| Vedere | |
| Sala Chesme | |
|---|---|
| zidul de est. De la stânga la dreapta, sus: „Începutul bătăliei în strâmtoarea Chios ”, „Să scufundarea corăbiei” Sf. Eustatie „”; jos: „Zborul flotei turcești către Golful Chesme”, „Începutul bătăliei de la Golful Chesma ” | |
| 59°53′05″ s. SH. 29°54′28″ E e. | |
| Țară | Rusia |
| Locație | Sankt Petersburg , districtul Petrodvortsovy , Peterhof , Rezervația Muzeului de Stat „Peterhof” , Marele Palat |
| Stilul arhitectural | clasicism |
| Arhitect | Yu. M. Felten |
| Constructie | 1778 - 1779 ani |
| Datele principale | |
|
|
| Stat | restaurat |
Sala Chesme este o sală memorială a apartamentului din față a Marelui Palat din Peterhof . A fost creat în anii 1770 la ordinul Ecaterinei a II -a de către arhitectul Yu. M. Felten pe locul antecamerei existente anterior B. F. Rastrelli în memoria victoriei flotei ruse asupra turcilor în bătălia de la Chesma din 24 iunie. 26 (5-7 iulie), 1770, în timpul războiului ruso-turc din 1768-1774 . Sala Chesme din Peterhof a devenit unul dintre numeroasele memoriale dedicate victoriei în luptă, alături de alte monumente, clădiri, interioare de palate din suburbiile Sankt Petersburgului .
Sala este realizată în stilul clasicismului , are un tavan pitoresc . Elementul principal al decorului sunt 12 pânze de luptă ale artistului german J. F. Hackert , înfățișând episoade din bătălia de la Chesme și alte bătălii navale din războiul ruso-turc . În timpul Marelui Război Patriotic , în septembrie 1941, împreună cu alte săli ale Marelui Palat Peterhof, interiorul a fost distrus. În anii postbelici, a fost restaurat și și-a deschis porțile pentru vizitatorii muzeului-rezervație în 1969 .
Inițial, în 1749-1752 [1] , în timpul reconstrucției pe scară largă a Marelui Palat Peterhof proiectat de B.F. Rastrelli , interiorul a fost proiectat ca un hol de intrare . Camera a fost creată în colțul de nord-vest al palatului și a deschis enfilada frontală . Axa enfiladei este orientată spre fereastra din peretele vestic al holului, care o extinde vizual dincolo de clădire [2] [3] .
La sud de Antecamere s-a ridicat o anexă cu așa-numita Galerie Luminoasă (Sala de Dans), extinsă spre Grădina de Sus [2] . În marginea clădirii dinspre vest a fost finalizată o mică sală de recepție Albastră, de unde se poate trece prin galerie către Corpul de sub stemă [4] . Următoarea încăpere din suita din față era Sala Tronului, apropierea de care a determinat scopul funcțional al Anticamerului Rastrelli - vizitatorii palatului se adunau acolo înainte de începerea ceremoniilor din Sala Tronului [2] . În spatele Tronului se afla a doua sală de intrare - Sala Audiențelor [5] . Un analog al Anticamera vestică din colțul de nord-est al palatului - camera care completa enfilada - a fost Sala de mese (mai târziu - Camera Mare, sau Albastră) [3] [6] .
Sub Rastrelli, pereții Antecamerei erau acoperiți cu scuturi de lemn decorate cu sculpturi aurite , numeroase aplice au fost realizate în același stil . Conform unui contract cu Oficiul Clădirilor , încheiat în iulie 1751, în a doua jumătate a acestui an, tavanul a fost pictat de maestrul sud-german sau elvețian Lorenzo Werner, care lucrase anterior în partea de est a palatului. Plafonul „ Ceres dăruind spice primului fermier Triptolemus ” a fost probabil o alegorie a prosperității Imperiului Rus în timpul domniei Elisabetei Petrovna . Tavanul din jurul părții centrale a plafonului și a arcului a fost ocupat de pictura ornamentală de II Belsky . În iunie 1770, în sală au apărut două candelabre în formă de para [2] (după alte surse, în 1779, în timpul modificării interiorului și ca înlocuire a consolelor Rastrellian aurite îndepărtate de pe pereți ) [ 7] .
În anii 1770, Yu. M. Felten a lucrat activ în Marele Palat , care, la ordinul Ecaterinei a II-a, a reproiectat o serie de camere. În 1778-1779 [1] Anticamera [3] [8] [9] a fost redecorată după designul său în stilul clasicismului . Acest fost interior Rastrelli, precum și, parțial, Sala Tronului adiacentă, remodelată în aceiași ani în conformitate cu tradițiile clasice, au devenit un fel de monument al victoriei Rusiei în războiul ruso-turc din 1768-1774 [3] .
Unul dintre triumfurile armelor rusești, marcat de un număr mare de memoriale, a fost Bătălia de la Chesme , care a avut loc în perioada 24-26 iunie (5-7 iulie), 1770. În cinstea acestei victorii a flotei ruse, Coloana Chesme a fost ridicată în Parcul Ecaterina din Tsarskoye Selo și obeliscul Chesme în Parcul Palatului Gatchina , Biserica Chesme și Palatul Chesme pe drumul către Țarskoe Selo [3] [ 10] . În secolul al XIX-lea, una dintre principalele galerii ale Marelui Palat Gatchina a fost numită Chesmenskaya [11] .
Anticamera Marelui Palat Peterhof, remodelată de Yu. M. Felten, a fost numită și Palatul Chesme [3] . Sala memorială dedicată afirmării Rusiei la Marea Neagră (bătălia de la Chesma a fost astfel considerată ca o piatră de hotar importantă pe această cale), a apărut firesc în reședința imperială Peterhof, concepută de Petru I ca un ansamblu triumfător, marcând nașterea. și înflorirea tânărului Imperiu Rus [12] .
Yuri Felten a păstrat volumele incintei Rastrelli, parchet , tavanul lui L. Werner. Oglinzile scoase inițial au fost returnate de studentul-oglindă A. Rukavishnikov la locurile lor în digurile dintre ferestrele de pe peretele nordic. Cu toate acestea, ornamentul aurit a fost îndepărtat complet, a fost înlocuit cu un decor din stuc realizat de sculptori ruși sub îndrumarea maeștrilor Nasonov și A. Bernaskoni.[3] . Pe pereți au fost instalate 4 basoreliefuri și 4 medalioane , trimise de la Academia de Arte în iunie 1779. Elementul principal al programului vizual al sălii au fost 12 picturi la scară largă create de artistul german J.F. Hackert și dedicate episoadelor bătăliei de la Chesme și altor bătălii navale din războiul ruso-turc, care la începutul anului 1778 și 1779 au fost construite în ziduri [2] [13] .
Există dovezi că sub Ecaterina a II-a, curierii cu stindarde turcești capturați în timpul ostilităților au fost primiți în Sala Chesme (probabil în timpul războiului ruso-turc din 1787-1791 ). Înainte de Marele Război Patriotic , uniforma navală a Ecaterinei se afla în sală ca o amintire a manevrelor navale anuale desfășurate la Peterhof în memoria bătăliei de la Chesma și a altor victorii asupra flotei turcești [2] .
În 1803, pe lângă cele două candelabre existente, în hol a fost instalat un iluminat de perete. Aproximativ 300 de aplice de perete de fier din secolul al XVIII-lea [1] [7] au fost livrate de la Palatul de Iarnă la reședința Peterhof , unele dintre ele fiind realizate pe loc. În încăperile palatului, acestea au fost înfipte în pereți și așezate pe cornișele ferestrelor. În Sala Chesme au fost amplasate aplice cu un singur braț de-a lungul tuturor pereților pe linia de despărțire a nivelurilor inferioare și superioare ale sălii cu două etaje (83 de piese în total) [1] [7] . În primul sfert al secolului al XIX-lea au fost instalate și mai multe aplice din bronz aurit din lucrare rusă realizate în a doua jumătate a secolului al XVIII-lea [ 1 ] . Interiorul a fost completat de numeroase mese și scaune pentru cărți și pichet [2] . Probabil, datorită acestei caracteristici a mobilierului, Sala Chesme a fost numită și „Camera de pichet” [15] .
După începerea Marelui Război Patriotic, a fost posibilă evacuarea din timp a tuturor tablourilor lui J. F. Hackert din Sala Chesme , aplice cu șase brațe, un ceas cu figuri de soldați în haine turcești, care se aflau în sală, realizate în Franța în secolul al XVIII-lea [1] . Candelabre de cristal „au plecat” pentru evacuare la Sarapul [16] . La scurt timp după ocuparea orașului Peterhof de către trupele germane în septembrie 1941, în Marele Palat au izbucnit incendii [3] . În Sala Chesma, aproape toată decorația și tavanul pitoresc au fost distruse. Printre mobilierul pierdut se numără aplice de perete cu un singur corn (deși o serie de lampioane - felinare de sticlă în care lumânările înseși au fost plasate ca parte a acestor lămpi - au fost găsite supraviețuind în ruinele palatului), mai multe mese de cărți și pichet ale a doua jumătate (al treilea sfert) a secolului al XVIII-lea, mai multe fotolii și scaune, un paravan , precum și o icoană a Sfintei Mare Muceniță Ecaterina [1] [ 2] .
În anii postbelici, sala a fost restaurată. Arhitecții V. B. Mozhanskaya, E. N. Petrova, A. M. Efimov [17] au fost implicați în proiectarea lucrărilor de restaurare . S-au efectuat lucrări științifice pregătitoare, timp în care, în special, s-au putut stabili numele sculptorilor care au lucrat la basoreliefurile sălii [18] . Restauratorul M. G. Kolotov a stabilit că autorul basoreliefurilor pierdute, aparent, a fost un sculptor rus din ultimul sfert al secolului al XVIII-lea - primul sfert al secolului al XIX-lea, I. P. Prokofiev [17] . Folosind fragmentele conservate ale fostului decor de stuc [2] , sculptorii G. L. Mikhailova și E. P. Maslennikov au refăcut toate reliefurile mari ale incintei [19] (în 1972, au primit medalii de argint ale Academiei de Arte URSS pentru munca lor). privind restaurarea Marelui Palat Peterhof ) [18] , iar ornamentul din stuc a fost recreat de N. I. Ode , G. F. Tsygankov, N. K. Rogachev, S. G. Lebedeva și alții [17] . Conform desenului de B. F. Rastrelli și fotografiilor supraviețuitoare, eforturile dulgherilor și lucrătorilor de parchet I. V. Antonov , N. I. Smirnov, V. A. Belozerov, V. B. Khasin, V. M. Nikolaev, V. A. Nikiforov au fost recreate parchet [20] ( Statul I. V. Antonov a primit Premiul RSFSR în domeniul arhitecturii în 1972 pentru participarea sa la restaurarea palatului ) [18] .
În locul plafonului pierdut de L. Werner, tavanul a fost decorat cu un plafon „Sacrificiul Ifigeniei ” de artistul olandez Augustin Tervesten cel Bătrân.scrisă în 1690. Această lucrare a fost la Leningrad , în Palatul „Malyutka” [17] , iar prin decizia Inspectoratului de Stat pentru Protecția Monumentelor a fost folosită pentru refacerea decorațiunii Sălii Chesme. După restaurarea de către artiștii R. P. Sausen și B. N. Kosenkov, pânzele lui Hackert au fost returnate în interior [2] . Aplicele aurite și-au luat din nou locurile pe pereți [13] . Până în 1969, restaurarea Sălii Chesme a fost finalizată [18] . În 1975, candelabrele de cristal au revenit în sală. În 2018, pentru prima dată după perioada postbelică, aceste candelabre au fost restaurate [16] .
La 11 martie 2000, în Sala Chesme din Marele Palat Peterhof, au avut loc negocieri între președintele interimar al Rusiei V.V. Putin și prim-ministrul Marii Britanii T. Blair . A fost prima întâlnire a noului șef al statului rus cu liderul uneia dintre țările G7 [21] . Însuși faptul de a ține o întâlnire atât de importantă în Sala Chesma ar putea avea, după unii autori, o semnificație simbolică [22] .
Principala tehnică artistică de decorare a camerelor din față ale Marelui Palat, redecorate de Yu. M. Felten în anii 1770, inclusiv Sala Chesme, a fost modelajul [3] . Pe zidul nordic au fost amplasate reliefuri cu profile ale vechilor comandanți. În deporturile de deasupra ușilor sunt mici basoreliefuri „Copii- tritoni care duc un prunc din valuri” cu figuri de delfini , care sunt o alegorie a unei mări calme. Deasupra deporturilor sunt așezate panouri în relief „ trofee turcești ” , care sunt compoziții dintr -un scut cu semilună , un turban , o tolbă cu săgeți , un scimitar , un bunchuk și un sul de mână [13] [22] .
Reliefurile din stuc de deasupra ușii se disting printr-un aspect reușit, sunt modelate liber și lucrate cu grijă. Aceste elemente decorative sunt realizate fără turnare preliminară , folosind o metodă „lipit”, care le conferă individualitate și originalitate. Ramele de tablou sunt încadrate cu ghirlande din frunze de dafin împletite cu cercevele [2] . În vârful peretelui sălii este înconjurat de o friză , în care se remarcă semilune și sultani [22] .
Plafonul Sălii Chesme „Ceres și Triptolem” de L. Werner, pierdut în timpul războiului, potrivit unor estimări, ar putea fi considerat nu numai cel mai bun din întregul Palat Mare, ci și cel mai remarcabil exemplu de pictură pe plafon al al XVIII-lea în Rusia, după plafonul pensulei celui mai mare reprezentant al școlii venețiane J. B. Tiepolo , situat în Sala Mare a Palatului Chinezesc din Oranienbaum . Trama centrală a plafonului - figuri printre nori ușori - a fost înconjurată de un ornament grotesc („grotic”) în stilul rococo francez , autor de I. I. Belsky , care în multe privințe a conferit întregii compoziții o unicitate. Ornamentul, în care se remarcau flori, rocaille și figuri de cupidon, a repetat culoarea căpriu ( galben -pai) a pereților sălii în culoarea sa [22] .
Dacă în interiorul Rastrelli, tavanul Werner în sensul său semantic a servit ca simbol al prosperității imperiului, în primul rând în domeniul agriculturii , atunci după modificarea sălii, Ceres ca exemplu de conducător înțelept, nu numai patrona agriculturii , dar și legiuitorul, ar putea fi deja asociate cu Ecaterina a II-a. Exemple de întruchipare arhitecturală a unei astfel de referințe alegorice în clădirile din vremea Ecaterinei, potrivit cercetătorilor, pot fi, pe lângă Sala Chesme din Peterhof, Sala de concerte G. Quarenghi din Parcul Ecaterinei (reliefurile lui Apollo și Ceres, Misterele Eleusine ) și Templul Prieteniei dedicat Ecaterinei din Parcul Pavlovsk cu o statuie a lui Ceres vizavi de intrare [23] .
Plafonul lui A. Tervesten „Sacrificiul Ifigeniei”, aflat acum în Sala Chesme, reproduce intriga mitului grec antic din ciclul Războiului Troian . Potrivit mitului, la început, campania greacă împotriva Troiei a fost amenințată: liderul campaniei, regele Agamemnon , a ucis o căprioară dedicată zeiței Artemis în timp ce vâna , iar zeița furioasă a trimis un vânt care a împiedicat corăbiile. a grecilor de la parasirea tarmurilor Aulisului . Ghicitorul Calhas a anunțat că este posibil să o îndoiască pe zeiță doar sacrificând-o pe fiica lui Agamemnon, Ifigenia . Chiar în momentul jertfei , Artemis i s-a făcut milă de fată, înlocuind-o pe altar cu o căprioară și apoi ducând-o pe nor la Taurida [2] .
Plafonul înfățișează punctul culminant al istoriei - scena sacrificiului. În centru, Calchas este văzut la altar, pe care deja bate căprioară. În fața lui se află mama leșinată a Ifigeniei Clitemnestra în brațele slujnicelor. În apropiere se află logodnicul Ifigeniei Ahile , care s-a întors și și-a acoperit fața cu mâna. Și deasupra lor, Artemis o poartă deja pe fată pe un nor [2] . Potrivit unor autori, înlocuirea tavanului cu Ceres cu „Sacrificiul Ifigeniei” în timpul restaurării localului a denaturat sensul interiorului Sălii Chesme, care a fost investit în acesta în epoca Ecaterinei a II-a [24] . Potrivit altora, dimpotrivă, tema, scena și sensul alegoric al operei lui A. Tervesten nu contrazic designul artistic al sălii [2] , în special datorită faptului că povestea înfățișată pe plafon s-a petrecut pe malurile Mării Egee , unde victoria pentru Rusia Chesma bătălia, care este dedicată sălii memoriale. Astfel, plafonul completează decorul camerei nu numai compozițional, ci și tematic [25] .
Sala este iluminată de două candelabre de cristal din bronz aurit cu pandantive, pentru câte 12 lumânări fiecare (inițial - pentru 8 lumânări; în documentele de arhivă ale secolului al XVIII-lea, denumirea de „ candelabru ” se găsește în legătură cu acestea) [7] . Acestea sunt candelabre . enlire , adică asemănător cu o liră în siluetă . Au devenit larg răspândite în Rusia în timpul domniei împărătesei Elizaveta Petrovna , de aceea sunt numiți și „elizabetice”, și au predecesorii lor candelabre franceze din prima jumătate a secolului al XVIII-lea [16] [26] . Candelabrele Sălii Chesme au fost produse, conform unor surse, în Franța [16] , conform altora - la o fabrică de sticlă din satul Naziya , districtul Shlisselburg , provincia Sankt Petersburg [13] . Multe pandantive de cristal de diferite forme și dimensiuni, în principal sub formă de frunze de stejar , ascund complet cadrul candelabrelor. Sticla din pandantive are o nuanță liliac, deoarece manganul a fost folosit pentru albirea masei de sticlă în secolul al XVIII-lea [16] .
Parchetul Sălii Chesme este un model mare, având ca elemente centrale stelele. Decorul de mobilier al sălii, ca și înainte de război, constă în mese de pichet și de cărți, precum și scaune de fabricație rusească din prima treime a secolului al XIX-lea, realizate pentru recepții ceremoniale în Marele Palat. De asemenea, în interior este expus un bust ceremonial al Ecaterinei a II-a al sculptorului italian J. A. Chibei, adus din Carrara [2] . Contele A. G. Orlov , comandantul flotei ruse în expediția I Arhipelag în timpul războiului ruso-turc din 1768-1774 și învingător în bătălia de la Chesme, în 1768-1775 a comandat două busturi ale lui Chibei - al său și al Ecaterinei. Prima a fost făcută din viață, iar a doua - bazată pe portretele pitorești ale împărătesei și gravuri [27] .
Locul central în decorul Sălii Chesme este acordat a 12 pânze de J. F. Hackert , care acoperă pereții sălii pe două niveluri [28] . Această cameră nu este singura din Marele Palat unde tema Bătăliei de la Chesme este prezentată la o scară atât de mare. În Sala Tronului adiacentă, pe peretele vestic adiacent sălii Chesma, se află patru tablouri mari care înfățișează episoade ale bătăliei, care, potrivit lui G. N. Goldovsky , au fost pictate în 1771-1772 de pictorul marin englez R. Peton.. Peton a pictat aceste pânze din proprie inițiativă, având doar o idee aproximativă a evenimentelor reale ale bătăliei [29] .
Ya. F. Hackert a lucrat la o comandă directă din partea rusă, pe care a primit-o la Roma în 1770 de la I. I. Shuvalov în numele Ecaterinei a II-a. Mai întâi, în 1771-1772, a realizat 6 tablouri înfățișând diferite faze ale bătăliei din Golful Chesme și evenimentele care l-au precedat, apoi încă 6 tablouri cu alte episoade ale războiului ruso-turc pe mare. În munca sa, s-a bazat în mare parte pe descrieri documentare, planuri și diagrame, dovezi ale participanților direcți la expediția Arhipelagului - A. G. Orlov, amirali G. A. Spiridov , S. K. Greig și alții [2] [28] [30 ] .
Hackert nu a fost un pictor de luptă și într-una dintre primele picturi a făcut inexactități care au provocat critici din partea participanților la bătălia Chesme, în primul rând contele Orlov. Pictorul însuși le-a explicat prin faptul că nu văzuse niciodată o navă care exploda și arzând. Critici legate de pânza care arată momentul culminant al bătăliei - explozia uneia dintre navele turcești în timpul unei bătălii nocturne în golful de lângă orașul Chesma [31] („Arderea flotei turcești în golful Chesme”). [32] . Există, de asemenea, dovezi că s-au făcut comentarii despre pânza „Moartea corabiei ruse” Sf. Eustathie „”, povestind despre un episod anterior, când în timpul bătăliei de la Chios , cu o zi și jumătate înainte de înfrângerea finală a turcilor. la Chesma, în timpul unei bătălii de îmbarcare cu o navă turcească a luat foc, a explodat și a scufundat nava de luptă rusă „ Saint Evstafiy ” [2] .
| „Începutul bătăliei din strâmtoarea Chios la 24 iunie 1770” | „Moartea navei rusești „Sf. Eustathius”” |
| „Zborul flotei turcești către golful Chesma”, 1772 | „Bătălia de noapte la Chesma Bay în noaptea de 26 iunie 1770” |
Multe surse dedicate „seria Chesme” de picturi de Hackert spun povestea că în 1771, pentru a-i demonstra artistului cu ochii săi explozia și incendiul unei nave cu pânze, în numele Ecaterinei a II-a, comandamentul naval rusesc pe rada portului italian Livorno , în prezența a mii de oameni, a fost aruncată în aer o veche fregată de 60 de tunuri „Sfânta Barbara”. Acest eveniment a avut o anumită rezonanță publică în Europa [2] [13] . Acest fapt este menționat, în special, de J. W. Goethe , care îl cunoștea îndeaproape pe J. F. Hackert [2] (de exemplu, pe scurt extrase „ monografice ” din viitoarea biografie a pictorului, publicată de Goethe în două numere ale Ziarului „Morning Newspaper” german. pentru moșii educate”în 1807, la scurt timp după moartea lui Hackert). Clasicul german a scris că nava a fost ordonată să fie aruncată în aer de „ Prințul Orlov ” [34] [35] , referindu-se probabil la fratele său, contele A. G. Orlov.
În urma rezultatelor demonstrației de la Livorna din același 1771, Philipp Hackert a pictat cea de-a doua versiune a tabloului cu incendiul flotei turcești din Golful Chesme, în care s-a ținut cont de comentariile făcute. Noua ediție a avut o serie de diferențe artistice (o descriere mai realistă a exploziei unei nave turcești, înlocuirea luminii lunii a scenei cu o strălucire de incendii, un desen mai distinct al navelor în primul plan al imaginii), precum și diferențe de fapt (contururile orașului Chesma au dispărut în spatele fumului de la incendii, pânzele suspendate au fost îndepărtate pe catargul cuirasatului „ Trei Ierarhi ”, iar pe catargul principal al navei de luptă, în locul lui Andreevsky. flag , este afișat un steag keyser ) [37] . Versiunea convertită a fost trimisă la Sankt Petersburg în 1772, împreună cu trofeele turcești, și a ajuns la Palatul de Iarnă . Astăzi se află în colecția de picturi a Schitului de Stat [30] .
Versiunea picturii primite de Marele Palat Peterhof a fost ușor modificată (în special, pânzele de pe catarg au fost îndepărtate și a fost adăugat steagul keyser). Pânza descrie unul dintre episoadele principale ale bătăliei de la Chesme - explozia navei amiral turcești de 100 de tunuri Kapudan Pasha Hyusameddin. În prim-planul imaginii se află nava rusă de 66 de tunuri din linia „Trei Ierarhi”, pe care se afla comandantul flotei ruse în luptă, contele Alexei Orlov [30] . Locația navelor în bătălia de noapte din 25-26 iunie în picturile lui J. F. Hackert corespunde foarte strâns cu planul de luptă întocmit de A. G. Orlov, cu câteva excepții (fregata lui Hakkert „ Africa ” și nava de bombardament ” Tunetele " sunt ușor mișcate, iar liniare navele celor " Trei Sfinți " și " Sfântul Ianuarie " au fost mutate mai aproape de inamic, deși conform planului ar trebui să fie mai departe pe mare, în spatele cuirasatului " Trei Ierarhi " și , prin urmare, în afara pânzei). Mai mult, în ceea ce privește amplasarea Capului Kyzylburun, picturile lui Hackert corespund realităților zonei într-o măsură mai mare decât planul contelui Orlov (conform planului, capa ar trebui să acopere o parte din pânza din dreapta, dar o comparație a compoziția picturilor cu obiecte pe pământ arată că pelerina pur și simplu nu ajunge pe pânză ar trebui) [38] .
| „Arderea flotei turcești în golful Chesma”, 1771 | „Întoarcerea flotei ruse după o bătălie nocturnă în golful Chesma” |
| „Escadrila rusă de lângă insula Mitilene” | „Arderea flotei turcești în portul Mitilene la 2 noiembrie 1771”, 1775 |
Grupul de 6 scene legate direct de Bătălia de la Chesme este completat de pictura „Întoarcerea escadronului rus după o bătălie nocturnă în golful Chesme”, care înfățișează singura navă turcească care a rămas intactă în timpul bătăliei și a fost capturată de ruși. marinari ca trofeu - cuirasatul de 60 de tunuri Rhodes ”. Înconjurat de navele escadrilei ruse, este vizibil în centru. Steagul turcesc de pe pupa ei a fost coborât și înlocuit cu steagul Sfântului Andrei. Celelalte nave îl întâmpină cu saluturi de armă [2] .
Picturile rămase pe pereții sălii povestesc despre alte evenimente ale războiului ruso-turc din 1768-1774 pe mare. Două pânze sunt dedicate atacului asupra portului orașului Mytilene de pe insula Mytilene ( Lesvos ) din 2–4 noiembrie (13–15), 1771, când pe țărm au fost arse amiralității și navele turcești aflate în construcție. O imagine prezintă a doua bătălie din Golful Chesma pe 24 octombrie (4 noiembrie 1772), o alta arată bătălia victorioasă de la Patras (lângă orașul Patras ), care a avut loc în perioada 26-29 octombrie (6-9 noiembrie) in acelasi an. Ultimele două pânze se referă la raidul unui detașament de corăbii rusești pe țărmurile Egiptului , în timpul căruia la 21 octombrie (1 noiembrie 1772) a avut loc un atac asupra portului cetății Damietta [33] .
Potrivit lui Goethe, Philipp Hackert, în urma rezultatelor executării ordinului Ecaterinei a II-a, a primit „glorie și câștiguri bune” [34] . Ulterior, istoria scrierii a 6 pânze din „seria Chesme”, precum și descrieri detaliate ale acestor picturi în sine, au fost date de Goethe în biografia artistului, scrisă de acesta pe baza notelor proprii lui Hackert și publicată în 1811, cu o dedicație Principesei Moștenitoare de Saxa-Weimar-Eisenach Maria Pavlovna [39 ] . Primite în Marele Palat din Peterhof 12 pânze mari (înălțime - peste 220 cm, lungime - peste 320 cm) au fost amplasate în Sala Chesme pe două niveluri pe trei pereți - est, vest și sud, câte 4 tablouri pe fiecare; al patrulea perete, nordic, al sălii este ocupat de două etaje de ferestre - mari de jos și mici de sus [28] .
| „A doua bătălie la Chesma Bay, 24 octombrie 1772” | „Un detașament de nave rusești în largul coastei Egiptului în căutarea flotei turcești” |
| „Bătălia de lângă orașul Patras”, 1778 | „Bătălia flotei ruse cu turcii la cetatea Damietta la 21 octombrie 1772”, 1775 |
Estimările meritelor artistice ale bătăliilor pe mare scrise de J. F. Hackert pentru Sala Chesme sunt contradictorii. Pe de o parte, se remarcă faptul că scenele bătăliilor nocturne sunt executate foarte magistral, în primul rând în sensul transmiterii efectelor luminii nocturne, iar în acest fel lucrările peisagistului german anticipează epoca romantismului în pictură . Acest lucru se aplică în cea mai mare măsură versiunii Ermitaj a incendiului flotei turcești din Golful Chesma, unde fulgerele de foc în adâncurile pânzei dau naștere impresiei de amploarea gigantică a bătăliei în curs. Schițele picturilor au fost realizate cu o pensulă temperamentală, destul de liber atât în compoziție , cât și în reprezentație picturală [40] .
Cu toate acestea, potrivit criticilor de artă ( N. N. Nikulin și alții), spațiul peisagistic este organizat destul de uniform pe pânzele din seria Chesme . Navele rusești și turcești sunt înfățișate pe fundalul unei coaste muntoase ondulate, picturile sunt statice, subiectele au o dinamică foarte slab exprimată [40] [41] . Criticul de artă rus din a doua jumătate a secolului al XIX-lea - începutul secolului al XX-lea A. I. Somov , într-o intrare în dicționar despre Hackert pentru dicționarul enciclopedic al lui Brockhaus și Efron , l-a caracterizat în general pe artist drept „un manierist obscen , lipsit de orice inspirație și simț al natura” [35] .
Picturile lui Hackert dedicate Bătăliei de la Chesme se numără cronologic printre primele încercări de a fixa memoria bătăliei. Schițele pentru viitoarele pânze, evident, au fost corectate de pictor pe baza relatărilor martorilor oculari despre evenimente (contele A. G. Orlov și alții). Rezultatul acestor ajustări a fost o anumită uniformitate a compoziției. Dar, în același timp, intrările au dobândit panoramă și acuratețe fotografică apropiată și autenticitate, cu desenarea atentă a detaliilor care distrag atenția privitorului. Hackert acționează ca documentarist pe aceste pânze , iar picturile sale devin o sursă istorică valoroasă în reconstrucția evenimentelor din Bătălia de la Chesma. Imaginile vizuale propuse de artistul german au fost regândite la mijlocul secolului al XIX-lea de I.K.Aivazovsky în pictura sa „ Bătălia de la Chesme ” [42] .