Giallo , giallo all'italiana (din italianul giallo „galben”) este un subgen al filmelor de groază italiene care combină elemente de thriller criminal și erotică . Este considerat de unii critici de film un subgen precursor al filmului slasher .
Termenul giallo a apărut inițial pentru a descrie o serie de povești criminale ieftine din Mondadori ( It. ), lansate în coperți galbene strălucitoare la începutul anului 1929. Majoritatea poveștilor publicate în această serie au fost traduse din engleză. Această serie a avut un mare succes, iar multe alte edituri au început să publice atât propriile povești, cât și povestiri polițiste de la autori venerabili, precum Agatha Christie , Edgar Wallace , Georges Simenon în publicații cu o copertă galbenă indispensabilă. Mai târziu, cuvântul „ giallo ” a devenit sinonim în Italia cu o poveste polițistă, o crimă cu o pronunțată componentă detectivă.[ clarifica ] , apoi a început să fie folosit pentru a se referi la genul detectiv, și chiar mai târziu a apărut un gen special , așa-numita „poveste polițistă italiană” – „giallo all’italiana”, care are diferențe pronunțate față de „tradiționalul”. „ Povești polițiste .
Ca sub-gen, giallo este definit de conținutul vizual, în timp ce poveștile variază de la gotic și thriller la melodramă . Semnele distinctive ale lui Hallo sunt abundența de scene de crimă lungi, sângeroase și elaborate, lucrări neobișnuite de cameră - crime arătate adesea prin „ochii ucigașului”. Demonstrarea de sine se limitează, de regulă, la arătarea mâinilor în mănuși - în mare parte negre și piele (în filmele lui Dario Argento , acestea erau propriile sale mâini). Iar portretul psihologic al ucigașului este alcătuit din nebunie și paranoia . Însăși identitatea ucigașului și motivele sale devin clare abia la sfârșitul filmului. În acest caz, ucigașul este neapărat unul dintre personajele principale.
Există neapărat scene explicite de natură erotică și sexuală, dar nu pornografică și aranjamente muzicale originale .
Una dintre trăsăturile caracteristice sunt titluri lungi și uneori absolut ridicole precum „Ce fac aceste picături ciudate de sânge pe corpul lui Jennifer?”, „Viciul tău este o cameră închisă și doar eu am cheia acesteia”.
Cinematograful a început să adapteze giallo la începutul anilor 1960. Inițial au fost adaptări ale cărților, dar mai târziu, odată cu apariția lui Mario Bava și Dario Argento , filmele giallo au dat naștere unui subgen propriu, distinct. În Italia însăși, aceste filme au fost numite thrillere , iar ca „giallo” erau cunoscute exclusiv în străinătate.
Criticii de film consideră filmul lui Mario Bava din 1963 The Girl Who Knew Too Much a fi primul giallo , al cărui titlu este o referire la celebrul film al lui Alfred Hitchcock . Acesta a fost filmul care conținea mai multe elemente care au devenit ulterior caracteristice întregului gen: recunoașterea unei surse literare (Nora Davies citește o poveste polițistă într-un avion la începutul filmului); protagonistul clasic este un străin în Italia; explorarea voyeurismului în subtextul crimei; un detectiv amator obsedat , precum și un set de răsturnări de situație neașteptate.
Un an mai târziu, Bava a realizat filmul „ Șase femei pentru un ucigaș ”, care a devenit ulterior un fel de model pentru toate filmele ulterioare ale genului. În acest film, Mario Bava a prezentat publicului imaginea unui ucigaș în mască și mănuși negre, cu un cuțit în mâini.
În 1970, Dario Argento și-a făcut debutul cu filmul Bird with Crystal Plumage . Cu el se obișnuiește să se asocieze începutul „epocii de aur” a genului. Filmul în sine a fost despre un turist american pe nume Sam Dalmas care a urmărit ceea ce el a perceput ca fiind un atac asupra unei femei într-o galerie de artă. În restul timpului de ecran al filmului, el este obsedat de anchetă și are o criză de identitate. Acesta a devenit ulterior elemente tipice pentru personajele principale din Argento, în timp ce alți regizori giallo s-au concentrat în primul rând pe isteria feminină.
Succesul „Păsării cu penaj de cristal” a servit drept punct de plecare pentru apariția giallo cu nume lungi nu numai în Italia („ Soparla sub pielea femeii ”, 1971, regizat de Lucio Fulci ; „Pântecul negru al tarantulei”). ", 1971, regia Palo Cavara ; " Seven Shawls from Yellow Silk ", 1972, regia Sergio Pastore ), dar și în Spania ("Ochii albaștri ai unei păpuși sparte", 1973, regia Carlos Aured).
Însuși Dario Argento, după primul film, filmează încă două giallo-uri la fel de reușite - „ The Cat with Nine Tails ” (1971) și „ Four Flies on Grey Velvet ” (1971).
Un fenomen izbitor în dezvoltarea genului au fost două filme regizate de Francesco Barilli - „ Parfumul doamnei în negru ” (1974) și „ The Boarding House of Fear ” (1977).
În anii 1980, genul a început treptat să scadă și, în cele din urmă, a dispărut în anii 1990. Încercările de a reînvia giallo-ul se fac în filmele regizorului elvețian Mathieu Seiler , care, însă, se distanțează de acest gen.
Cea mai evidentă influență, potrivit criticilor de film , a fost giallo pe filmele slasher . Cu toate acestea, stilul său poate fi urmărit în thrillerele erotice americane din anii 1980 și 1990 - „ Body Body ” al lui Brian De Palma ( 1984 ), „ Blue Velvet ” al lui David Lynch ( 1986 ), „ Basic Instinct ” al lui Paul Verhoeven ( 1992 ) şi alţii .
În 2016, a fost lansat un film documentar dedicat genului: istoria sa, filme iconice și impactul său asupra cinematografiei mondiale - „Yellow Fever. Zorii și declinul genului giallo. Un alt astfel de film, All Shades of Giallo, a fost lansat în 2019.
| Genuri de film | |
|---|---|
| După stil |
|
| Pe această temă |
|
| După mișcare și perioadă |
|
| După criterii demografice |
|
| După format, tehnică, abordare sau producție |
|