| Simfonia nr. 3 | |
|---|---|
| „Știință veselă” | |
| Compozitor | Gustav Mahler |
| Forma | simfonie |
| Cheie | re minor |
| Durată | ≈ 105 min. |
| data creării | 1895-1896 |
| Locul creării | Steinbach am Attersee |
| Limba | Deutsch |
| Părți | în șase părți |
| Prima reprezentație | |
| data | 9 iunie 1902 |
| Loc | Krefeld |
| Fișiere media la Wikimedia Commons | |
Simfonia nr. 3 în re minor este o compoziție a compozitorului austriac Gustav Mahler , finalizată în 1896 și interpretată pentru prima dată sub conducerea autorului la 9 iunie 1902 .
Mahler a scris a treia sa simfonie în perioada 1895-1896. Imediat după finalizarea Simfoniei a II-a , care dă un răspuns afirmativ la întrebarea cu privire la posibilitatea nemuririi personale , compozitorul se pune să lucreze la o nouă simfonie. Se bazează pe un concept filozofic grandios al vieții nemuritoare a Totului, ideea inepuizabilității puterii creatoare a naturii [1] . Într-o scrisoare către prietenul său Friedrich Lehr din 29 august 1895, Mahler vorbește despre noua sa operă ca pe un poem muzical care cuprinde toate etapele de dezvoltare într-o creștere treptată. Totul „începe din natura fără viață și se ridică la iubirea divină” [2] .
Pentru a întruchipa structura ierarhică a ființei în muzică, pornind de la nivelul cel mai de jos (natura lipsită de viață) - aceasta a fost ideea originală a compozitorului. Intenția lui Mahler de a numi prima parte a simfoniei „What the Rocky Mountains Tell Me” este raportată în memoriile sale de Bruno Walter [3] . Mahler a abandonat în cele din urmă această idee. Abisul, care dă naștere întregii vieți în diversitatea ei, nu poate fi el însuși mort și lipsit de viață. Așadar, în varianta finală a simfoniei, stâncile tăcute lasă loc procesiunii solemne a verii sub forma lui Pan , Dionysos , Bacchus . „Vara este concepută ca un învingător, umblând printre tot ce crește și înflorește, se târăște și flutură, tânjește și visează și, în sfârșit, printre ceea ce doar bănuim (îngeri – clopote – transcendental )” [4] . Mahler explică că toate razele ființei se unesc, iar acesta este iubirea eternă care plutește peste tot . Potrivit lui I. A. Barsova , originile conceptului filozofic al lui Mahler se întorc până la panteism în spiritul lui Spinoza și Goethe , precum și la doctrina medievală a universului divin [5] , ordinea, gradarea a tot ceea ce există [6] .
După cum notează I. I. Sollertinsky , Simfonia a treia dezvoltă o cosmogonie romantică (formarea Universului ) - de la trezirea naturii din somnul de iarnă (prima mișcare) și viața florilor ( menuet din a doua mișcare), până la lumea animală. ( scherzo al celei de-a treia mișcări cu un corn poștal în spatele scenei) și, în sfârșit, către om (partea a patra), îngerilor (partea a cincea) și dragostea universală (adagio orchestral în final) [7] .
Din ideea unei secvențe ascendente a apărut programul simfoniei. Conform planului original, ar fi trebuit să fie compus din 7 părți:
În versiunea finală a simfoniei lipsește ultima mișcare („Ceea ce îmi spune copilul”). Materialul ei muzical, precum și textul în sine - „Viața cerească” ( germană: Das himmische Leben ) din „ Cornul magic al unui băiat ”, – au intrat în finalul Simfoniei a patra [8] [9] . În plus, Mahler a refuzat să dea titluri părților, preferând să nu dezvăluie programul ascultătorilor.
Conceptul filozofic al simfoniei, al cărui motiv central este nașterea eternă a unei ființe organizate ierarhic din adâncurile naturii , indică alte surse de inspirație pentru Mahler. Înapoi la Hamburg în 1891, Mahler a experimentat un puternic șoc emoțional în urma unui studiu profund al lucrărilor lui Friedrich Nietzsche [10] . Ideile lui Nietzsche despre dualismul principiilor dionisiace (naturale, naturale) și apolinice (artificiale, culturale) [11] au avut o influență notabilă asupra conținutului filozofic al Simfoniei a III-a [12] . Este indicativ pentru observația lui Mahler într-una dintre scrisorile sale:
Majoritatea oamenilor, vorbind despre „natură”, se gândesc mereu la flori, păsări și aroma pădurii etc. Dumnezeu Dionysus , marele Pan , nimeni nu știe. Așadar, iată un fel de program pentru tine, adică un exemplu despre cum compun muzică. Peste tot și pretutindeni ea este doar vocea naturii.
— Scrisoare către Richard Batka din 18 februarie 1896 [13] .O altă sursă de inspirație a fost pictura pictorilor simboliști de la sfârșitul secolului al XIX-lea , în special Arnold Böcklin . K. K. Rosenshild face o paralelă între pictura lui Böcklin „Trezirea primăverii” („Flora care împrăștie flori”) și Simfonia a treia: înflorește în carne, în toată materialitatea substanței sale” [14] .
Violonista Natalie Bauer-Lechner , care a petrecut vara anului 1895 cu familia Mahler la Steinbach , relatează în jurnalul său cuvintele compozitorului despre prima mișcare a simfoniei: „Preludiul ar trebui să poarte titlul „Marșuri de vară”. Pentru ea, voi avea nevoie de o trupă de regiment... Desigur, problema nu este completă fără o luptă cu inamicul - cu iarna. Dar este ușor zdrobită, iar vara, în toată puterea și puterea ei, ia în mâini puterea autocratică. Această parte, introducerea, va fi complet bizară” [15] . Muzicologul sovietic I. I. Sollertinsky a văzut în această parte o procesiune gigantică, care începe cu „tema în relief a opt coarne la unison, cu suișuri și coborâșuri tragice, cu presiuni aduse la apogeu de forță supraomenească, cu recitative patetice de corni sau tromboni solo... ” [16]
|
O, mensch! Gib acht! |
O, ascultă, prietene! |
|
Es sungen drei Engel einen süßen Gesang, |
Trei îngeri au cântat o melodie dulce, |
Prima înregistrare a simfoniei (concert) a fost realizată în 1947 de Adrian Boult cu Orchestra BBC. Până în prezent, există peste 130 de înregistrări ale Simfoniei a III-a [19] . Printre aceștia se numără înregistrările unor dirijori remarcabili precum Karl Schuricht , Erich Leinsdorf , Claudio Abbado , Leonard Bernstein , George Solti , Klaus Tennstedt , Bernard Haitink , Simon Rattle , Lorin Maazel , Ricardo Chailly , Pierre Boulez și alții. Simfonia a treia a fost înregistrată de Kirill Kondrashin (1961, 1967, 1974), Evgeny Svetlanov (1994), Valery Gergiev (2007).
În 1974 , coregraful Maurice Béjart a creat baletul într-un act What Love Tells Me ( Opera Monte Carlo , Monaco) pe muzica părților 4, 5 și 6 [20] .
Şase luni mai târziu, coregraful John Neumeier a pus în scenă baletul său Simfonia a treia a lui Gustav Mahler pe muzica acestei simfonii , marcând astfel începutul ciclului său coregrafic de lungă durată al simfoniilor compozitorului. Premiera a avut loc la Hamburg pe 14 iunie 1975 , interpretată de artiștii Baletului din Hamburg ; Mișcarea IV („Noapte)” pentru o balerină și doi dansatori este dedicată lui John Cranko și trupei sale și a fost interpretată pentru prima dată la Stuttgart în iulie același an (prima interpretă a fost Marcia Heide ) [21] . În 2009, baletul a intrat în repertoriul Operei Naționale din Paris .
| Simfonii de Gustav Mahler | ||
|---|---|---|