Camera de film

Cameră de film , cameră de film , cameră de film  - un dispozitiv conceput pentru a înregistra o imagine în mișcare pe film . Procesul de înregistrare se numește filmare , iar imaginea rezultată este folosită pentru a crea un film [1] . În procesul de filmare, imaginile fotografice ale fazelor individuale ale mișcării obiectului sunt înregistrate succesiv pe o peliculă fotosensibilă cu o frecvență care depășește pragul percepției umane [2] [3]. Ca rezultat, atunci când filmul rezultat este redat, spectatorii percep secvența de imagini statice ca una în mișcare continuă. Rata standard de filmare pentru cinematograful sonor din întreaga lume este de 24 de cadre pe secundă [4] [5] .

Înainte de inventarea VCR -ului în 1957, camerele de filmat erau singurele mijloace de captare a unei imagini în mișcare și, pe lângă filmele în scenă și documentare , erau folosite pentru cercetare științifică și la televiziune , inclusiv pentru înregistrarea programelor de televiziune . După ce au fost înlocuite cu camere video în majoritatea zonelor, inclusiv cinematograf amator , echipamentul de filmare rămâne în funcțiune doar în cinematograful profesional , de unde este înlocuit rapid cu o cameră digitală , ceea ce reduce costul producției de film . În același timp, mulți realizatori de film nu se grăbesc să abandoneze tehnologia filmului. În 2015, șase dintre cele mai mari studiouri de film de la Hollywood au încheiat un acord cu Eastman Kodak pentru a continua să furnizeze filmul necesar pentru operarea camerelor cinematografice [6] . Cu toate acestea, în 2011, producătorii de top de echipamente de film Arri , Aaton și Panavision au anunțat încetarea completă a producției sale, deoarece flota deja existentă de camere cu film este suficientă pentru orice nevoie de producție de film pentru mulți ani de acum înainte [7] .

Cum funcționează

Cu metoda general acceptată de filmare a cadrelor, imaginea este înregistrată de o cameră cu film în același mod ca și într-o cameră : filmul este expus la imaginea reală pe care o construiește obiectivul de fotografiere [* 1] . Diferența dintre aceste două dispozitive constă în designul mecanismului de unitate de bandă , care permite camerei să mute rapid filmul pe lângă fereastra cadrului. În acest caz, filmul se poate mișca atât continuu, cât și intermitent. În primul caz, pentru a obține o imagine clară, se utilizează compensarea optică pentru deplasarea imaginii în raport cu un film în mișcare folosind prisme sau oglinzi [9] . Această metodă a primit o anumită distribuție în echipamente speciale de filmare, în principal pentru filmări de mare viteză . În camerele cu film de uz general, mișcarea intermitentă a filmului este utilizată cu ajutorul unui mecanism de salt [3] [10] .

În această capacitate, cel mai des este utilizat mecanismul cu clapetă , care face schimb de unul sau mai mulți dinți incluși în perforarea filmului și îl deplasează pe o distanță egală cu pasul cadrului. În timpul mișcării inverse în gol, dinții ies din perforație, lăsând filmul nemișcat. Pentru a preveni estomparea imaginii în timpul mișcării filmului cu o clapetă, lumina din obiectiv este blocată de un obturator , care servește simultan ca un obturator care reglează viteza obturatorului [11] [3] . Acțiunile clapei și obturatorului sunt sincronizate în așa fel încât obturatorul să rămână deschis doar atunci când filmul este staționar în timpul mersului în gol al clapei [12] [10] . Pentru o poziție stabilă a filmului în momentul expunerii, unele camere cu film sunt echipate cu o contra-grabă [13] . În plus față de clapetă, în mișcarea filmului sunt implicate, de asemenea, tamburi dințați și o bobinatoare, de asemenea acționate de o acționare manuală, cu arc sau electrică . Persoana care controlează aparatul de filmare se numește cameraman [14] .

Înregistrare sunet

Spre deosebire de camerele video , majoritatea camerelor cinematografice din perioada filmului mut până în prezent nu sunt concepute pentru a înregistra sunet. Sunetul este înregistrat de un dispozitiv separat și combinat pe o peliculă comună cu imaginea atunci când se imprimă copii de film combinate . Pentru sincronizare, se folosește un clapperboard-numberer , care marchează începutul fiecărei scene capturate cu un clic, sau dispozitive de marcare încorporate care creează un marcaj sincron simultan pe film și suport audio [15] . În viitor, marcatoarele de pe ambele medii sunt combinate în timpul editării pe masa de editare a sunetului .

Încercările de a combina înregistrarea sunetului într-un singur dispozitiv cu o cameră de filmat au fost făcute simultan cu apariția cinematografiei sonore [16] . Astfel de dispozitive, echipate cu o unitate fotografică de înregistrare a sunetului, au fost numite „camere mixte” și aplicau coloana sonoră combinată direct negativului [* 2] . În timpul dezvoltării difuzării de televiziune înainte de apariția camerelor video concepute pentru jurnalismul de televiziune, au fost produse camere de film care puteau înregistra o coloană sonoră optică pe film, iar mai târziu pe pista sa magnetică. Restricțiile în editarea unei astfel de coloane sonore nu au permis utilizarea acesteia în lungmetraje, unde a fost folosită înregistrarea separată. Prin urmare, dispozitivele combinate au devenit larg răspândite doar în producția de filme de știri și filmele documentare .

Istorie

Prototipul camerei de filmat este considerat a fi dispozitive pentru cronofotografie , pe care inventatorii din diferite țări au început să le creeze după experimentele de succes ale lui Edward Muybridge în filmarea fazelor individuale de mișcare. „Pistolul fotografic”, proiectat în 1882 de fiziologul Jules Marais , trăgea până la 10 cadre pe secundă pe o placă fotografică octogonală rotativă [17] . Designul a fost destinat să producă fotografii utilizate în zupraxisscopes , dar nu a avut succes. Următoarea dezvoltare a aceluiași autor - aparatul foto „cronofotografic” ( ing.  camera cronofotografică ) - semăna în general cu camerele moderne de film, deoarece folosea cea mai recentă hârtie foto negativă Eastman Kodak într-o rolă [18] .

Un dispozitiv similar, independent de Marais, a fost dezvoltat de Louis Leprince și folosit pentru a filma primul film, Roundhay Garden Scene , în 1888 [19] . La începutul experimentelor sale, Leprince a încercat să folosească hârtie unsă, bandă de piele și plăci fotografice din sticlă legate cu o cârpă ca suport [20] . În final, alegerea s-a făcut pe ruloul de hârtie fotografică de 54 mm lățime a lui George Eastman [21] . Brevetul , eliberat la 16 noiembrie 1889, a fost anulat un an mai târziu din cauza dispariției autorului [22] [23] . La 21 iunie 1889, un alt brevet a fost eliberat lui William Friese-Greene, nr. 10131, pentru o cameră cu design similar [ 24 ] .  Era capabil să facă până la zece fotografii pe secundă pe o bandă de celuloid nou dezvoltată de aceeași lățime [25] . Cu toate acestea, brevetul a fost invalidat în scurt timp din cauza insolvenței financiare a lui Fries Green, care nu a găsit fondurile pentru a plăti taxa.

Primul succes real a revenit " Kinetografului " , dezvoltat de William Dickson în laboratorul lui Thomas Edison în 1891 . Camera a fost filmată pe o peliculă perforată de 35 mm, care a fost deplasată de un tambur dinţat acţionat de un motor electric . Filmul rezultat a fost demonstrat cu succes de „ Kinetoscopul ” al acelorași inventatori. Caracteristicile familiare ale camerei de filmat dobândite atunci când Charles Moisson , mecanicul șef al atelierelor fraților Lumiere, a proiectat primul mecanism cu clapetă, patentat la 13 februarie 1895 și utilizat în Cinematograph ( French Cinématographe Lumière ) [26] [27 ] ] . Aparatul „Cinematografului” era universal și, pe lângă posibilitatea de filmare, s-a dovedit a fi potrivit ca proiector de film și copiator de film [28] [29] .  

Cu doi ani mai devreme, inginerul ucrainean Iosif Timchenko a inventat mecanismul original de săritură de tip „melc”, care de ceva timp a câștigat popularitate în echipamentele de filmare [28] [26] [30] . Pe baza acestuia, Timchenko, împreună cu Mihail Freidenberg , a construit o cameră cronofotografică funcțională care a folosit un disc de sticlă pe placă fotografică ca pistol foto al lui Mare. Cu toate acestea, din cauza lipsei de interes a potențialilor clienți ruși față de propriile lor dezvoltări, dispozitivul a rămas o atracție tehnică. Producția proprie de camere cu film a fost înființată abia în anii 1930 în atelierele studiourilor de film [31] . Înainte de aceasta, echipamentele de fabricație străină erau folosite în Rusia și URSS [32] .

Două direcții ale cinematografiei

Prima cameră de film profesională poate fi considerată „Cinematograful” fraților Lumiere [34] . În curând, producția de astfel de dispozitive a fost stabilită în alte țări din Europa și America . Au fost produse în exemplare unice și, în general, au repetat prototipul francez. Succesul financiar al primilor realizatori și răspândirea cinematografiei au contribuit la îmbunătățirea în continuare a echipamentelor de filmare, care au mers în două direcții pe continente diferite. În urma succesului Studioului Pathé (Studioul francez  Pathé ), care a devenit rapid cel mai popular în cinematografia mondială, în 1908 a apărut dispozitivul firmei „ Debri Parvo ” ( franceză  Debrie le Parvo ), care a marcat începutul așa-numita regie „franceză” în cinematografie [33] .

Caracteristicile de proiectare ale echipamentelor de acest tip au constat în carcasa din lemn (mai târziu din metal) în formă de cutie, aranjarea coaxială internă a casetelor, mișcarea filmului în trei planuri și amplasarea lentilei și a obturatorului pe plierea frontală. perete. Datorită formei carcasei, dispozitivele franceze au primit porecla „valiza crackerului” ( ing.  Cracker Box ) [35] . Dispozitive similare au fost produse până în al Doilea Război Mondial în diferite țări, inclusiv URSS  - Soyuz KKS (1932), Khronikon și Konvas-1 (1939) [34] . Cu toate acestea, la începutul anilor 1920, popularitatea a început să se schimbe către stilul „american” de filmare. Începutul unei noi direcții a fost pus în 1912 cu modelul 2709 al companiei Bell-Howell ( ing.  Bell & Howell ) [36] [37] [35] .

În dispozitivele „americane”, filmul s-a deplasat într-un singur plan, făcând designul mai greoi, dar fiabil. Corpul din metal turnat a repetat forma traseului benzii și a fost echipat cu un cap rotativ pentru mai multe lentile, iar vizorul a devenit pentru prima dată fără paralaxe : cu o sticlă mată glisantă ca o cameră cu vedere directă . Conform acelorași principii, a fost construit Standardul Mitchell, a cărui lansare a început în SUA în 1921 [38] . Noile principii de design s-au răspândit rapid printre firmele europene, inclusiv Linhof & Stachow ( Germania ) și Meopta ( Cehoslovacia ). Profilul tuturor acestor camere a devenit un simbol al filmului timp de decenii, datorită casetelor exterioare duble, care au primit porecla „Urechile lui Mickey” în Occident [ 35 ] . 

Camere portabile

Primele camere cu film au necesitat montarea pe un trepied , deoarece erau echipate doar cu o acționare manuală. Necesitatea de a roti mânerul a lipsit operatorii de capacitatea de a trage cu mâna și libertatea de mișcare. Problema a fost rezolvată în 1909 odată cu introducerea camerei „ Aeroscop ”, alimentată cu aer comprimat . A fost folosit pentru ştiri şi recunoaşteri aeriene până la introducerea motorului cu arc la începutul anilor 1920 [39] . Unul dintre primii care au primit o unitate cu arc a fost camera germană Kinamo , care a devenit cea mai compactă cameră de 35 mm [40] .

Cea mai cunoscută cameră de primăvară a fost American Eyemo [ 41 ] , lansată în 1926 de Bell-Howell [42] . Până în anii 1950, aceasta și camerele similare au rămas cele mai comune printre realizatorii de documentare, inclusiv sovietice KS-4 (1938), KS-5 (1938) și KS-50B (1945), primele două dintre ele nu erau altceva decât copii. a diferitelor modele Aimo [43] [41] .  

Odată cu începerea producției de film de 9,5 mm „Pate-Baby” în 1923, au apărut primele camere pentru pasionații de film . Răspunsul „simetric” al Kodak, care a lansat film de 16 mm în același an , a dat un nou impuls răspândirii camerelor de mână. Camerele cu film îngust s-au dovedit a fi mai compacte, iar capacitatea casetelor lor a devenit suficientă pentru filmări pe termen lung. Prin urmare, mulți realizatori de documentare au adoptat imediat acest format, în care camerele de primăvară elvețiene Bolex au excelat . Apariția motoarelor electrice de dimensiuni mici și a surselor de alimentare portabile a făcut posibilă începerea utilizării unei acționări electrice în camerele portabile . Unul dintre primele dispozitive portabile acționate electric înainte de război a fost „ Arriflex 35 ” ( Germania , 1937). Aici, vizorul fără paralaxă cu un obturator de oglindă , folosit pentru prima dată într-o cameră de film, s-a dovedit a fi cea mai semnificativă realizare [44] .

Acest model a revoluționat ulterior cinematografia, aducând o calitate profesională a imaginii unei camere portabile. Până la mijlocul anilor 1930, a existat o împărțire a echipamentelor de film în două soiuri principale: dispozitive trepied grele concepute pentru fotografiere simultană în pavilion și camere ușoare mute care au făcut posibilă schimbarea rapidă a oricăror unghiuri de fotografiere , dar nepotrivite pentru fotografierea sunetului [ * 3] . Greutatea echipamentelor sincrone a făcut necesară filmarea majorității scenelor lungmetrajelor în pavilioanele studioului de film, înlocuind fundalul live cu peisaj sau retroproiecție , deoarece camerele compacte din acei ani nu erau potrivite pentru filmarea scenelor cu dialogurile actorilor . [45] .

Film sonor

Primele filme sonore cu o coloană sonoră sincronă au fost filmate cu camere obișnuite instalate într-o cabină specială izolată fonic sau într-o cameră cu sticlă groasă [46] . Imperfecțiunea acestei metode de filmare i-a forțat pe designeri să încerce să reducă nivelul de zgomot emis de camera cu film. În plus, pentru o sincronizare precisă, a fost necesară o stabilizare atentă a frecvenței de filmare, ceea ce a fost posibil numai cu utilizarea unor motoare electrice speciale . Utilizarea cutiilor de amortizare a sunetului cu mânerele comenzilor scoase în exterior a făcut posibilă până la sfârșitul anilor 1930 realizarea unui nivel scăzut de zgomot al camerelor de filmare [47] . O captare cu zgomot redus cu o acționare electrică sincronă a fost una dintre primele care a fost combinată într-o singură carcasă de Mitchell NC ( English  Newsreel Camera ), și apoi Mitchell BNC ( Blimped Newsreel Camera ) cu o cutie de amortizare a sunetului [35] . Designul de succes a fost reprodus în multe țări, inclusiv în URSS, unde, pe baza prototipurilor americane, camera sincronă KS-1 a fost dezvoltată în 1933, iar apoi KS-2 în cutie bazat pe acesta [43] [33] [48] . Reducerea nivelului de zgomot cu ajutorul boxului a dus la ponderarea dispozitivelor sincrone, a căror greutate medie ajungea la 80-100 de  kilograme [49] .

La sfârșitul anilor 1920, odată cu creșterea producției de filme sonore, studiourile de film au început să creeze „camere mixte” care combinau o cameră cu film și un dispozitiv optic de înregistrare a sunetului într-un singur film cu o imagine [50] . Curând, astfel de dispozitive, asamblate într-o carcasă comună, au început să fie produse industrial [39] . Camerele mixte erau cele mai caracteristice sistemului de film audio Movieton . În prima jumătate a anilor 1930, o cameră similară „Debrie Parvo-T” a fost lansată în Franța, iar în 1941 „Konvas-zvuk” a fost creat în URSS. În viitor, camerele mixte din cinematografia de lung metraj au început să fie abandonate din cauza imposibilității montajului separat al sunetului, dar acest tip de echipament a devenit oarecum răspândit în filmele documentare . Pe film de 16 mm, pista optică a fost înregistrată de  camerele americane Auricon , care la sfârșitul anilor 1940 au devenit echipamentul standard de facto al companiilor de televiziune [35] . Odată cu răspândirea înregistrării magnetice a sunetului , astfel de camere au început să fie echipate cu un bloc de sunet magnetic care înregistrează sunetul pe o pistă magnetică de tipuri speciale de filme. La sfârșitul anilor 1960, camerele cu film îngust CP-16A de la Cinema Products ,  SSR-16 Mitchell și Bolex 16 Pro echipate cu capete magnetice au devenit populare printre jurnaliştii de televiziune [51] [15] . Aproximativ în același timp, înregistrarea sunetului pe o pistă magnetică a apărut în unele camere de film amatoare străine în formatul 8 Super [52] .

În URSS în anii 1960, a fost produsă camera mixtă Era, care a făcut posibilă înregistrarea unei coloane sonore optice pe un film de 35 mm cu o imagine [53] . În plus, camerele de 16 mm „16SR” și „Rus” 2SR au fost produse în loturi mici, cu capacitatea de a înregistra sunetul pe o pistă de film magnetică. Coloana sonoră a camerelor mixte era de calitate scăzută, acceptabilă pentru filmări de reportaje, dar inacceptabilă în filmele de lung metraj, unde putea fi folosită doar ca „brut” [45] . Până la proliferarea aparatelor de înregistrare video compacte adecvate pentru reportaj TV, camerele mixte au rămas un grup de echipamente foarte specializate, iar apoi au fost înlocuite de camerele video .

Apariția aparatelor moderne

După cel de -al Doilea Război Mondial, dezvoltarea camerelor cu film a urmat calea introducerii pe scară largă a unui obturator de oglindă ( Rodina 3KSh , 1953; Druzhba US-2 , 1960; Mitchell BNCR, 1962), camerele de încărcare a magazinelor de cronică (" Caméflex "), 1947; „ Konvas-automatic ” [45] , 1954) și reducerea zgomotului pentru posibilitatea filmării sincrone [54] . Aceasta din urmă a fost realizată printr-o proiectare rațională a mecanismelor și utilizarea unor carcase duble cu absorbție internă a șocurilor [47] . La mijlocul anilor 1950, „boom-ul cu ecran lat” a declanșat un alt val de modernizare, asociat cu răspândirea sistemelor cinematografice panoramice și apoi anamorfice și cu ecran lat . Astfel de camere erau echipate cu lentile anamorfice și multe alte dispozitive pentru filmarea filmelor cu ecran lat . Apariția obiectivelor cu zoom a făcut posibilă simplificarea filmării multor scene, posibilă anterior doar dintr -un cărucior de cameră [55] . Creșterea popularității și dezvoltarea televiziunii a dus la amestecarea treptată a tehnologiei clasice de filmare „optică” și a cinematografiei electronice. La sfârșitul anilor 1960, un televizor și posibilitatea de control video folosind un monitor video au intrat în proiectarea unei camere de film [56] .

La sfârșitul anilor 1970, echipamentul de film a combinat în cele din urmă calitățile camerelor portabile potrivite pentru filmarea din mișcare și silențialitatea echipamentelor de studio, făcând posibilă filmarea unei imagini în condiții naturale în afara pavilionului, în timp ce se înregistrează simultan o coloană sonoră sincronă finală [57] . Astfel de camere au fost germanul „ Arriflex 35 BL ”, americanul „Panaflex” și francezul „ Aaton ” [58] . „ Kinor-35S ” sovietic [31] avea și ele caracteristici similare . Odată cu dispariția divizării camerelor în camere portabile și pavilion, echipamentele de filmare de la diferiți producători au dobândit caracteristici similare unui dispozitiv universal potrivit pentru orice tip de producție profesională de film [59] .

În prezent, camerele cu film sunt folosite numai în cinematografia profesională, deoarece în toate celelalte domenii au fost înlocuite cu dispozitive digitale. Camerele moderne, de regulă, nu sunt proiectate pentru tehnologia clasică „optică” și sunt folosite pentru a filma negativul original al filmului , destinat scanării ulterioare și utilizării în tehnologia digitală intermediară răspândită, cu procesare digitală, editare și dublare a filmelor destinate proiecție digitală de film , imprimare digitală a filmelor copii de film sau demonstrații de televiziune. Cele mai multe dintre aceste dispozitive vă permit să filmați în toate soiurile de format „ Super-35 ”, precum și în orice formate de producție și distribuție pe film de 35 mm cu un raport de aspect diferit al cadrului . Mai mult, multe dintre modelele de bază sunt disponibile în mai multe versiuni cu pasuri diferite ale cadrului, iar unele tipuri prevăd reconfigurarea pasului mecanismului clapei. Formatul Super-16 cu peliculă îngustă a câștigat și el o mare popularitate datorită capacității sale de informații sporite, comparabilă cu HDTV [60] .

Camerele cinematografice moderne sunt echipate cu numeroase dispozitive electronice care facilitează filmarea și îi îmbunătățesc calitatea și compatibilitatea cu echipamentele digitale și de televiziune. Astăzi, prezența controlului video, a unui generator de cod de timp și capacitatea de a controla de la distanță parametrii lentilei și ai dispozitivului în sine sunt obligatorii [57] .

Clasificare după scop

Camerele de filmat sunt împărțite în profesionale și amatoare în funcție de scopul lor. Camerele profesionale cu film sunt concepute pentru filmarea de știri și lungmetraje, precum și pentru utilizare în scopuri de cercetare și aplicate. Camerele de filmat pentru amatori au fost destinate utilizării acasă și sunt concepute în principal pentru lățimi înguste ale filmului de 8 și 16 mm [61] [1] .

• Aparat foto profesional cu film "Panaflex Platinum" ( SUA )

• Cameră cu film Bolex H16 de 16 mm ( Elveția )

• 8- Camera de film
  super amator " Aurora-215 "
  ( LOMO , URSS )

• Aparat profesional de filmare " Konvas-avtomat "
  ( URSS )

• Cameră de film pentru animație , montată pe o stație de desene animate

Camerele profesionale cu film sunt împărțite în trei grupe în funcție de greutate și design [62] :

• manual  - pentru fotografiere "de mână" sau un trepied ușor  - până la 6 kg ;
• trepied-umăr  - pentru fotografierea de pe umărul operatorului sau un trepied - până la 12 kg ;
• trepied  - pentru fotografierea de pe un trepied - mai mult de 15 kg ;

Camerele de filmat amatori existau doar in varianta manuala, datorita masei lor mici. Aproape toate dispozitivele profesionale moderne pot fi clasificate ca dispozitive trepied-umăr, din cauza dispariției clasei de dispozitive sincrone grele de uz în studio [57] .

În funcție de scop, camerele de filmat pot fi împărțite în încă două grupe: de uz general și speciale [62] . Dispozitivele de uz general sunt folosite pentru a efectua filmări obișnuite în cinematograful de lungmetraj, știință populară și știri. Sunt cele mai comune și reprezintă mai mult de 90% din întreaga flotă de echipamente de filmare. Dispozitivele speciale sunt concepute pentru tipuri speciale de filmare ( combinate , animate , filmări accelerate ) sau special concepute pentru filmarea de filme 3D, filme panoramice și surround . O clasă separată de dispozitive speciale a fost alcătuită din înregistratoare de film video , concepute pentru filmarea de pe ecranul kinescopului înainte de apariția aparatelor de înregistrare video [63] .

Camerele cu film sincronizate ca o clasă separată au existat până la sfârșitul anilor 1980 și se distingeau prin masa mare și designul staționar și, adesea, prin prezența unei cutii izolate fonic. Au fost special concepute pentru filmări cu înregistrare simultană a sunetului și au prezentat un nivel scăzut de zgomot și o stabilitate crescută a frecvenței de filmare, imposibil de atins în camerele mobile ușoare. Odată cu apariția dispozitivelor compacte moderne cu caracteristici similare, camerele cu film sincrone au intrat în uz. Majoritatea covârșitoare a dispozitivelor moderne de uz general sunt potrivite pentru filmări sincrone [57] .

Clasificare după format

În prezent, este cea mai naturală clasificare a echipamentelor de filmare din cauza estompării granițelor dintre diferitele sale tipuri [64] .

• Camere de filmat care utilizează film negativ de 65 mm lățime (în URSS - 70 mm ) cu perforare pe două fețe , concepute pentru a crea filme de format mare pe film pozitiv de 70 mm lățime . Filmele IMAX sunt, de asemenea, filmate pe film de 65 mm .
• Camere cinematografice care utilizează film de 35 mm lățime cu perforare pe două fețe , concepute pentru a crea filme convenționale , cu ecran lat și casete . Camerele moderne concepute pentru un astfel de film sunt realizate în format multiplu, adică sunt potrivite pentru filmare în oricare dintre formatele existente de 35 mm, inclusiv diferite versiuni Super-35 .
• Camere cu film îngust  - film care folosesc film cu o lățime de 16 mm , 8 mm și varietățile acestora. Camerele cu film de 16 mm sunt atât amatoare, cât și profesionale. Acestea din urmă sunt utilizate pe scară largă pentru filmarea serialelor de televiziune .

• 65 mm negativ și 70 mm pozitiv

• Fotografie clasică pe film de 35 mm

• Standarde Super 16 și 16 mm

• Standarde 8 Super , 8 mm și 2×8 mm

Elemente structurale de bază

Baza oricărei camere de filmat este un mecanism de antrenare a benzii care servește la alimentarea filmului neexpus în canalul de film, ține-l într-un plan strict definit în raport cu obiectivul de filmare, mișcă intermitent cu un pas de cadru și înfășoară filmul expus într-o lună. rola sus. Mecanismul de antrenare a benzii conține casete , tamburi dinți, role, un canal de film și un mecanism cu clapetă [65] .

Încețoșarea imaginii în momentul deplasării filmului de către prindere este împiedicată de obturator, care îndeplinește simultan funcția de obturator foto și blochează lumina din obiectiv [66] .

Sistemul optic al unei camere video include un obiectiv și un vizor (vizor) [1] . Pe lângă determinarea limitelor imaginii fotografiate, vizorul este folosit în cele mai multe cazuri pentru a focaliza obiectivul de fotografiere [67] .

Sistemele de focalizare automată nu au fost utilizate pe scară largă în camerele profesionale de filmare . Focalizarea este efectuată de către asistentul operatorului ( ing.  focus puller ) pe scalele de filmare sau vizual pe geamul mată al obiectivului asociat. Cu puțin timp înainte de încetarea producției de camere de cinema amatori în unele modele străine, au fost utilizate sisteme de tip pasiv, de exemplu, Visitronic Autofocus ( ing.  Visitronic Autofocus ) [68] .

Acționarea aparatului de filmare este utilizată pentru a pune în mișcare mecanismul de antrenare a clapei, obturatorului și a benzii. Pentru aceasta, se folosesc motoare electrice de diferite tipuri, mecanisme cu arc și o acționare manuală. Primele dispozitive sincrone foloseau motoare speciale de curent alternativ , care asigurau sincronizarea cu o unitate similară a dispozitivelor de înregistrare a sunetului datorită unui generator comun . Motoarele electrice de curent continuu alimentate de un pachet de baterii erau folosite doar în cronici și dispozitive de amatori. În echipamentele moderne de filmare se folosesc doar acţionări electrice de curent continuu, cel mai adesea cu stabilizare cu quartz a frecvenţei de filmare [5] .

Dispozitivele auxiliare servesc pentru a facilita filmarea și montarea filmelor [62] . Acestea includ: contoare de filmare, comutatoare și indicatoare pentru frecvența de filmare (turometre), sincronizare, dispozitive pentru înregistrarea informațiilor de serviciu pe film (de exemplu, codul de adresă-timp ), mecanisme de blocare automată, expunemetre încorporate , sunet -cutii absorbante si scuturi de lumina. De asemenea, ghidajele speciale ("rig-uri") sunt folosite ca dispozitive auxiliare pentru montarea opticii grele, compendii și focus-uri de urmărire , dispozitive suplimentare de control video și dispozitive de control la distanță. Toate piesele enumerate sunt plasate într-o carcasă, care servește să le țină într-o poziție strict definită una față de cealaltă, să protejeze filmul de expunere și mecanismele de influențele mediului și, de asemenea, să atenueze zgomotul mecanismului de lucru [69] .

În cinematografia profesională, împreună cu camerele cu film, se utilizează un întreg grup de dispozitive pentru a organiza mișcarea camerei și stabilizarea imaginii. Combinația acestor dispozitive se numește echipament de cameră auxiliară. Deci, pentru panning și creșterea stabilității unei camere de film, acestea sunt montate pe un cap panoramic , care, la rândul său, poate fi montat pe un trepied , un cărucior pentru cameră Dolly sau pe o macara pentru filmare din mișcare. În ultimele decenii, pentru fotografierea cu o cameră în mișcare, dispozitivul de stabilizare Steadicam a devenit foarte popular [70] [71] .

Camere cinematografice de uz general

Tabelul enumeră unele dintre cele mai tipice tipuri de camere cu film profesionale de uz general din diferite țări.

Camere speciale cu film

Fotografiere cu mai multe camere

Când înregistrați filme, două sau mai multe camere pot fi utilizate simultan. Acest lucru se întâmplă de obicei în filmările cu mai multe camere în filme de lung metraj și în producția de filme de televiziune . În primele decenii ale cinematografiei, filmarea cu două camere se practica din cauza lipsei tehnologiei de tip counter , care făcea posibilă obținerea unui dublu negativ . Prin urmare, la Hollywood , majoritatea filmelor destinate pieței interne și externe în același timp au fost filmate cu două camere: al doilea negativ a fost transportat peste Oceanul Atlantic și a fost destinat tipăririi în ediții europene [78] . Odată cu răspândirea cinematografiei cu ecran lat și cu ecran lat, s-a reluat practica filmării cu două dispozitive: de această dată, s-au obținut astfel negative destinate tipăririi în formate cu rapoarte diferite de ecran, deoarece scanarea panourilor în timpul tipăririi a fost dificilă din cauza imperfecțiunii contratipului de culoare. filmele acelor ani [79] . Primele două filme în formatul Todd AO au fost filmate cu două camere rulând la viteze diferite de 30 și 24 de cadre pe secundă. Cel de-al doilea negativ a făcut posibilă tipărirea copiilor de film ale celor mai populare sisteme cinematografice cu un standard de frecvență global [80] .

Unele sisteme cinematografice sunt concepute pentru a capta imagini cu o combinație de mai multe camere. Sistemele cinematografice panoramice , precum American Cinemiracle , prevăd filmarea cu trei camere de filmare sincronizate montate pe un cadru comun [81] . Diverse sisteme de cinema surround au folosit mai multe camere în același timp, înregistrând o imagine cu o vedere circulară de 360 ​​°. Într-o versiune timpurie a „ Panoramei de film circulare ” sovietice , 22 de camere au fost montate pe o bază comună, înregistrând simultan o imagine pe 22 de filme. Asemenea sisteme cinematografice, numite atracții cinematografice în clasificarea sovietică , în cele din urmă au făcut loc sistemelor cu ecran lat folosind o singură cameră [82] .

Când se înregistrează filme folosind tehnologia 3D , în cele mai multe cazuri, se utilizează o pereche de camere cu film standard, fiecare filmând propria parte a perechii stereo [83] .

Camere multifilm

Unele tehnologii de film prevăd utilizarea camerelor cu film care înregistrează o imagine pe două sau mai multe filme simultan. Printre astfel de sisteme se numără tehnologiile timpurii ale cinematografiei color " Technicolor " ( ing.  Technicolor ), " Sinecolor " ( Cinecolor ) și altele, în care dispozitive special concepute au fost folosite pentru a filma negative separate de culoare , care au fost filmate simultan pe 2 sau 3 filme [84] [84] [85] . Unele sisteme cinematografice panoramice au folosit și camere speciale cu film care filmau mai multe filme. Cel mai cunoscut dintre ele este „ Cinerama ”, care folosea camere de filmat care filmează simultan o imagine panoramică pe 3 filme [86] . Aparatul casnic „PSO-1960” a fost proiectat și pentru filmarea pe trei filme, conform sistemului sovietic „ Kinopanorama ” [87] . Există camere speciale cu film concepute pentru filmare combinată și care asigură filmarea simultană pe două filme care trec printr-o cale comună a benzii folosind tehnologia „ bipack ”. O astfel de metodă a fost necesară pentru crearea cadrelor combinate folosind metoda „ mască rătăcitoare ”, în cinematografia color timpurie, și alte tehnici de filmare realizate în prezent digital [88] .

Camere video pentru filmarea filmelor 3D

Pentru filmarea filmelor 3D, sunt utilizate atât camere cu film standard [89] , cât și camere special concepute [90] echipate cu două obiective distanțate de o distanță de bază stereo. Standardul sovietic „ Stereo-70 ” prevedea filmarea unei perechi stereo cu o cameră de film pe un film de 70 mm lățime. În același timp, atât pe negativ, cât și pe copie de film, ambele cadre ale fiecărei stereoperechi au fost așezate orizontal în perechi pe un film. Pentru filmarea filmelor 3D conform standardului IMAX , se folosește și un dispozitiv special conceput, cu două căi de bandă și două lentile. Greutatea unei astfel de camere cu film depășește 100 kg, ceea ce face dificilă filmarea unor scene [89] .

În prezent, pentru filmarea stereofilmelor se folosesc în principal camere cu film standard sau camere digitale cu film, fixate în perechi pe platforme speciale - „stereorigs” [83] . În acest caz, ambele dispozitive pot fi amplasate coaxial pe aceeași platformă sau conform unei alte scheme, atunci când unul dintre dispozitive este amplasat în mod tradițional, iar axa optică a celuilalt este rotită vertical. Lumina pătrunde în lentilele ambelor camere printr-o oglindă translucidă fixată la un unghi de 45° [83] . Cea de-a doua schemă este cea mai utilizată în filmările digitale, datorită necesității de întoarcere ulterioară a imaginii în oglindă a uneia dintre camere. În acest caz, dimensiunile echipamentului nu interferează cu observarea stereobazei standard între axele optice ale lentilelor, care este aproximativ egală cu distanța dintre pupilele unui adult [91] . Cu toate acestea, un astfel de dispozitiv necesită o rigiditate sporită a platformei pentru a preveni mișcările reciproce ale camerelor la fotografierea din mișcare și panoramă [92] .

Camere de filmat pentru filmări în mișcare rapidă

Majoritatea camerelor cu film de uz general sunt echipate cu mecanisme pentru reglarea ratei de filmare și sunt potrivite pentru filmarea la o rată de cadre crescută, de regulă, până la 72 - 150 de cadre / s . Pentru filmarea la viteze mai mari, există camere cu film special concepute care le permit să fie filmate la o rată de cadre de până la 109 cadre  /s . Astfel de dispozitive sunt împărțite în de mare viteză și de mare viteză [93] [94] . Deci, de exemplu, camera Temp 1SKL-M, care aparține categoriei „speciale”, este capabilă să filmeze la o frecvență de până la 150 de cadre / s și este potrivită pentru filmări combinate, filmări de competiții sportive și procese rapide [ 95] . În plus, filmarea accelerată este utilizată în filmările combinate folosind layout-uri reduse pentru a crea iluzia de autenticitate a mișcării pe ecran.

Problema filmării la viteză ultra mare este timpul de expunere extrem de scurt al unui cadru , care este invers proporțional cu frecvența filmării. Pentru a obține o imagine expusă în mod normal în astfel de fotografii, se utilizează film de viteză ultra mare și lentile rapide . Uneori, surse de lumină pulsată cu un timp de impuls ultrascurt, de exemplu, scânteia [96] [9] , sunt folosite pentru a ilumina subiectul .

Filmări în time-lapse și stop-motion

Pentru a accelera mișcarea subiectului pe ecran, filmarea în mișcare lentă sau time-lapse este utilizată la o frecvență mai mică decât standardul de 24 de cadre/s . Gradul de accelerare a mișcării este invers proporțional cu raportul dintre frecvența filmării și frecvența proiecției filmului.
Filmarea în timp (cadru cu cadru) vă permite să observați procese invizibile pentru ochi pe ecran: mișcarea zilnică a corpurilor cerești, creșterea plantelor și altele asemenea. Cele mai multe camere moderne cu film sunt proiectate pentru fotografiere cadru cu cadru și sunt potrivite pentru orice accelerare a timpului pe ecran. În filmul digital modern, fotografia time-lapse folosește o cameră digitală SLR ( de exemplu, fotografia time-lapse )  și lipirea digitală ulterioară a unei secvențe video din fotografiile rezultate. Această metodă este mai convenabilă pentru fotografierea pe film, deoarece declanșatorul oferă un control mai precis și mai stabil al expunerii decât un obturator în modul un singur cadru. În plus, este posibil să se compenseze fluctuațiile diurne ale luminozității scenei prin extinderea intervalului dinamic folosind tehnologia HDRi , care nu este disponibilă pe film [97] .

Producția de filme de animație folosind tehnologia clasică a filmului implică și filmări cadru cu cadru. Camerele cu film concepute pentru filmare combinată sunt potrivite pentru aceasta, de exemplu, 3KSM domestic [98] . Acționarea electrică a camerelor cinematografice pentru filmare combinată, care conțin un mecanism de transmisie în mai multe etape, permite filmarea cadru cu cadru atât cu mișcarea înainte, cât și înapoi a filmului. Unele dintre aceste dispozitive au fost realizate într-o versiune specială (versiunea 5KSM), concepută pentru instalare pe o mașină de desene animate, similară în principiu cu dispozitivele de reproducere . Camerele de filmat pentru animație desenată manual au fost proiectate pentru o aranjare verticală și au fost echipate cu o lupă orizontală pentru ușurința vederii [98] .

În zilele noastre, pentru animație - atât desenate manual, cât și marionete - în majoritatea cazurilor se folosește o cameră digitală cu procesarea ulterioară a imaginilor într-un computer [99] . Această tehnologie a fost testată pentru prima dată de regizorul Tim Burton în filmul „ Corse Bride ”, pentru filmarea fișierelor sursă pentru care a fost folosită o cameră Canon EOS-1D Mark II [100] .

Vezi și

• Cinematograf (dispozitiv)
• Kinetograf
• Camere de film amatoare ale URSS
• Aeroscop
• aparat de fotografiat digital

Note

1. ↑ Metoda fără cadru este utilizată numai pentru cinematografia de mare viteză cu disecție de imagini [8]
2. ↑ Filmele cu caracteristici fotografice diametral opuse erau necesare pentru a înregistra sunetul și imaginea. În plus, înregistrarea sunetului pe un film cu imaginea a făcut imposibilă editarea lor separată.
3. ↑ Unitățile folosite, pe lângă zgomot, aveau o frecvență de filmare instabilă și nu permiteau atingerea preciziei acesteia, făcând imposibilă sincronizarea cu sunetul

Surse

1. ↑ 1 2 3 Fotokinotehnică, 1981 , p. 132.
2. ↑ Fundamentele înregistrării și redării imaginilor, 1982 , p. 105.
3. ↑ 1 2 3 Tehnica proiecției filmului, 1966 , p. 49.
4. ↑ Proiecția de film în întrebări și răspunsuri, 1971 , p. 180.
5. ↑ 1 2 Artishevskaya, 1990 , p. opt.
6. ↑ Filmul nu a murit încă  . Stiri . Revista Shutterbug (5 februarie 2015). Consultat la 5 februarie 2015. Arhivat din original pe 5 februarie 2015.
7. ↑ ARRI, Panavision și Aaton au întrerupt camerele de filmat . Faceți un film (19 octombrie 2011). Preluat la 24 mai 2020. Arhivat din original la 30 aprilie 2020. (Rusă)
8. ↑ Echipament de filmare, 1971 , p. 271.
9. ↑ 1 2 Tehnica proiecției filmului, 1966 , p. 53.
10. ↑ 1 2 Kudryashov, 1952 , p. 25.
11. ↑ Gordiychuk, 1979 , p. 69.
12. ↑ Fotokinotehnică, 1981 , p. 71.
13. ↑ Kudryashov, 1952 , p. 29.
14. ↑ Fotokinotehnică, 1981 , p. 125.
15. ↑ 1 2 Echipament de filmare, 1988 , p. 58.
16. ↑ Echipament de filmare, 1988 , p. 194.
17. ↑ Istoria generală a cinematografiei, 1958 , p. 77.
18. ↑ Invenția hardware-ului. Extrase din cartea „Invenția cinematografiei” (link inaccesibil) . „Drumuri de film”. Data accesului: 29 martie 2015. Arhivat din original pe 2 aprilie 2015. (Rusă) 
19. ↑ Louis Aimé Augustin Le Prince (1841-1890  ) . Capitolul treisprezece . Istoria descoperirii cinematografiei. Consultat la 17 mai 2015. Arhivat din original la 19 septembrie 2018.
20. ↑ Istoria generală a cinematografiei, 1958 , p. 88.
21. ↑ Dimensiunile filmului, o gamă minunată de  colecție . Peste o sută de ani de dimensiuni de film. Consultat la 11 aprilie 2015. Arhivat din original pe 26 aprilie 2015.
22. ↑ Boris Sharov. Louis Leprince: tatăl dispărut al cinematografiei (link indisponibil) . Istoria inventiilor . revista „Secretele secolului XX”. Consultat la 7 noiembrie 2014. Arhivat din original pe 7 noiembrie 2014. (Rusă) 
23. ↑ Louis LePrince  . Indexul eroilor locali . BBC . Data accesului: 16 septembrie 2014. Arhivat din original la 28 noiembrie 1999.
24. ↑ Ianuarie 1889 - Friese-Greene Films Hyde Park (link indisponibil) . film de film. Preluat la 16 septembrie 2014. Arhivat din original la 4 martie 2016.  (Rusă) 
25. ↑ Proiecția de film în întrebări și răspunsuri, 1971 , p. 182.
26. ↑ 1 2 Tehnica proiecției filmului, 1966 , p. 25.
27. ↑ Brevet FR  245.032 . Lumiere . CINEMATOGRAFELE. Preluat la 16 septembrie 2014. Arhivat din original la 18 decembrie 2020.
28. ↑ 1 2 Fundamentele tehnologiei filmului, 1965 , p. 374.
29. ↑ Maxim Medvedev. Omul de pe Bulevardul Capucines . Corespondent privat (5 octombrie 2014). Data accesului: 25 martie 2015. Arhivat din original pe 9 ianuarie 2012. (Rusă)
30. ↑ Alexander Rapoport. Toată lumea știe că cinematograful s-a născut la Odesa (link inaccesibil) . Biografie . Ghid național biografic. Consultat la 22 noiembrie 2013. Arhivat din original la 3 decembrie 2013. (Rusă) 
31. ↑ 1 2  Perepichay V. V., Gordeev V. F., Raev O. N. Echipamente speciale pentru procesele de filmare  // „The World of Cinema Technology”: jurnal. - 2008. - Nr. 10 . - S. 30 . — ISSN 1991-3400 . (Rusă)
32. ↑ Artishevskaya, 1990 , p. 9.
33. ↑ 1 2 3 Dmitri Masurenkov. Camere de filmat „Debri”  // Tehnica și tehnologia cinematografiei: revistă. - 2007. - Nr. 4 . Arhivat din original pe 16 octombrie 2012. (Rusă)
34. ↑ 1 2 Tehnica și tehnologia cinematografiei, 2009 , p. 52.
35. ↑ 1 2 3 4 5 Bell & Howell 2709; auricon; Mitchell  N.C. _ Aparate foto clasice . cinematografi. Consultat la 7 septembrie 2014. Arhivat din original la 20 octombrie 2012.
36. ↑ Sam Dodge. Pathe ' Studio Motion Picture Camera  . Camere antice de studio de 35 mm. Consultat la 11 noiembrie 2017. Arhivat din original pe 12 noiembrie 2017.
37. ↑ David E. Williams. Colecția de aparate foto a Muzeului ASC  . Revista American Cinematographer (10 noiembrie 2017). Consultat la 11 noiembrie 2017. Arhivat din original pe 12 noiembrie 2017.
38. ↑ Robert V. Kerns. Povestea aparatului foto Mitchell  . Mitchell Camera (16 octombrie 2014). Preluat la 17 mai 2020. Arhivat din original la 17 aprilie 2021.
39. ↑ 1 2 Tehnica și tehnologia cinematografiei, 2009 , p. 54.
40. ↑ Dom Jaeger. Este aceasta cea mai compactă cameră cinematografică de 35 mm?  (engleză)  (link inaccesibil) . Cinematografie (7 octombrie 2010). Preluat la 23 iulie 2018. Arhivat din original la 23 iulie 2018.
41. ↑ 1 2 Dmitri Masurenkov. Camera de film de prima linie "Aimo"  // Tehnica si tehnologia cinematografiei: revista. - 2007. - Nr. 1 . Arhivat din original pe 16 octombrie 2012. (Rusă)
42. ↑ Eyemo 35mm  . eyemo. Preluat la 10 mai 2012. Arhivat din original la 17 iunie 2012.
43. ↑ 1 2 Dmitri Masurenkov. Camera de film „Patria mamă”  // „Tehnica și tehnologia cinematografiei”: revistă. - 2008. - Nr. 1 . - S. 18-21 . Arhivat din original pe 16 octombrie 2012. (Rusă)
44. ↑ Cronica unui aparat de fotografiat, 2013 , p. 3.
45. ↑ 1 2 3 Cinema. Artă și tehnologie. Partea 3, 2011 , p. 60.
46. ↑ Merkulov D. ... și nu poți auzi ce cântă . Arhiva jurnalului . „ Știință și viață ” (august 2005). Data accesului: 7 ianuarie 2015. Arhivat din original pe 7 ianuarie 2015. (Rusă)
47. ↑ 1 2 Echipament de film, 1971 , p. 221.
48. ↑ Echipament de filmare, 1971 , p. 23.
49. ↑ Cinematografie. Artă și tehnologie. Partea 3, 2011 , p. 59.
50. ↑ Cum ecranul a devenit difuzor, 1949 , p. 88.
51. ↑ Gordiychuk, 1979 , p. 136, 141.
52. ↑ The Movie Lover 's Reference Book, 1977 , p. 218.
53. ↑ Echipament de filmare, 1988 , p. 221.
54. ↑ Tehnica și tehnologia cinematografiei, 2009 , p. 55.
55. ↑ Ardashnikov B. M. Caracteristici ale imaginii perspectivei cu lentile cu distanță focală variabilă  // „ Tehnologia cinematografiei și a televiziunii ”: revistă. - 1979. - Nr. 1 . - S. 34-35 . — ISSN 0040-2249 . (Rusă)
56. ↑ Alexander I. N. Înregistrări video de vizionare și control de televiziune în producția de lungmetraje  // „ Tehnologia cinematografiei și a televiziunii ”: revistă. - 1974. - Nr. 10 . - S. 16-22 . — ISSN 0040-2249 . (Rusă)
57. ↑ 1 2 3 4 Cinema. Artă și tehnologie. Partea 4, 2011 , p. 60.
58. ↑ Tehnica și tehnologia cinematografiei, 2009 , p. 56.
59. ↑ Cinematografie. Artă și tehnologie. Partea 4, 2011 , p. 61.
60. ↑ Frumusețea lui 16  (ing.) . tehnologii pentru camere foto . Arry . Consultat la 9 mai 2012. Arhivat din original la 19 septembrie 2012.
61. ↑ The Movie Lover 's Reference Book, 1977 , p. 46.
62. ↑ 1 2 3 Artishevskaya, 1990 , p. 12.
63. ↑ Gordiychuk, 1979 , p. 420.
64. ↑ Echipament de filmare, 1988 , p. 25.
65. ↑ Artishevskaya, 1990 , p. patru.
66. ↑ Tehnica proiecției filmului, 1966 , p. 52.
67. ↑ 1 2 Gordiychuk, 1979 , p. 72.
68. ↑ Echipament de filmare, 1988 , p. 49.
69. ↑ Echipament de filmare, 1971 , p. 220.
70. ↑ Echipament de filmare, 1988 , p. 143.
71. ↑ Într-un dans cu trepied  // „Tehnologia și Tehnologia Cinematografiei”: revistă. - 2011. - Nr. 1 . Arhivat din original pe 2 ianuarie 2012. (Rusă)
72. ↑ George Diaz-Amador. ARRI 416  (engleză)  (link indisponibil) . profilurile camerei . CinemaTechnic (3 mai 2006). Preluat la 4 mai 2015. Arhivat din original la 7 octombrie 2015.
73. ↑ Arriflex 435 Xtreme . Cinelab. Preluat la 13 mai 2012. Arhivat din original la 17 iunie 2012. (Rusă)
74. ↑ Arriflex 435  Xtreme . Arry . Consultat la 13 mai 2012. Arhivat din original la 23 februarie 2012.
75. ↑ Aparat foto Panaflex Millennium XL2 -  XL2 . Panavision . Preluat la 13 mai 2012. Arhivat din original la 17 iunie 2012.
76. ↑ Serghei Astahov. ASTAKAM . camere de filmat de 35 mm . Situl de echipamente de film și video din secolul XX. Consultat la 17 septembrie 2012. Arhivat din original la 25 octombrie 2012. (Rusă)
77. ↑ ASTKAM - o nouă cameră de film ultrauşoară de 35 mm . Ghid de sistem Pro. Consultat la 17 septembrie 2012. Arhivat din original la 25 octombrie 2012. (Rusă)
78. ↑ Cronica industriei cinematografice, 2007 , p. zece.
79. ↑ James Roudebush. Raportul producătorului - „Filmed in Panavision: The Ultimate Wide Screen Experience - ianuarie 1995  ” . Secrets of Home Theater & High Fidelity. Accesat la 3 decembrie 2014. Arhivat din original pe 5 februarie 2012.
80. ↑ Fundamentele tehnologiei filmului, 1965 , p. 548.
81. ↑ Cinemamiracle  . _ Muzeul American WideScreen. Preluat la 13 mai 2012. Arhivat din original la 17 iunie 2012.
82. ↑ Cinematografie panoramică, 1959 , p. 12.
83. ↑ 1 2 3 Instrumente auxiliare pentru fotografiere stereo, 2011 , p. 45.
84. ↑ Fotokinotehnică, 1981 , p. 62.
85. ↑ Imagini  în mișcare color timpurii . Muzeul American WideScreen. Preluat la 13 mai 2012. Arhivat din original la 17 iunie 2012.
86. ↑ Cinerama  . _ Muzeul American WideScreen. Preluat la 13 mai 2012. Arhivat din original la 17 iunie 2012.
87. ↑ Fundamentele tehnologiei filmului, 1965 , p. 444.
88. ↑ Post-producție digitală, 2007 , p. 168.
89. ↑ 1 2 A. Melkumov. Stereo-70 și IMAX 3D. Analiza tehnologiilor  // Projectionist : jurnal. - 2002. - Nr. 10 . (Rusă)
90. ↑ S. M. Provornov. Tehnica proiecției filmului . - V. 1. - S. 125. Copie arhivată (link inaccesibil) . Preluat la 2 mai 2012. Arhivat din original la 13 octombrie 2015. (nedefinit) 
91. ↑ Alexander Melkumov. Nu există instrumente adecvate pentru fotografierea stereo  // „Tehnologia și Tehnologia Cinematografiei” : revistă. - 2009. - Nr. 1 . (Rusă)
92. ↑ Robin Palmer. Aspecte practice ale filmării 3D  // MediaVision : revistă. - 2012. - Nr 4 . - S. 34 . (Rusă)
93. ↑ Fotokinotehnică, 1981 , p. 300.
94. ↑ Fundamentele producției cinematografice, 1975 , p. 136.
95. ↑ Artishevskaya, 1990 , p. 130.
96. ↑ Echipament de filmare, 1971 , p. 298.
97. ↑ Vladimir Kopylov. Fotografie time-lapse . Imagine în cifre . iXBT.com (12 iulie 2007). Preluat la 31 mai 2015. Arhivat din original la 21 august 2015. (Rusă)
98. ↑ 1 2 Artishevskaya, 1990 , p. 162.
99. ↑ Alexander Melkumov, Serghei Rozhkov. Filmare stereo de animație de păpuși cu o cameră digitală . STC „Stereokino” (2006). Consultat la 20 octombrie 2012. Arhivat din original pe 10 martie 2011. (Rusă)
100. ↑ Robin Rowe. Fotografiere cu aparate foto SLR Canon și obiective Nikon  . Mireasa dezbrăcată . Revista Editors Guild (august 2005). Consultat la 3 noiembrie 2014. Arhivat din original pe 3 noiembrie 2014.

Literatură

• Andereg G., Panfilov N. Capitolul IX. Producția de filme sonore // Cartea de referință a unui pasionat de film / D. N. Shemyakin. - L . : „Lenizdat”, 1977. - S.  200 -236. — 368 p.

• Barbanel Sim. R., Barbanel Sol. R., Kachurin I. K., Korolev N. M., Solomonik A. V., Tsivkin M. V. Capitolul IV. Filmare și proiecție film // Tehnica proiecției filmului / S. M. Provornov. - Ed. a II-a - M . : „Arta”, 1966. - 636 p. Arhivat pe 13 noiembrie 2014 la Wayback Machine

• Goldovsky E. M. Proiecție de film în întrebări și răspunsuri. - M . : „Arta”, 1971. - 220 p.

• Goldovsky E. M. Fundamentele tehnologiei filmului / L. O. Eisymont. - M . : „Arta”, 1965. - 636 p.

• Goldovsky E. M. Cinematografie panoramică / L. O. Eisymont. - M . : „Arta”, 1959. - 30 p.

•  Gordiychuk O. F., Pell V. G. Secțiunea II. Camere de filmat // Manualul cameramanului / N. N. Zherdetskaya. - M . : „Arta”, 1979. - S. 68-142. — 440 s.

• Grebennikov O. F. Echipament de filmare / S. M. Provornov. - L . : „Inginerie”, 1971. - 352 p. - 9000 de exemplare.

• Grebennikov O. F. Capitolul III. Transformări temporale și spațio-temporale ale imaginii // Fundamentele înregistrării și reproducerii imaginii / N. K. Ignatiev, V. V. Rakovsky. - M . : „Arta”, 1982. - S. 105-160. — 239 p.

• Ershov K. G. Capitolul 6. Mijloace tehnice de înregistrare a sunetului în timpul filmării // Echipament de filmare / S. M. Provornov. - L . : „Inginerie”, 1988. - S. 192-236. — 272 p. - ISBN 5-217-00276-0 .

• Iofis E. A. Tehnica foto -cinema / I. Yu. Shebalin. - M . : „Enciclopedia Sovietică”, 1981. - S.  61 -134. — 447 p.

• B. N. Konoplyov . Fundamentele producției de film / V. S. Bogatova. - ed. a II-a - M . : „Arta”, 1975. - 448 p. - 5000 de exemplare.

• Kudryashov N. Capitolul III. Cameră cu film îngust // Cum să filmați și să afișați singur un film. - Ed. I. - M . : Goskinoizdat, 1952. - S. 25-57. — 252 p.

• Masurenkov D. Cinematografie. Artă și tehnologie. Partea 3  // „MediaVision”: revista. - 2011. - Nr 9 . - S. 59-61 . (Rusă)

• Masurenkov D. Cinematografie. Artă și tehnologie. Partea 4  // „MediaVision”: revista. - 2011. - Nr. 10 . - S. 59-61 . (Rusă)

• Vladimir Poddubitsky. Istoria creării camerelor cu film de 35 mm  // „Tehnologia și tehnologia cinematografiei”: revistă. - 2009. - Februarie ( № 2 ). - S. 52-57 . Arhivat din original pe 16 octombrie 2012. (Rusă)

• Sadul Zh. Istoria generală a cinematografiei / V. A. Ryazanova. - M . : „Arta”, 1958. - T. 1. - 611 p.

• Salomatin S. A., Artishevskaya, I. B., Grebennikov O. F. 1. Echipamente profesionale de filmare și tendințele sale de dezvoltare în URSS // Echipamente profesionale de filmare / T. G. Filatova. - Ed. I. - L . : „Inginerie”, 1990. - S. 4-36. — 288 p. - ISBN 5-217-00900-4 .

• Shorin A. F. Cum a devenit ecranul un difuzor / B. N. Konoplev. - M . : „Goskinoizdat”, 1949. - 94 p.

• Norris Pope. Capitolul 1. Introducere // Cronica unui aparat de fotografiat. Arriflex 35 în America de Nord = Cronica camerei: Arriflex 35 în America de  Nord - Missisipi: University Press, 2013. - ISBN 978-1-61703-741-2 .

• Director. Mijloace auxiliare pentru filmare stereo  // „Tehnica și tehnologia cinematografiei”: revistă. - 2011. - Nr. 3 . - S. 44-62 . Arhivat din original pe 16 octombrie 2012. (Rusă)

• Cronica industriei cinematografice // The Essential Reference Guide for Filmmakers = A short guide to the filmmaker. - Rochester: Eastman Kodak , 2007. - pp. 5-18. — 214 p.

• Post-producție digitală // The Essential Reference Guide for Filmmakers = The Cinematographer's Quick Reference Guide. - Rochester: Eastman Kodak , 2007. - pp. 167-185. — 214 p.

Link -uri

•  camere cu film ARRI . Arry . Preluat la 20 mai 2012. Arhivat din original la 17 iunie 2012.
•  Camere și obiective Panavision . Panavision . Preluat la 20 mai 2012. Arhivat din original la 17 iunie 2012.

Dicționare și enciclopedii	Rusă mare Britannica (online)
În cataloagele bibliografice BNE : XX525972 BNF : 119384266 GND : 4154362-2 J9U : 987007548296405171 LCCN : sh85088031 NKC : ph598017