secolului XX au devenit o perioadă de dezvoltare intensivă a ideii de multi-lumi în cele mai diverse versiuni ale sale. Acestea sunt lumi paralele care se dezvoltă independent unele de altele, acestea sunt lumi care se dezvoltă independent, dar sunt conectate între ele prin multe tranziții subspațiale, acestea sunt lumi care curg una din cealaltă ca niște fluxuri... Este dificil să numești un scriitor de science fiction din anii șaizeci și șaptezeci care nu ar scrie un roman, nuvelă sau măcar o poveste despre numeroasele variante ale universului nostru, despre posibilitatea de a trăi mai multe vieți alternative și pentru ca omenirea să experimenteze multe evenimente istorice alternative.
În cea mai mare parte, acestea erau lumi care din punct de vedere fizic diferă puțin de lumea noastră - acțiunile eroilor variau (de exemplu, „The Shop of Worlds” ( 1959 ) și „The Three Deaths of Ben Baxter” ( 1957 ), Robert Sheckley ), destinele umane (de exemplu, Dragonul ( 1955 ) de Ray Bradbury ) și soarta unor națiuni întregi (de exemplu, în romanul Transatlantic Tunnel, Hooray! ( 1972 ), Harry Harrison a descris o lume în care George Washington a fost ucis și, prin urmare, Revoluția Americană nu a avut loc). Furcile în timp care au schimbat istoria Pământului au avut loc în trecutul îndepărtat, când planeta noastră era locuită de dinozauri (trilogia Eden a lui Harry Harrison, 1984-1988), și în trecutul recent (Gamma of Time de Alexander și Sergey Abramov ) .
Furcile și crengile pot duce la cele mai neașteptate consecințe. În ciclul de romane de Randall Garrett „Too Many Wizards” ( 1966 ), o bifurcăre a avut loc în Evul Mediu , când oamenii erau intens interesați de magie , vrăjitorie și, ca urmare, au reușit să direcționeze dezvoltarea civilizației de-a lungul unui cale diferită. Nu știința a câștigat dreptul la viață, ci magia, iar până în secolul al XX-lea în Anglia, magicienii și vrăjitorii care folosesc forțe de altă lume comit crime și rezolvă mistere detective, folosind forțele de altă lume la fel de ușor ca în „probabilitatea A” noastră. utilizați legi fizice simple.
Influența Multiversului (universul homeostatic) asupra destinului oamenilor este arătată în povestea scriitorilor sovietici de science-fiction Arkady și Boris Strugatsky „Un miliard de ani înainte de sfârșitul lumii” ( 1977 ). Frații Strugatsky s-au orientat către o istorie alternativă a omenirii în povestea „ Weaved Down with Evil ” ( 1988 ).
Printre alte lucrări de science-fiction ruse legate de multe lumi, putem numi romanul lui Andrey Lazarchuk „ Un alt cer ” ( 1994 ). Bifurcația istorică de aici este aceeași care a fost deja „exploratată” de Philip Dick în romanul „Omul din castelul înalt” - Al Doilea Război Mondial se încheie cu victoria Germaniei : Rusia este cucerită, acțiunea romanului lui Lazarchuk are loc multe ani după acea „victorie istorică”. Paradoxul constă în faptul că, potrivit lui Lazarchuk, pentru dezvoltarea Rusiei, înfrângerea sa militară este chiar într-o anumită măsură utilă.
Un ciclu interesant de romane istorice alternative de Holm Van Zaichik (2000-2005). Van Zaichik, pseudonimul a doi scriitori ruși, examinează bifurcația istorică care a avut loc în anii cuceririi Rus’ului de către tătari-mongoli. Un exemplu de proză Everetic este și romanul lui Yuri Kemist „Trei Opțiuni” ( 2005 ), publicat pe site-ul Centrului Internațional de Studii Everetice.
În literatura americană, romanul din 1999 Out of the Corner of the Eye ( 1999 ) de Dean Koontz aparține subgenului ficțiunii Everett . Abordarea Everetic de aici constă în posibilitatea de a lua câte puțin din IDEA fiecărei lumi, astfel încât acolo să fie imperceptibil, dar aici pentru a obține rezultatul. O idee similară, totuși, a fost exprimată mai devreme în povestea scriitorului israelian de science-fiction Paul (Pesach) Amnuel „Kabbalist” ( 1998 ). Unul dintre conceptele Multiversului este prezentat în romanul său „Triverse” ( 1999 ) - existența a trei universuri paralele, dintre care unul este material, celălalt este format din idei nemateriale, iar în al treilea, legile naturii permite ideilor să treacă într-o formă materială, iar materiei - să se transforme în idei. Principiile fanteziei everetice sunt dezvoltate și de Pavel Amnuel în ciclul de povești „Ce va fi, va fi” ( 2002 ), poveștile „Șase poze” ( 2003 ), „Branches” ( 2006 ) și altele.
În 2004, a fost publicată cartea lui Vadim Zeland „ Realitate Transurfing ”. Această lucrare se bazează pe conceptul unui „ spațiu de opțiuni ”, care este o colecție a unui număr infinit de universuri.
Printre lucrările recente pe tema multor lumi, se poate numi vesela Trilogia pisicilor lui Schrödinger în jurul interpretărilor fizicii cuantice, scrisă de Robert Wilson. Prima carte (The Universe Next Door) tratează diferitele caracteristici ale multi-lumilor, al doilea volum (Tricky Hat) le conectează prin non-localitate, iar cea de-a treia parte (Porumbeii călugători) îi plasează în universul creat de către observator. Aleksey Fomichev descrie, de asemenea, în mod interesant teoria lumilor paralele în seria sa de șapte cărți „Lăsați Dumnezeu să nu intervină”.
Literatura științifico-fantastică descrie adesea proiecte științifice care nu au fost încă realizate, descoperiri care nu au fost încă făcute și idei care nu au intrat încă în domeniul științei. Există destul de multe exemple în acest sens (holografie, lasere, clonare etc.), unul dintre ele este previziunea ideii unei lumi multiple și descrierea acestei idei și a numeroaselor sale consecințe pentru civilizația umană.
Ficțiunea a prevăzut apariția everetismului, în timp ce everetismul, consacrandu-se în fizică, ne permite să ajungem la concluzia despre valoarea ontologică a oricărei fantezii literare, deoarece ca urmare a unui număr aproape infinit de ramuri ale universului care au apărut după Big Bang, toate sau majoritatea celor descrise de scriitorii de science fiction (și, mai ales de autori realiști) ai universurilor. În acest sens, literatura fantastică creată de autori din universul nostru poate fi proză pur realistă într-o altă parte a Multiversului.
În multe lucrări fantastice, nu se oferă nicio explicație a naturii lumilor paralele, existența și proprietățile lor sunt pur și simplu postulate . Cu toate acestea, în unele cazuri se încearcă să se explice cumva în mod logic existența lumilor paralele și posibilitatea de a muta oameni și obiecte între ele. În cele ce urmează sunt descrise principalele concepte logice propuse de autorii de science fiction.
Se presupune că Universul real nu are de fapt trei dimensiuni spațiale , ci mai multe. După o astfel de presupunere, se face o generalizare naturală (și corectă din punct de vedere matematic) a conceptului de „paralelism”: dacă drepte paralele pot exista în spațiul bidimensional (pe un plan), iar liniile și planurile paralele pot exista în trei dimensiuni. spațiu, atunci este firesc ca în spațiul cu patru dimensiuni (și mai multe dimensiuni spațiale) să poată exista spații tridimensionale paralele (adică să nu se intersecteze între ele, ci să existe, eventual foarte apropiate). Mai mult, este suficient să presupunem că, din anumite motive, nu putem percepe în mod direct aceste dimensiuni spațiale „suplimentare” și se va obține o imagine logic destul de coerentă a pluralității lumi.
În unele cazuri, lumea este înțeleasă nu doar ca o componentă spațială, ci și ca timp, care este înțeles ca a patra dimensiune. În acest caz, este posibilă coexistența paralelă a lumilor cu patru dimensiuni, în fiecare dintre acestea timpul curgând în felul său.
Mișcarea între lumi într-un sistem multidimensional poate fi explicată fie prin crearea unei tehnici fundamental noi, care face posibilă deplasarea de-a lungul axelor de coordonate „suplimentare”, fie pur și simplu prin faptul că diferite lumi se intersectează sau se ating în anumite locuri (la fel ca liniile). pe un plan sau suprafeţe din spaţiul tridimensional). Călătorind de-a lungul acestor axe suplimentare, care nu sunt simțite în mod natural, călătorul poate ajunge în lumi care sunt de neatins și invizibile. Într-una dintre primele lucrări din genul science fiction modernă - „ Mașina timpului ” de G. Wells – timpul în acest sens a fost folosit ca „dimensiune” suplimentară. Eroul, luând un model al unei lumi cu patru dimensiuni din fizica clasică și interpretând timpul ca dimensiune spațială, a găsit o modalitate de a se mișca în timp.
Există multe exemple în care autorul creează o dimensiune spațială suplimentară în care personajele pot călători pentru a ajunge în universuri paralele. Douglas Adams , în cea mai recentă carte din seria Ghidul autostopiștilor pentru galaxie , folosește ideea unei axe suplimentare în plus față de cele patru dimensiuni tradiționale ale spațiului și timpului. Cu toate acestea, judecând după roman, în realitate, acestea nu sunt deloc universuri paralele, ci doar un model pentru acoperirea întinderii spațiului, timpului și probabilității. Robert E. Heinlein, în Number of the Beast , a permis un univers cu șase dimensiuni. Pe lângă cele trei dimensiuni spațiale, a folosit conceptul de simetrie pentru a adăuga două noi dimensiuni de timp, astfel încât s-au obținut două seturi de trei. Ca și în situația cu cea de-a patra dimensiune din Time Machine a lui H. Wells, un călător în timp poate depăși aceste dimensiuni suplimentare cu echipamentul corespunzător.
În science-fiction rusă, cea mai armonioasă imagine a universului, constând din multe lumi paralele, a fost construită de Vladislav Krapivin în ciclul său „ În adâncurile Marelui Cristal ”. Conform ideilor acestui ciclu, Universul este un fel de cristal multidimensional , în care fiecare față este o lume separată, dar a patra dimensiune (precum și dimensiunile ordinelor superioare) nu este timpul, ci multivarianța dezvoltării. Lumile învecinate cu Marele Cristal, prin urmare, pot fi uimitor de diferite ca aspect, dar în esență același tip - se dovedesc a fi aproximativ la același nivel de dezvoltare economică și socială, problemele și realizările din ele sunt aproximativ la fel.
Deși incorect din punct de vedere tehnic, conceptul de „o altă dimensiune” a devenit sinonim cu conceptul de „lume paralelă”. Folosirea sa a devenit obișnuită în filme, televiziune și benzi desenate, și cu atât mai puțin în proza science-fiction-ului modern, chiar și atunci când dimensiunile spațiale în sine nu sunt implicate.
HyperspaceMulte versiuni ale ideii de hiperspațiu utilizate pe scară largă în science fiction nu sunt altceva decât varietăți ale ideii unei lumi paralele. Folosit în multe universuri science fiction, conceptul de „hiperspațiu” se referă la un univers paralel care este folosit ca mijloc de călătorie cu o viteză mai mare decât viteza luminii , pentru călătoriile interstelare. (Un exemplu excelent: „ Babilon 5 ”.) Motivul existenței acestei forme de hiperspațiu variază de la job la job, dar există două elemente comune:
Uneori, conceptul de „hiperspațiu” este folosit ca desemnare pentru o lume multidimensională cu dimensiuni spațiale suplimentare. În acest model, universul nostru tridimensional este reprezentat ca „deformat” într-o dimensiune spațială superioară, iar prin deplasarea în această dimensiune, nava poate acoperi o distanță uriașă în spațiul obișnuit. Deoarece acest concept oferă o „nouă dimensiune”, nu mai corespunde pe deplin ideii unei lumi paralele.
Uneori, formarea „altelor lumi” este postulată în situațiile în care un anumit eveniment poate avea mai mult de un rezultat posibil. Expresia extremă a acestei abordări este imaginea multiversului, în care există un număr infinit de lumi care diferă unele de altele prin faptul că în ele un anumit eveniment (cel puțin una) a avut rezultate diferite. Dacă o astfel de presupunere este acceptată, se dovedește că orice posibilitate în unele dintre lumi va fi cu siguranță realizată, iar lumea noastră diferă de altele doar prin faptul că un set specific de posibilități a fost realizat în ea. Deoarece o situație foarte asemănătoare cu aceasta s-ar fi putut dezvolta într-un univers paralel, teoria lumilor paralele poate fi folosită pentru a explica deja- vu . Lucrările despre acest tip de lumi paralele sunt strâns adiacente genului de istorie alternativă .
În alte cazuri, apariția lumilor paralele este anunțată ca rezultat al acțiunilor călătorilor în timp: atunci când cineva care s-a mutat în trecut de o mașină a timpului influențează un eveniment, schimbându-i rezultatul, apare un nou univers și urmează evenimente ulterioare. o cale diferită. În același timp, soarta călătorului poate fi diferită: în unele cazuri, se presupune că la întoarcere se va regăsi în timpul său (adică nu va simți schimbarea istoriei), în altele, călătorul care a schimbat evenimentele se va întoarce în viitorul noii lumi pe care a creat-o, dispărând din realitatea sa natală.
Unii autori admit posibilitatea „acoperării” ulterioare a realităților paralele: se presupune că la ceva timp după impactul care a schimbat cursul evenimentelor, rezultatele acestui impact pot fi nivelate - lumea paralelă creată va fi echivalentă cu cea originală. și fuzionează cu ea. Realitatea paralelă se dovedește a fi un fel de „ocol” pe drum - odată separată, există de ceva timp independent, dar apoi revine la baza ei. În acest caz, apare o consecință interesantă: se dovedește că trecutul, pe care îl considerăm lipsit de ambiguitate și neschimbat, poate fi la fel de multivariat ca și viitorul - pot exista mai multe versiuni ale trecutului aceleiași lumi, în timp ce este imposibil de spus care dintre opțiuni este corectă și care este falsă.
- Nu fi prost. Dacă îți amintești copilăria, atunci ai avut-o și totul în rest este filozofie inutilă. Și dacă o zi bună în loc de o copilărie îți amintești două sau trei, cu atât mai bine. Nu se renunță la bogăția care intră în propriile mâini.
— Max Fry . „Cronicile Echo 2. Lord of Mormora”În general, ideea unor astfel de lumi este similară cu ideile unui artist care a pictat o imagine și a plecat să locuiască în ea, sau cărțile care pot fi introduse (de exemplu, „ Inimă de cerneală ”), precum și cu lumi care există în vise (de exemplu, „ Alice în Țara Minunilor și „ Alice prin oglindă ”).
Seria de romane fantastice The Chronicles of Amber a lui Roger Zelazny descrie un sistem de lumi paralele care există în jurul singurei lumi cu adevărat reale - Amber. Chihlimbarul este real, toate celelalte lumi (inclusiv lumea reală a Pământului, despre care credem că este reală) nu sunt altceva decât „reflecții” - asemănări ale Chihlimbarului create de oameni capabili să creeze lumi paralele. Câțiva inițiați în misterul creării reflecțiilor pot, plecând de la Amber, să creeze o reflecție după propriul lor capriciu, să intre în ea și să trăiască acolo dacă doresc. În același timp, reflecția, atunci când creatorul o părăsește, continuă să existe și să-și trăiască propria viață.
Setarea Planescape , care descrie pe deplin cosmologia D&D , arată sistemul de planuri. „Planurile Interioare” sunt planurile elementelor care alcătuiesc toată materia din Multivers - acestea includ cele patru elemente, precum și energia pozitivă și negativă (de exemplu, Planul Elemental al Apei - o lume nesfârșită de apă, fără un fund sau o suprafață). Simplii muritori trăiesc pe Planul Material Primar, unde lumile lor sunt situate sub formă de planete sau alte forme. „Planurile externe” sunt planuri create de credința multor popoare - diverse opțiuni pentru rai, iad și alte tipuri de viață de apoi (pe lângă opțiunile de șablon, puteți găsi aici, de exemplu, Olimp , Asgard sau Hades ). Aceste planuri sunt conectate prin planurile eteric și astral, oferind o tranziție de la un inel de planuri la altul. De asemenea, vă puteți deplasa folosind portaluri sau obiecte care există pe mai multe planuri în același timp - copac Yggdrasil , râul Styx .
În basmul Fraților Grimm „Lady Blizzard”, un portal este prezentat sub forma unui obiect obișnuit ca o fântână. În lumea fantastică din Svartalfheim există o anumită apropiere de realitate (cuptor, măr, puf de pene).
O altă lume este o realitate simulată creată cu ajutorul unui computer puternic . Cel mai faimos exemplu este universul trilogiei de film „ The Matrix ”.
În sensul intrigii , ideea unei lumi paralele poate fi folosită în diferite moduri:
Operă științifico-fantastică | ||
---|---|---|
Noțiuni de bază |
| |
Sub genuri | ||
Subiecte | ||
cultură |
| |
Genuri înrudite |
Calatorie in timp | |
---|---|
Termeni și concepte generale |
|
Paradoxurile timpului |
|
Cronologie paralele |
|
Filosofia spațiului și timpului | |
Spații în GR care pot conține linii închise asemănătoare timpului | |
Legende urbane despre călătoria în timp |
|