Arshin mal alan

În 1940, comedia muzicală a fost pusă în scenă la Odesa [2] .

La 7 noiembrie 1944, în timpul celui de -al Doilea Război Mondial din Egipt , în lagărul de tranzit nr. 307, situat în orașul Dzheneifi (Gineifa), pe malul lacului Micul Gorki , personalul regimentului, format din repatriați sovietici cu participarea maiorului Karasov, a organizat o paradă cu ocazia aniversării revoluției din octombrie . Și chiar înainte de vacanță, repatriații, printre care, probabil, erau mulți azeri, au montat în tabără comedia muzicală a lui Gadzhibekov „Arshin Mal Alan”. Producția a avut un succes răsunător nu numai în rândul repatriaților, ci și în rândul egiptenilor. Scriitorul azer Suleiman Veliyev , care a fost și el în lagăr printre repatriați, a amintit:

La spectacolele noastre au venit oameni din satele din apropiere. I-am auzit pe arabi cântând pe străzi arii lui Asker și Gulchohra. Până și copiii au fredonat pe sub răsuflarea melodiilor popularei operete azere. [80]

În 1954 la Teatrul de Stat din Bialystok . A. Vengerska „Arshin mal alan” a fost montat în poloneză . Rolurile principale au fost interpretate de E. Poreda și S. Voloshina [16] . La 30 ianuarie 1985, spectacolul a fost montat în limba turcă la Teatrul de Stat de Operă și Balet din Ankara de regizorul V. I. Gasanov. În 1993, „Arshin Mal Alan” a fost din nou demonstrat în Turcia la Opera de Stat din Mersin , în interpretarea regizorului lui A. N. Nematzade. Producția „Arshin Mal Alan” a fost un mare eveniment în viața culturală a Turciei [76] . În 1995, opereta a fost pusă în scenă la Istanbul de Huseynaga Atakishiev [81] .

În 2006, opereta a fost montată pentru prima dată la Viena . Spectacolele au avut loc pe 27, 28 și 30 septembrie. Producția a fost regizată de rectorul Academiei de Muzică din Baku Farkhad Badalbeyli . Regizorul a fost regizorul american Michael Schnack. Spectacolul a fost jucat de actori austrieci: Aisha Lindsay (Gulchohra), Johano Luto (Asya), Ramin Dustdar (Asker), Lin Yakus Russ (Sultanbek), Wolfgang Sheila (Veli), Michael Eberle (Suleiman). Ariile au fost interpretate în azeră, iar rolurile au fost interpretate în germană . Evenimentul a fost desfășurat cu sprijinul Ministerului Culturii și Turismului din Azerbaidjan , al Ministerului Tineretului și Sportului din Azerbaidjan și al Ambasadei Azerbaidjanului în Austria [82] . În același an, la Viena a fost deschis un monument al lui Uzeyir Gadzhibekov.

În ianuarie 2011, opereta a fost montată la Minsk pe scena Teatrului Academic de Stat din Belarus [83] . Pe 19 septembrie 2013, opereta a fost prezentată la Simferopol pe scena Teatrului Academic de Muzică și Dramă tătar din Crimeea [84] .

Personaje

Plot

Primul act

Acțiunea are loc în Shusha ( Karabakh ) la sfârșitul secolului al XIX-lea [7] . Tânărul negustor Asker este plictisit și deprimat. Mătușa Jahan nu înțelege motivul plictiselii sale. Și doar servitorul Veli înțelege că proprietarul vrea să se căsătorească. Între timp, obiceiul musulman îi interzicea bărbatului să vadă mireasa înainte de nuntă. Dar Asker acceptă să se căsătorească numai dacă vede mireasa și se îndrăgostește de ea.

Actul doi

La sfatul prietenului său Suleiman, el se deghizează în negustor de pânze stradale, vânzătorul ambulant arshin-malchi. Arshin-malchi, invitând cumpărătorii cu strigăte de „arshin mal alan” și vânzând bunuri, intră în case în care femeile și fetele examinează țesăturile fără a-și acoperi fețele. Asker merge din casă în casă, vede multe fete, dar nu-i plac pe toate. În cele din urmă, ajunge în casa lui Sultanbek. Fiica proprietarului, Gulchohra, și nepoata sa Asya visează să se elibereze, dar nu vor să se căsătorească cu un bărbat necunoscut pentru ei. Văzând-o pe Gulchohra, Asker își dă seama că vrea doar să se căsătorească cu ea. Gulchohra se îndrăgostește și de Asker. Lui Sultanbek îi place mătușa lui Asker, Jahan, iar Asker acceptă să se căsătorească cu mătușa lui, cu condiția ca Sultanbek să-l dea pe Gulchohra pentru el. Sultanbek este furios pe o astfel de propunere și îl alungă pe arshin-malchi.

Actul trei

Suleiman găsește din nou o cale de ieșire - vine la casa lui Sultanbek pentru a-l curte pe Gulchohra pentru bogatul negustor Asker. În casă a văzut-o pe nepoata lui Sultanbek, Asya, și i-a plăcut. Sultanbek este de acord să-și dea fiica negustorului Asker, dar fata care s-a îndrăgostit de arshin-malchi nu se supune ordinului tatălui ei. Suleiman este văzut accidental de nepoata lui Sultanbek, Asya, și se îndrăgostește de el. Servitorul lui Asker, Veli, o întâlnește pe servitoarea lui Sultanbek, Telli, și se îndrăgostește de ea.

Actul patru

Gulchohra este adusă la casa lui Asker. Ea își scoate voalul, îl înfășoară în jurul gâtului și vrea să se sugrume. În acest moment, în spatele scenei se aude cântecul lui arshin-malchi. Gulchohra ascultă uluit, apoi se grăbește prin cameră, negăsind nicio ieșire. Dar deodată intră Asker, iar Gulchohra recunoaște în el arshin-malchiul său. Evaluând viclenia prietenilor săi, Sultanbek l-a cortes din nou pe Jahan, iar servitoarea Telly a fost de acord să se căsătorească cu Veli. Suleiman cere mâna Asiei. Totul se termină cu patru nunți.

Recenzii de critică

Potrivit istoricului de artă Farah Aliyeva , contemporanii lui Gadzhibekov au perceput comedia muzicală ca o provocare la adresa legilor pe moarte, ca un apel la emanciparea femeii azere. Aliyeva notează că intriga plină de spirit din „Arshin mal alan” este construită pe motivul de a vedea, de a se îndrăgosti și apoi de a se căsători [4] . Fiul lui Huseynkuli Sarabsky, criticul de teatru Azer Sarabsky a remarcat că apariția și punerea în scenă a operetei „Arshin Mal Alan” în Azerbaidjanul pre-revoluționar a fost o victorie importantă pentru forțele progresiste. În ceea ce privește conținutul său social, potrivit lui Sarabsky, a fost o expresie vie a ideii de a elibera femeia azeră de secole de opresiune [85] . Sarabsky notează că, ca și în operetele anterioare ale lui Gadzhibekov, marginea satirei comedie a fost îndreptată împotriva fundamentelor învechite ale vieții de zi cu zi - împotriva vălului, împotriva tiraniei părinților, pentru libertatea de alegere în dragoste. Potrivit lui Sarabsky, acest subiect era atât de relevant în acei ani încât articolele despre probleme legate de familie și viață au fost adesea găsite în presă [85] .

Descris de un scriitor drept o lucrare de „speranță și optimism”, Arshin mal alan apără în mod explicit dreptul oamenilor de a-și alege viitorul soț sau soție, potrivit criticului Matthew O'Brien. Potrivit lui O'Brien, acest mesaj progresiv către public a fost cel care a dus la critici în presa din Baku, acuzându-l pe Gadzhibekov că „ne conduce fetele pe calea greșită”. Unul dintre cei mai răvășitori ai lui Gadzhibekov, criticul A. Akhliyev-Mamedov, criticându-l pe Arshin Mal Alan chiar a scris că „dacă ne creștem copiii în comedii muzicale, rezultatul final nu poate fi altceva decât Sodoma ”. Hajibeyov însuși, într-un articol scris în 1938 despre „Arshin mal alan”, a recunoscut, de asemenea, că lucrarea a fost critică față de aspecte ale islamului și ale tradițiilor sale, dar s-a apărat argumentând că la momentul scrierii lucrării, femeile azere erau „private chiar și a celor mai elementare drepturi ale omului ” [86] .

În ciuda faptului că opereta a fost primită cu entuziasm de un public progresist, a avut și adversari. Unul dintre critici (ziarul Kaspiy, nr. 242 din 27 octombrie 1913), caracterizand opera ca o farsă-operetă, scria: „Intrimul operetei este împrumutat (autorul nu a indicat de unde a fost împrumutată), s-a adăugat puțin „sos”, iar acum pe scenă opereta-farsă „, nu există muzică, nu se cântă, cu excepția a 2-3 numere, care, potrivit autorului, sunt suficiente pentru a face publicul să râdă”. În același articol, au fost criticați și unii interpreți. Majoritatea atacurilor au căzut pe ponderea lui Sarabsky [18] . Incapabil să găsească vina în abilitățile actorului actorului, autorul recenziei a încercat să-l jignească pe artist și să determine publicul să aibă o atitudine negativă față de el. Astfel, recenzentul a scris: „Rolul principal a fost jucat de Sarabsky, care a coborât din rolul Majnun la rolul unui cântăreț de cafenea. Adevărat, artistul a făcut publicul să râdă cu spectacolul său de comedie farso, dar a stricat impresia lui Majnun-Sarabsky în ea . S-a remarcat despre jocul lui Hussein-zade că, în timp ce joacă frumos, se lasă oarecum purtat și uneori cade într-o „caricatură” și asta strică impresia favorabilă. Rolul lui H. Huseynov, care a jucat rolul lui Veli, a fost bine apreciat [87] . Aceeași recenzie a afirmat că „fabricarea grăbită a „operelor” și „operetelor” musulmane provoacă o asemenea pagubă teatrului musulman, încât teatrul reînviat printre musulmani riscă să-și piardă foarte repede semnificația” [87] . Producția operetei a provocat un alt val de atacuri asupra teatrului muzical, al cărui slogan era notoriu „opera ruinează drama”. Dar, în ciuda întregului val de acuzații nefondate împotriva figurilor teatrului muzical, publicul de masă din Azerbaidjan a început să participe din ce în ce mai mult la producțiile sale. În 1913, producția operetei a avut loc pe 8 noiembrie, cu participarea lui Sarabsky. Autorul recenziei celei de-a doua producții (ziarul Baku, nr. 253, 10 noiembrie 1913), numindu-o operetă „nouă originală”, și-a găsit muzica slabă și credea că nu poate fi numită operetă, ci mai degrabă o operetă. „farsă cu muzică” [88] .

Muzicologul Zemfira Safarova scrie că Gadzhibekov a creat o minunată comedie muzicală „Arshin Mal Alan”, care a avut un succes larg, cu adevărat internațional, ca niciuna dintre lucrările anterioare ale lui Gadzhibekov. „Arshin mal alan”, potrivit lui Safarova, poate fi considerat primul semn al muzicii azere care s-a răspândit în întreaga lume [89] .

Muzicologul Viktor Gorodinsky a scris că „în motivele cântecului lui Arshin Mal Alan, pline de bucurie și umor autentic, compuse de Gadzhibekov în felul și modurile unui cântec popular și transformându-se rapid în adevărate motive populare, a pândit aceeași forță explozivă care a inspirat astfel de frica în reacţionarii de toate nuanţele şi dungile” [90] . Potrivit muzicologului Kubad Kasimov , comedia muzicală „Arshin Mal Alan” este la același nivel cu cele mai bune exemple ale acestui gen de clasici mondiale [29] . Muzicologul Elmira Abasova constată că muzica acestei lucrări, marcată de originalitate și subtilitate în dezvoltarea unui număr de calități stilistice ale melodiei cântecului popular, anticipează stilul matur și creativ al compozitorului [8] .

Istoricii de artă Nigar Alekperova și Boris Zabolotskikh notează că „Arshin Mal Alan” marchează o etapă calitativ nouă în activitatea creativă a lui Uzeyir Gadzhibekov. Potrivit autorilor, în opereta „Arshin mal alan” elementele tehnicii laitmotiv , utilizate pentru prima dată de Gadzhibekov în operele mugham, își găsesc dezvoltarea consecventă [91] .

Celebrul dramaturg polonez Serghei Povolotsky își amintește:

Pentru prima dată am auzit aria lui Asker interpretată de marele cântăreț Rashid Behbudov. Apoi am urmărit filmul „Arshin Mal Alan”, în care Rashid Behbudov a jucat rolul principal. Am fost șocat și îndrăgostit de această poză. După ceva timp, îndrăgita cântăreață vine din nou în Polonia în turneu. Încă o dată am auzit aria lui Asker în poloneză în interpretarea sa, pe care o interpreta la fiecare concert. După un alt concert, l-a abordat pe Rashid Behbudov și i-a împărtășit dorința de a traduce „Arshin Mal Alan” în poloneză. Cântăreața a aprobat propunerea mea... [16]

Actorul rus Anton Makarsky , după ce a absolvit Școala de Teatru Shchukin , a jucat acest spectacol (una dintre cele cinci lucrări ale sale de absolvire) timp de un an întreg la teatrul Teatrul Vakhtangov . „Arshin Mal Alan”, unde Makarsky a jucat rolul principal - Asker, actorul numește una dintre spectacolele sale preferate [92] .

Muzica în operetă

Istoricul de artă Farah Aliyeva a remarcat că în „Arshin Mal Alan” Uzeyir Hajibeyov a creat un stil vocal luminos, original, sintetizând cântece populare și melodii mugham. Comedia îmbină tradițiile cantilenei , provenite din clasicele europene și melodiile naționale [4] .

Muzica, potrivit lui Aliyeva, este principalul început artistic și expresiv în Arshin Mal Alan, iar rolul ei dramatic este decisiv. Laitmotivul iubirii, bazat pe tema celebrului cântec Arshin-Malchi din Actul II, contribuie, în opinia Aliyevei, la unitatea figurativă și intonațională a muzicii. Uzeyir Hajibeyov alege aria ca principală formă de scenă muzicală , abandonând cupletul tradițional [4] . Potrivit muzicologului Elmira Abasova , funcția dramatică a muzicii din „Arshin Mal Alan” este mult mai complexă și mai largă decât în ​​comediile anterioare ale autorului. Conduce acțiunea și servește la dezvăluirea imaginilor personajelor. În această comedie, Gadzhibekov a întruchipat pentru prima dată pe scară largă și cu mai multe fațete sfera lirică. Abasova notează că „Arshin mal alan” se deosebește de operetele tradiționale ale lui Gadzhibekov prin profunzimea conținutului figurativ și amploarea dezvoltării muzicii care caracterizează personajele principale și, de asemenea, aduce această operă mai aproape de o operă comică [93] .

În operetă, Uzeyir Gadzhibekov a păstrat principiul structurii „numerate”, eliminând în același timp complet asocierea totală a pasajelor muzicale finalizate. În lucrare, potrivit Elmira Abasova, dorința lui Gadzhibekov de unitate intonațional-tematică se manifestă. Unul dintre rolurile principale din lucrare aparține cântecului lui Asker (arshin-malchi) din Actul II, pe care Abasova îl numește un cântec de dragoste. Tema iubirii este dezvoltată activ în această comedie, care este absentă în alte comedii ale lui Gadzhibekov. Baza intonațională a cântecului lui Asker este alcătuită din strigătele recitative ale vânzătorilor ambulanți de mărfuri, care au dobândit un caracter liric larg cântat de la Gadzhibekov. În legătură cu aceasta, în „Arshin mal alan” pentru prima dată există o reintonare semnificativă a sursei originale [93] .

Farah Aliyeva numește partidele lui Asker și Gulchohra la scară largă și diverse. Imaginea protagonistului, care visează la mare dragoste, potrivit criticului de artă, este exprimată în general în aria din Actul I, ale cărei cuvinte sunt preluate din faimosul ghazal al poetului din secolul al XVI-lea Fuzuli . În actul II, într-un duet cu Gulchohra, Asker apare diferit: Aliyeva îl numește entuziasmat, hotărât, fericit și îndrăgostit. Prima arie a lui Gulchohra din Actul II este impregnată de un sentiment de tristețe, langoură și așteptare. Personajul principal visează la dragoste adevărată, frumoasă, iar acest sentiment, potrivit lui Farah Aliyeva, este exprimat în următoarea arie din același act. În muzica ariei, așa cum remarcă Aliyeva, „se exprimă un impuls inspirat, slăbiciune, o dorință de libertate” [4] . Următoarele două numere vocale detaliate - o arie din actul III și o arie de plângere din actul IV, revin la starea de spirit inițială a eroinei, ele, potrivit Aliyeva, simbolizează soarta tristă a unei femei azere din acea vreme [4] . În partea lui Gulchohra, tema iubirii, transformatoare de intonație, capătă noi nuanțe figurative: în „Confession” [94] devine activă și eficientă, în trio (cu Asya și Telly) - tremurător de emoționat. În uvertură , această temă sună ca un vals moale . În muzica uverturii, Gadzhibekov a rezumat pentru prima dată principalele imagini ale comediei - strălucitoare vesel și sincer lirice [93] .

O altă tehnică tipică genului de operă, folosită de Gadzhibekov în Arshin Mal Alan, este conexiunile intonaționale în cadrul partidului unui erou. Aceasta se referă la caracterizarea muzicală a lui Gulchohra, impregnată, după Elmira Abasova, de același tip de intonații. Asemănarea intonațională (inclusiv modal-tonală) se remarcă mai ales în numerele finale ale petrecerii eroinei - „Elegie” și „Plângere”, care într-o anumită măsură dramatizează imaginea. Muzicologul Khanlar Melikov a atras atenția asupra comunității intonaționale în caracteristicile muzicale ale lui Gulchohra și Asker în cartea „Caracteristici ale stilului și dramaturgiei comediilor muzicale ale lui Uzeyir Gadzhibekov”, iar elegia din clavierul din 1958 este desemnată ca aria lui Gulchohra [95] .

Imaginile celorlalte personaje sunt exprimate pe canalul gen-cotidian. Aici au loc cântece și dansuri amuzante, aducând vioicitate, distracție, aromă comică evenimentelor în scenă. Printre acestea se numără displeturile lui Jahan-khala, cântecul lui Suleiman-bek, displetele și dansul lui Suleiman-bek, Jahan și Veli, cântecul și dansul lui Asya, displeturile lui Sultanbek, duetul lui Veli și Telli, scena comică a explicației servitorilor îndrăgostiți [4] . Muzicologul Elmira Abasova numește acest gen-scenă muzicală, înfățișând explicația slujitorilor îndrăgostiți, unică în felul ei [96] .

Acțiunea din „Arshin Mal Alan” se dezvoltă dinamic. Nu există numere de fundal, comentarii în comedie. Aroma și spiritul vieții naționale este recreată de singurul cor de fete din actul II [4] , care este singurul pasaj coral inserat [97] . Elmira Abasova explică evitarea de către Gadzhibekov a numerelor de fond sau comentariu-moralizante, precum și refuzul compozitorului de la începutul larg coral, prin faptul că Gadzhibekov a căutat să evidențieze, în primul rând, o linie lirică. Chiar și scena nunții din clavier este reprezentată de un episod de dans, pe baza căruia se construiește uvertura. Când se pune în scenă o comedie, materialul de improvizație mugham este de obicei inclus în această scenă a nunții [97] .

Semnificative și profunde sunt legăturile dintre muzica lui „Arshin Mal Alan” și folclor [96] . Intonațiile dansurilor și cântecelor populare azere sunt traduse foarte subtil de Gadzhibekov. Deci, de exemplu, cântecul popular azer „ Galanin Dibinde ” sună în corul fetelor din actul II; cântecul „Dzhanlar ichindeki janym ai” - în cupletele lui Sultanbek, intonațiile dansului „ Terekeme ” - în dansul lui Asya și intonațiile cântecului „Boinunda var sarylyg” [4] sunt implementate în tema principală a uverturii . Cântecul „Janlar ichindeki janym ai” („Alesul meu”), a cărui melodie a apărut pe baza stilului mugham , este singura melodie populară pe care Gadzhibekov o folosește în întregime [96] . Cu toate acestea, utilizarea motivației folclorice în muncă este creativă. Gadzhibekov șlefuiește sursa primară deja șlefuită în arta orală [98] .

Potrivit muzicologului Zemfira Safarova , în special în comedia „Arshin Mal Alan”, Gadzhibekov creează spiritul muzicii populare la nivel profesional [99] . Potrivit muzicologului Lyudmila Karagicheva , stilul muzical al lui „Arshin Mal Alan” nu este asociat cu stilul de improvizație al muhamat . Muzica operei, așa cum a observat Karagicheva, se bazează pe întorsăturile caracteristice ale unui cântec de cuplet urban, cu ritmul său de dans și alte trăsături specifice [100] . Muzicologul Abram Gozenpud , numind opera operă comică, a scris:

Opera lui Gadzhibekov combină în mod organic melodiile naționale, versurile, culorile de gen în recrearea unor personaje vii și tipice. Muzica a luat naștere din origini populare, iar melodiile ei au devenit populare. Compozitorul-dramaturg a descris cu adevărat viața ciudată a bătrânului Baku. Și deși, în conformitate cu genul operei, totul se termină fericit, autorul arată că în alte împrejurări soarta eroilor nu ar fi putut fi atât de favorabilă. [101]

Melodiile lui „Arshin Mal Alan” au servit drept material pentru transcrierea concertelor, printre care „Fantezia pentru vioară și pian” a Ninei Karnitskaya este considerată cea mai bună [100] .

Personaje ale eroilor

Nu există personaje negative în comedie [4] . Personajele din Arshin Mal Alan sunt clar împărțite în mai multe perechi. Fiecare dintre ei este un reprezentant al unui anumit strat al societății. Ele diferă unele de altele în multe privințe. În același timp, potrivit muzicologului Elmira Abasova , toate cuplurile sunt mai mult sau mai puțin implicate în rezolvarea problemei căsătoriei și familiei, iar toate cuplurile se opun activ sau subtil, conștient sau spontan fundamentelor religiei. Acesta, potrivit lui Abasova, este, în primul rând, noul sens ideologic care distinge „Arshin Mal Alan” de cele două comedii muzicale anterioare „ Soț și soție ” și „ Nu acela, apoi acesta ”. Și totuși, după cum notează Abasova, o mulțime de lucruri au în comun „Arshin Mal Alan” cu ei și, mai ales, cu comedia „Nu ăla, apoi ăsta” [20] .

Asker și Gulchohra

Personajele principale, Asker și Gulchohra, sunt aduse în prim-plan. Soarta și dragostea lor stau la baza liniei principale din intriga operetei. Criticul de artă Farah Aliyeva susține că Asker și Gulchohra își apără cu hotărâre drepturile la iubirea reciprocă: „Inspirați și romantici, sunt lipsiți de prejudecăți de clasă. De dragul dragostei lor, ei sunt pregătiți pentru orice” [4] . Observând eroarea faptului că Asker a fost prezentat ca un susținător al renovărilor, Uzeyir Gadzhibekov a scris în articolul său „Note despre Arshin Mal Alan” din ziarul Kommunist din 11 aprilie 1938:

Văzând expunerea acțiunilor lor în această lucrare, burghezia care conducea în societate, pentru a abate lovitura de la sine, a început să explice publicului ideea „Arshin mal alan” într-un mod complet opus. Asker a fost idealizat de unii, prezentându-l ca un susținător clar al actualizărilor. Deși a fost o interpretare fundamental eronată. Asker este o persoană care abordează totul din punctul de vedere al unui comerciant. Dacă vrea să se căsătorească, atunci numai după ce o vede pe fată, asta nu pentru că este un susținător al inovației, ci pentru că este comerciant. O evaluează pe fata cu care urmează să se căsătorească, la fel ca un chintz la 12 copeici pe arshin: la fel cum un chintz este bun sau putrezit, la fel o fată poate fi oarbă, șchiopătată, nedemnă de el. De aceea comerciantul vrea să ia „marfa” numai după ce o vede. În plus, fata trebuie să fie din familia potrivită. [14] .

Potrivit interpretului rolului lui Asker , Rashid Behbudov , comerciantul Asker este o imagine tipică a unei mii de astfel de arshin-malchi din timpul său. Fenomenele descrise în „Arshin Mal Alan”, potrivit lui Beibutov, sunt atât de caracteristice încât cântăreața numește această lucrare „o enciclopedie a acelei perioade”. În rolul lui Asker, după cum notează Beibutov, desfășurarea activităților vocale și actoriei s-au îmbinat organic [102] .

Muzicologul Elmira Abasova scrie că Asker și Gulchohra, care știu să iubească profund și fidel, luptă pentru fericirea lor. Abasov îi numește pe Asker și Gulchohra „succesori” activi ai lui Sarver și Gulnaz (personajele principale ale comediei „Nu ăla, apoi ăla”). Asker, ca și Sarver, este hotărât și îndrăzneț. Dar Asker este mai visător. Frustrat, tânjește după casa lui bogată. Viața lui, potrivit muzicologului, nu poate fi plină decât de dragoste mare, adevărată [20] . Asker se plânge: „Ei bine, am crescut în siguranță, slavă Domnului, suntem bogați, dar inima nu se liniștește: e nevoie de altceva.” Potrivit Elmira Abasova, tocmai acest „altceva” îl obligă pe Asker să se plimbe prin curți în ținuta unui biet „arshin-malchi”, în speranța de a întâlni o fată de care s-ar putea îndrăgosti [20] .

Gulchohra, potrivit lui Elmira Abasova, se remarcă prin dor profund, nemulțumire față de viața închisă în pereții casei tatălui ei. Fiind blândă și poetică, ea, potrivit lui Abasova, dezvăluie o forță uriașă, irezistibilă de rezistență la prejudecățile de clasă înrădăcinate. Ea nu își ascunde dragostea pentru săracii și umiliții „arshin-malchi”. Fata preferă moartea căsătoriei forțate [103] .

Cuplurile Suleiman-bek și Asya, Sultanbek și mătușa Jahan, chiar și servitorii Telli și Veli, conform lui Farah Aliyeva, sunt prezentate într-o venă liric-comică [4] .

Suleiman și Asya

Fericirea, potrivit lui Farah Aliyeva, este visată și de calmul și echilibrat Suleiman-bey și verișoara lui Gulchohra Asya, dar în cadrul tradițiilor familiei [4] . Suleiman și Asya, visând la fericire reciprocă, potrivit Elmira Abasova, au declanșat bucuria romantică a personajelor principale. Și totuși, Asya, după cum notează Abasova, este încă strâns legată de convențiile lumii musulmane. Ea, potrivit lui Abasova, nu s-ar putea îndrăgosti de „disprețuitul” „arshin-malchi”, de care nici măcar nu-ți poți ascunde fața [103] . Uzeyir Gadzhibekov a scris despre personajul lui Suleiman:

Prietenul lui Asker, Suleiman, este și el negustor. El diferă prin faptul că este mai întreprinzător, mai de afaceri, un maestru al tot felul de trucuri. [paisprezece]

• Unul dintre primii interpreti ai rolurilor principale din comedie

• Huseynaga Hajibababekov ca Suleiman

• Aliya Teregulova ca Asya

Veli și Telly

Imaginile lui Veli și Telli sunt considerate de Farah Aliyeva drept servitori inteligenți, veseli, perspicace și inventivi, care visează și la dragoste și fericire [4] . Actrița Agigat Rzayeva a adus o anumită contribuție la dezvăluirea imaginii lui Telly . Povestea ei despre ordinea potrivirii și nuntă, precum și interpretarea vocală a unui cântec comic despre dorul miresei pentru mire, Kubad Kasimov numește una dintre scenele interesante ale piesei [29] .

Elmira Abasova îi numește pe Veli și Telli slujitori plini de resurse, sinceri și veseli. Imaginile lor, potrivit lui Abasova, Gadzhibekov le-a dezvăluit cu acuratețe de gen și expresivitate artistică. Potrivit lui Abasova, ei au devenit favoriții publicului, deoarece trăsăturile tipice ale reprezentanților poporului sunt spirituale și originale în imaginile lor. Acest cuplu, după cum notează Abasova, aduce și un sens mult mai profund dezvăluirii generale a conținutului ideologic al comediei: oamenii din starea a treia au și dreptul la iubire și libertatea sentimentelor. În timp ce în prima și a doua comedie muzicală a lui Gadzhibekov, servitoarele Gul-Peri și Senem s-au sacrificat și au acceptat de bunăvoie să se căsătorească cu niște pețitori nefericiți [103] .

Sultanbek și Jahan

Mătușa lui Asker, Jahan, și tatăl lui Gulchohra, Sultanbek, sunt considerați Farah Aliyeva reprezentanți ai „lumii vechi” și nici măcar nu își imaginează o posibilă schimbare a modului de viață de familie vechi de secole. Dar, după cum notează Farah Aliyeva, ei se străduiesc și pentru „armonia familiei și un cuib confortabil”. Acest lucru este confirmat de fraza sultanului Bek „3 ruble, 1 molla și un cap de zahăr și atât” [4] . Qubad Kasimov o numește pe mătușa în vârstă a lui Asker, Jahan, personificarea vieții feudale [29] . În ciuda faptului că Gadzhibekov l-a creat pe Sultanbek ca un conservator și cel mai obișnuit nobil care privește cu dispreț profesorii, doctorii, inginerii, artiștii care au jucat rolul lui Sultanbek în anii următori nu au căutat să facă din eroul lor un râs, dar, pe dimpotrivă, a încercat, alături de minusuri, să arate imaginea real bek , cu trăsăturile sale caracteristice [14] . Astfel, Uzeyir Gadzhibekov a scris în articolul său „Note despre Arshin Mal Alan”:

Conservatorismul celui mai obișnuit nobil din Karabakh, Soltan bek, ajunge în punctul în care îi privește de sus pe profesori, medici, ingineri. Acești oameni, deși se rotesc în cele mai înalte cercuri, pot fi de origine ignobilă. De aceea Soltan bey le evită, preferând să petreacă timpul în magazinul parfumierului Mirza Hussein. Îi plac reprezentanții capitalului comercial, cum ar fi comerciantul Gadzhi Mursal [14] .

Despre performanța lui Alekper Huseynzade ca Sultanbek, Uzeyir Hajibeyov a scris în articolul său din 10 ianuarie 1919 în ziarul „Azerbaijan” sub pseudonimul Mizrab :

Domnul Huseynzade, al cărui talent artistic nu poate fi negat, a jucat Sultanbek, imaginea unei părți semnificative a bek-urilor din Azerbaidjan, în așa fel încât „tipul” descris de autor a dispărut complet. [104]

Sultanbek și mătușa Jahan Elmira Abasova , despotici, capricios și îngust la minte , îi mai numesc strâns legați de lumea veche. Jahan nu poate înțelege angoasa lui Asker. Cu toate acestea, i-a plăcut farsa ingenioasă a nepotului ei. Și după ce l-a întâlnit pe Sultanbek, Jahan neglijează normele de comportament necesare și îi dezvăluie fața. Abasova numește această scenă una dintre cele centrale în dezvăluirea conceptului ideologic al comediei, este plină de râs satiric ireconciliabil [103] .

Adaptări cinematografice ale operetei

Primele adaptări cinematografice

Opereta „Arshin Mal Alan” a fost filmată de 4 ori [105] . Prima adaptare cinematografică a fost realizată în Rusia în 1916 la studioul societății pe acțiuni „Film” a fraților Piron. Regizorul Boris Svetlov a produs această adaptare cinematografică cu participarea lui Huseynkuli Sarabsky (Asker), Akhmed Agdamsky (Gyulchohra), Mirza Agi Aliyev (Suleiman-bek), Alekper Huseynzade (Sultanbek), Y. Narimanov (mătușa Jahan) și alții. a tacut . În spatele scenei se aflau cântăreți și un ansamblu de instrumente azere. Jabbar Karyaghdyoglu și alți muzicieni celebri au cântat în timpul piesei [12] [44] [106] .

Următoarea adaptare a avut loc la Sankt Petersburg în 1917 . Soarta ei a fost scandaloasă. Așadar, regizorul din Sankt Petersburg G. Belyakov a realizat filmul „Arshin Mal Alan” fără permisiunea autorului său Uzeyir Gadzhibekov [4] . Încă din primele zile ale anului 1917, ziarele au publicat anunțuri că filmul „Arshin Mal Alan” va fi difuzat la cinematograful Forum din Baku începând cu 3 ianuarie. Prima proiecție a avut loc, dar, după ce a aflat despre asta, Uzeyir Gadzhibekov, împreună cu avocatul său Alimardan-bek Topchibashev, face o vizită primarului Kovalev și cere suspendarea demonstrației filmului, deoarece filmul a fost filmat fără permisiunea. și acordul autorului. Kovalev semnează un ordin adresat directorului cinematografului Forum Andreev și cere ca filmul să fie scos din proiecție. La 4 ianuarie 1917, în ciuda faptului că toate biletele pentru proiecție s-au epuizat, filmul este scos de pe ecran [73] .

În 1918, compania de film „ Khanzhonkov și CO ” a decis să filmeze opereta, dar filmul nu a fost realizat din cauza dezacordului lui Uzeyir Gadzhibekov [107] . În anii care precedă instaurarea puterii sovietice în Azerbaidjan , compania franceză „Brothers Pate” a abordat artiștii azeri prin Istanbul cu o propunere de a filma „Arshin Mal Alan”. Cu toate acestea, din cauza loviturii de stat bolșevice din republică, proiectul comun a eșuat [12] .

În 1937, regizorul american de origine armeană Setrag Vartyan [108] a filmat „Arshin Mal Alan” în limba armeană fără a preciza autorul [109] .

În 1960, regizorul Nader Hafezi a filmat opereta din Iran în persană la Studioul de Film Pars. Rolul principal în film a fost jucat de cântărețul pop iranian de origine armeană Vigen Derderyan [110] .

Adaptare cinematografică din 1945

În 1943, în timpul conferinței de la Teheran , artiștii azeri au fost în Iran cu un program cultural. Au ajuns din greșeală să vizioneze filmul „Arshin Mal Alan” și au fost surprinși să citească în credite că filmul a fost filmat la Hollywood de regizorul Tigranov, iar Magalyan a fost scenarist și autor de muzică. Artiștii i-au spus lui Uzeyir Gadzhibekov despre acest lucru, iar acesta, știind că lui Stalin îi place opereta Arshin Mal Alan , i-a adresat personal protestul său [111] . La scurt timp compozitorul a primit o telegramă:

Îți propun să împușcăm „Arshin Mal Alan” al nostru, sovietic, adevărat. [111]

La instrucţiunile lui Stalin, în 1945 a fost organizată în Azerbaidjan o adaptare cinematografică a operei lui Gadzhibekov . Scenariul filmului a fost scris de Sabit Rahman , Rza Tahmasib și Nikolai Leshchenko au fost numiți regizori . Funcția de redactor muzical a fost încredințată nepotului lui Uzeyir-bek Niyazi . Stalin l-a numit responsabil pe secretarul Partidului Comunist din Azerbaidjan, Mir Jafar Baghirov . Căutarea artiștilor pentru rolurile personajelor principale - Asker și Gulchohra - a început. În acest moment, Rashid Behbudov sosește în turneu cu orchestra de jazz a lui Artemy Ayvazyan la Baku . Uzeyir Gadzhibekov și regizorii Nikolai Leshchenko și Rza Tahmasib [111] se dovedesc a fi la concert . Beibutov a inclus în repertoriul său de concert două numere muzicale din „Arshin mal alan” - arii lui Asker și Veli [102] . Auzind aria lui Asker interpretată de Beibutov (cântărețul a interpretat cu pălăria de astrahan a tatălui său pe cap) [102] , ei decid să-l atribuie în rolul principal [111] . Așa că, după încheierea concertului, membrii grupului de creație, fără să-și ascundă bucuria, s-au apropiat de Beibutov cu cuvintele: „În sfârșit, am găsit... avem în fața noastră un adevărat comerciant Asker!” [102]

Leyla Javanshirova a fost invitată în rolul personajului principal . Deși echipa de filmare nu i-a plăcut la început dansatorul de douăzeci de ani, Leyla și-a dorit foarte mult să joace în film și a venit la Uzeyir Gadzhibekov. Plângând, ea i-a spus compozitorului că visează să joace rolul Gulchohrai și că pentru asta este gata să meargă la orice greutăți, să muncească zi și noapte. Apoi Gadzhibekov le-a cerut regizorilor să-l „vizioneze” din nou [111] .

Scenariul filmului a fost aprobat la Moscova abia pe 22 martie 1944 . Filmul a început să fie filmat de Studioul de Film Baku în azeră și rusă [112] . Filmările au avut loc în Mardakan , o suburbie a orașului Baku. Potrivit poveștilor lui Beibutov, când locuitorii din Baku au aflat că se face un film, au scos din „cufere” moșteniri de familie: ustensile, haine demne de un interior Bek și le-au purtat pe platou. Prin urmare, toate recuzita au fost reale: un port țigări auriu și ținute bogate, bijuterii, mobilier, vesela [111] . Beibutov și-a amintit mai târziu:

Cu mare dorinta, am inceput sa joc in aceasta comedie hilara. Mă aștepta o slujbă foarte responsabilă... M-am trezit nevoit să-mi interpretez rolul în două limbi... Au fost zile în care nu am participat la filmări, dar am venit totuși pe platourile de filmare, încercând să ofer toată asistența posibilă. . Totuși, scopul meu principal nu era acesta: am încercat să mă simt în toiul acelor evenimente în care se afla Asker... Tatăl meu îmi spunea: „fiule, când eram băiat, tatăl meu m-a trimis la comerțul cu textile...”. Uite, ce coincidență: tatăl meu a fost un adevărat arshin-malchi în copilărie, iar eu eram pe ecran... [102]

Tânăra actriță a Teatrului Tinerilor Spectatori Rakhil Melikova a fost aprobată pentru rolul Asya . Restul rolurilor din film au fost interpretate de Lutfali Abdullayev (Veli), a cărei performanță s-a remarcat prin autenticitate, potrivit muzicologului Elmira Abasova, comic [113] , Ismail Efendiev (Suleiman), Fatma Mehraliyeva (Telli), Minavver Kalantarly (Jahan), Alekper Huseynzade (Sultanbek) . Tot în film, Mirza Agha Aliyev a jucat rolul lui Mashadi Ibad, eroul celei de-a doua operete a compozitorului „ Nu aceasta, ci aceasta ” . Această imagine a fost introdusă în film – scena pieței – ca o figură episodică colorată [113] . Cunoscutul regizor de film, actor și scenarist sovietic G. V. Aleksandrov [114] a acționat ca consultant de proiect .

Inițial, poza nu a fost aprobată de cenzura sovietică și distribuirea ei a fost interzisă [111] . Deci, la 5 iulie 1945, la livrarea filmului, a izbucnit o încăierare între membrii comisiei de la Moscova. Unul dintre membrii comisiei a criticat aspru imaginea și, în plus, a început să amenințe grupul creativ cu exilul în Siberia . La întâlnire s-au auzit declarații de genul „aceasta este o idealizare a vieții lui Bek-Khan”, „fotografierea seamănă cu imaginile publicitare”, „care a fost scopul tău când faci un astfel de film?”, „Vrei să spui că pre- viața revoluționară a fost atât de frumoasă?!” [112] . Cu toate acestea, fiind în dezacord cu opinia consiliului artistic , Serghei Eisenstein , care credea că imaginea va „cuceri lumea”, s-a asigurat că poza este văzută de Stalin, care a aprobat filmul. După aprobarea lui Stalin, filmul „Arshin Mal Alan” a fost lansat pentru distribuție în URSS, iar echipa de creație a filmului a fost distinsă cu Premiul Stalin [111] .

Acest film a fost difuzat în 136 de țări și dublat în 86 de limbi [15] . După cum se indică în revista Ogonyok nr. 2 din 1996, ca urmare a anchetelor sociologice efectuate cu ocazia aniversării a 100 de ani de cinematografie rusă, printre filmele sovietice care au avut un impact semnificativ asupra dezvoltării cinematografiei sovietice și cele străine care au fost prezentate mult timp pe ecranele sovietice, au fost selectate „100 de filme preferate”, care sunt împărțite în trei părți: liste de aur, argint și bronz. Pe baza concluziei unanime a unor experți cunoscuți, comedia de film Arshin Mal Alan, filmată în 1945, a fost inclusă în Lista de Aur [112] . Peste 16 milioane de telespectatori au vizionat filmul numai în Uniunea Sovietică. Bugetul filmului s-a ridicat la 5 milioane 807 mii de ruble, în timp ce profitul din închirierea filmului a depășit 5 miliarde de ruble [111] . Istoricul american Michael Smith a scris în articolul său „The Cinematography of the 'Soviet East'”:

Spectatorilor din republicile naționale li s-au arătat povești frumoase despre poeți și cântăreți medievali, despre dragostea nefericită. Acestea erau filme în stilul neo-folclor al stalinismului târziu. Oamenii au fost din nou recunoscuti. Contribuția Azerbaidjanului la acest gen este reprezentată de capodopera muzicală „Arshin mal alan”. Filmul a fost filmat în 1945, pe baza unei operete de comedie a lui Uzeyir Gadzhibekov, bazată pe o poveste de dragoste populară despre curtarea negustorului Asker pentru iubita lui Gulchohra. [115] .

De asemenea, lui Mao Zedong i-a plăcut foarte mult filmul și a comandat ca versiunea sa să fie filmată în China , care se numea „Dragoste sub pătură” (chinezii au numit vălul „pătură”). Filmul a fost realizat în 1952 [12] . Când Rashid Behbudov a venit în China în turneu și a cântat în chineză, Mao, atins, i-a cerut să prelungească turneul cu trei luni. Peste 8 milioane de oameni au participat la concerte la acel moment [111] .

În 2013, acest film a fost restaurat și tradus într-o versiune color la inițiativa și cu sprijinul Fundației Heydar Aliyev . Maeștrii de la Hollywood au lucrat la restaurare timp de aproximativ un an [112] . Pe 10 decembrie a avut loc premiera oficială a filmului la Centrul Heydar Aliyev din Baku [112] [116] .

Adaptare cinematografică din 1965

În 1965, Organizația de Stat „ Soyuzexportkino ” a URSS, considerând că „Arshin Mal Alan” din 1945 cu participarea lui Rashid Behbudov a adus un profit financiar mare, a comandat o nouă versiune color a filmului de la studioul de film din Baku. Astfel, regizorul Tofik Tagizade a filmat încă o dată această lucrare a lui Uzeyir-bey Hajibeyov la studioul de film din Azerbaidjan , numit după Jafar Jabbarli. Filmul său „Arshin mal alan” din 1965 nu a câștigat o asemenea popularitate ca precedentul [112] , dar era mai avansat în ceea ce privește echipamentul tehnic. Rolurile principale au fost interpretate de Hasan Mammadov (Asker), Leyla Shikhlinskaya (Gyulchohra), Gadzhimurad Yagizarov (Suleiman), Agadadash Kurbanov (Sultanbek), Najiba Melikova (Jahan), Talat Rakhmanov (Veli), Movsun Sanani și alții. al filmului a fost Fikret Amirov [113] .

Note

1. ↑ Abasova, 1975 , p. 68.
2. ↑ 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 N. Gr. Arshin mal alan // Enciclopedia Teatrală / Capitolul. ed. S. S. Mokulsky . - M . : Enciclopedia Sovietică, 1967. - T. I. - S. 317 .
3. ↑ 1 2 Bernandt G. Dicționar de opere puse în scenă sau publicate pentru prima dată în Rusia prerevoluționară și în URSS, 1736-1959. - Moscova: compozitor sovietic, 1962. - S. 26. - 554 p.
4. ↑ 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 13 14 15 16 17 18 Alieva F. Prelegerea „Arshin mal alan” / Ed. Tariel Mammadov. - Arhiva audio „Musigi dünyası”, 2003.
5. ↑ Sărbătorirea aniversărilor în 2013. Azerbaidjan. 100 de ani de la comedia muzicală Arshin Mal Alan a lui Uzeyir Hajibeyli (1913  ) . www.unesco.org. Preluat la 8 decembrie 2014. Arhivat din original la 7 mai 2012.
6. ↑ 1 2 3 4 5 6 7 8 Kasimov, 1985 , p. 288.
7. ↑ 1 2 Mikheeva L. , Orelovici A. . În lumea operetei. Ghid. - Compozitor sovietic, filiala Leningrad, 1982. - S. 149. - 311 p. Text original  (rusă)[ arataascunde] Acțiunea are loc în Shusha (Karabah) la sfârșitul secolului al XIX-lea . Ideea celei de-a treia comedii muzicale a apărut de la compozitor într-o perioadă în care locuia departe de locurile natale, la Sankt Petersburg. El a scris el însuși libretul, împrumutând doar poezii din clasicul azer Fizuli (opera prima a lui Hadzhibekov a fost scrisă pe baza poemului său). Un spectacol vesel, vesel a apărut în vara anului 1913 la Sankt Petersburg.
8. ↑ 1 2 3 4 5 Abasova Elmira. Uzeyir Gadzhibekov // Compozitori ai Azerbaidjanului. - B . : Ishig, 1986. - T. I. - S. 38-39 .
9. ↑ Cultura. Arshin mal alan. . AIF, Ziar. Consultat la 18 iunie 2010. Arhivat din original la 16 martie 2012. (Rusă)
10. ↑ Arshin mal alan (clavier) - aria lui Asker . arshin.musigi-dunya.az. Preluat la 8 decembrie 2014. Arhivat din original la 8 noiembrie 2014. (nedefinit)
11. ↑ Arshin mal alan (clavier) - Couplets and Jahan dance . arshin.musigi-dunya.az. Preluat la 8 decembrie 2014. Arhivat din original la 8 noiembrie 2014. (nedefinit)
12. ↑ 1 2 3 4 5 Qajar C. . Şuşa bătrână / Ed.: F. Mamedova; V. Kuliev; Cuvânt înainte: M. Alieva .. - Baku, Sherg-Gerb, 2007. - P. 333. - ISBN 9789952340969 .
13. ↑ 1 2 3 Sarabsky, 1968 , p. 189.
14. ↑ 1 2 3 4 5 Huseynov A. Prima operetă a Imperiului Rus  // „Regiunea Plus”. — 15 noiembrie 2011.
15. ↑ 1 2 3 Mamedova M. Arshin Mal Alan, sau cum a ordonat Stalin „Hollywood-ul să depășească”  // Muncă  : ziar. - 17 aprilie 2003.
16. ↑ 1 2 3 4 5 6 7 8 9 Aliyeva S. Recunoașterea mondială a „Arshin mal alan”. UNESCO va sărbători 100 de ani de la celebra operetă azeră  // Oglindă: ziar. - 29 aprilie 2011. - S. 8 .
17. ↑ Lucrarea lui Khanlar Melikov „ Arshin Mal Alan” de Uzeyir Gadzhibekov (Baku, 1955, p. 46) afirmă: „În plus, pentru prima dată în istoria Azerbaidjanului, tânăra actriță azeră Gyulsabah-khanum, care până atunci lucrase în teatrul de teatru. Autoarea a considerat în mod eronat azera ei, Gyulsabakh Khanum este armeană după naționalitate.
18. ↑ 1 2 3 Sarabsky, 1968 , p. 191.
19. ↑ Abasova, 1975 , p. 62.
20. ↑ 1 2 3 4 Abasova, 1975 , p. 63.
21. ↑ 1 2 3 Abasova, 1975 , p. 75.
22. ↑ 1 2 3 4 5 6 Azizbekova, 1978 , p. 82.
23. ↑ Atakisheva, 2004 , p. 271.
24. ↑ 1 2 3 4 Kasimov, 1985 , p. 289.
25. ↑ Abasova, 1975 , p. 77.
26. ↑ Bibliografie, 2009 , p. unsprezece.
27. ↑ Azerii în Franța . Azeri.ru. Data accesului: 18 iunie 2010. Arhivat din original la 19 august 2011. (Rusă)
28. ↑ Bibliografie, 2009 , p. 22.
29. ↑ 1 2 3 4 5 6 7 8 Kasimov, 1985 , p. 290.
30. ↑ 1 2 3 4 5 Bibliografie, 2009 , p. 41.
31. ↑ „Arşın mal alan: dövr, insanlar, personajlar” sərgisi açıldı  (Azerb.) . /www.azhistorymuseum.az. Data accesului: 8 decembrie 2014.  (link inaccesibil)
32. ↑ Zulpukarova E.M. Formarea și activitățile intelectualității daghestane: sfârșitul secolului al XIX-lea-mijlocul secolului XX. - Makhachkala: Jupiter, 2003. - S. 217. - 364 p.
33. ↑ Gainullin M.Kh. Relația și influența reciprocă a literaturilor // Probleme actuale ale criticii literare sovietice. - B. , 1974. - S. 114 .
34. ↑ Belyalov R. Remembrance  // Un cuvânt despre Uzeyir Gadzhibekov / Compilat și comentat de Ahmed Isazade, editorii Fikret Amirov , Qubad Kasimov . - B . : Elm, 1985. - S. 42 .
35. ↑ Mammadli, 1985 , p. 51.
36. ↑ Mammadli, 1985 , p. 52.
37. ↑ Mammadli, 1985 , p. 230.
38. ↑ Irina Mikhailova. Despre cartea „Nuggets of Dagestan”.  // Tovushi — Lumină. — 5 martie 2015.
39. ↑ La 100 de ani de la Vladimir Kandelaki . Centrul de televiziune și radio muzicală de stat rusă. Consultat la 18 iunie 2010. Arhivat din original la 24 aprilie 2014. (Rusă)
40. ↑ 1 2 3 4 Atakisheva, 2004 , p. 272.
41. ↑ Teatrul de Muzică și Dramă de Stat Laksky, numit după E. Kapiyev: Istoria teatrului  // Site oficial.
42. ↑ Aza Gazieva. Viața închinată scenei  // Știrile Republicii. — 31 iulie 2012.
43. ↑ Aza Gazieva. Garun Batukaev. Maestru neîntrecut al comediei  // Cecen Info. — 16 noiembrie 2012.
44. ↑ 1 2 Lena. Opereta clasică a sunat într-un mod nou  // Oglindă: ziar. - 7 mai 2009. - S. 8 .
45. ↑ Starul pop rus Jasmine a cântat unul dintre duetele operetei „Arshin Mal Alan”  // 1NEWS.az. - 21 noiembrie 2013.
46. ↑ Piesa de teatru „Arshin Mal Alan” în limba avar a avut loc în Makhachkala  // RGVK „Dagestan”. — 24 noiembrie 2014.
47. ↑ Sakhaya neîntrecută prezintă un nou musical „Arshin Mal Alana”  // Sakha Life. - 3 martie 2016. Arhivat din original pe 5 octombrie 2018.
48. ↑ Shaһsabagyly / Ed. J. Kuliyeva. - Enciclopedia Sovietică Azerbaidjan : ediția principală a Enciclopediei Sovietice Azerbaidjan, 1987. - T. X. - S. 478 .
49. ↑ 1 2 3 Azizbekova, 1978 , p. 83.
50. ↑ 1 2 3 4 Azizbekova, 1978 , p. 84.
51. ↑ Cronica, 1983 , p. 130.
52. ↑ Ida Meftahi. Gen și dans în Iranul modern: Biopolitica pe scenă . Routledge, 2017.
53. ↑ Willem M. Floor. Istoria teatrului în Iran . Mage Publishers, 2005, p. 236
54. ↑ Hamid Naficy. O istorie socială a cinematografiei iraniene, volumul 1: Era artizanală, 1897-1941 . Duke University Press, 2011, p. 110.
55. ↑ Bianca Devos, Christoph Werner. Cultură și politică culturală sub Reza Shah . Routledge, 2013, p. 216
56. ↑ Cronica, 1983 , p. 65.
57. ↑ 1 2 3 Kangerli G. O prezentare a operetei „Arshin Mal Alan” în limba rusă a avut loc la Tașkent  // Azertaj. — 18 martie 2011.
58. ↑ Cronica, 1983 , p. 38.
59. ↑ Cronica, 1983 , p. 69.
60. ↑ Cronica, 1983 , p. 83.
61. ↑ Cronica, 1983 , p. 82.
62. ↑ Cronica, 1983 , p. 102.
63. ↑ Cronica, 1983 , p. 135.
64. ↑ Nurenov N. Teatrul tadjic. eseu de istorie. - M . : Art, 1968. - S. 85. - 261 p.
65. ↑ Valitova A. Cartea despre oamenii reînviați // Azerbaidjan literar. - Editura Uniunii Scriitorilor Sovietici din Azerbaidjan, 1977. - P. 140 .
66. ↑ Istoria artei kirghize: un scurt eseu. - Ilim, 1971. - S. 131. - 407 p.
67. ↑ Istoria artei kirghize: un scurt eseu. - Ilim, 1971. - S. 114. - 407 p.
68. ↑ Istoria artei kirghize: un scurt eseu. - Ilim, 1971. - S. 113. - 407 p.
69. ↑ Anastasia Karelina. Solistul operei kârgâze a cântat în limba azeră la Paris  // Evening Bishkek. - 1 octombrie 2013.
70. ↑ Premiera operetei de Uzeyir Hajibeyli a avut loc la Astana  // Kapital.kz. - 14 septembrie 2013.
71. ↑ Arshin mal alan pe scena Ashgabat  // Cronica Turkmenistanului. - 13 iunie 2014.
72. ↑ Legendara operetă „Arshin Mal Alan” a ajuns la Bishkek  // AMOR. - 15 octombrie 2014. Arhivat din original la 19 decembrie 2014.
73. ↑ 1 2 Shahverdi K. „Arshin” succesele lui „... mal alan” // Heritage: journal. - 2003. - Nr. 8 . - S. 42-46 .
74. ↑ „Alexander Gabriel Memorial Assyrian Preservation Fund at Harvard University” Arhivat 28 mai 2016 la Wayback Machine . revista Zinda. VIII.38. 23 decembrie 2002
75. ↑ Eden Naby (2017). Teatru, limbă și schimb interetnic: spectacol asirian înainte de Primul Război Mondial Arhivat 8 octombrie 2018 la Wayback Machine . Studii iraniene , 40:4, 501-510
76. ↑ 1 2 Atakisheva, 2004 , p. 273.
77. ↑ Vishnevetsky F. La Los Angeles, piesa „Arshin Mal Alan” a avut loc cu mare succes  // 1news.az.
78. ↑ Muzicalul azer „Arshin Mal Alan” hipnotizează Los Angeles  //  PR Newswire Association LLC. — Sept. 9, 2013.
79. ↑ 1 2 „Arshin mal alan” în chineză // Oglindă. : ziar. - 1 decembrie 2010. - S. 8 .
80. ↑ Letnev A. B. Africa în al Doilea Război Mondial. - M . : Institutul pentru Africa RAS , 2005. - S. 31. - 227 p.
81. ↑ Atakişiyev Hüseynağa Ağaһüseyn oğlu  (Azerbaijan)  // Enciclopedia electronică a lui Uzeyir Gadzhibekov.
82. ↑ „AtaHolding” a sponsorizat spectacolul operetei „Arshin mal alan” la Viena  (engleză)  // www.ataholding.az. Arhivat din original pe 11 martie 2016.
83. ↑ Chichkin A. „Arshin Mal Alan” montat la Minsk  // Rossiyskaya Gazeta . — 27 ianuarie 2011.
84. ↑ Agazade Z. La Simferopol s-a prezentat opereta „Arshin Mal Alan”  // AzerTAj. - 21 septembrie 2013.
85. ↑ 1 2 Sarabsky, 1968 , p. 190.
86. ↑ Mathew O'Brien. Uzeir Hajibeyov și rolul său în dezvoltarea vieții muzicale în Azerbaidjan / Editat de Neil Edmunds. - Muzica și societatea sovietică sub Lenin și Stalin: bagheta și secera: Routledge Curzon, 2004. - P. 215 . — ISBN ISBN 0-415-30219-6 , 9780415302197 .
87. ↑ 1 2 3 Sarabsky, 1968 , p. 192.
88. ↑ Sarabsky, 1968 , p. 193.
89. ↑ Safarova Z. Vederi muzicale și estetice ale lui Uzeyir Gadzhibekov. - M . : Compozitor sovietic, 1973. - S. 72. - 169 p.
90. ↑ Gorodinsky V. M. Uzeir Gadzhibekov (în memoria unui compozitor remarcabil) // V. Gorodinsky. Articole selectate. - M . : Compozitor sovietic, 1963. - S. 134 .
91. ↑ Alekperova N.I. , Zabolotskikh B.V. Uzeir Gadzhibekov. - M . : Muzică, 1988. - S. 40-41. — 101 p.
92. ↑ Shikina T. Anton Makarsky: „Cred că acest An Nou va aduce miracole deosebite”  // Femmina.ru: revistă.
93. ↑ 1 2 3 Abasova, 1975 , p. 65.
94. ↑ În clavierul comediei muzicale din a doua ediție, acest pasaj se numește „Cântarea lui Gulchohra” (Azmuzgiz, 1958, p. 12).
95. ↑ Abasova, 1975 , p. 66.
96. ↑ 1 2 3 Abasova, 1975 , p. 70.
97. ↑ 1 2 Abasova, 1975 , p. 67.
98. ↑ Abasova, 1975 , p. 71.
99. ↑ Bibliografie, 2009 , p. 12.
100. ↑ 1 2 Karagicheva L. V. Azerbaidjan RSS .. - M . : Editura Muzicală de Stat, 1956. - S. 45. - 100 p.
101. ↑ Gozenpud A. Brief Opera Dictionary. - K . : Ucraina muzicală, 1986. - S. 31-32. — 247 p.
102. ↑ 1 2 3 4 5 Beibutov Rashid . Cu dragoste pentru arta lui Uzeyir  // Un cuvânt despre Uzeyir Gadzhibekov / Compilat și comentat de Ahmed Isazade, editorii Fikret Amirov, Qubad Kasimov . - B .: Elm, 1985. - S. 40-41 .
103. ↑ 1 2 3 4 Abasova, 1975 , p. 64.
104. ↑ Mammadli, 1985 , p. 54.
105. ↑ Friedrich Blume. Die Musik in Geschichte und Gegenwart: allgemeine Enzyklopädie der Musik. - Bärenreiter-Verlag, 1979. - 398 p.  (Limba germana)
106. ↑ Dragostea eternă nu îmbătrânește niciodată. Comedie muzicală „Arshin mal alan” . Azeri.ru. Data accesului: 18 iunie 2010. Arhivat din original la 19 august 2011. (Rusă)
107. ↑ Shahverdi K. „Arshin” succeses „... mal alan” // Heritage: journal. - 2002. - Nr. 4 . - S. 36-38 .
108. ↑ Arshin mal-alan (1937  ) . Baza de date de filme pe Internet. Data accesului: 18 iunie 2010. Arhivat din original la 19 august 2011.
109. ↑ Alan Gevinson. Catalogul Institutului American de Film. Within Our Gates: Etnia în lungmetrajele americane, 1911-1960 . - University of California Press, 1997. - P. 54. - ISBN 0520209648 , 9780520209640.Text original  (engleză)[ arataascunde] Sursa: Bazat pe opereta Arshin Mal-Alan de Uzeir Hajibeyov (producție nedeterminată)
110. ↑ Arshin mal-alan (1960) Arhivat la 9 aprilie 2022 la Wayback Machine . IMDB.
111. ↑ 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 Cultură / Arshin mal alan . Ziarul „Argumente și fapte”. Consultat la 30 iunie 2010. Arhivat din original pe 16 martie 2012. (Rusă)
112. ↑ 1 2 3 4 5 6 Kazymzade A. A doua viață a lui „Arshin mal alan”  // „ Kaspiy ”: ziar. — 2013.
113. ↑ 1 2 3 Abasova, 1975 , p. 76.
114. ↑ Michael G. Smith. Cinema pentru „Estul sovietic”: realitate națională și ficțiune revoluționară în filmul azer timpuriu, Revista slavă, vol. 56, nr. 4 (Iarna, 1997), pp. 645-678. - Asociația Americană pentru Avansarea Studiilor Slave, 1997. - P. 674.

     Ca și în alte produse ale folclorismului stalinist, se remarcă ștampila inconfundabilă a lui Grigori Alexandrov , maestru al comediilor muzicale, lector pentru cineaști azeri la Azerkino.

     Text original  (engleză)[ arataascunde] Ca și alte produse ale folclorismului stalinist, purta pecetea inconfundabilă a lui GV Aleksandrov, maestrul comediilor muzicale, care odată le-a conferit directorilor de fotografiat azerkini despre arta de a face filme casnice, „bună de fire” și „bună de suflet”
115. ↑ Michael G. Smith. Cinema pentru „Estul sovietic”: realitate națională și ficțiune revoluționară în filmul azer timpuriu, Revista slavă, vol. 56, nr. 4 (Iarna, 1997), pp. 645-678. - Asociația Americană pentru Avansarea Studiilor Slave, 1997. - P. 674.
     Text original  (engleză)[ arataascunde] Telespectatorii din regiunile de naționalitate au fost răsfățați cu povești pline de farmec despre barzi medievali și iubiți încrucișați. Acestea erau filme în stilul neo-folcloric al stalinismului târziu. Narodnost' a devenit din nou respectabil. Contribuția Azerbaidjanului la acest gen a fost capodopera muzicală, A Measure of Cloth (Arshin mal alan, 1945), bazată pe opereta comică a lui Uzeir Gadzhibekov dintr-o poveste populară tradițională, care a urmat curtarea îndrăzneață dintre comerciantul, Askar, și dragostea de viaţa lui, Giul'chara (figura 4).
116. ↑ Cum a fost colorarea filmului „Arshin Mal Alan”?  // 1news.az. — 2 decembrie 2013.

Literatură

• „Arshin Mal Alan” pe scena Teatrului Krasnoyarsk // Muncitor din Baku. - 27 mai 1950.
• „Arshin mal alan” pe scena din Beijing // „Prietenie”: revistă. - 4 septembrie 1959. - Nr. 35 .
• „Arshin mal alan” (Despre noul film al studioului de film „Azerbaijanfilm”) // Muncitor la Baku. - 19 decembrie 1965.
• „Arshin mal alan” pe scena turcească // Vyshka: ziar. - 29 ianuarie 1985.
• „Arshin Mal Alan” din strada Gorki (despre producția unei comedii muzicale de către un teatru de amatori din Moscova). - B. , 13 noiembrie 1970.
• „Arshin mal alan” pe ecranul de la Moscova // „Vyshka”: ziar. - depozitat în Casa-Muzeu a lui Uzeyir Gadzhibekov, KP-2662, 12 octombrie 1985. - Nr. 237 . - S. 3 .
• Abasmirza Sharifzadeh (colecție de documente care povestesc despre viață, creativitate și activitate) / Compilat de Ghulam Mammadli . - B . : Ishig, 1985. - 242 p.  (azerb.)
• Abasova E. Uzeyir Gadzhibekov / Ed. L. V. Karagicheva . - B . : Editura Statului Azerbaidjan, 1975. - 142 p.
• Azizbekova S. Despre spectacolele „Arshin Mal Alan” în armeană și georgiană // Știrile Academiei de Științe a RSS Azerbaidjanului. Departamentul de Literatură, Limbă și Artă. - 1978. - Nr. 1 . - S. 81-85 .
• Amrahova A. Student „Arshin mal alan” // „Baku”: ziar. - depozitat în Casa-Muzeu a lui Uzeyir Gadzhibekov, KP-2743, 2 noiembrie 1985. - Nr. 255 . - S. 3 .
• Aliyev A. Secretul longevității. (Opereta U. Hajibeyov „Arshin mal alan”) // „Baku”: ziar. - depozitat în Casa-Muzeu a lui Uzeyir Gadzhibekov, KP-2687, 26 august 1985. - Nr. 197 . - S. 3 .
• Akperov L. „Arshin mal alan” pe scena de la Ankara // „Baku”: ziar. - depozitat în Casa-Muzeu a lui Uzeyir Gadzhibekov, KP-2672, 28 septembrie 1985. - Nr. 226 . - S. 3 .
• Atakishiyeva L. I. Despre viața de scenă a comediei muzicale Uz. Gadzhibekov „Arshin mal alan” // Rapoarte ale Academiei Naționale de Științe din Azerbaidjan. - B. , 2004. - T. LX , Nr. 5-6 .
• Akhmedov N. „Arshin mal alan” în georgiană: Din trecutul orașului nostru. - B. , 23 iulie 1963.
• Babaev M. Muzica reînviată în cinema... (despre producțiile cinematografice ale comediilor muzicale de U. Gadzhibekov) // Baku Rabochiy. - este depozitat în Casa-Muzeu a lui Uzeyir Gadzhibekov, KP-3963, 18 noiembrie 1975. - P. 4 .
• Bernandt G. Dicționar de opere puse în scenă sau publicate pentru prima dată în Rusia prerevoluționară și în URSS. (1736-1959). - M. , 1962. - S. 26.
• Bokshanina E. Cultura muzicală a Azerbaidjanului // Istoria muzicii popoarelor URSS. - M. , 1969. - S. 217-231 .
• Gadzhibekov V. „Arshin mal alan” pe scena teatrului din Moscova numit după K. S. Stanislavsky și V. M. Nemirovici-Danchenko // „Lucrător la Baku”: ziar. - depozitat în Casa-Muzeu a lui Uzeyir Gadzhibekov, KP-3046, 3 decembrie 1952. - Nr. 285 .
• Gadzhiyeva A. Cum a fost furat „Arshin Mal Alan”. Gadzhibekov i-a scris o scrisoare lui Stalin, în care i-a cerut să-și protejeze drepturile de autor // „Echo Plus”: ziar. - depozitat în Casa-Muzeu a lui Uzeyir Gadzhibekov, DK-6034, 11 mai 2002. - S. 18-19 .
• Gnatyuk M. „Arshin mal alan” în Vinnitsa // „Bakinskiy Rabochiy”: ziar. - depozitat în Casa-Muzeu a lui Uzeyir Gadzhibekov, KP-3453, 4 iunie 1983. - Nr. 127 . - S. 3 .
• Gozenpud A. Dicţionar de operă. - M. - L. , 1965. - S. 28-29.
• Ordinul de Stat al Steagul Roșu al Muncii Teatrul muzical uzbec. - Tașkent-Leningrad: Editura Departamentului de Arte din subordinea Consiliului Comisarilor Poporului din Uzbekistan. SSR, 1938. - S. 26.
• Grosheva E. „Arshin mal alan” (recenzie a spectacolului prezentat în timpul primului deceniu de artă azeră la Moscova) // Arta sovietică. - 10 aprilie 1938.
• Davydov G. Un deceniu de artă azeră // Pravda: ziar. - 31 martie 1938.
• Deceniu de artă azeră la Moscova. - B. , 1938. - S. 77 .
• Spectacol vesel (despre producția „Arshin mal alan” în teatrul din Moscova numit după K. Stanislavsky și V. Nemirovici-Danchenko) // Muncitor de la Baku: ziar. - 25 decembrie 1952.
• Ibragimov R. „Arshin mal alan” în rusă // „Tineretul Azerbaidjanului”: ziar. - depozitat în Casa-Muzeu a lui Uzeyir Gadzhibekov, KP-3610, 24 noiembrie 1965. - Nr. 138 . - S. 3 .
• Ilkin G. „Arshin mal alan” în India (la punerea în scenă a spectacolului de către forțele revoluționarului bolșevic A. Aleskerov și prizonierii de război în orașul Bellary din sudul Indiei în 1919 // „Baku”: ziar. - depozitat în Casa-Muzeu a lui Uzeyir Gadzhibekov, KP-1931, 27 iulie 1983. - Nr. 173. - P. 3 .
• Karagicheva L. „Arshin mal alan” (despre producția de la Teatrul de Operă și Balet numită după M. F. Akhundov) // Baku Rabochiy: ziar. - 27 decembrie 1953.
• Kaufov H. Piesa „Arshin Mal Alan” // „Kabardinskaya Pravda”: ziar. - este depozitat în Casa-Muzeu a lui Uzeyir Gadzhibekov, KP-3789, 2 august 1950.
• Kasimov K. „Harta” celebrei operete: Din analele teatrului muzical azer // Baku. - depozitat în Casa-Muzeu a lui Uzeyir Gadzhibekov, KP-3789, 9 iulie 1982.
• Kerimov S. „Arshin mal alan” Adnotare la înregistrarea gramofonului comediei muzicale. - M. , 1970.
• Klokova E. Dragoste interzisă: „Arshin mal alan” pusă în scenă de Teatrul de Stat de Comedie Muzicală din Azerbaidjan, care poartă numele. Sh. Kurbanova // Tataria sovietică. - 15 iunie 1975.
• Korev S. „Arshin mal alan”: La repetiția generală. // Moscova de lucru. - 9 aprilie 1938.
• Kremnev B. Librete de operă (scurt rezumat). - M. , 1954. - S. 517-518 .
• Kubat (Kasimov K.). „Arshin mal alan” (despre spectacolul Teatrului Mic Oaspeți numit după D. Buniatzadeh) // Muncitor la Baku: ziar. - 15 noiembrie 1923.
• Kubat (Kasimov K.). „Arshin mal alan” – operetă de U. Gadzhibekov // Muncitor la Baku: ziar. - 12 decembrie 1924.
• Kubat (Kasimov K.). Spectacol „Hajibay” („Arshin mal alan”) // „Baku”: ziar. - depozitat în Casa-Muzeu a lui Uzeyir Gadzhibekov, KP-3411, 4 iunie 1985. - Nr. 128 .
• Kupika N. Grani comedie muzicală. (Opereta U. Gadzhibekov „Arshin mal alan” în Vinnitsa) // „Vinnitska Pravda”: ziar. - este depozitat în Casa-Muzeu a lui Uzeyir Gadzhibekov, KP-1745, 4 mai 1983. - Nr. 117 . - S. 4 .  (ukr.)
• Kuznetsova V. 50 de ani de succes (dedicați aniversării a 50 de ani de la creație) // Muzică sovietică. - 1963. - Nr. 12 . - S. 153 .
• Kukharsky V. „Arshin mal alan” pe scena de la Moscova (la producția de la teatrul numit după K. Stanislavsky și V. Nemirovich-Danchenko) // Pravda. - depozitat în Casa-Muzeu a lui Uzeyir Gadzhibekov, KP-3890, 4 ianuarie 1953.
• Levy B. „Arshin mal alan”: Un deceniu de artă azeră la Moscova // Ziarul profesorului. - 11 aprilie 1938.
• Levin Yu. Lasă fotografia să reamintească acele zile. (Scene din opereta „Arshin Mal Alan” pe câmpurile din față) // „Cultura sovietică”: ziar. - depozitat în Casa-Muzeu a lui Uzeyir Gadzhibekov, KP-2529, 9 aprilie 1985. - Nr. 43 . - S. 6 .
• Cronica teatrului din Azerbaidjan. Partea 2 (1920-1930) / Compilat și adnotat de Ghulam Mammadli . - B. : Yazychy, 1983. - S. 65. - 299 p.
• Manevich I. Două filme și un principiu (despre filmele „Takhir și Zuhra” și „Arshin Mal Alan”) // Cinema Art. - Nr. 2-3 . - S. 12-15 .
• Melikova A. Comedii pe ecran. („Arshin mal alan” și „Nu acela, apoi acesta”) // „Vyshka”: ziar. - depozitat în Casa-Muzeu a lui Uzeyir Gadzhibekov, KP-3537, 12 mai 1985. - Nr. 109 . - S. 4 .
• Melikov H. „Arshin mal alan” Uzeyir Gadzhibekova. Azgoskonservatory numit după U. Hajibekov. - B . : Azmuzgiz, 1955. - S. 53.
• Melikov H. Tineri vocaliști în comedia „Arshin mal alan” (despre performanța de testare a Colegiului muzical din Baku) // Muncitor din Baku: ziar. - depozitat în Casa-Muzeu a lui Uzeyir Gadzhibekov, KP-2052, 5 iulie 1953.
• Minkevich D., Glikshtein D. „Arshin mal alan” // „Lucrător la Baku”: ziar. - este depozitat în Casa-Muzeu a lui Uzeyir Gadzhibekov, KP-2267, 4 februarie 1938.
• Minkevich D. „Arshin mal alan” (despre producția în rusă) // Muncitor la Baku: ziar. - 25 septembrie 1941.
• Mikheeva L., Orelovici A. În lumea operetei (conține o scurtă biografie a lui U. Gadzhibekov și istoria creației și a libretului). - M. - L. , 1977. - S. 186-190 .
• Moroz A. „Arshin mal alan” (despre producția unei comedie la Teatrul Dramatic Academic din Tadjik numită după Lakhuti) // Comunist din Tadjikistan. - 18 iulie 1950.
• Mursaliev A. Biografia operetei. („Arshin mal alan”) // „Turnul”: ziar. - depozitat în Casa-Muzeu a lui Uzeyir Gadzhibekov, KP-2692, 3 septembrie 1985. - Nr. 204 . - S. 4 .
• Nevedov S. „Arshin mal alan”: Spectacolul Teatrului de Comedie Muzicală din Azerbaidjan // Baku Rabochiy: ziar. - 11 septembrie 1958.
• Producții noi („Arshin mal alan”) // „Arta sovietică”: ziar. - depozitat în Casa-Muzeu a lui Uzeyir Gadzhibekov, KP-3011, 24 ianuarie 1953. - Nr. 8 . - S. 1 .
• Cărți noi despre Uzeyir Gadzhibekov // Muncitor la Baku: ziar. - 18 septembrie 1955.
• Podchufarova Y. A avut loc întâlnirea. (Despre turul Teatrului de Stat de Comedie Muzicală din Azerbaidjan numit după Sh. Kurbanov din orașul Orel. Repertoriul include comedia muzicală de U. Gadzhibekov „Arshin mal alan”) // „Orlovskaya Pravda”: ziar. - depozitat în Casa-Muzeu a lui Uzeyir Gadzhibekov, KP-1883, 6 august 1981. - Nr. 182 . - S. 4 .
• Pogosov G. Am călătorit jumătate din lume... // Muncitor la Baku: ziar. - 6 martie 1959.
• Polyanovsky G. „Arshin mal alan” (recenzia unui spectacol de zece zile) // Trud: ziar. - 11 aprilie 1938.
• Raeva R. „Arshin mal alan”: Un nou lungmetraj produs de studioul din Baku // Muncitor din Baku: ziar. - 23 septembrie 1945.
• Sarabsky A. G. Apariția și dezvoltarea teatrului muzical azer (până în 1917). - B . : Editura Academiei de Științe a RSS Azerbaidjanului, 1968. - 273 p.
• Slavin L. „Arshin mal alan” // Pravda: ziar. - este depozitat în Casa-Muzeu a lui Uzeyir Gadzhibekov, KP-2290, 10 aprilie 1938. - P. 1 .
• Sokolov M. „Arshin mal alan” (recenzia spectacolelor de comedie muzicală de zece zile) // Izvestia  : ziar. - 9 aprilie 1938.
• Enciclopedia Teatrală / Ed. S. Mokulsky. - M. , 1961. - T. I. - S. 317.
• Teymurova G. Chauffeurs pune în scenă opereta (despre producția „Arshin mal alan” de către artiști amatori) // Vyshka: ziar. - 30 decembrie 1965.
• Uzeyir Gadzhibekov. Bibliografie / Editor științific și autor al prefață Zemfira Safarova . - B . : Biblioteca Națională a Azerbaidjanului numită după M. F. Akhundov, 2009. - 368 p.  (azerb.)
• Uzeyir Gadzhibekov. Lucrări alese. Publicism și dramaturgie / Compilat, autor de note și traducător Kubad Kasimov . Redactor Mirza Ibragimov . - B . : Elm, 1985. - 300 p.
• Khromov K., Podkhomutnikov A. Când vine amurgul (la spectacolul comediei muzicale „Arshin Mal Alan” de către membrii Komsomolului rural) // Komsomolskaya Pravda. - 30 mai 1944.
• Sheshaberidze S. „Arshin mal alan” pe scena Casei de Cultură Telavi // „Zoria Estului”: ziar. - depozitat în Casa-Muzeu a lui Uzeyir Gadzhibekov, KP-3043, 3 septembrie 1959. - Nr. 205 . - S. 4 .

Link -uri

• Arshin mal alan. Libret de Uzeyir Gadzhibekov. Comedie muzicală în 4 acte. Traducere de D. Glickstein . - B .: Azmuzgiz, 1948.