Mamontov, Savva Ivanovici

Savva Mamontov
Data nașterii	2  [14] octombrie  1841 [comm. unu]
Locul nașterii	Ialutorovsk , Ialutorovski Uyezd , guvernoratul Tobolsk , Imperiul Rus (acum regiunea Tyumen )
Data mortii	6 aprilie 1918( 06.04.1918 ) [1] [2] (în vârstă de 76 de ani)
Un loc al morții	Abramtsevo , Dmitrovsky Uyezd , Guvernoratul Moscovei [3] , RSFS rusă
Cetățenie	Imperiul Rus → RSFSR
Ocupaţie	antreprenor , filantrop , colecționar de artă
Tată	Ivan Fiodorovich Mamontov
Soție	Mamontova, Elizaveta Grigorievna
Copii	Vera Savvichna Mamontova , Mamontov, Vsevolod Savvich , Mamontov, Sergey Savvich and Andrei Savvich Mamontov [d]
Premii și premii
Fișiere media la Wikimedia Commons

Tot ceea ce a făcut Savva Ivanovici a fost dirijat în secret de artă.

K. S. Stanislavsky [4] .

Savva Ivanovich Mamontov ( 2 octombrie  [14],  1841 (conform altor surse - al 3-lea sau al 4-lea [com. 1] ), Yalutorovsk  - 6 aprilie 1918 , Abramtsevo ) - om de afaceri și filantrop rus . Reprezentant al dinastiei negustorilor Mamontov . A studiat la Facultatea de Drept a Universității din Moscova . El a stăpânit elementele de bază ale activității antreprenoriale în Parteneriatul comercial transcaspic ( Baku ), Shahrud , Milano . În 1869, după ce a moștenit de la tatăl său, Ivan Fedorovich Mamontov , acțiunile companiei de căi ferate pe care o deținea, a început să se angajeze activ în construcția de căi ferate . Activitatea antreprenorială a lui Savva Mamontov a atins apogeul în ultimul deceniu al secolului al XIX-lea, când a început să implementeze Proiectul Căii Ferate de Nord. În 1897, construcția drumului Moscova-Arhangelsk a fost finalizată . Doi ani mai târziu, în septembrie 1899, Mamontov, care nu și-a plătit creditorii, a fost arestat și închis în închisoarea Taganka . În vara anului 1900, instanța la care Mamontov a fost apărat de avocatul F. N. Plevako , l-a achitat pe întreprinzător, dar acesta a fost de fapt ruinat .

Savva Mamontov a intrat în istoria artei ruse ca filantrop și patron al artiștilor și artiștilor . În cercul de artă Abramtsevo , creat în moșia Abramtsevo de lângă Moscova, care a aparținut lui Mamontov , pictori precum Valentin Serov , Konstantin Korovin , Viktor Vasnetsov și alții au reușit să se dezvăluie . Mamontov a fondat Opera Privată Rusă din Moscova . Cu sprijinul său activ, un public larg a putut să se familiarizeze cu abilitățile interpretative ale lui Fiodor Chaliapin , care a fost solistul acestui teatru în a doua jumătate a anilor 1890 . Din 1899, Mamontov, împreună cu Principesa Maria Tenisheva , a finanțat revista „ Lumea artei ” .

La sfârșitul anului 1900, după proces, Mamontov s-a stabilit într-o casă nu departe de închisoarea Butyrka , cu un atelier de olărit transportat de la Abramtsevo. În primăvara anului 1902, conacul de pe strada Sadovaya-Spasskaya , care fusese sigilat după arestarea antreprenorului, a fost scos la licitație împreună cu colecția de artă a proprietarului . Unele lucrări au ajuns la Galeria Tretiakov , altele au fost achiziționate de Muzeul Rus . Mamontov a lăsat moștenire o parte semnificativă a propriei arhive creatorului muzeului teatrului, Alexei Bakhrushin .

Origine

Savva Ivanovici s-a născut la 2 octombrie  [14]  1841 (conform altor surse - pe 3 sau 4 [com. 1] ) în orașul siberian Yalutorovsk , în familia lui Ivan Fedorovich și Maria Tihonovna Mamontov (numele de fată al mamei este Lakhtina). Informațiile despre străbunicul său patern sunt extrem de rare; se cunosc doar numele – Ivan – și anul nașterii: 1730. Bunicul viitorului filantrop, Fedor Ivanovici, locuia la Zvenigorod , era angajat în comerțul cu vin și a murit destul de devreme. Locuitorii din Zvenigorod, care și-au apreciat meritele în restaurarea orașului după una dintre bătăliile din Războiul Patriotic din 1812 , au ridicat un monument pe mormântul lui Fiodor Ivanovici. Văduva lui nu a supraviețuit mult timp soțului ei. După moartea părinților a trei orfani minori - Ivan, Mihail și Nikolai - aceștia au fost primiți de rude. Ivan Fedorovich, care de fapt a crescut în băcănii, a urmat calea tatălui său: a vândut vin în Chistopol , Yalutorovsk, Pskov , Shadrinsk și în alte orașe. În 1843 a intrat în prima breaslă de negustori ; mai târziu a intrat în topul celor mai mari zece fermieri de vin din Rusia [11] [12] [13] [comm. 2] .

La sfârșitul anilor 1840, Ivan Fedorovich și soția sa s-au mutat la Moscova. Până atunci, șase copii creșteau în familia lor; Savva a fost al patrulea. Soții Mamontov au cumpărat apartamente spațioase pe strada First Meshchanskaya  , cu o curte mare, o intrare solidă, holuri, birouri și o terasă de piatră. Casa a fost considerată deschisă - printre oaspeții primiți de proprietari s-au numărat guvernatorul general al Moscovei Arseniy Zakrevsky , istoricul Mihail Pogodin și omul de afaceri Vasily Kokorev , pe care Savva i-a numit în jurnalele sale de tineret „țar” [17] [18] [13] . Împreună cu Kokorev, Ivan Fedorovich, care a căutat să investească într-o varietate de proiecte, a fondat Asociația Comerțului Transcaspic. În plus, Mamontov a construit mai multe hoteluri la Moscova și a devenit principalul contributor la societatea pe acțiuni angajată în construcția căii ferate Moscova-Iaroslavl [19] [20] .

Maria Tihonovna a murit brusc în toamna anului 1852. Savva în acel moment era în al zecelea an. După înmormântarea soției sale, Ivan Fedorovich și-a vândut fostele apartamente, împreună cu mobilierul și toate ustensilele de uz casnic și s-a mutat împreună cu copiii săi într-o casă din Novaya Basmannaya [21] . Familia, de regulă, a petrecut lunile de vară în moșia Kireevo de lângă Moscova , cumpărată de Mamontov Sr. la recomandarea lui Vasily Kokorev [22] . Ivan Fedorovich a murit în 1869. El l-a lăsat moștenire pe Kireevo fiului său cel mare Fiodor; acțiuni ale căii ferate moștenite de la tatăl său Savva Mamontov [23] .

Educație, educație

Educația în familia Mamontov a fost realizată cu ajutorul profesorilor de acasă. Ivan Fedorovich, urmând sfaturile prietenilor săi, l-a invitat pe profesorul Fyodor Borisovich Specht de la Revel , care era un susținător al disciplinei stricte și pedepsea copiii cu vergele. Ulterior, amintind principiile pedagogice ale lui Specht, Savva Ivanovich a scris că tija s-a dovedit a fi o metodă eficientă: „Am devenit curând un băiat curat și ordonat” [24] . Specht a acordat o atenție deosebită limbilor străine, alternând lecțiile de germană cu cele de franceză. Cunoașterea limbilor străine i-a fost utilă lui Savva în clasele junioare ale gimnaziului al 2-lea din Moscova, unde a intrat în 1852 [18] . Studiile la gimnaziu au fost întrerupte după clasa a treia, când Ivan Fedorovich a decis să-și înscrie fiul într-o instituție de învățământ închisă - Corpul Minier din Sankt Petersburg. O scurtă ședere în corp a fost amintită de Mamontov ca un timp de exercițiu și marș. Studiile la Sankt Petersburg s-au încheiat după ce Ivan Fedorovich a aflat despre scarlatina care a pătruns în pereții instituției  - boala a luat viața unuia dintre elevi. După aceea, Savva s-a întors la gimnaziul din Moscova [25] .

În tinerețe, Savva a devenit interesat de teatru - la sfârșitul anilor 1850, jurnalul său personal era plin de intrări despre spectacole pe care nu doar le-a vizionat, ci și le-a analizat: „„ Bunul altcuiva nu se irosește” și „Nevoia este vicleană. pentru invenție.” Am văzut această comedie pentru prima dată și mi-a făcut o impresie puternică; dar cât de bun este Vasiliev în rolul de fiu, e doar o minune. Mamontov nu numai că a vizitat teatre, dar a sperat și să evolueze pe scenă ca cântăreț de operă - specialiștii cu care s-a consultat susțineau că are nevoie de lecții de voce - tânărul „poate să dezvolte o voce bună” [26] . Savva a dedicat mult mai puțin timp lecțiilor de la gimnaziu, iar în buletinul său pentru clasa a șasea, împreună cu cinci la istorie naturală și germană, erau triple și chiar una pentru latină . Verdictul directorului gimnaziului spunea că, pentru a fi transferată în clasa a șaptea - absolvire, Savva Mamontov trebuie „să se supună unei probe suplimentare” [27] [28] .

În tinerețe, Savva a fost diagnosticat cu predispoziție la tuberculoză , iar în vara anilor 1859 și 1860, împreună cu mentorul său Nikolai Avenarius, a trăit în stațiuni străine - a fost tratat cu ape minerale și s-a pregătit să intre la universitate. Primele încercări de a depăși testele de admitere au fost nereușite, iar de ceva timp Mamontov a fost înscris ca student al unui curs profesoral de prelegeri [29] . În 1861, Savva, în vârstă de nouăsprezece ani, a devenit totuși student la Universitatea din Sankt Petersburg ; examenul de admitere la latină a fost promovat cu ajutorul unei figurine . Aproape imediat, tânărul s-a transferat la o altă universitate - Moscova [30] . Motivul transferului a fost clima din Sankt Petersburg - conform certificatului dr. Nikolai Toporov, umiditatea și variabilitatea vremii ar putea crește dezvoltarea bolii pulmonare a lui Mamontov [31] . Cercetătorii nu au date despre câte cursuri a reușit să finalizeze până la urmă. Ca și în gimnaziu, studiul la universitate nu a fost în niciun caz interesat pentru tânăr în primul rând - Savva și-a petrecut cea mai mare parte a timpului într-un grup de teatru. Nu existau teatre private în Rusia la acea vreme, dar cercuri dramatice existau deja. Într-una dintre ele, care a aparținut unui anume secretar, Savva a apărut pentru prima dată pe scenă ca artist. În spectacolul bazat pe piesa lui Ostrovsky „ Furtuna ” a primit rolul lui Curly [32] [33] .

Bazele activității antreprenoriale

Pasiunea lui Savva pentru teatru l-a alarmat pe Ivan Fedorovich: Mamontov Sr., care visa să-și transmită afacerile fiului său, credea că, în loc să învețe, se răsfăța în „plăceri nepermise metropolitane goale”, își permite să „muzician, să cânte și să se răstoarne într-un societate dramatică”. În august 1862, tatăl său, care a participat la crearea primelor câmpuri petroliere din Baku , l-a trimis pe Savva la Asociația Comercială Transcaspică înființată de el. Ivan Fedorovich nu a ascuns faptul că în acest fel a căutat să-l excomunica pe viitorul antreprenor de ispitele boeme și să-i insufle sârguință, care, în opinia sa, era „împlinirea unei îndatoriri directe în viață”. I-a scris fiului său: „Fiecare cetățean trebuie să lucreze moral sau material în folosul familiei sale, în folosul societății și al țării”. Un alt motiv pentru această decizie a fost probabil legat de circumstanțele politice. Autoritățile erau îngrijorate de tulburările tinerilor care au început în ajunul erei reformelor; au fost revolte la Universitatea din Sankt Petersburg ; în rândul studenților au fost împărțite pliante și proclamații care chemau la revolte. La 12 iunie 1862, Cernîșevski a fost arestat . Savva a fost văzută și în întâlnirile prietenoase cu studenții ale „revoluționarilor naivi”. În același timp, simpla prezență la „magazinele secrete” ale studenților ar putea fi un motiv de arestare. Mamontov Sr. a primit o scrisoare anonimă despre posibile necazuri pentru fiul său și nu a așteptat până când departamentul de jandarmi de la Universitatea din Moscova a început să identifice „nesiguri” [34] [35] .

A fost prima călătorie independentă din viața lui Savva. A călătorit la Baku cu vaporii fluviali și maritim. În direcția posturilor comerciale din Asia, care era condusă de însoțitorul lui Ivan Fedorovich, Nikolai Bogdanovich Beckman, tânărului i s-au încredințat actele. Viața în oraș i s-a părut monotonă pentru Savva și, deja la 17 zile de la sosirea sa, s-a adresat tatălui său cu o cerere de a i se permite să se întoarcă la Moscova. Ivan Fedorovici a refuzat. Pe scrisoarea primită de la fiul său, el a notat: „Îmi pare rău pentru Savva, dar mulțumesc lui Dumnezeu că este de fapt și nu acasă”. În decembrie 1862 Savva a plecat în Persia . Îndeplinind instrucțiunile lui Beckman, tânărul a înțeles complexitățile comerțului, a studiat mărfurile și prețurile și a stăpânit sistemul relațiilor cu vamele. În iunie 1863, lui Savva i sa încredințat o misiune responsabilă - să conducă o caravană de șaptezeci de cămile cu mărfuri pe aproape 500 de kilometri de la Shahrud la Mashhad și să le vândă. Odată cu atribuirea (alegerea mărfurilor, călătoria de aproape o lună prin deșert și vânzarea ulterioară), Savva a făcut față cu succes [36] [37] [38] .

Din Mashhad, Savva s-a întors mai întâi la Baku, iar în toamna anului 1863 la Moscova. Medicii au afirmat că după ce a rătăcit prin Orient, corpul tânărului avea nevoie, dacă nu chiar de intervenție chirurgicală („operația la spate este inevitabil”), apoi de recuperare, iar iarna tatăl său l-a trimis pe Savva la Milano [39] . În Italia, Savva s-a angajat nu numai în afaceri (era vorba despre comerțul cu mătase), dar a luat și lecții de voce, a învățat părți de operă sub îndrumarea profesorilor de la Conservatorul din Milano . Cu toate acestea, Savva nu a avut șansa să cânte în fața publicului de pe scenă nici în timpul călătoriei în Italia, nici mai târziu, în Rusia - la sfârșitul anului 1864, a fost sunat de urgență de tatăl său printr-o telegramă despre mătușa pe moarte. și nu a fost eliberat înapoi. Acolo, la Milano, Savva și-a întâlnit pentru prima dată viitoarea soție - Lisa Sapozhnikova , în vârstă de șaptesprezece ani, care a călătorit cu mama ei [40] [41] [42] .

Familie

O versiune nefinalizată a memoriilor sale din prima sa călătorie în Italia a fost păstrată în arhiva lui Savva: „În curând am cunoscut familia Sapozhnikov și m-am interesat de fiica lor. Am fost atras de... ”Înregistrarea a rămas neterminată. Lisa Sapozhnikova, conform mărturiei oamenilor din cercul interior al familiei Mamontov, până la vârsta de șaptesprezece ani era o personalitate complet formată. Fata, care a crescut în familia unui negustor de mătase Grigory Grigoryevich Sapozhnikov, a primit o educație bună acasă: cânta muzică, era interesată de literatură și artă, care nu se găseau adesea printre comercianții din acea vreme. Un anumit gust artistic i-a fost probabil insuflat de mama ei, Vera Vladimirovna Sapozhnikova (n. Alekseeva). Nepotul Verei Vladimirovna (și, în consecință, vărul Lizei) a fost regizorul Konstantin Stanislavsky [43] [44] .

Când Savva l-a informat pe Ivan Fedorovich despre dorința lui de a se căsători cu Elizaveta Grigorievna, el a notat într-o scrisoare adresată fiului său: „Alegerea miresei specificate, Lisa Sapozhnikova, dacă nu contrazice inima, este alegerea corectă și demnă” [45]. ] . Această căsătorie, din punctul de vedere al lui Mamontov Sr., nu arăta ca o dezamăgire , deoarece răposatul tată al Lizei era un comerciant al primei bresle, adică, conform autorității de clasă, era la același nivel cu Ivan Fedorovich. Nunta a avut loc la 25 aprilie 1865 în Biserica Serghie din moșia Kireevo. Vara, tânărul cuplu a plecat într-o călătorie de miere în Italia, iar Savva a trebuit să întocmească în prealabil documente privind tutela soției sale minore. La întoarcere, cuplul a primit un cadou de la Ivan Fedorovich - o casă cu două etaje situată pe strada Sadovaya-Spasskaya [46] [47] .

Elizaveta Grigorievna nu era legată de activitățile de afaceri ale soțului ei, dar i-a susținut proiectele artistice și muzicale și a căutat să creeze o atmosferă caldă și prietenoasă pentru acei reprezentanți ai comunității creative care au venit la conacul lui Savva de pe Sadovaya-Spasskaya sau au rămas la moșia lor Abramtsevo . Artistul Mihail Nesterov a scris în memoriile sale:

În Abramtsevo, am fost captivat nu atât de magnificul Savva Ivanovici însuși, cât de soția sa Elizaveta Grigoryevna și de atmosfera de viață care s-a creat în jurul ei. Erau multe de învățat acolo și am absorbit cu nerăbdare tot ce dădea viața în Abramtsevo. <...> O mamă minunată, o amantă grijulie... o prietenă a fraților mai tineri cu o excelentă inițiativă în domeniul educației și al artelor aplicate [48] .

Construcția căilor ferate (1870-1880)

După prima călătorie în Peninsula Apenini , Savva a primit capital de la tatăl său, ceea ce i-a permis să-și deschidă propria afacere - tânărul a închiriat o clădire pe Ilyinka și, cu participarea cunoscutului său milanez Vedenisov, a început să facă comerț cu mătase italiană. În același timp, Ivan Fedorovich a început să-și familiarizeze treptat fiul cu probleme legate de construcția căilor ferate [49] [50] . Sprijin considerabil a fost oferit unui antreprenor promițător și tovarășului tatălui său, omul de știință Fyodor Chizhov . În mare parte datorită patronajului său, Savva a devenit candidat la consiliul de conducere al Căii Ferate Trinity [51] .

La vârsta de 28 de ani, după moartea tatălui său, Savva Ivanovici a devenit membru al consiliului de administrație al Societății Feroviare Moscova-Iaroslavl , iar în 1872 a fost ales directorul acesteia. În calitate de proprietar al unui pachet de control, Savva avea dreptul de a lua singur decizii cu privire la aspectele cheie ale dezvoltării companiei. Deci, el, în ciuda temerilor lui Chizhov și profitând de absența sa din cauza bolii, a decis să construiască o linie de cale ferată de la Yaroslavl la Kostroma și Kineshma . Lui Chizhov îi era frică de pierderi, dar Savva și-a asumat riscul, argumentând că Kostroma trebuie să fie conectat cu lumea exterioară. Mai târziu a scris că „drumul a fost așezat foarte îngrijit și ieftin, iar astăzi prosperă” [52] [53] .

În 1875, guvernul rus a ridicat problema instalării căii ferate pe cărbuni Donețk cu o lungime de aproximativ cinci sute de mile. În mare parte datorită legăturilor lui Chizhov, Savva Mamontov i s-a acordat prioritate în distribuirea concesiunilor - candidatura sa, în special, a fost susținută de ministrul Căilor Ferate Konstantin Posyet . Drumul lega o reţea de sate miniere slab populate de portul Mariupol . În 1878, drumul Donețk a fost pus în funcțiune. Rentabilitatea societății pe acțiuni „Drumul Donețk” a fost pusă la îndoială de unii dintre contemporanii lui Savva, dar drumul a plătit investiția și a devenit profitabil [54] [50] [55] [56] [57] .

Evaluând calitățile antreprenoriale ale lui Savva, cercetătorii menționează că el nu semăna cu acei reprezentanți ai clasei negustorului care erau percepuți de societate ca „bărbați bofători cu barbă în cizme uleioase”. Cu toate acestea, contemporanii au evaluat multă vreme activitățile sale cu un anumit grad de scepticism. Așadar, în „Dicționarul Feuilleton” al lui Mikhnevich , publicat în 1884, s- a indicat că Mamontov sunt asociați în Rusia cu conceptul de „comercianți slăbiți”. În vocabularul moscoviților, au fost folosite în mod activ expresiile „case de mamut”, „băi de mamut și hoteluri”. Potrivit criticului literar Yevgeny Arenzon , prognoza feuilletonistului, care credea că numele de familie va fi uitat în curând, nu s-a adeverit: la zece ani după publicarea dicționarului, „numele de negustor de familie al familiei Mamontov a devenit puternic asociat nu cu băi și taverne, dar cu căi ferate și gări” [58] .

Îndrăzneala comercială Savva, la granița uneori cu aventurismul, o înclinație pentru gesturi mărețe și o dragoste pentru distracție combinată cu înclinațiile sale estetice [59] . El a combinat tradițiile vechiului artel rusesc cu principiile de management care erau noi pentru acea vreme. Savva a folosit pe scară largă campaniile de PR; a introdus sisteme contabile progresive; a plătit salarii mai mari decât era acceptat în industrie; sisteme de motivare dezvoltate; a dedicat mult timp gestionării relațiilor cu personalul, molipsindu-i pe executanții de pe teren cu idei proaspete și înțelegerea semnificației activităților lor. În cele din urmă, Mamontov, care a investit mult în sprijinul artei rusești, a devenit unul dintre fondatorii antreprenoriatului responsabil social [53] .

Mamontov trăiește bine, câștigându-și existența din diletantism artistic și diletantism feroviar. De aceea suntem uneori în duşmănie cu el, pentru că sunt un duşman jurat al diletantismului; dar, pe de altă parte, este o natură atât de glorioasă încât o certați tocmai pentru că vrei să vezi binele ca fiind cel mai bun [60] .

- F. V. Cizhov - V. D. Polenov 5 martie 1875

Abramtsevo

Moșia Abramtsevo , situată nu departe de Mănăstirea Hhotkovsky , a aparținut timp de mai bine de un sfert de secol familiei scriitorului Serghei Aksakov . După moartea sa în 1859, „cuibul nobil” a început să scadă treptat. Fiica lui Aksakov, Sofia Sergeevna, a decis să vândă moșia. 22 martie 1870 Mamontov și soția sa au plecat la Abramtsevo. În Cronica satului Abramtsev, care a fost păstrată de Savva, prima intrare reproduce impresiile acelei călătorii: „Casa, deși foarte firavă în aparență, ni s-a părut drăguță, au smuls defileul din colț - pădurea este sănătoasă și deasă.” După ce au inspectat casa și anexele, soții Mamontov au decis să cumpere moșia. A fost achiziționat la începutul lunii aprilie pentru 15.000 de ruble; a fost întocmit actul de vânzare pentru Elizaveta Grigorievna Mamontova [61] [62] [63] .

Cercetătorii notează că tânăra familie „cu greu putea să-și considere achiziția reușită din punct de vedere economic” - casa avea nevoie de reparații, nu exista fundație, trebuia schimbat acoperișul, pardoselile trebuiau replacute. Reconstrucția a afectat atât casa principală, cât și toate încăperile utilitare. Unele clădiri trebuiau pur și simplu demolate. Pentru o astfel de achiziție, au existat oferte mai aproape de Moscova și mai ieftine și mai bune. Este posibil ca decizia soților Mamontov să fi fost influențată de „farecul numelui” Aksakov și de istoria moșiei, care este strâns legată de evenimentele sociale și literare ale vremii. Proprietatea fostului proprietar a fost vizitată de Nikolai Vasilyevich Gogol , Ivan Sergheevici Turgheniev , Alexei Stepanovici Khomyakov , Mihail Șcepkin , Yuri Samarin și alți oameni celebri ai epocii, iar în jurnalele lui Savva Mamontov, în vârstă de optsprezece ani, impresii entuziaste din cărțile lui Serghei Timofeevici Aksakov s-au păstrat [61] [62] [63 ] .

Soții Mamontov au construit o bucătărie nouă, au remodelat bucătăria oamenilor, au construit un șopron cu un hambar, o pompă de apă și o baie [64] . Construcția de noi facilități a continuat de câțiva ani. La nord-vest de moșia principală, a apărut un „sat cultural”, în care Elizaveta Grigoryevna conducea treburile . În el au fost construite un spital pentru țărani și o școală pentru copiii lor. În 1873, Savva și-a realizat vechiul vis și și-a deschis propriul atelier-atelier cu două camere pentru prieteni artiști, proiectate de Viktor Hartmann [65] [66] [67] . În acest studio, Savva Ivanovich a fost angajată în modeling. La școală, Elizaveta Grigorievna, care se străduia să dezvolte meșteșugurile, a organizat în 1876 o clasă de tâmplărie și sculptură. În ea au fost create schițe de mobilier și ustensile sculptate, iar țăranii din satele din jur aveau ocazia să lucreze la comenzi și să obțină profit prin vânzarea lor [68] [69] [70] .

În vara anului 1877, la jumătate de kilometru de Abramtsevo, a apărut „Yashkin Dom” - acest mic studio-dacha își datorează numele fiicei Mamontov, Vera, care în copilărie era numită în glumă Yashka [71] . În 1881, locuitorii din Abramtsevo au decis să construiască o biserică în sat. În „Cronica...” se menționa că membrii cercului Mamut discutau despre această problemă „cu desene și desene”. Schițele au fost pregătite de Vasily Polenov , proiectul final a fost realizat de Viktor Vasnetsov [72] [73] . Construcția și decorarea au fost finalizate în 1882 [74] .

Interesul artiştilor pentru arhitectura ţărănească a devenit motivul organizării unor mici expediţii în provinciile învecinate. Rezultatul excursiilor a fost apariția în parcul Abramtsevo a unui foișor pentru copii numit „Cabana pe pulpe de pui” (1883). Din nou, autorul proiectului de arhitectură a fost Viktor Vasnetsov. Clădirile Abramtsevo s-au dovedit a fi diferite ca stil, formă și caracteristici funcționale. Întregul teritoriu era un fel de „laborator” al lui Savva, unde „putea să creeze tot ce-i plăcea” [75] [76] . În 1890, a înființat pe moșie un atelier de ceramică, a cărui primă lucrare majoră a fost realizarea de sobe de țiglă sub conducerea artistică a lui Mihail Vrubel [77] .

Cercul de artă Abramtsevo

Ideea creării cercului de artă Abramtsevo s-a maturizat, probabil la sfârșitul anului 1872, când Savva, pe când se afla în Italia, a devenit aproape de compania „romanilor ruși” - sculptorul Mark Antokolsky , istoricul de artă Adrian Prakhov și pictorul Vasily. Polenov. După ce s-a întors în Rusia, Mamontov i-a scris lui Polenov: „Serios vorbind, nu vei face o greșeală dacă te stabilești la Moscova cu un întreg cerc pentru ceva timp să lucrezi”. Fondatorii cercului au perceput asociația ca un fel de familie, ai cărei membri erau legați de dorința de armonie creativă. O astfel de înclinație spre solidaritate a fost unul dintre semnele vremurilor: la sfârșitul secolului al XIX-lea , „ Miercurea ” lui Teleshov , „ Miercurea Șmarovinski ”, Asociația Artiștilor din Moscova , numeroase „sâmbăte” [78] [79] a aparut in Rusia .

Abramtsevo a devenit un loc în care nu numai artiștii au venit - au fost avocatul Anatoly Koni , actrița Teatrului Maly Glikeriya Fedotova , colecționarul Pavel Tretyakov , povestitorul de epopee Vasily Shchegolenkov , arhitecții Viktor Hartman și Ivan Ropet . Oaspeții lui Abramtsevo au participat la spectacole acasă, au desenat, au compus, au cântat muzică. Mihail Nesterov , care a apărut pentru prima dată în proprietatea Mammoth, și-a exprimat impresiile cu frazele: „Toată lumea scrie, joacă, cântă. Toți artiștii sau prietenii artiștilor” [80] [81] . De fapt, în cerc se forma un nou tip de „ om renascentist ”, ale cărui abilități creative „au atins universalitatea” [82] . Între ei, membrii cercului și-au numit, pe jumătate în glumă, comunitatea Camorra  - au montat chiar și un spectacol de amatori cu același nume; în uz a fost versiunea Abramtsevo a cântecului napolitan cu textul: „Și avem talente diferite în Camorra. Sunt concesionari, sunt și muzicieni.” Toate evenimentele semnificative din istoria asociației au fost consemnate în Cronica satului Abramtsev. În 1894 a fost publicată cartea „Cronica cercului nostru artistic”, în care s-au adunat piese de teatru compuse de oaspeții soților Mamontov, schițe de decor, nume de interpreți și alte detalii [83] .

După cum a clarificat criticul literar Yevgeny Arenzon, viața pe moșie nu ar fi trebuit să fie prezentată ca întruniri spontane de artiști, „vara s-au stabilit cu soții Mamontov în Abramtsevo în așteptarea unei mese libere și a tot felul de plăceri la țară”: toate vizitele au fost convenite în prealabil cu proprietarii, fiecare oaspete s-a prezentat la moșie cu propriile planuri de lucru. Prin urmare, dacă Ilya Repin s-a stabilit într-un studio de pictură, atunci Viktor Vasnetsov , care a sosit puțin mai târziu, s-a stabilit în cartier - la o clădire din Akhtyrka [84] .

Toți cei care au prețuit vise noi în sufletul lor s-au adunat la Savva Mamontov’s din Moscova și în faimosul Abramtsevo în anii 80 ai secolului trecut ... A fost creată o producție fermecătoare a Fecioarei Zăpezii a lui V. Vasnetsov, Polenov, Golovin , Korovin , Vrubel . a lucrat acolo , acolo „a crescut” și „a crescut” pe Levitan , Serov , Yakunchikova și mulți, mulți alții [85] .

— Alexandre Benois

Mamontov și membrii cercului

Mark Antokolsky , care s-a aflat la originile cercului, a apărut rar în Rusia, totuși, în scrisorile din Italia, și-a exprimat sprijinul tuturor locuitorilor moșiei: „Dragii mei locuitori din Abramtsevo... Aș dori să stau printre tu, visează în tăcere și odihnește-te mintal” [86] . La momentul cunoașterii sale cu Mamontov, sculptorul se afla într-o situație financiară dificilă. Savva, după ce a aflat că Antokolsky avea nevoie, nu i-a oferit asistență financiară deschisă, ci a oferit un ordin pentru statuia „Hristos în fața curții poporului”. Mai târziu, într-o scrisoare adresată criticului Vladimir Stasov , Mark Matveevici a spus că, datorită împrumutului Mamontov de 2000 de ruble, emis ca plată pentru lucrările viitoare, a reușit să facă față crizei financiare. În 1878, sculptura „Hristos în fața curții poporului” creată de el a primit Ordinul Legiunii de Onoare la Expoziția Mondială de la Paris [87] [88] .

Valentin Serov, care a venit la Abramtsevo în anii adolescenței, chiar înainte de formarea cercului, a trăit mult timp ("ca aproape o rudă") atât în ​​moșie, cât și în casa soților Mamontov de pe Sadovaya-Spasskaya. Adolescentul laconic a simțit o afecțiune deosebită pentru soția lui Savva, Elizaveta Grigoryevna. Deja în anii săi de maturitate, artistul i-a mărturisit miresei sale: „Știi cât de mult o iubesc pe Elizaveta Grigoryevna, adică sunt îndrăgostită de ea, ei bine, cum poți să fii îndrăgostit de mama ta. Adevărat, am două mame” [89] [90] . În 1887, la Abramtsevo, Serov a pictat un portret al Verei Mamontova  - pictura „ Fata cu piersici ”. Există două versiuni cu privire la istoria acestui tablou. Potrivit unuia dintre ei, înregistrat „în urmărire fierbinte” de Mihail Nesterov , Vera a zăbovit la masă după cină, iar „Serov extrem de tăcut” i-a cerut să pozeze. A doua legendă - familie - a fost expusă ani mai târziu de fiul Verei, Yuri - el a susținut că ideea lucrării a apărut de la artist când a văzut o fată care a fugit în casă după ce se juca de tâlhari cazaci. Lucrarea la poză a durat mai bine de o lună, iar mobilul Vera a stat cu răbdare peste toate sesiunile. „Ca recompensă pentru că stătea, ea trebuia să aibă o porție specială de piersici” [91] . Serov a prezentat tabloul „Fata cu piersici” Elizavetei Grigoryevna Mamontova [92] .

Vera a pozat și pentru alți reprezentanți ai cercului: de exemplu, Alyonushka lui Vasnetsov are ochii fiicei lui Mamontov. Cunoașterea lui Vasnețov cu Savva a avut loc într-un moment dificil pentru artist: la expoziția itinerantă din 1878, niciuna dintre lucrările sale nu a interesat cumpărători. Într-o scrisoare către Kramskoy , el a recunoscut: „Stău fără bani și nu există nici măcar de unde să obțin un împrumut”. În iarna anului 1879, Savva a comandat lui Vasnețov desene pentru un album care se pregătea pentru publicare. Datorită sprijinului lui Mamontov, pictorul a putut să-și achite datoriile și să continue să lucreze la picturile pe care le-a început [93] . Au urmat apoi noi comenzi - Savva l-a invitat pe Vasnețov să picteze panouri colorate pentru gările de cale ferată; în același timp, intrigile nu au fost specificate, iar artistul a primit libertate creativă deplină. Ca urmare, au apărut pânzele „Lupta sciților cu slavii”, „ Covorul zburător ”, „ Trei prințese ale lumii interlope ”. De mai bine de zece ani, Vasnețov și familia sa au locuit în Abramtsevo (în principal în Casa Iașkin). Acolo a studiat arta antică rusă, a făcut schițe. Potrivit artistului, „stejarii Abramtsevo” l-au determinat „cum să scrie Bogatyrs ” [94] .

Ilya Repin a apărut pentru prima dată în Abramtsevo în vara anului 1877. În anii următori, când a venit la moșie, a încercat să folosească orice zi frumoasă pentru muncă. Artistul s-a trezit mai devreme decât ceilalți locuitori ai moșiei („Orele dimineții sunt cele mai bune ore din viața mea”) și mergea aproape zilnic la schițe în satele din jur. În Abramtsevo, Repin a pictat peisaje, portrete, schițe de gen. Acolo a creat schițe pentru picturi precum „ Procesiunea din provincia Kursk ” (tipuri pentru imaginile bărbaților care se roagă și ale agentului au fost găsite de artist în Khotkovo), „ Nu au așteptat ”, „ Scriu cazacii . o scrisoare către sultanul turc ”. După ce l-a întâlnit pe poetul Nikolai Wentzel printre oaspeții lui Savva , Repin a făcut o schiță superficială; această schiță a fost începutul lucrărilor la tabloul „Arestarea propagandei”. În Abramtsevo, Repin a pictat și un portret al lui Savva Ivanovici. Conform amintirilor fiului filantropului, Vsevolod Mamontov, tatăl său pleacă în fiecare zi la ora 7 dimineața cu trenul pentru a lucra la Moscova și, prin urmare, putea să pozeze pentru pictor la reprize, la cele mai devreme ore [ 95] [71] .

Mikhail Vrubel, chiar înainte de a-l întâlni pe Mamontov, a avut clienți și patroni solidi, dar relația lor cu artistul predispus la depresie s-a terminat adesea în conflicte. Savva s-a dovedit a fi filantropul care simpatiza cu organizarea spirituală subtilă a pictorului. Vrubel a ajuns pentru prima dată la casa soților Mamontov de pe Sadovaya-Spasskaya în toamna anului 1889; a fost primit cu căldură de gazde și aproape imediat a primit o comandă - Savva Ivanovici i-a sugerat invitatului să pregătească decorul pentru piesa bazată pe propria sa dramă „Țarul Saul”. Mamontov a dat dovadă de maximă încredere refuzând să discute cu artistul despre interpretarea imaginilor viitoare și invitându-l să-și arate imaginația [96] [97] . În casa soților Mamontov, obosit de eșecurile anterioare, Vrubel a primit condițiile pentru creativitate. Într-o scrisoare către sora lui, din mai 1890, el a relatat că locuia în biroul lui Savva Ivanovici: „Atmosfera muncii mele este excelentă”. Acolo a pictat „ Demonul așezat ” și alte tablouri [98] . Mamontov, știind cât de mult avea nevoie de sprijin Mihail Alexandrovici, i-a comandat constant lucrări noi și le-a cumpărat el însuși. Deci, în ciuda legăturilor extinse dintre arhitecți, Vrubel a fost cel care Savva a comandat proiectul unei clădiri anexe pentru casa sa din Moscova [96] .

Personalitate. Estimări ale contemporanilor

Contemporanii l-au numit uneori pe Mamontov „Savas Magnificul” - prin analogie cu porecla Lorenzo Medici . Pentru prima dată această definiție a fost aplicată în raport cu proprietarul lui Abramtsev, probabil Mihail Nesterov , de altfel, într-un context ironic. Cu toate acestea, mesajul batjocoritor, prezentat inițial de artist, nu a prins rădăcini - spre deosebire de porecla în sine. Comparația cu Lorenzo Magnificul a însemnat că, la fel ca patronul florentin al artelor, Mamontov s-a străduit să susțină creatorii promițători și, de asemenea, a subliniat intuiția sa, amploarea în orice fel de activitate, capacitatea de a infecta pe alții cu idei noi și, în același timp, , la „despotismul artistic” al patronului [99] [ 100] . Alexander Benois a menționat și despotismul lui Savva, dragostea lui pentru strălucire și „gloria tare” ; totuși, în același timp, istoricul de artă l-a pus pe Mamontov la același nivel cu Serghei Diaghilev [85] .

Savva Ivanovici nu a fost printre reformatorii sociali ai epocii sale, dar avea darul unui organizator informal, capabil să observe, să inspire și să motiveze oamenii talentați [101] . Autoritatea filantropului a influențat semnificativ și reputația tinerilor artiști pe care i-a patronat - de exemplu, Igor Grabar a scris despre prima recunoaștere publică a lui Valentin Serov: „Nu era un secret pentru nimeni că un nou talent strălucitor a apărut la orizont și legătura cu Mamontov și patronajul lui Savva Ivanovici au fost decisive pentru Moscova” [102] .

Recenziile despre Mamontov variate. Astfel, sculptorul Mark Antokolsky a scris imediat după întâlnirea cu Savva că este unul dintre „cei mai fermecați oameni cu natură artistică” [103] . Fiica lui Vasily Polenov , Natalya, și-a amintit caracteristicile discursului patronului: conversațiile cu el erau rareori calme - de obicei vorbea tare și figurat, dând jos „un fel de cascade de cuvinte” la interlocutor și însoțindu-i remarcile cu gesturi energice [104] . Regizorul Konstantin Stanislavsky , fiind un văr cu Elizaveta Grigorievna Mamontova, a spus că printre primele sale impresii din copilărie a fost apariția lui Savva într-un spectacol de amatori: „magnatul căilor ferate” a asurzit publicul cu un bas zdrobitor și un bici. Extravaganța și talentul său artistic s-au manifestat și în afara scenei - de exemplu, într-un sat de lângă Moscova, Mamontov putea să meargă într-o haină de ploaie italiană lungă, cu inserții argintii și o pălărie cu boruri largi. Până și procesul lui Mamontov, potrivit lui Stanislavsky, a devenit un fel de beneficiu al lui [105] .

Viktor Vasnețov , la momentul întâlnirii cu Savva, a atras atenția asupra aspectului său: „Mari, puternici, aș spune chiar ochi voinici, toată natura este zveltă, pliabilă, energică, eroică, chiar și de înălțime medie, directă, sinceră. recurs” [106] . Artiștii au apelat în mod repetat la imaginea lui Mamontov. Unul dintre portrete, pictat în 1897 de Mihail Vrubel , combină posibil diversitatea opiniilor despre „Sava Magnificul”: eroul tabloului a combinat „aroganța unui om bogat independent, impozitatea artistică, hedonismul și puterea unei epopee. erou” [107] .

Opera privată rusă

Formarea teatrului

Muzica a fost un fundal constant atât în ​​Abramtsevo, cât și în casa soților Mamontov de pe Sadovaya-Spasskaya. Acolo au lucrat un cerc de cor și o orchestră de mandoline conduse de Savva Ivanovici , formată din invitați și rude ale antreprenorului. Atunci profesioniștii s-au alăturat amatorilor - Mamontov a început să invite profesori de la conservator și cântăreți din grupurile de teatru. Concertele improvizate (ai căror participanți s-au numit în mod ironic „urlători publici”) s-au dezvoltat treptat în activități serioase - în 1882 Savva a decis să pună în scenă o operă. Cel de-al treilea act al lui Faust de Charles Gounod a fost ales pentru debut ; mai târziu a produs o producție bazată pe Soțiile vesele din Windsor . Doi ani mai târziu, la Abramtsevo a avut loc premiera operei lui Nikolai Krotkov Trandafirul stacojiu. Mai târziu, numele Krotkov a început să apară în numele teatrului deschis de Mamontov - designul „direcției fictive” s-a datorat faptului că nici partenerii de afaceri, nici membrii familiei lui Savva Ivanovich nu au salutat activitățile sale teatrale [108] [109 ]. ] [com. 3] .

În momentul în care Opera Privată a fost deschisă, orchestra de teatru era formată din patruzeci de muzicieni (dirijor - Joseph Truffi ). Cincizeci de persoane au fost invitate la cor. Primii soliști au fost absolvenți ai conservatorului Nadezhda Salina ( soprano liric ), Tatyana Lyubatovich ( mezzo-soprano ), Anton Bendlevich (bas), Grigory Ershov (tenor). Decoratorii au fost reprezentanți ai cercului Abramtsevo - Korovin, Serov, Vrubel, Levitan, Vasnetsov și alții. La început, nu au avut ateliere speciale, iar artiștii au lucrat la decor într-o cameră separată, luată de Savva Ivanovich pe First Meshchanskaya. În efortul de a transmite publicului conceptul teatrului său, Mamontov peste tot – pe afișe, perdele, programe – a postat aforismul Vita brevis ars longa („Viața este scurtă, arta este veșnică”) [112] [110] .

Deschiderea teatrului a avut loc la 9 ianuarie 1885. Publicul a fost prezentat cu opera lui Alexander Dargomyzhsky „ Sirena ” cu decorații de Viktor Vasnetsov [113] . Presa a reacționat la prima reprezentație cu „nedumerire ironică”. Ziarul Teatru și Viața a notat după premieră că acțiunea care a avut loc pe scenă seamănă cel mai mult cu „caracterul exercițiilor elevilor”. Următoarea producție a Operei private, Faust, a provocat, de asemenea, critici foarte aspre din partea criticilor. Nu s-au putut vinde bilete pentru a doua reprezentație, care era programată să fie difuzată pe 20 ianuarie. Criticul muzical Semyon Kruglikov a numit foarte caustic orchestra Operei private „o balalaică subțire și discordantă”. Anton Cehov a scris în iarna anului 1885: „Tipul de bar vechi, care a început să „proprie” teatre și orchestre cu grăsime, nu a apărut încă în Rusia. Dezvăluie viața domnului feroviar domnul Savva Mamontov și te vei convinge de integritatea tipului ” [114] [115] .

În ciuda eșecurilor primului sezon, Savva Ivanovich a continuat să-și pună în aplicare ideile creative. În cel de-al doilea sezon, Opera Privată a jucat cu noi premiere - Fecioara zăpezii de Rimski-Korsakov și Oaspetele de piatră de Dargomyzhsky. The Snow Maiden a devenit spectacolul după care atitudinea criticilor față de trupa Mammoth a început să se schimbe. Recenziatorul ziarului „Teatru și viață” (1885, 10 octombrie) a subliniat că „nu am văzut o asemenea bogăție de imaginație, gust și lux în producție nici măcar în acea „Snegurochka”, care a fost la Sankt Petersburg la scena operei mari” [116] .

Fiodor Chaliapin

Perioada de glorie a Operei private a venit în 1896-1899. La acea vreme, popularitatea teatrului Mamut era în mare parte asociată cu numele lui Fiodor Chaliapin . Pentru prima dată, Savva Ivanovici l-a văzut pe Chaliapin la Sankt Petersburg, pe scena Teatrului Panaevsky . Mamontov a apreciat temperamentul actoricesc al unui cântăreț tânăr și evident fără experiență și a decis să-l invite în trupa sa. În același timp, Savva Ivanovich a devenit interesată de actrița Nadezhda Zabela , care a jucat pe scena Panaev , devenind ulterior prima soprană a Operei private [117] . În 1896, antreprenorul l-a invitat pe Chaliapin să participe la spectacolele organizate în cadrul expoziției de la Nijni Novgorod. Acolo, un interpret necunoscut a fost primit la început cu răceală - ziarul Volgar (1896, 20 mai) scria că „uneori un tânăr foarte obraznic se plimba pe scenă, cântând ceva pentru el însuși” [118] . Mamontov, realizând potențialul inerent lui Chaliapin, i-a pus la dispoziție un acompaniator deosebit, alături de care cântărețul a exersat respirația și articulația [119] .

După un turneu la Nijni Novgorod , Chaliapin, legat de obligațiile contractuale cu Teatrul Mariinsky , s-a întors la Sankt Petersburg. Mamontov, nedorind să se despartă de artist, a plătit o penalizare foarte substanțială biroului teatrelor imperiale și l-a returnat pe Fiodor Ivanovici la Opera privată. Cântărețul însuși, care a fost considerat „nepromițător” în fosta trupă, a recunoscut ulterior: „Am simțit imediat diferența dintre luxosul cimitir al teatrului meu imperial cu sarcofagele sale magnifice și acest câmp verde blând cu flori simple parfumate. <...> Niciun oficial nu a venit pe scenă, nu a bătut un deget, nu și-a încrețit sprâncenele. Deja în primul său sezon la Moscova, Chaliapin a jucat pe Rătăcitorul în Rogneda , pe Ivan cel Groaznic în Serviciul din Pskov, pe Vozminski în Oprichnik și în alte câteva roluri [120] .

În octombrie 1897, Savva Ivanovici a prezentat trupei un nou angajat - Serghei Rachmaninov , în vârstă de 24 de ani , invitat la Opera privată ca al doilea dirijor. Serghei Vasilievici a lucrat la Teatrul Mamontov doar un sezon; în plus, a fost de acord să petreacă lunile de vară învățând împreună cu artiștii părțile acelor opere care erau programate pentru producție în sezonul următor. Rachmaninoff a lucrat mult cu Chaliapin - în special, a analizat cu el partiturile operelor „ Judith ”, „ Mozart și Salieri ”, „ Boris Godunov ”, care a avut premiera în toamna anului 1898. Potrivit muzicologului Vera Rossikhina, „Rakhmaninov a adus dezvoltarea scenei muzicale a lui Chaliapin la nivelul de maturitate profesională” [121] .

Chaliapin a părăsit Teatrul Mamut în 1899. Savva Ivanovici știa deja că domeniul de aplicare al Operei private era îngust pentru un interpret de această amploare. Cu toate acestea, filantropul nu a reacționat mult timp la zvonurile despre negocierile pe care Vladimir Telyakovsky , managerul biroului din Moscova al Direcției Teatrelor Imperiale , le-a condus cu Chaliapin la spate . Cu toate acestea, însăși povestea plecării artistului i s-a părut insultătoare pentru Savva Ivanovici: a aflat că cântărețul în stare de ebrietate a semnat un contract cu Teatrul Bolșoi după o sărbătoare foarte abundentă aranjată de Telyakovsky în bazarul slavon . În urma lui Chaliapin, artistul Konstantin Korovin a părăsit și Opera Privată [122] .

Mamontov și Tatyana Lyubatovich

Prințesa Maria Tenisheva , deja după moartea lui Mamontov, în anii 1920, a scris că Savva Ivanovici a păstrat Opera privată doar de dragul „prietenului vieții”; de dragul de a crea pentru ea, fără voce și mediocră, atmosfera teatrului și aureola primadonei. „Prietenul vieții” la o anumită perioadă de timp a fost numit cântăreața Tatyana Lyubatovich [123] . Numele ei a fost menționat și în publicația criticului de teatru Alexander Amfiteatrov „Precursorul femeilor demonice”, unde s-a afirmat că „dragostea lui Mamontov pentru Lyubatovich a fost principalul motiv pentru apariția la Moscova a faimoasei Opere Mamontov, care a absorbit nespus. sume de bani, dar a crescut și o întreagă generație de artiști, în frunte care ar trebui să se numească însuși Chaliapin” [124] . Tatyana Lyubatovich, care a absolvit Conservatorul din Moscova în 1883 și s-a pregătit la Paris cu cântăreața de operă franceză Desiree Artaud , a lucrat la Teatrul Mamut timp de mai mult de zece sezoane. Potrivit experților, ea avea o mezzo-soprană frumoasă din registrul mijlociu. La recomandarea lui Savva Ivanovich, cântăreața a lucrat individual cu un vocalist italian și la început s-a mulțumit cu roluri mici [125] [123] .

Contemporanii au caracterizat-o pe Tatyana Lyubatovich drept o persoană veselă și sociabilă. Actori și artiști s-au adunat adesea în apartamentul ei din Moscova, precum și la dacha din satul Putyatino, acolo au avut loc repetiții și au fost celebrate evenimente teatrale semnificative. Portretele ei au fost pictate de Konstantin Korovin, Mihail Vrubel, Mihail Nesterov. Printre cei care au perceput-o pe Tatyana cu ostilitate și au evaluat comportamentul ei ca lipsit de tact (de exemplu, în timpul „încorării” de pe scenă), s-a numărat și Valentin Serov. Artista, care încă din adolescență a simțit o reverență filială față de soția lui Mamontov, în această poveste și-a exprimat simpatia pentru Elizaveta Grigorievna și, după cum a remarcat Yevgeny Arenzon, „a împărtășit atitudinea generală a familiei față de cântăreț. Ostilitatea personală s-a transformat într-o evaluare a meritelor ei profesionale” [125] [123] .

Închiderea teatrului

Statistici [126]

• Teatrul a pus în scenă 50 de opere rusești în 11 sezoane;
• Au fost interpretate pentru prima dată 13 opere (" Sadko ", " Mozart și Salieri ", " Mireasa țarului ", etc.);
• 10 opere au fost interpretate pentru prima dată la Moscova (" Khovanshchina ", " Pskovityanka ", " Snegurochka " etc.);
• 27 de opere au fost reluate după premiere pe scenele teatrelor imperiale.

În primăvara anului 1899, relațiile dintre Savva Ivanovici și Rimski-Korsakov s-au complicat - el, după ce a vizitat mai multe spectacole ale Operei private, a spus că este nemulțumit de pregătirea muzicală a lucrărilor individuale. Potrivit compozitorului, Mamontov „neglijează condițiile necesare pentru o interpretare competentă”. Filantropul a răspuns afirmațiilor foarte prietenos, scriindu-i lui Rimski-Korsakov: „Apreciez foarte mult creațiile tale... Ce să mai spun? Vom încerca să facem bine.” La acel moment, Savva Ivanovici se pregătea deja pentru noul sezon - a negociat cu compozitorul Vasily Kalinnikov , l-a invitat pe Mihail Ippolitov-Ivanov la postul de dirijor . Cu toate acestea, în toamnă, toate planurile antreprenorului s-au prăbușit: pe 11 septembrie, a fost plasat în închisoarea Taganskaya . Teatrul a deschis sezonul 1899/1900 sub un nou semn - a devenit cunoscut sub numele de Asociația Operei Private Ruse. Parteneriatul, al cărui buget a constat din contribuții personale ale artiștilor și membrilor orchestrei, a durat până în 1904 [127] [128] .

În 1900, directoarea teatrului, Claudia Winter, a fost chemată să depună mărturie în instanță. Explicațiile ei s-au referit la participarea trupei la expoziția de la Nijni Novgorod din 1896. Performanțele echipei s-au dovedit a fi neprofitabile; pierderile au fost compensate de Ministerul de Finanțe, care a supravegheat programul cultural al evenimentului. În sezoanele următoare, potrivit Winter, Opera Privată a funcționat cu succes, veniturile sale au crescut constant [129] . După proces, atitudinea mai multor colegi de teatru față de Mamontov s-a schimbat. Așadar, Nadezhda Zabela a scris în 1901: „Acum Savva Ivanovich și-a luat obiceiul să ne viziteze, a devenit atât de urât, de furios, că vine doar să vorbească necazuri. Și unde se potrivește acum, când nu are bani. Acesta este singurul lucru care o decorează. Și acum regret că l-am numit pe fiul meu Savva. Doamne ferește că semăna cu Savva Ivanovici. Fiul Zabelei, născut în căsătoria ei cu Mihail Vrubel, a murit doi ani mai târziu. Cântăreața însăși a părăsit scena [130] .

Da, Mamontov a fost un om grozav și a avut o mare influență asupra artei operei rusești. În unele privințe, influența lui Mamontov a fost similară cu influența lui Stanislavsky asupra dramei .

— Serghei Rahmaninov

Publicare proiecte

În 1898, reprezentanții Asociației World of Art s-au adresat lui Mamontov cu o solicitare de a sprijini financiar revista cu același nume, care era în curs de pregătire pentru publicare . Editorul noii ediții, Serghei Diaghilev , a fost perceput de Savva ca o persoană cu un bun gust artistic; în același timp, filantropul și-a apreciat activitatea de afaceri. Mamontov a fost de acord să participe la finanțarea revistei pe picior de egalitate cu Prințesa Maria Tenisheva (cunoștință cu care părea benefică și pentru că soțul ei Vyacheslav Tenishev a fost numit comisar general al pavilionului rus la Expoziția Mondială din 1900 de la Paris; Savva Ivanovici asociat anumite planuri cu acest eveniment) [132] . Alexander Benois , care a stat la originile Lumii Artei, l-a avertizat inițial pe Diaghilev împotriva unei posibile presiuni din partea unui patron - într-una dintre scrisorile sale către cunoștințe și-a împărtășit temerile: „Și, cel mai important, Doamne ferește să reziste presiunii lui Mamontov, care, deși grandios și respectabil, dar și foarte lipsit de gust și periculos. Oh, Seryozhenka va avea multe de făcut! [133]

Primele numere ale revistei, pline cu materiale din cronica Abramtsevo și ilustrate în principal de artiști ai „cercului mamut”, nu au părut puternic polemice. Criticile ascuțite la adresa rătăcitorilor și a pictorilor formațiunii vechi au început să sune din paginile publicației după ce Lumea Artei a pierdut sprijinul financiar al lui Savva Ivanovich - refuzul patronului de a-și îndeplini obligațiile a fost asociat cu arestarea și procesul său. Ulterior, reproducând istoria timpurie a revistei, Benois a scris că Mamontov a căutat să o transforme „într-un ghid practic pentru atelierele de artizanat” [134] [135] .

În 1899, Mamontov, împreună cu omul de afaceri Savva Morozov (și probabil cu sprijinul Ministerului de Finanțe al Imperiului Rus ), a decis să publice un ziar liberal-democrat, The People. Publicarea nu a durat mult - potrivit publicistului Alexander Amfiteatrov , „a fost condusă cu dezgust și mediocru, a fost lipsită de orice semnificație politică și interes literar, nimeni nu a citit-o, a fost cunoscută publicului nu ca „Oameni”, dar " Ciudățenie. Ziarul a murit rapid, devorând în zadar câteva zeci de mii de ruble, date la ordinul lui Witte de celebrul capitalist moscovit Savva Ivanovich Mamontov .

În același 1899, Savva Ivanovich s-a alăturat unui alt proiect de tipar: a semnat un acord cu ziarul din Sankt Petersburg Rossiya . Filantropul a strâns 180 000 de ruble prin abonament pentru lansarea sa, iar ginerele lui Mamontov, finanțatorul Matvey Albert, care a devenit editorul real, a investit alte 120 000. Rossiya, ca publicație liberală, a publicat materiale foarte clare și a atras atenția cenzorilor . . În același timp, Mamontov însuși era o persoană departe de grupurile și partidele politice; Cel mai mult, în viața publică, l-a iritat birocrația birocratică, care a împiedicat multe dintre inițiativele antreprenorului - el îi numea pe funcționari „oameni ai XX-lea” (în ziua în care și-au primit salariile). Ziarul „Rusia” a existat până în 1902 și a fost închis după feuilletonul lui Amfiteatrov „Lords of Obmanov”, în care autoritățile vedeau o satira asupra familiei regale. Autorul feuilletonului a fost trimis în exil [136] [138] [139]

Proiecte arhitecturale

Potrivit cercetătorilor, unele dintre ideile lui Mamontov „și-au anticipat timpul”. De exemplu, Savva Ivanovich a abordat conceptul de dezvoltare integrată, care a devenit larg răspândit în planificarea urbană rusă la sfârșitul secolului al XX-lea, la începutul secolelor XIX-XX. În primăvara anului 1898, după ce a aflat despre concursul pentru restructurarea așa-numitului Complex Chelyshevsky, construit cu mai bine de jumătate de secol în urmă la colțul Pieței Teatralnaya și Teatralny Proyezd , antreprenorul, împreună cu partenerii săi, a închiriat un întreg bloc în centrul Moscovei timp de douăzeci și cinci de ani. Conform planului lui Mamontov, această zonă urma să fie transformată într-un complex cultural multifuncțional - cu un nou hotel, un teatru, săli de expoziție, restaurante, un stadion și alte facilități. Filantropul spera să atragă membri ai cercului Abramtsevo la designul artistic al clădirilor. Fondurile pentru implementarea proiectului de amploare au fost alocate de către compania de asigurări din Sankt Petersburg. Savva Ivanovich, care a dat faliment după proces, nu a reușit să realizeze pe deplin ideea, dar construcția Hotelului Metropol a avut loc totuși [140] [141] [142] .

Hotel "Metropol" este o clădire în stil " modern ". În partea superioară a fațadei se află un panou mozaic de Mikhail Vrubel „Visul prințesei” realizat din plăci de majolica; interioarele au inclus și compoziții de scenă ale lui Alexandru Golovin „Orfeu”, „Adorarea magilor” și altele. Un text mozaic de Friedrich Nietzsche care înconjoară clădirea este înscris în friza decorativă ceramică : „O poveste veche din nou: când construiești o casă, observi că ai învățat ceva” [143] [141] [144] .

În a doua jumătate a anilor 1890, la inițiativa lui Mamontov, a început reconstrucția gării Yaroslavsky . Motivul modernizării a fost așezarea căii ferate către Arhangelsk și conectarea mai multor linii la aceasta (Shuysko-Ivanovskaya, Yaroslavsko-Kostroma, Aleksandro-Ivanovskaya și altele). Traseul feroviar de nord a determinat în mare măsură natura transformărilor gării - compoziția clădirii reflectă legătura dintre Moscova și periferia Rusiei. Ornamente decorative din majolica colorata au fost realizate in atelierul Abramtsevo; vestibulul principal este decorat cu peisaje de Konstantin Korovin , care, împreună cu Valentin Serov, a călătorit în nordul Rusiei la sugestia lui Mamontov [145] [146] . Ideile arhitectului Fyodor Shekhtel , al cărui proiect a devenit baza pentru reconstrucția gării Yaroslavsky, și căile de dezvoltare ale atelierului Mamut la cumpăna dintre secolele XIX și XX au devenit cât mai apropiate - ei, conform criticul de artă Evgenia Kirichenko , a fuzionat „într-un singur flux de arhitectură modernistă în Rusia” [147] .

Activitatea lui Shekhtel reprezintă o paralelă arhitecturală, s-a născut din aceeași situație istorică și culturală ca și apariția cercurilor de artă în moșiile Abramtsevo și Talashkino , opera privată Mamontov sau Teatrul de Artă din Moscova [148] .

— Evgenia Kirichenko

La sfârșitul anilor 1890, Mamontov a călătorit la Kostroma pentru a crea o rețea de școli tehnice acolo - în acest fel, antreprenorul și-a îndeplinit voința mentorului său Fyodor Chizhov , care dorea să-și direcționeze „capitala feroviară” către dezvoltarea orașului său natal. Savva Ivanovich a deschis școli nu numai în centrul provinciei, ci și în orașele mici de județ - Chukhloma , Soligalich , Kologriv . Membrii cercului Abramtsevo au fost din nou implicați în această lucrare (de exemplu, Konstantin Korovin a pictat pictura „Testamentul lui Chizhov” pentru una dintre sălile de adunare). Combinația dintre funcționalitate și artă în obiectele de urbanism corespundea principiului lui Mamontov: „Trebuie să obișnuim ochii oamenilor cu frumosul de pe stradă, din templu, de la gară”. Conacele Arbat , casele, clădirile administrative ale Moscovei au fost decorate cu ceramică din atelierul Mamut [149] .

Proiectul Căii Ferate de Nord (1890)

Activitatea de afaceri a lui Savva Mamontov a atins apogeul în anii 1890. Epoca transformării, inclusiv pe calea ferată, este în mare măsură asociată cu numele ministrului de finanțe Serghei Witte , care avea o vastă experiență în această industrie. Witte a fost un susținător al dreptului de stat asupra căilor ferate. În ultimul deceniu al secolului al XIX-lea, a existat un program de cumpărare a căilor ferate private în proprietatea statului - în timpul mandatului lui Witte ca ministru, ponderea statului în proprietatea căilor ferate a crescut de la 30 la aproape 70 la sută. În același timp, au fost elaborate documente care reglementează activitățile societăților pe acțiuni care se ocupau de construcții de căi ferate [150] [50] .

În plus, creșterea numărului de drumuri a impus modernizarea întreprinderilor din industriile conexe. În 1892, interacțiunea dintre Mamontov și Witte a început să prindă contur. Ministrul de Finanțe ia oferit lui Savva Ivanovici să sprijine reconstrucția unui număr de fabrici; în schimb, i s-au promis concesii profitabile pentru a construi noi căi ferate. Savva a achiziționat sau a închiriat mai multe întreprinderi, inclusiv Uzina Nevsky , care produce locomotive cu abur, Uzina metalurgică Nikolaev din Irkutsk , mai multe turnătorii de fier și întreprinderi miniere din provincia Irkutsk , a construit o fabrică de mașini în Mytishchi și altele. Scopul și ideea lui Mamontov a fost să unească întregul lanț de producție, să creeze un mare complex industrial și minier. Acest lucru i-ar permite să fie independent de furnizori în proiectele sale și un control mai bun al calității. Savva Mamontov a fost unul dintre primii în afaceri rusești care a pledat pentru independența Rusiei față de importuri [151] [152] .

Una dintre ideile lui Savva Mamontov a fost construirea Autostrăzii de Nord; Pe 2 decembrie 1893, i-a trimis o notă lui Witte despre semnificația nordului Rusiei pentru țară și importanța instalării căii ferate Arhangelsk . Deja la începutul anului 1894, Serghei Witte l-a invitat pe Savva și alți experți în transport într-o călătorie în Peninsula Kola . Scopul expediției a fost de a selecta un loc pentru construirea unui port pe Murman și de a studia problema instalării unei căi ferate prin Karelia . Participanții la traseu s-au mutat cu trenul la Vologda, apoi s-au mutat de-a lungul râului, au navigat de la Kotlas la Arhangelsk . L- am examinat pe Solovki , am făcut o excursie de-a lungul Murman. S-au întors înapoi prin Finlanda la Sankt Petersburg. Într-o scrisoare către soția sa, Savva a vorbit despre Witte ca fiind o persoană activă și un ministru inteligent: „Capul lui este în permanență proaspăt și lucrează neobosit”. În același 1894, Mamontov a primit o concesiune pentru extinderea căii ferate de la Vologda la Arhangelsk [152] [153] [53] [154] .

Una dintre acțiunile pentru a atrage interesul public în dezvoltarea bogăției Nordului și pentru a primi sprijinul adecvat al statului a fost participarea lui Savva Mamontov la Expoziția Rusă de la Nijni Novgorod în 1896. Witte, cel care a organizat expoziția, l-a numit pe consilierul comercial Savva Mamontov în funcția de șef al departamentului Nordul Îndepărtat. Lucrarea pavilionului a fost concepută pentru a familiariza vizitatorii cu potențialul regiunii. Întruchiparea artistică a ideii lui Savva a fost realizată de Konstantin Korovin, care, împreună cu Serov, l-a urmat pe Savva Ivanovich pe traseul nordic și a adus multe schițe din expediția creativă. Korovin a pregătit o expunere în stilul posturilor comerciale norvegiene, a pictat panouri de peisaj „Balena”, „Aurora Nordului”, „Pescuitul”, „Vânătoarea de morse” [155] [156] .

Comisia de inspectare a pregătirilor pentru expoziție a atras atenția asupra spațiilor goale din sală. Savva a decis să pună acolo panouri orizontale. Se întoarse spre Vrubel. Artista a pregătit compoziții pentru povestea epică „Volga și Mikula” și pentru povestea lui Edmond Rostand „Visul de prințesă”. Cu toate acestea, reprezentanții Academiei de Arte au respins aceste lucrări. Savva Ivanovici a decis să facă un pas îndrăzneț: a plătit integral pentru munca artistului și i-a cerut lui Polenov și Korovin să termine panoul în locul lui. În același timp, pe site-ul adiacent expoziției, Mamontov a construit o sală pentru demonstrarea compozițiilor lui Vrubel. Deasupra intrării în pavilion a fost făcută o inscripție: „Expoziție de panouri decorative a artistului M. A. Vrubel, respinsă de juriul Academiei Imperiale de Arte”. Recenziile negative care au apărut chiar înainte de începerea expoziției au trezit interesul pentru „arta decadentă” a lui Vrubel în rândul vizitatorilor [156] [157] [53] . O atenție deosebită a publicului (inclusiv Nicolae al II-lea ) a fost atrasă de un sigiliu viu din Oceanul Arctic , antrenat să „pronunțe” „Hura!”. A fost o mișcare de PR de succes a lui Mamontov. Când a luat în considerare problema potențialului de dezvoltare al Nordului, împăratul l-a recunoscut ca fiind o regiune promițătoare [53] .

Amplasarea acestui drum s-a dovedit a fi prima experiență în Rusia de construcție a căilor ferate în condițiile din nordul îndepărtat și a fost asociată cu probleme serioase. Digurile au fost erodate, echipamentele au fost aspirate în mlaștini, întreprinderea a experimentat o lipsă constantă de forță de muncă - nu exista populație printre mlaștini și tundră. O parte a drumului trebuia construită temporar pe piloți, nu exista legătură. În ciuda acestui fapt, deja în 1898, traficul a fost deschis în mod permanent de-a lungul liniei Vologda-Arkhangelsk. În același timp, au fost construite mai multe drumuri mici: Yaroslavl - Rybinsk (1898), Moscova - Savelovo (1900), Ivanovo - Voznesensk - Teikovo (1896) și altele [53] [158] [59] .

Una dintre inovațiile lui Savva Ivanovich, aplicată în timpul acestei construcție, a fost construcția unei căi ferate cu ecartament îngust  - în condițiile Nordului Îndepărtat, această tehnologie a fost folosită pentru prima dată. Conform calculelor lui Mamontov, viteza de deplasare pe șosea nu a scăzut, dar constructorii au economisit pe așezarea căilor și construcția ușoară a mașinilor. Introducerea căii ferate cu ecartament îngust a făcut posibilă creșterea transportului de mărfuri cu 20%. Pentru a atrage oameni care erau pregătiți să lucreze în Nord, Savva a construit locuințe pentru muncitori și specialiști și a construit facilități feroviare. Numindu-se „dușmanul oricărui lux”, Mamontov a subliniat concomitent că „aici, în nordul îndepărtat, unde scorbut și tundră, nu există bucurii ale vieții, locuința bună este o momeală inevitabilă, necesară pentru personalul bun” [53] [ 154] [59] .

La unitățile de nord din Mamontov, constructorii și feroviarii primeau salarii mai mari decât la întreprinderile similare din centrul Rusiei. La amenajarea secțiunii Vologda-Arkhangelsk, muncitorii erau plătiți cu un salariu și jumătate sau dublu. Inginerii au primit 150-200 de ruble; salariul inginerului șef a fost de 450 de ruble. Savva Ivanovici a încercat să elimine corupția și furtul la unitățile sale. Nu numai că a introdus scheme de control în executarea deciziilor, dar a introdus și un sistem de interes material al specialiștilor în livrarea la timp a obiectelor. Inginerii au primit premii atât pentru calitatea muncii, cât și pentru „relațiile umane cu muncitorii”. Clădirile de pe marginea drumului, realizate sub îndrumarea Societății de Căi Ferate Moscova-Iaroslavl-Arhangelsk, s-au remarcat prin soluții arhitecturale originale. Lungimea liniei Vologda-Arkhangelsk a fost de 596 verste, 155 sazhens. Costul estimat a depășit 23.000.000 de ruble. Până la deschidere, în linie erau implicate aproximativ 50 de locomotive cu abur, 30 de vagoane de pasageri de diferite clase, 500 de vagoane de marfă și platforme de marfă [159] [53] [59] .

Audit și arestare

Întreprinderile achiziționate de Mamontov în anii 1890 ca parte a formării complexului de transport și industrial aveau nevoie de reconstrucție. Modernizarea lor a necesitat investiții mari. În vara anului 1898, Savva Ivanovici a vândut mai mult de o mie și jumătate de acțiuni ale căii ferate Moscova-Iaroslavl-Arhangelsk Băncii Internaționale din Sankt Petersburg și a primit un împrumut garantat cu facturi și acțiuni emise persoanelor din cercul său apropiat, inclusiv rude. La mai puțin de un an mai târziu, s-a dovedit că antreprenorul nu a putut plăti creditorii. În același timp, în construcția căii ferate Moscova-Iaroslavl-Arhangelsk au fost relevate încălcări financiare și depășiri ale costurilor. Răspândirea zvonurilor despre probleme financiare a redus valoarea acțiunilor companiei la bursă și a dus la nemulțumiri și plângeri ale acționarilor; pe această bază, printre altele, Ministerul de Finanțe a inițiat un audit al fabricilor și instalațiilor feroviare din Mamontov [50] [160] [161] .

Auditul a relevat că, pe cheltuiala societății feroviare în perioada 1890-1898, a fost finanțată reconstrucția fabricilor deținute de Mamontov. Astfel de tranzacții financiare erau interzise prin lege. Savva Ivanovici nu a ascuns mai devreme că are o „comunitate de case de marcat”; el, de regulă, a raportat cu privire la transferurile de bani din bugetul unei întreprinderi la bugetul alteia la ședințele consiliului. Cu toate acestea, în timpul auditului, s-a constatat că aceste tranzacții nu au fost întotdeauna înregistrate în situațiile financiare în timp util; situaţia a fost agravată de faptul că rudele sale se aflau în funcţiile de conducere ale întreprinderilor cuprinse în lanţul mamut. La 30 iulie 1899, consiliul de conducere al Savva Mamontov a fost nevoit să demisioneze. A doua zi a fost ales un nou consiliu; Pavel Sergeevich Khitrovo, un oficial pentru misiuni speciale, care a efectuat inspecția, a devenit președinte. Noul organ de conducere a mai inclus ca directori și avocați E. G. Shaikevich și S. B. Grachev. Încercând să salveze situația, Mamontov a început să vândă proprietăți, dar nu a avut timp să-și achite datoriile. La 11 septembrie 1899, antreprenorul a fost arestat în casa sa din Moscova. El a fost acuzat de retragerea ilegală a unei sume mari de bani de la casieria căii ferate și de abuzuri în timpul construcției liniei Vologda-Arkhangelsk; creditorii au cerut și satisfacție [162] [161] [163] [50] .

După căutare, omul de afaceri a fost dus cu cătușe la închisoarea Taganskaya . Proprietatea lui a fost descrisă. Rudele apropiate și prietenii erau gata să colecteze suma de 763.000 de ruble desemnată de anchetator, astfel încât Savva Ivanovich să fie eliberată pe cauțiune, dar brusc răscumpărarea a crescut la cinci milioane de ruble. Nu s-a putut încasa o sumă atât de importantă. Mamontov a petrecut șase luni de închisoare. În izolare a făcut modeling; gardienii au fost de acord să acționeze ca modele. În primăvara anului 1900, închisoarea a primit o scrisoare caldă de la reprezentanții cercului Abramtsevo. Polenov, Repin, Antokolsky, Serov, Vrubel și alți artiști s-au adresat lui Mamontov cu cuvinte de sprijin. Konstantin Stanislavsky i-a trimis o notă lui Savva Ivanovici: „Sunt mulți oameni care se gândesc la tine în fiecare zi, îți admiră vigoarea spirituală”. Valentin Serov, care în acel moment lucra la un portret al lui Nicolae al II-lea, s-a adresat împăratului cu o cerere de eliberare a lui Mamontov [164] [165] .

La începutul anului 1900, omul de afaceri a fost eliberat din arest - conform materialelor dosarului de anchetă, i s-a ordonat să fie în arest la domiciliu până la proces. Modificarea măsurii de reținere a survenit după ce anchetatorul a luat în considerare raportul medical conform căruia Mamontov „suferă de boli ale plămânilor și ale inimii”. După ce a ieșit din închisoare, Savva Ivanovici, care era în permanență sub supravegherea poliției, s-a stabilit într-o casă din Petropavlovsky Lane [166] [164] .

Curtea. Discursul lui Plevako

Procesul în cazul lui Mamontov, acuzat de abuzuri în societatea căii ferate Moscova-Iaroslavl-Arhangelsk, a avut loc între 23 iunie și 31 iunie 1900 în camera penală a Tribunalului Districtual din Moscova, cu participarea juraților . În plus față de Savva Ivanovici, fratele său, cetățean de onoare ereditar Nikolai Mamontov , fii - Serghei și Vsevolod Mamontov, un nobil Kursk, unul dintre directorii consiliului de administrație al Societății Căii Ferate Moscova-Iaroslavl-Arhangelsk, inginer Konstantin Artsybushev și comercial directorul drumului Mihail Krivoshein au fost în bancă [167] [168] [169] .

Chiar înainte de proces, Savva Ivanovici s-a consultat cu vechiul său cunoscut, avocatul Anatoly Koni  , despre un avocat. Cu o cerere de protecție, au apelat la Fedor Plevako , pe care Mamontov îl cunoștea încă din tinerețe: au studiat împreună la facultatea de drept a Universității din Moscova. Plevako a construit apărarea în așa fel încât să demonstreze absența interesului propriu în acțiunile lui Savva Ivanovich și să elimine „personajul criminal” din caz. Interviurile cu inculpații și martorii au arătat că acționarii știau de subvenționarea întreprinderilor industriale de la „casiul feroviar” și nu au protestat împotriva acțiunilor lui Mamontov. Martorii au confirmat că Mamontov nu a participat la tranzacții de schimb și, de regulă, și-a construit activitățile comerciale din punct de vedere al beneficiului public. Doar o dată în instanță, numele lui Serghei Witte a fost menționat - inginerul Nikolai Garin-Mikhailovsky a mărturisit că la începutul anului 1899, la sugestia lui Savva Ivanovici, a solicitat ministrului de finanțe o cerere de împrumut de stat pentru modernizarea Neva fabrici, dar a fost refuzat. Între timp, reconstrucția întreprinderilor industriale a necesitat investiții mari, iar o subvenție de la stat ar ajuta la rezolvarea multor probleme pe termen lung [170] .

În centrul discursului de închidere al lui Fiodor Plevako a fost mesajul că Mamontov a fost adus pe bancă de „o situație nesănătoasă în industria rusă”. Ei au decis să o pedepsească pe Savva Ivanovici pentru fapte care, în alte circumstanțe, ar putea deveni o ocazie pentru „triumful său antreprenorial” [171] :

Nu o pun pe Savva Ivanovich pe un piedestal. Nu este un erou, nu un model. Dar contest acuzația că el este un prădător extraterestru deliberat. Pagubele greșelilor sale nu sunt roadele crimei. A murit din nerăbdarea celor care au cules repede roadele averilor sale, dar au rămas leși de memorie când inculpatul s-a clătinat. <...> Vă încredințez soarta inculpatului. Judecați, dar atribuiți o parte din necaz spiritului vremurilor, spiritului câștigului, care face să urâți rivalii de succes, ceea ce face să se smulgă bine unii pe alții [172] .

— Fedor Plevako

Pe 30 iunie, juriul a răspuns afirmativ la toate întrebările referitoare la faptele de utilizare abuzivă a fondurilor de către acuzat; la întrebări despre vinovăție – negativ [171] . Deși Mamontov a fost achitat de acuzații penale, împotriva antreprenorului au fost formulate și pretenții financiare civile [com. 4] . La 7 iulie 1900, Tribunalul Districtual din Moscova l-a recunoscut pe Savva Ivanovici drept debitor insolvabil, ceea ce a dus la vânzarea proprietății sale sub ciocan. Calea ferată și Nevsky Zavod au fost achiziționate de stat. O parte din acțiunile lui Mamontov au revenit rudelor lui Serghei Witte [50] [169] [178] .

Ulterior, contemporanii lui Savva Ivanovici au exprimat diferite puncte de vedere pe fundalul cazului Mamut. Potrivit unei versiuni, a fost legat de competiția din culise dintre ministrul justiției Nikolai Muravyov și Serghei Witte. Potrivit altuia, succesele „magnatului căilor ferate” în domeniul cultural i-au iritat pe concurenții săi: „... a fost distrus și dishonorat în principal pentru apostazia sa de la tradițiile negustorilor moscoviți” [179] [180] . Alexey Lopukhin , care în 1899 a deținut funcția de procuror al Tribunalului Districtual din Moscova, a susținut că situația înghesuită a întreprinderilor lui Savva Ivanovici, lipsa finanțelor, tranzacțiile fictive asociate cu aceasta și transferul de bani de la casa de marcat la casieria nu au fost ascunse de acesta, ci au avut loc „cu deplina cunostinta a ministerelor de finante si a mijloacelor de comunicare. Calea de ieșire din criza financiară trăită de societatea feroviară a fost obținerea unei concesiuni pentru linia de cale ferată Sankt Petersburg-Vologda-Vyatka . Presupusa sa rentabilitate comercială nu era pusă la îndoială și, împreună cu subvențiile guvernamentale, ar fi trebuit să rezolve problemele apărute. Lopukhin a văzut faptul că această concesiune a fost revocată de la Mamontov din inițiativa lui Witte [181] [182] [166] .

În general, relația dintre Witte și Mamontov a trecut prin etape diferite. Cu patru ani înainte de proces, ministrul de finanțe a fost cel care a inițiat atribuirea lui Savva Ivanovici a titlului de consilier de fabrică . În 1897, din nou datorită sprijinului lui Witte, Mamontov a primit Ordinul Sf. Vladimir , gradul IV [183] ​​​​.

Verdictul juriului a fost primit cu aplauze. Maxim Gorki , care a fost prezent în sala de ședințe a Tribunalului Districtual din Moscova , i-a scris lui Cehov în toamna anului 1900 :

L-am văzut pe Mamontov - o figură originală! Nu mi se pare deloc că este un escroc în esența lui, ci pur și simplu iubește prea mult lucrurile frumoase și în dragostea lui s-a lăsat dus [184] .

După proces

În vara anului 1900, imediat după încheierea procesului, Mamontov a mers la Expoziția Mondială de la Paris . În departamentul rus, printre alte picturi, a fost prezentat portretul Verei Mamontova al lui Serov „Fata cu piersici”. În cadrul aceleiași expoziții au fost prezentate mostre de ceramică artistică din atelierul de olărit Mamut - șeminee din majolica; Savva Ivanovici a primit o medalie de aur pentru ei. Printre participanții la eveniment s-a numărat Serghei Witte, care a condus delegația guvernamentală, cu care omul de afaceri spera să se întâlnească. Totuși, nici în zilele expoziției, nici ulterior nu au avut șansa de a comunica. Ulterior, Witte, care se retrăsese deja din serviciul public, a publicat o carte de memorii, în care a dedicat un capitol separat expediției de constatare a faptelor în nord în 1894. Într-o narațiune foarte detaliată, autorul memoriilor a vorbit despre practic toți participanții la călătorie - de la experți maritim până la jurnalişti care au creat cronica călătoriei. În același timp, Witte nu l-a menționat niciodată pe Mamontov, care a fost plasat cu el pe vaporul cu aburi [171] [185] .

Mamontov, care nu a părăsit încercările de a reveni la munca activă, a vorbit periodic în presă cu propuneri de construcție a căii ferate. De exemplu, în 1903 a publicat (în colaborare cu inginerul A. I. Antonovich) broșura „Chestiunea urgentă”, în care a fundamentat în mod rezonabil, cu calcule statistice, necesitatea introducerii rutei feroviare Siberia-Asia Centrală. În publicația „Despre economia feroviară a Rusiei” (1909), el a căutat să demonstreze avantajul economic al proprietății private a căilor ferate asupra statului. În 1911, Savva Ivanovici a înaintat Ministerului Căilor Ferate un proiect pentru construcția unei căi ferate de la Kostroma la orașul Kalisz . Aceste și alte idei ale lui Mamontov au rămas nerealizate; niciuna dintre cererile sale de concesiune nu a fost aprobată [186] .

După proces, antreprenorul s-a dovedit a fi un mare debitor la Banca Internațională din Sankt Petersburg și creditori individuali. Pentru a-și achita datoriile, a vândut acțiuni la turnătorii de fier din Siberia. În 1902, casa lui Mamontov de pe Sadovaya-Spasskaya s-a dovedit a fi în sfera atenției publice, care a fost sigilată de executorii judecătorești la scurt timp după arestarea proprietarului. Un jurnalist de la un ziar din Moscova a reușit să intre într-un conac închis, care avea cincisprezece camere la primul etaj, unsprezece la al doilea, un mezanin mare și o grădină de iarnă. Potrivit corespondentului, casa, care a rămas multă vreme fără proprietar, semăna cu ruinele „celui mai nou Pompei ”. Tavanele din stuc și mobilierul crăpat în clădirea neîncălzită; „pânze acoperite cu îngheț” de Vasnețov, Serov, Repin, Polenov; pe statui se puneau sigilii de ceară. „Chiar dacă Mamontov este un păcătos, tot nu rezultă că colecția de artă, vinovată doar de faptul că a adunat-o cu dragoste, și-a împărtășit partea grea”, a menționat jurnalistul. În curând au început licitațiile - o parte din colecția Mamut a mers la Galeria Tretiakov , unele lucrări au ajuns la Muzeul Rus . Picturi separate de Vrubel, Korovin și alți artiști au dispărut fără urmă; biblioteca muzicală a lui Savva Ivanovich [187] [188] [189] a fost epuizată . Pianul, pe care tânărul Chaliapin a învățat să cânte, a fost achiziționat de creatorul muzeului teatrului Alexei Bakhrushin ; el, conform testamentului lui Mamontov, a primit o parte însemnată din arhiva sa [190] .

Veniturile din vânzarea de acțiuni și proprietăți au fost trimise la depozitul judiciar pentru acoperirea datoriilor. Până în februarie 1902, toate pretențiile creditorilor au fost pe deplin satisfăcute [177] [191] [178] . „ Birzhevye Vedomosti ” (1902, 14 februarie) scria că „cazul Mamontov a luat sfârșit – fapt pe care, având în vedere impactul semnificativ pe care acest caz l-a avut asupra vieții noastre comerciale și industriale, nu putem decât să ne bucurăm. În același timp, totuși, <...> nu există o discrepanță ciudată între calmul, bazat pe finalul concesiilor reciproce din „Epopeea mamutului” și hype-ul care s-a ridicat atunci când a apărut? [160] [192]

Schimbări au avut loc și în viața personală a soților Mamontov. După proces, Savva Ivanovich și Elizaveta Grigorievna, care nu au depus un divorț oficial, au început să locuiască separat. Mamontov sa stabilit în moșia din spatele închisorii Butyrka . A mutat un atelier de olărit din Abramtsevo în această casă din bușteni, care a devenit o întreprindere economică. La ea au lucrat cu închiriere o duzină și jumătate de oameni, care au făcut - la comandă sau la vânzare în loturi mici - plăci de sobă, forme de vase, mici plastice de uz casnic. Din vechii prieteni Savva Ivanovici i-a vizitat pe Polenov, Serov, Vasnetsov [193] [194] .

În ultimii ani, alături de Mamontov a fost o profesoară din Torzhok , Evgenia Reshetilova, o prietenă a surorii ei Tatyana Lyubatovich. Rudele lui Savva Ivanovich, care au perceput în mod negativ orice mențiune despre Lyubatovich, au reacționat calm la apariția noului partener de viață al lui Mamontov, care era cu treizeci și opt de ani mai tânăr decât el. La sfârșitul anului 1907, fiica soților Mamontov, Vera, a murit de pneumonie. Curând după aceea, Elizaveta Grigoryevna a murit . În 1915, fiul soților Mamontov, Serghei Savvich, a murit. Savva Ivanovici însuși, după ce a răcit în iarna lui 1918, nu a mai putut să se ridice. Moartea a avut loc în martie a acelui an. Înmormântarea a fost modestă, sicriul cu trupul patronului a fost transportat de la Moscova la Abramtsevo. În necrologurile ziarelor, Mamontov era numit „Medici din Moscova”, „Opera Savva”, „ultimul dintre mohicani” [195] [196] .

Destinele copiilor

Soarta copiilor lui Savva Ivanovici și Elizaveta Grigoryevna s-a dezvoltat diferit. Fiul cel mare, Serghei Savvich  , a absolvit Școala de cavalerie Nikolaev din Sankt Petersburg, dar a părăsit serviciul militar din motive de sănătate. Serghei a fost acționar al întreprinderilor feroviare conduse de tatăl său, a fost angajat în activități literare, publicate sub pseudonimul Matov. În timpul războiului ruso-japonez, a lucrat ca jurnalist în Orientul Îndepărtat, iar în timpul primului război mondial a fost corespondent de război. În Galiția , Serghei Savvich s-a îmbolnăvit. A murit în august 1915 [197] [90] [198] .

Al doilea fiu, Andrei Savvich, care se numea Dryusha în familie, a fost, potrivit lui Mihail Vrubel, „un tânăr care a promis multe”. Printre proiectele la care a participat s-a numărat pictura și pregătirea de schițe pentru Catedrala Sf. Volodimir din Kiev. Andrei a murit de edem pulmonar în 1891, la vârsta de 22 de ani. Îngropat la Abramtsevo [199] . Cel de-al treilea fiu, Vsevolod Savvich , matematician de educație, și-a scris memoriile Memoriile artiștilor ruși; această carte, care vorbește despre Savva Ivanovici și anturajul său, a devenit o sursă pentru studierea activităților cercului Abramtsevo. Vsevolod Savvich a murit în 1951 [90] [200] .

Vera Savvichna  - eroina picturilor "Fata cu piersici" și "Alyonushka" - în 1903 s-a căsătorit cu Alexander Samarin , a născut trei copii. În decembrie 1907, Savva Ivanovici a raportat într-o scrisoare către Viktor Vasnetsov despre moartea fiicei sale: „O lovitură teribilă a destinului a lovit familia noastră. Fiica Vera Samarina a murit în noaptea de astăzi cu pneumonie la Moscova” [201] . Elizaveta Grigorievna Mamontova a avut grijă de copiii Verei, dar nu a reușit să-i vadă ca adulți: a supraviețuit fiicei sale cu doar nouă luni. Fiica cea mai mică a soților Mamontov, Alexandra Savvichna, a fost curatorul, fondatorul și primul șef al muzeului din Abramtsevo. S-a stins din viață în 1952 [202] .

Evaluări ale activității. Memorie

Evaluările pe viață ale activităților lui Mamontov au variat de la respingerea completă până la recunoașterea serviciilor sale pentru societate. Așadar, timp de trei ani, începând cu 1898, săptămânalul Muncii rusesc , controlat de ministrul justiției Nikolai Muravyov , a dezvoltat tema „Panama mamut” [com. 5] . Editorul publicației Serghei Sharapov , care a numit-o ironic pe Savva Ivanovici „un patron de multă vreme al muzelor interne și străine”, într-una dintre publicațiile sale (1898, 5 septembrie) a explicat poziția ziarului astfel: „Nu luptăm împotriva domnilor. Mamontov - la fel se întâmplă și în alte societăți pe acțiuni, se bazează pe înșelăciune” [160] . Prăbușirea „magnatului căilor ferate” a provocat o mare rezonanță în presa de la începutul secolului al XX-lea – chiar și publicații care erau foarte departe de problemele economice au postat pe paginile lor informații despre sumele cheltuite [160] [192] .

Primul Război Mondial a făcut ajustări în evaluarea faptelor lui Mamontov. La 22 mai 1915, materialul lui Vlas Doroșevici „Omul rus” a apărut în ziarul „ Cuvântul rus ”. Autorul publicației a amintit că drumurile Donețk și Arhangelsk construite de Savva Ivanovici, care până de curând erau percepute de contemporani ca „întreprinderi neprofitabile, fără sens ale unui comerciant prezumptuos”, s-au dovedit a fi arterele care alimentează țara [205] . Doroșevici, în special, a remarcat:

Două fântâni, în care scuipă mulți oameni, au venit la îndemână. Interesant este că ambele drumuri Donețk și Arhangelsk îi datorăm aceleiași persoane. „Visător” și „Entertainer”. <...> Și acum trăim datorită a două invenții mamut. Inutilul s-a dovedit a fi necesar. Să construim două căi ferate, care s-au dovedit a fi cele mai necesare patriei în cel mai dificil moment. Acesta este același Mamontov care a fost ruinat, care a fost ținut în „Kamenschiki”, care a fost judecat [206] .

După Revoluția Socialistă din octombrie , a avut loc din nou o reevaluare a activităților lui Mamontov. În muzee au apărut ghiduri care povesteau despre formarea rețelei de transport în țară - în ele, un fel de ilustrație care arată calitățile de exploatare ale lui Savva Ivanovici era poezia lui Nikolai Nekrasov „Calea ferată” scrisă încă din 1864 („Ne-am sfâșiat sub căldură, sub frig, / C aplecat pentru totdeauna pe spate, / Trăiau în piroghe, luptau cu foamea, / Erau frig și umed, bolnav de scorbut"). Cuvântul „filantrop” a căpătat – în raport cu Mamontov – o conotație negativă. Orice mențiune despre proiectele sale culturale sau industriale a fost însoțită de comentarii critice. În 1928, a fost anunțată publicarea unei cărți dedicate lui Mamontov de către criticul de artă Viktor Lobanov, dar această ediție nu a văzut niciodată lumina zilei [207] .

Contextul negativ față de Mamontov a început să dispară după război. Deci, în vara anului 1945, la Muzeul Central de Stat al Culturii Muzicale a avut loc o seară în memoria lui Savva Ivanovici . Criticul de artă Abram Efros , care a deschis evenimentul , în special, a spus: „Amintindu-ne de Mamontov, cineva își amintește involuntar de tânărul Chaliapin și de alte nume proeminente. Ștergeți din viața lor S. I. Mamontov, Abramtsevo, casa de pe Sadovaya-Spasskaya, atelierul de olărit de lângă Butyrskaya Zastava - și veți șterge lucruri foarte mari și serioase din viață ” [208] . În perioada postbelică, la inițiativa lui Igor Grabar , a început restaurarea Muzeului Abramtsevo (din 1932, pe teritoriul său au fost amplasate o casă de odihnă și apoi un spital). În 1950, fiul lui Mamontov, Vsevolod Savvich, a publicat o carte despre tatăl său, care conține fragmente din memoriile lui Konstantin Stanislavsky, Viktor Vasnetsov și alți oameni din „cercul mamuților” [209] .

Mamontov, ca filantrop, a rămas multă vreme în afara sferei cercetării sistematice - acest lucru s-a datorat faptului că, după 1917, subiectul carității a fost în afara sferei de aplicare a problemelor actuale ale societății sovietice. De la sfârșitul anilor 1980, interesul pentru patroni și colecționari a început să crească - ca urmare, au apărut un număr mare de lucrări și articole care au arătat rolul comercianților ruși, inclusiv Savva Mamontov, în dezvoltarea mișcării caritabile [210] . În secolul 21, când se analizează activitățile lui Mamontov, se menționează că ideea lui despre viitorul Rusiei a reflectat parțial opiniile lui Pyotr Stolypin ; în același timp, se clarifică faptul că nu se pune problema vreunei „perspecții geopolitice” a lui Savva Ivanovich:

Cel mai probabil, a acționat pe baza intuiției și a logicii sale obișnuite. Așa cum este imposibil să puneți toate ouăle într-un singur coș, a fost nerezonabil să orientați toate arterele vitale de transport ale statului doar în direcția vestică. <...> În cazul unui conflict militar, așa cum a avertizat profetic Mamontov, căile care duceau spre vest ar fi în spatele liniei frontului. Este exact ceea ce sa întâmplat în timpul Primului Război Mondial .

Comentarii

1. ↑ 1 2 3 Datele despre data nașterii lui Savva Mamontov variază între cercetători. Alexandru Bokhanov și Vladislav Bakhrevsky numesc 2 octombrie, Mark Kopshitzer  - 3 octombrie, Evgeny Arenzon  - 4 octombrie 1841 [5] [6] [7] [8] . În același timp, publicația Academiei de Științe a URSS conține un extras din cartea parohială a Bisericii Înălțarea Domnului (Ialutorovsk, provincia Tobolsk): „Anul acesta 1841, luna octombrie... Savva a fost consemnată, născută. în a doua şi botezat în a noua zi a lunii indicate. Părinți: negustor Ivan Fedorov Mamontov în oraș, soția legală Maria Tihonovna, ambii confesiuni ortodoxe...” [9] . Cercetătorul Mihail Nekrasov notează că în memoriile sale Savva Ivanovici a indicat data nașterii ca 3 octombrie, tatăl său l-a felicitat și pe Savva în scrisori pentru nașterea celui de-al 3-lea. Nekrasov sugerează că Savva s-a născut „în noaptea de 2 spre 3” [10] .
2. ↑ Alăturarea cohortei celor mai mari fermieri de vin din Rusia nu a însemnat apariția unei autorități necondiționate în societate: în revistele satirice ale vremii, fermierul de taxe era uneori înfățișat ca un „negustor cu burtă grasă”, care, stând pe un butoi de vin, oameni lipiți cu alcool. Cu toate acestea, la mijlocul secolului al XIX-lea, aproape jumătate din partea de venituri a bugetului rus a fost formată în detrimentul comerțului cu vin. Conform statisticilor din 1859-1863, răscumpărarea anuală totală plătită trezoreriei de către agricultorii fiscali („un total de 216 persoane”) se ridica la puțin mai puțin de 128 de milioane de ruble. Lista celor mai mari zece fermieri fiscali din țară a fost deschisă de Benardaki cu plăți anuale către trezorerie de peste 19.000.000 de ruble (averea lui a fost estimată la aproximativ aceeași sumă). Ivan Fedorovich Mamontov era pe a șaptea linie cu plăți obligatorii de 3.504.357 de ruble pe an (fratele său Nikolai Fedorovich a ocupat următoarea linie cu plăți de 2.767.669 de ruble). Cercetătorii trag concluzii diferite cu privire la profitabilitatea agriculturii vitivinicole în perioada specificată, observând că este, în general, imposibil să se determine cât de mult impozite agricultorii au făcut efectiv (cu excepția sumelor fixate oficial, ei vorbesc despre ascunderea pe scară largă a veniturilor). Potrivit datelor oficiale, veniturile agricultorilor fiscali au depășit în medie plățile către trezorerie de 1,4-1,7 ori, iar costul deservirii agriculturii a reprezentat aproximativ jumătate din veniturile primite. V. A. Kokorev , care plătea 3.756.685 de ruble pe an la trezorerie, a susținut că în opt ani de agricultură (din 1847 până în 1855) a câștigat cinci milioane de ruble; un astfel de venit pe care l-a numit „moderat” [14] [15] [16] .
3. ↑ Mamontov, de regulă, își numea trupa numele regizorilor care erau responsabili în diferite momente de sfera administrativă în teatru. Așadar, primele afișe au anunțat deschiderea iminentă a Operei private ruse a lui N. S. Krotkov. Mai târziu a fost numit Teatrul de Iarnă. În 1899 a fost numită Asociația Operei Private Ruse [110] [111] .
4. ↑ Suma creanțelor creditorilor a fost de 2.330.000 de ruble (dintre care 1.400.000 au fost solicitate de Banca Internațională ). Pretențiile împotriva lui Mamontov au fost și de la stat (Departamentul căilor ferate de stat), acționarii Companiei de căi ferate Moscova-Iaroslavl-Arhangelsk și nobilul V.V. Tretiakov. Proprietatea lui Savva Ivanovici a fost estimată (conform bilanțului său) la aproximativ 2.660.000 de ruble [173] [174] [175] [176] . În februarie 1902, dosarul de insolvență a fost respins din cauza soluționării tuturor creanțelor [177] [178] .
5. ↑ Conceptul de „Panama mamut” se referă la scandalul din timpul construcției Canalului Panama , când a fost dezvăluită deturnarea fondurilor acționarilor. Unul dintre inculpaţii din dosar a fost diplomatul şi omul de afaceri Ferdinand Lesseps . A fost adus în judecată și a fost achitat [203] .

Note

1. ↑ Mamontov Savva Ivanovici // Marea Enciclopedie Sovietică : [în 30 de volume] / ed. A. M. Prokhorov - ed. a III-a. — M .: Enciclopedia sovietică , 1969.
2. ↑ Savva Mamontov // Grove Art Online  (engleză) / J. Turner - [Oxford, England] , Houndmills, Basingstoke, England , New York : OUP , 1998. - ISBN 978-1-884446-05-4
3. ↑ Acum , cartierul Sergiev Posad , regiunea Moscova .
4. ↑ Abramtsevo, 1988 , p. 13.
5. ↑ Bohanov, 1990 , p. 48.
6. ↑ Bakhrevsky, 2018 , p. 520.
7. ↑ Kopshitzer, 1972 , p. 3.
8. ↑ Arenzon, 1995 , p. unsprezece.
9. ↑ Bohanov, 1989 , p. 120.
10. ↑ Nekrasov, 2018 , p. 7-8.
11. ↑ Arenzon, 1995 , p. 11-13.
12. ↑ Bakhrevsky, 2018 , p. 5-8.
13. ↑ 1 2 Buryshkin, 2015 , p. 77.
14. ↑ Arenzon, 1995 , p. 13-14.
15. ↑ Gavlin M. L. Rolul vitivinicol în formarea marilor capitale în Rusia în secolul al XIX-lea.  // Institutul de Istorie Rusă RAS (Moscova) Istorie economică. Anuar: jurnal. - M. , 2002. - S. 92-110 .
16. ↑ Informații despre taxele de consum în Rusia. Partea 3 . - Întocmit la Cancelaria de Stat pentru Departamentul Economiei de Stat. - Sankt Petersburg. , 1860. - S. 15, 62-67. — 476 p.
17. ↑ Bakhrevsky, 2018 , p. 10-11.
18. ↑ 1 2 Kopshitzer, 1972 , p. 6-7.
19. ↑ Arenzon, 1995 , p. 17.
20. ↑ Bakhrevsky, 2018 , p. 6.
21. ↑ Bakhrevsky, 2018 , p. paisprezece.
22. ↑ Kopshitzer, 1972 , p. opt.
23. ↑ Kopshitzer, 1972 , p. 21-23.
24. ↑ Bakhrevsky, 2018 , p. 8-9.
25. ↑ Bakhrevsky, 2018 , p. 16-17.
26. ↑ Kopshitzer, 1972 , p. 10-12.
27. ↑ Bakhrevsky, 2018 , p. 29.
28. ↑ Nekrasov, 2018 , p. 31.
29. ↑ Nekrasov, 2018 , p. 32, 35-36.
30. ↑ Arenzon, 1995 , p. 23.
31. ↑ Nekrasov, 2018 , p. 38-40.
32. ↑ Kopshitzer, 1972 , p. 12-13.
33. ↑ Bakhrevsky, 2018 , p. 37.
34. ↑ Bakhrevsky, 2018 , p. 37-39.
35. ↑ Kopshitzer, 1972 , p. 12-15.
36. ↑ Bakhrevsky, 2018 , p. 40-48.
37. ↑ Kopshitzer, 1972 , p. 16-18.
38. ↑ Nekrasov, 2018 , p. 53, 56.
39. ↑ Bakhrevsky, 2018 , p. 49-51.
40. ↑ Bakhrevsky, 2018 , p. 53-54.
41. ↑ Kopshitzer, 1972 , p. 19.
42. ↑ Arenzon, 1995 , p. treizeci.
43. ↑ Kopshitzer, 1972 , p. 19-20.
44. ↑ Semyonova, 2012 , p. 97.
45. ↑ Semyonova, 2012 , p. 98.
46. ↑ Kopshitzer, 1972 , p. douăzeci.
47. ↑ Arenzon, 1995 , p. 56.
48. ↑ Semyonova, 2012 , p. 97-98.
49. ↑ Kopshitzer, 1972 , p. 19-21.
50. ↑ 1 2 3 4 5 6 Golubev A. Înflorirea concesiunii fontei rusești  // Școala Superioară de Științe „Note Interne”: jurnal. - M. , 2013. - Nr. 3 (54) . — ISSN 1683-5581 . Arhivat din original pe 17 octombrie 2022.
51. ↑ Bakhrevsky, 2018 , p. 60.
52. ↑ Bakhrevsky, 2018 , p. 65.
53. ↑ 1 2 3 4 5 6 7 8 Zotova E., Aisina L. Managementul Savva Mamontov  // Istoria și perspectivele dezvoltării transporturilor în nordul Rusiei: jurnal. - Yaroslavl : ( MIIT ). Filiala Yaroslavl, 2014. - Nr. 1 . - S. 78-82 .
54. ↑ Bakhrevsky, 2018 , p. 65-66, 520.
55. ↑ Arenzon, 1995 , p. 99.
56. ↑ Sidorova, 2007 , p. 171.
57. ↑ Drozdova N.P. Parteneriatul public-privat în Rusia în construcția și exploatarea căilor ferate în secolele XIX - începutul secolelor XX.  // Buletinul Universității din Sankt Petersburg. Managementul seriei: revista. - Sankt Petersburg. , 2015. - Numărul. 2 . - S. 74-123 . — ISSN 1605-7953 .
58. ↑ Arenzon, 1995 , p. 99-100.
59. ↑ 1 2 3 4 Stukalova O. V. Fenomenul lui Savva Mamontov  // Inițiativele secolului XXI: jurnal. - Khimki : Institutul de Afaceri, Psihologie și Management, 2011. - Nr. 1-2 . - S. 100-102 . — ISSN 2073-4131 .
60. ↑ Abramtsevo, 1988 , p. 32.
61. ↑ 1 2 Kopshitzer, 1972 , p. 23-25.
62. ↑ 1 2 Arzumanova, 1989 , p. 74-76.
63. ↑ 1 2 Abramtsevo, 1988 , p. 8, 26.
64. ↑ Arzumanova, 1989 , p. 76.
65. ↑ Kopshitzer, 1972 , p. 35.
66. ↑ Arzumanova, 1989 , p. 78.
67. ↑ Abramtsevo, 1988 , p. 43.
68. ↑ Arzumanova, 1989 , p. 80.
69. ↑ Abramtsevo, 1988 , p. 38, 279-280.
70. ↑ Semyonova, 2012 , p. 101.
71. ↑ 1 2 Kopshitzer, 1972 , p. 43.
72. ↑ Arzumanova, 1989 , p. 87.
73. ↑ Abramtsevo, 1988 , p. 280.
74. ↑ Abramtsevo, 1988 , p. 285.
75. ↑ Arzumanova, 1989 , p. 90-93.
76. ↑ Abramtsevo, 1988 , p. 288.
77. ↑ Abramtsevo, 1988 , p. 174-175.
78. ↑ Kopshitzer, 1972 , p. 29-30.
79. ↑ Arzumanova, 1989 , p. 102-103, 105-106.
80. ↑ Arzumanova, 1989 , p. 108-113.
81. ↑ Arenzon, 1995 , p. 49.
82. ↑ Arzumanova, 1989 , p. 119-120.
83. ↑ Arenzon, 1995 , p. 50-51.
84. ↑ Arenzon, 1995 , p. 47-48.
85. ↑ 1 2 Arzumanova, 1989 , p. 97.
86. ↑ Arzumanova, 1989 , p. 152-154.
87. ↑ Arzumanova, 1989 , p. 152-155.
88. ↑ Kopshitzer, 1972 , p. 33-34.
89. ↑ Kopshitzer, 1972 , p. 42.
90. ↑ 1 2 3 Semyonova, 2012 , p. 100.
91. ↑ Kopshitzer, 1972 , p. 117.
92. ↑ Arzumanova, 1989 , p. 119.
93. ↑ Kopshitzer, 1972 , p. 56, 57, 67.
94. ↑ Arzumanova, 1989 , p. 178-184.
95. ↑ Arzumanova, 1989 , p. 157-165.
96. ↑ 1 2 Arzumanova, 1989 , p. 193.
97. ↑ Kopshitzer, 1972 , p. 130-131.
98. ↑ Kopshitzer, 1972 , p. 132.
99. ↑ Kopshitzer, 1972 , p. 128-129.
100. ↑ Arzumanova, 1989 , p. 112-113.
101. ↑ Arenzon, 1995 , p. 47.
102. ↑ Kopshitzer, 1972 , p. 119.
103. ↑ Arzumanova, 1989 , p. 98.
104. ↑ Paston, 2003 , p. 290.
105. ↑ Abramtsevo, 1988 , p. 261, 267.
106. ↑ Kopshitzer, 1972 , p. 57.
107. ↑ Arzumanova, 1989 , p. 100.
108. ↑ Arenzon, 1995 , p. 85-86.
109. ↑ Rossikhina, 1985 , p. 38-40.
110. ↑ 1 2 Arenzon, 1995 , p. 86.
111. ↑ Rossikhina, 1985 , p. 42.
112. ↑ Rossikhina, 1985 , p. 42-43, 61-64.
113. ↑ Rossikhina, 1985 , p. 64-65.
114. ↑ Rossikhina, 1985 , p. 67-68.
115. ↑ Arenzon, 1995 , p. 88.
116. ↑ Rossikhina, 1985 , p. 69-75.
117. ↑ Rossikhina, 1985 , p. 88-90.
118. ↑ Rossikhina, 1985 , p. 94-95.
119. ↑ Rossikhina, 1985 , p. 97.
120. ↑ Rossikhina, 1985 , p. 97-99.
121. ↑ Rossikhina, 1985 , p. 142-146.
122. ↑ Rossikhina, 1985 , p. 174-175.
123. ↑ 1 2 3 Arenzon, 1995 , p. 90-91.
124. ↑ Amfiteatrov A.V. Precursorul femeilor demonice (În memoria lui T.S. Lyubatovich) // Azi. - Riga, 1932. - 26 septembrie ( numărul 267 ).
125. ↑ 1 2 Rossikhina, 1985 , p. 70-71.
126. ↑ Rossikhina, 1985 , p. 13.
127. ↑ Rossikhina, 1985 , p. 170-177, 184.
128. ↑ Arenzon, 1995 , p. 209.
129. ↑ Arenzon, 1995 , p. 208.
130. ↑ Arenzon, 1995 , p. 208-209.
131. ↑ Rossikhina, 1985 , p. paisprezece.
132. ↑ Arenzon, 1995 , p. 168-170.
133. ↑ Benois, 1980 , p. 224.
134. ↑ Arenzon, 1995 , p. 172-176.
135. ↑ Benois, 1980 , p. 289-290.
136. ↑ 1 2 Arenzon, 1995 , p. 176.
137. ↑ Amfiteatrov, 2004 , p. 74-75.
138. ↑ Bohanov, 1981 , p. 17, 72-73.
139. ↑ Makhonina, 2004 , p. 102.
140. ↑ Arenzon, 1995 , p. 165.
141. ↑ 1 2 Sidorova, 2007 , p. 170.
142. ↑ Schmidt, 1997 , p. 804.
143. ↑ Arenzon, 1995 , p. 180.
144. ↑ Schmidt, 1997 , p. 480.
145. ↑ Kirichenko, 2009 , p. 47-49.
146. ↑ Kirichenko, 2011 , p. 350.
147. ↑ Kirichenko, 2011 , p. 19.
148. ↑ Kirichenko, 2011 , p. 284.
149. ↑ Arenzon, 1995 , p. 165, 200.
150. ↑ Arenzon, 1995 , p. 100.
151. ↑ Sidorova, 2007 , p. 172-173.
152. ↑ 1 2 Arenzon, 1995 , p. 100-103.
153. ↑ Kopshitzer, 1972 , p. 145.
154. ↑ 1 2 Terebov, 2008 , p. 7.
155. ↑ Arenzon, 1995 , p. 104.
156. ↑ 1 2 Kopshitzer, 1972 , p. 156.
157. ↑ Arenzon, 1995 , p. 106-107.
158. ↑ Terebov, 2008 , p. 9.
159. ↑ Terebov, 2008 , p. 8, 15.
160. ↑ 1 2 3 4 Arenzon, 1995 , p. 185.
161. ↑ 1 2 Terebov, 2008 , p. 12-13.
162. ↑ Arenzon, 1995 , p. 182-185.
163. ↑ Bohanov, 1990 , p. 158.
164. ↑ 1 2 Bohanov, 1990 , p. 64-65.
165. ↑ Arenzon, 1995 , p. 186-187.
166. ↑ 1 2 Kapelyushnikov R. Prăbușirea lui Savva magnificul  // Școala Superioară de Economie „Domestic Notes”: jurnal. - M. , 2005. - Nr. 1 (22) . — ISSN 1683-5581 . Arhivat din original pe 17 octombrie 2022.
167. ↑ Plevako, 2018 , p. 302.
168. ↑ Bohanov, 1989 , p. 165.
169. ↑ 1 2 Bakhrevsky, 2018 , p. 469-471.
170. ↑ Arenzon, 1995 , p. 187-188.
171. ↑ 1 2 3 Arenzon, 1995 , p. 188.
172. ↑ Plevako, 2018 , p. 325-327.
173. ↑ Kalinin V.D. Din istoria antreprenoriatului în Rusia: dinastiile Prokhorov și Ryabushinsky: o revizuire științifică și analitică. — Institutul de Economie RAS , Dep. statistica si economie. analiză. - M. : IE, 1993. - S. 117. - 142 p.
174. ↑ Terebov, 2008 , p. 13.
175. ↑ Snegirev, 1900 , p. 169.
176. ↑ Plevako, 2018 , p. 302-303.
177. ↑ 1 2 Bovykin, 1984 , p. 130.
178. ↑ 1 2 3 Bohanov, 1989 , p. 165-166.
179. ↑ Bohanov, 1990 , p. 63-64.
180. ↑ Kopshitzer, 1972 , p. 217.
181. ↑ Lopukhin, 1923 , p. 60-65.
182. ↑ Bohanov, 1989 , p. 155.
183. ↑ Bohanov, 1990 , p. 61.
184. ↑ Bohanov, 1989 , p. 157.
185. ↑ Kopshitzer, 1972 , p. 228-229, 144-145.
186. ↑ Arenzon, 1995 , p. 189-192.
187. ↑ Arenzon, 1995 , p. 193-195.
188. ↑ Kopshitzer, 1972 , p. 233-234.
189. ↑ Bohanov, 1990 , p. 53.
190. ↑ Schmidt, 1997 , p. 460.
191. ↑ Arenzon, 1995 , p. 195.
192. ↑ 1 2 Bohanov, 1990 , p. 62-64.
193. ↑ Arenzon, 1995 , p. 197-201.
194. ↑ Kopshitzer, 1972 , p. 234.
195. ↑ Arenzon, 1995 , p. 216-217, 229.
196. ↑ Kopshitzer, 1972 , p. 236-243.
197. ↑ Arenzon, 1995 , p. 213-214.
198. ↑ Kopshitzer, 1972 , p. 229-230.
199. ↑ Kopshitzer, 1972 , p. 137-138.
200. ↑ Arenzon, 1995 , p. 235.
201. ↑ Kopshitzer, 1972 , p. 229, 237.
202. ↑ Semyonova, 2012 , p. 100, 102.
203. ↑ Arenzon, 1995 , p. 193.
204. ↑ Sidorova, 2007 , p. 176.
205. ↑ Arenzon, 1995 , p. 214-215.
206. ↑ Kopshitzer, 1972 , p. 240-241.
207. ↑ Arenzon, 1995 , p. 233.
208. ↑ Arenzon, 1995 , p. 238.
209. ↑ Arenzon, 1995 , p. 233, 235.
210. ↑ Vasilyeva G. P. Aspectul istoriografic al problemelor de caritate la cumpăna dintre secolele XIX - XX // Știrile Universității Pedagogice de Stat din Rusia. A. I. Herzen . — 2011.
211. ↑ Sidorova, 2007 , p. 174-175.

Literatură

• Alexandru Amfiteatrov . Ereditate severă // A. V. Amfiteatrov. Viața unei persoane incomode pentru sine și pentru mulți. În două volume. - M . : New Literary Review , 2004. - T. 2. - S. 64-78. - ISBN 5-86793-261-3 .
• Arenzon E. R. Mamontov Savva. - Cartea Rusă, 1995. - 240 p. - (Nume glorioase ale Rusiei). — 10.000 de exemplare.  - ISBN 5-268-01445-5 .
• Muzeul-Rezervație „Abramtsevo”: Ghid-eseu / O. I. Arzumanova, A. G. Kuznetsova, T. N. Makarova, V. A. Nevsky. - Ediția a II-a, revizuită. - M . : Arte plastice , 1989. - 256 p. — ISBN 5-85200-008-6 .
• Abramtsevo. Colectie. / Autorii sunt angajați ai Muzeului Abramtsevo. - L . : Artist al RSFSR, 1988. - 320 p. — ISBN 5-7370-023-9.
• Bakhrevski V. Savva Mamontov. - M . : Gardă tânără , 2018. - 524 p. — (Ediții mici). — ISBN 978-5-235-04138-7 .
• Benois A. N. Amintirile mele. În cinci cărți. Cărțile patru, cinci / Editor director D. S. Likhachev . — M .: Nauka , 1980. — 342 p. - ( Monumente literare ).
• Bovykin V.I. Formarea capitalului financiar în Rusia: sfârșitul secolului al XIX-lea. - 1908 / Editor V. Ya. Laverechev. — M .: Nauka , 1984. — 285 p.
• Bokhanov A. N. Presa burgheză din Rusia și marele capital. Sfârșitul secolului al XIX-lea — 1914. — M .: Nauka , 1981. — 152 p.
• Bokhanov A. N. Colecționari și patroni din Rusia. — M .: Nauka , 1989. — 192 p. - (Pagini din istoria Patriei noastre). — ISBN 5-02-008479-4 .
• Bohanov A.N. Savva Mamontov // Academia de Științe a URSS Întrebări de istorie  : Jurnal. - M . : Pravda , 1990. - Nr. 11 . - S. 48-67 . — ISSN 0042-8779 .
• Buryshkin P. negustor din Moscova. — M .: Eksmo , 2015. — 158 p. — (Am luat Rusia... Trecutul prin ochii emigranților). - ISBN 978-5-699-76936-0 .
• Kirichenko E. I. Moștenirea arhitecturală a lui Fyodor Shekhtel la Moscova / Hand. proiect V. A. Shevchuk, ed. I. A. Savina şi alţii - M . : Editura Rudentsov, 2009. - 304 p.
• Kirichenko E. I. F. O. Shekhtel. Viaţă. Imagini. Idei. - M . : Progres-Tradiție, 2011. - 360 p. - ISBN 978-5-89826-374-4.
• Kopshitzer M. Savva Mamontov. - M . : Art , 1972. - 254 p. — (Viața în artă). — 50.000 de exemplare.
• Lopukhin A. A. Cunoștința mea cu S. Yu. Witte // Fragmente din amintiri. Despre „Amintiri” gr. S. Yu. Witte / Cu o prefață de M. N. Pokrovsky . - M .: Petrograd : Editura de Stat, 1923. - S. 60-91.
• Makhonina S. Ya. Istoria jurnalismului rus la începutul secolului al XX-lea. Set educativ și metodic. - M. : Flinta, 2004. - 360 p. - ISBN 978-5-89349-364-1 .
• Nekrasov M. A. Savva Mamontov. Anii tineri .. - M . : AIRO-XXI, 2018. - 272 p. — (AIRO-Monografie). - ISBN 978-5-91022-355-8 .
• Paston E. V. Abramtsevo: Artă și viață. - M . : Art , 2003. - 430 p. — ISBN 5-85200-309-3 .
• Plevako FN Discursuri selectate. În 2 volume / Enter. Artă. G. M. Reznik . - M. : Editura Yurayt, 2018. - T. 1. - 327 p. — (Antologia gândirii). — ISBN 978-5-534-027756-3 .
• Opera Rossikhina V.P. Savva Mamontov. - M . : Muzică , 1985. - 238 p.
• Semyonova A. A. Inima cercului Abramtsevo: Elizaveta Grigoryevna Mamontova și rolul ei în arta rusă // Omul. Poveste. Cultură. Almanah istoric și filozofic. - Saratov: Institutul de Management Volga numit după P. A. Stolypin , 2012. - T. 11. - S. 96-103. — 144 p.
• Sidorova M. M. „Marele Visător”: soarta și faptele lui S. I. Mamontov // Management: provocări și strategii în secolul XXI: [colecție] / Ed. ed. L. B. Logunova. - M. : KDU, 2007. - T. 11. - S. 166-176. — 280 s. - (Lucrări științifice ale Facultății de Administrație Publică a Universității de Stat din Moscova numite după M. V. Lomonosov. Numărul 6). - ISBN 978-5-98227-506-6.
• Procesul lui Savva Mamontov și alții: Deturnare și delapidare: Discursuri în apărare și acuzare: G.g. Kurlov, Tsuberbiller, Reinbot, Bykhovsky, Plevako, Maklakov, Bagrinovski, Karabchevsky și Shubinsky / Introducere. L. Snegireva. - M . : Tipografie de A. I. Snegireva, 1900. - 172 p. - (Biblioteca revistei „Drama judiciară”).
• Societatea Terebov VN a căii ferate Moscova-Iaroslavl-Arhangelsk. Construcția liniei Vologda-Arkhangelsk (1894-1897) . - Ed. a 4-a adăugare. - Saransk : Tipografia „Octombrie roșie”, 2008. - 116 p. — ISBN 978-5-7493-1291-1 .
• Moscova: Enciclopedie / Cap. ed. S. O. Schmidt . Alcătuit de: M. I. Andreev, V. M. Karev. — M .: Marea Enciclopedie Rusă , 1997. — 976 p. — ISBN 5-85270-277-3 .

Lectură recomandată

• Beloglazova N. M. Abramtsevo. Album / Editor D. M. Ladygina. — M .: Rusia Sovietică , 1988.
• Dumova N. Patronii Moscovei. - M . : Gardă tânără , 1992. - 336 p. - ISBN 5-235-01311-5 .
• Kogan D. Z. Cercul mamut. - M . : Arte plastice , 1990. - 220 p.
• Mamontov S. I. Despre economia feroviară a Rusiei. - M . : Tipo-lit. t-va I. N. Kushnerev and Co., 1909. - 35 p.
• Mamontov V.S. Amintiri ale artiștilor ruși. - M . : Art , 1950. - 76 p.
• Migulin P. P. Creditul de stat rus, volumul III, numărul 3. Împrumuturi feroviare și politică feroviară (1893-1902) . - Harkov : Cartea Tipo-Litografie „Tipărire”. K. N. Gagarin, 1903. - 798 p.
• Chaliapin F.I. Masca si suflet. Cei patruzeci de ani petrecuți în cinematografe. - M . : Soyuzteatr, 1989. - 320 p. - (patronii Moscovei).

Site-uri tematice	Proiectul International Music Score Library
Dicționare și enciclopedii	Rusă mare Britannica (online)
Genealogie și necropole	WikiTree
În cataloagele bibliografice BIBSYS: 2047256 BNF : 144891909 GND : 119485532 ISNI : 0000 0001 2099 1794 J9U : 987007303254005171 LCCN : n86119885 NKC : jn20040223015 NTA : 174006853 NUKAT : n2008142265 LIBRIS : vs6899bd561zq99 SUDOC : 063761149 VIAF : 12533965 WorldCat VIAF : 12533965 ULAN : 500321987 RNB : 770199888