Literatura gotică

Literatura gotică  este un gen de literatură care a apărut în a doua jumătate a secolului al XVIII-lea și este caracteristică în special romantismului timpuriu (preromantism). Acestea sunt lucrări bazate pe un simț plăcut, estetizat al groazei cititorului , un „roman negru” romantic în proză cu elemente de „horror” supranatural, aventuri misterioase, fantezie și misticism (blesteme și fantome de familie). Dezvoltat în principal în literatura în limba engleză. La cumpăna dintre secolele XVIII și XIX. romanul gotic a fost cel mai citit tipărit atât în ​​Anglia, cât și în Europa continentală. [1] .

Literatura gotică este precursorul literaturii horror moderne și al genului de mister și a influențat, de asemenea, genurile detectiv, fantasy și science fiction. Goticul a perpetuat multe dintre tropurile, clișeele și imaginile tradiționale, cum ar fi vampirii. Numeroase adaptări ale literaturii gotice au dat naștere cinematografiei gotice.

Originea numelui

Numele genului este asociat cu stilul arhitectural gotic . Aceste romane au loc adesea în vechi castele gotice. Cu toate acestea, potrivit autoarei Margaret Drabble , termenul de gotic a fost folosit inițial în sensul de „medieval”, ca în subtitlul romanului „ Castelul din Otranto ”, care are loc în Evul Mediu ( Castelul din Otranto, un gotic Povestea ) [2] .

Definiție

Definiția clasică a genului a fost dată de profesorul Chris Baldick :

Pentru a obține efectul gotic, narațiunea trebuie să îmbine sentimentul straniu al eredității în timp cu sentimentul de claustrofobie generat de izolarea în spațiu, astfel încât aceste două dimensiuni să se întărească reciproc, creând impresia unei imersii dureroase în elementul decăderii [3]. ] .

Criticul britanic Theodore Watts-Dunton a numit goticul „renașterea miraculosului” în literatura engleză. Dar au existat și alte opinii: profesorul de la Universitatea Yale, William Lyon Phelps, în lucrarea sa The Beginning of English Romanticism, considera gotic drept „un sinonim pentru barbar, haotic și fără gust”. Mulți savanți și oameni de știință literari au încercat să descrie un astfel de fenomen ca gotic - Montague Summers , Edith Birkhead, Eino Railo, Edmund Burke , Devendra Varma. Justificarea senzuală a stilului gotic îi aparține lui Edmund Burke, care a publicat în 1757 cartea An Inquiry into Our Ideas of the Sublime and Beautiful.

Clasificare

Cunoscător al genului Montague Summers în cartea „Supernatural Omnibus” identifică următoarele tipuri de fenomene supranaturale descrise în literatură: forțe de altă lume și vizita cu un scop malefic, apariția unei fantome și a unei boli ciudate, aparițiile vieții de apoi, cei vii. mort, întoarcerea din mormânt, împlinirea unui jurământ, sufletul neliniștit, destinul misterios. Fiecare dintre aceste fenomene are propriul său rol în povestea romanului gotic. [unu]

Cercetătorul englez Walter Fry , în cartea sa The Influence of Gothic Literature on the Work of Walter Scott, susține că Walter Scott a fost cel care a ridicat genul din uitare și găsește elemente ale goticului în toate romanele lansate după Waverley .

În monografia sa The Gothic Search, Montague Summers compară romanul gotic cu cel clasic și trasează două linii de simbolism iconic:

Una dintre primele încercări serioase de a împărți romanul gotic în categorii de groază îi aparține lui Edith Birkhead. În monografia ei A History of Horror: A Study of the Gothic Novel, această clasificare este următoarea:

1. Roman gotic (The Gothic Romance) Reprezentanți: Horace Walpole , Clara Reeve , Anna Letitia Barbald, Mary Shelley , Marjorie Bowen
2. Un roman al tensiunii și al anxietății inexplicabile (Romanul suspansului) Reprezentanți: Anna Radcliffe
3. Romanul terorii Reprezentanți: Matthew Gregory Lewis , Ernst Theodor Amadeus Hoffmann , Charles Maturin
4. Oriental Tale of Terror (Povestea orientală a terorii) Reprezentanți: William Beckford
5. Satire on the Novel of Terror (Satire on the Novel of Terror) Reprezentanți: Jane Austen , Thomas Love Peacock
6. Scurta poveste a terorii Reprezentanți: Lord Bulwer-Lytton , Mary Shelley.

Edmund Burke definește teribila categorie după cum urmează:

Sentimentul pe care ne-o trezește măreția și sublimitatea naturii ne domină și se numește uimire (uimire); iar uimirea este o astfel de stare a sufletului nostru în care toate mișcările sale îngheață în așteptarea groază (horror). Niciunul dintre sentimente nu poate priva creierul nostru de raționalitate și capacitatea de a acționa în măsura în care poate face frica (frica)

. [unu]

Una dintre următoarele încercări de clasificare a romanelor gotice îi aparține profesorului Devendra Varma în lucrarea sa „Gothic Flames”. Ca o combinație a mai multor școli, el citează romanul Melmoth Rătăcitorul , în care descoperă trăsături ale unei școli de tensiune și anxietate inexplicabilă și trăsături ale unei școli a groazei. În această carte, Devendra Varma identifică trei școli de romantism gotic:

1. Povestea gotică istorică - Clara Reeve, Sophia Lee, Walter Scott
2. Școala Terorii - Anna Radcliffe
3. School of Horror (sau Schauer Romantic ) (The School of Horror) - W. Godwin.

Mulți cercetători sunt de acord că unele dintre elementele principale ale romanelor gotice sunt:

• castel , sau niște ruine antice (un element pasiv în jurul căruia se desfășoară acțiunea romanului);
• răufăcător gotic (element activ).

Formarea și dezvoltarea literaturii gotice în secolele XVIII-XIX

Romanul gotic s-a dezvoltat pe fondul interesului preromanticilor secolului al XVIII-lea. la cultura cavalerească , cu accent pe romantismul cavaleresc în sine (în special pe un astfel de exemplu ca „ Cimararia condamnată ”) și pe romanul baroc .

Fondatorul stilului romanului gotic este Horace Walpole , care și-a publicat romanul Castelul din Otranto în 1764 , numindu-l o poveste gotică. Succesul răsunător al romanului a dat naștere multor imitații înainte de a fi publicată novela Clarei Reeve The Defender of Virtue (în a doua ediție se numea The Old English Baron. A Gothic Story). Următoarea lucrare, remarcată de critici, a fost o nuvelă de Anna Letitia Barbald „Sir Bertrand”. Cercetătorul Edith Birkhead scrie că aceasta a fost o încercare de a combina două școli de groază gotică - romantismul gotic și romanul de groază.

Următoarea figură notabilă din romanul gotic a fost Sophia Lee cu romanul ei The Refuge, romanele ei au influențat semnificativ opera Anna Radcliffe , care este cunoscută pentru lucrări precum The Sicilian Romance, Romance in the Forest, Udolf Secrets. Romanul din 1796 Călugărul a șocat publicul cu scene de violență sexuală și incest . În curând apare un roman care satirizează genul de groază, Northanger Abbey de Jane Austen .

Principalele lucrări au fost create la începutul secolelor al XVIII -lea și al XIX-lea . Protagonistul fiecăruia dintre ele este o personalitate demonică, „ byronică ” (romanele Frankenstein, sau Modernul Prometeu de Mary Shelley , Italianul de A. Radcliffe , Melmoth Rătăcitorul de C. R. Maturin ). Un exemplu de roman gotic în afara Angliei este Elixirs of Satan , precum și Majorat de E. T. A. Hoffmann (1817), care are loc pe teritoriul Rusiei moderne (în satul Rybachy, regiunea Kaliningrad, pe Spitul Curonian) [ 4] .

În Rusia , precursorii literaturii gotice includ: Anthony Pogorelsky (pseudonim al lui Alexei Alekseevich Perovsky), Orest Somov , Alexei Storozhenko [5] , Alexandru Pușkin , Nikolai Alekseevich Polevoy , Mihail Lermontov și Alexander Bestuzhev-Marlinsky . Miniatura lui A. S. Pușkin „O sărbătoare în timpul ciumei ” [6] este fundamentală .

Din genul gotic aparțin și următoarele poezii: „Lila” de Meshchevsky, „Olga” de Katenin, „Groom” de Pușkin, „Gravedigger” de Pletnev și „Demon” de Lermontov (1829–1839) [7] .

Autorul cheie al tranziției de la romantism la realism, Nikolai Vasilyevich Gogol , a creat și el o serie de lucrări care pot fi clasificate drept literatură gotică. Fiecare dintre cele trei colecții ale sale de nuvele conține o serie de povești aparținând genului gotic, iar multe dintre ele conțin elemente gotice. Printre acestea se numără „ Seara în ajunul lui Ivan Kupala ” și „ Răzbunare îngrozitoare ” din „ Serile la fermă lângă Dikanka ” (1831–1832), „Portret” din „ Arabesques ” (1835), „ Viy ” din colecție” Mirgorod ” (1835). Cu toate acestea, opera lui Gogol diferă de ficțiunea gotică vest-europeană, deoarece. conţine elemente mai apropiate de literatura absurdului [8] [6] .

Tendințele macabre erau caracteristice nu numai pentru proză, ci și pentru poezia vremii. În 1797-1799. Baladele „îngrozitoare” despre extratereștri din lumea cealaltă sunt în vogă . În acești ani, Goethe creează „ Mireasa corintiană ”, Walter Scott  - „ Glenfinlas ” și „ Seara lui Ivan ” (tradusă în rusă de V. A. Jukovski ), S. T. Coleridge  - „ Christabel ” și „ Povestea bătrânului marinar ”.

Mai târziu au apărut și lucrări care continuă estetica romanului gotic (scrierile lui Edgar Allan Poe , povești cu fantome victoriane ). Genul a fost menționat uneori de cei mai celebri scriitori, precum Charles Dickens (The Mystery of Edwin Drood , 1870), R. L. Stevenson (The Possessor of Ballantrae , 1889) și Henry James (The Turn of the Screw , 1898) .

Bram Stoker a afirmat influența „vampirului” asupra romanelor gotice cu romanul său Dracula , care a descris viața vampirilor în cel mai detaliat și clar, în conformitate cu ideile vremii.

Moștenire în secolul al XX-lea

În secolul al XX-lea , fanii literaturii gotice și-au extins semnificativ definiția originală. Răspândită în secolele XIX-XX. a primit diverse colecții și antologii de texte din tradiția gotică (cum ar fi, de exemplu, colecția de povești a lui Anne Lemoyne „Trandafiri sălbatici”). Colecții ca acestea au dat naștere la ediții ieftine de chapbook [9] .

În America, „ literatura de groază ” ( Blackwood , Lovecraft , Bloch , Stephen King ) s-a desprins din genul „gotic” . La intersecția dintre fantasy și gotic a apărut genul dark fantasy (Dark Fantasy). În statele sudice ale Statelor Unite, tradiția literaturii gotice este continuată de Southern Gothic , care, spre deosebire de alte versiuni ale genului, se caracterizează printr-un interes pentru problemele sociale și religioase.

Numeroase adaptări cinematografice ale romanelor gotice au dat naștere genului filmelor de groază și, ulterior, s-au remarcat ca un subgen independent al cinematografiei gotice, care nu se mai bazează întotdeauna pe surse primare literare. Cel mai adesea, Dracula și Frankenstein au fost supuși unor adaptări cinematografice, care s-au transformat în francize întregi de filme. Exemple vii de cinema gotic sunt seria de filme de studio Universal și Hammer , precum și o serie de filme de Roger Corman bazate pe lucrările lui Edgar Allan Poe ( Masca morții roșii etc.). Exemple mai recente au fost filmele „ Hunger ”, „ Slenny Hollow ”, „The Others ”, „ Sweeney Todd ”, „ Crimson Peak ”.

Note

1. ↑ 1 2 3 Din istoria romanului gotic - o prefață la cartea „Camera cu fantomă”, Editurile „IMA - Press” (Moscova) și „Decom” (Nijni Novgorod), 1993 ISBN 5-80050- 011-X (eroare.)
2. ↑ The Oxford Companion to English Literature, edițiile a 5-a și a 6-a, 1985, 2000
3. ↑ Chris Baldick. Cartea Oxford a poveștilor gotice . Oxford University Press, 1992. Pagina xiii.
4. ↑ Patrick Bridgewater. Romanul gotic german în perspectivă anglo-germană . Rodopi, 2013. ISBN 9789401209922 . p. 323.
5. ↑ Krys Svitlana, „ Folclorism in Ukrainian Gotho-Romantic Prose: Oleksa Storozhenko's Tale About Devil in Love (1861). Arhivat la 7 aprilie 2022 la Wayback Machine „ Folklorica: Journal of the Slavic and East European Folclore Association , 16 (2011) , pp. 117–138.
6. ↑ 12 Horner ( 2002). Neil Cornwell: Goticul european și literatura gotică din secolul al XIX-lea, pp. 59–82.
7. ↑ Cornwell (1999). Michael Pursglove: Există versurile gotice rusești, pp. 83–102.
8. ↑ Simpson, Mark S. (1986), Romanul gotic rusesc și antecedentele sale britanice, Slavica Publishers. p. 21.
9. ↑ Printre cele mai populare se numără serialul londonez de 1000 de pagini Varney the Vampire, or the Bloody Feast, care a fost publicat din 1847. Fiecare capitol al acestei lucrări a fost o carte separată - opt pagini de text tipărit (au fost publicate un total de 220 de astfel de cărți).

Literatură

• Anton Efimov. Nihilism și gotic. Almanah. M.: OOO „PrintLETO”, 2022. - 496 p. ISBN 978-5-6047262-5-9
• Boris Nevski. Genuri: Gotic în cărți și filme  // Lumea fanteziei . - august 2004. - Nr. 12 .
• Roman gotic  / G. V. Zalomkina // Marea Enciclopedie Rusă  : [în 35 de volume]  / cap. ed. Yu. S. Osipov . - M .  : Marea Enciclopedie Rusă, 2004-2017.
• Roman gotic // Enciclopedia literară a termenilor și conceptelor / Ed. A. N. Nikolyukina . - Institutul de Informații Științifice despre Științe Sociale al Academiei Ruse de Științe : Intelvak, 2001. - Stb. 184-186. - 1596 p. — ISBN 5-93264-026-X .
• Efimov, A. S. Roman antinihilist rus 1860-1870. și „Complot gotic” / Anton Sergeevich Efimov // Științe filologice. Întrebări de teorie și practică. - 2019. - Nr. 12. - S. 18-22.
• Efimov, A.S. „Secretele Petersburgului modern” de V. P. Meshchersky și „Casa retrasă pe Vasilyevsky” de V. P. Titov și A. S. Pușkin / Anton Sergeevich Efimov // Litera. - 2020. - Nr. 1. - P. 124–134.

Dicționare și enciclopedii	Britannica (online)
În cataloagele bibliografice	J9U : 987007542547105171 LCCN : sh2008020084