| tai pan | |
|---|---|
| Engleză Tai Pan | |
| Manta de praf prima editie | |
| Gen | roman |
| Autor | James Clavell |
| Limba originală | Engleză |
| Data primei publicări | 1966 |
| Editura | Ateneului |
| Ciclu | saga asiatică |
| Anterior | Regele șobolanului |
| Ca urmare a | Shogun |
„Tai-Pan” sau „Taipan” [Notă. 1] ( ing. Tai-Pan: A Novel of Hong Kong , literalmente - „Tai-Pan: A Novel of Hong Kong”), este un roman istoric al scriitorului, scenarist, regizor și producător american James Clavell . Publicat în 1966 și retipărit constant, peste 8 milioane de exemplare vândute în limba engleză. Autorul și criticii incluse în „ Saga Asiatică ”; în 1986 a fost filmat după scenariul lui Clavell însuși [2] [3] . Tradus în multe limbi europene , precum și în chineză(prima dată în 1981). Romanul a fost remarcat de critici, deși a primit recenzii contradictorii.
Intriga principală a romanului se învârte în jurul evenimentelor din Primul Război al Opiului și întemeierea coloniei britanice pe insula Hong Kong . Protagoniștii cărții sunt predominant comercianții britanici de opiu care caută să deschidă o piață pentru Imperiul Qing . Figura centrală este Dirk Struan, șeful Casei Nobile fondate de el, prin care autorul își exprimă sincer propriile valori și viziune asupra situației. Principalul inamic și, în același timp , alter ego-ul lui Struan este Tyler Brock, care conduce casa comercială concurentă Brock and Sons. Poetica romanului se caracterizează prin opoziția gândirii chineze și occidentale, precum și prin dorința de a arăta aceleași situații din puncte de vedere diferite.
Titlul romanului se referă la sensul specific al cuvântului chinezesc 大班, pinyin dàbān , pall. daban (literal „director de afaceri”, în dialectul local Tai-pan ): în Hong Kong, acesta este un titlu atașat numai șefului unei mari companii comerciale străine care face afaceri pe insulă sau pe coasta chineză [4] .
Acțiunea are loc în China de Sud în 1841, în timpul Primului Război al Opiului . Intriga este liniară, dezvoltându-se în ordine cronologică pe parcursul a 6 luni (dacă este necesar, personajele se referă la evenimente anterioare), de la ridicarea drapelului britanic peste Hong Kong pe 26 ianuarie 1841 până la primul taifun care a distrus cea mai mare parte a insulei. . Din punct de vedere structural, romanul este împărțit în 50 de capitole și șase cărți, fiecare se încheie cu o criză: prima carte este salvarea argintului împrumutat; cartea a doua, o licitație de terenuri în Hong Kong; al treilea - un bal și o competiție pentru cea mai bună rochie de femei; al patrulea - moartea fratelui protagonistului de malarie; a cincea este boala iubitului chinez al protagonistului; a șasea este moartea protagoniștilor în timpul unui taifun [5] .
Complotul se bazează pe confruntarea ireconciliabilă dintre Dirk Struan și Tyler Brock, bogați negustori de ceai și opiu care au obținut libertatea comerțului cu China și încep să împartă piața. Struan vrea să deschidă și valorile europene către China; el este interesat de civilizația chineză, iar femeile chineze par mai atractive decât europenii (inclusiv propria soție). Un rol important în complot îl joacă relația lui Struan cu tânăra sa concubină chineză Mei-mei, cu care intenționează să se căsătorească și să o facă „idolul Londrei”. O poveste separată este dedicată relației dintre tată și fiu - Dirk și Culum Struan: tatăl caută să pregătească urmașii să joace rolul tai-pan și, în același timp, să-l învețe cum să interacționeze cu Gordon Chen - fiul lui. prima concubină chineză. Dinamica complotului este oferită de intrigile clanurilor comerciale engleze, americane și chineze - Struan, Cooper-Tillman, Brock, Ching-kua și Chen Shen. Linia principală de dragoste este legată de căsătoria lui Culum Struan cu fiica celui mai mare dușman al tatălui său - Tess Brock. Brock orchestrează o mare speculație în acțiunile lui Struan Noble House la Bursa de Valori din Londra , forțându-l să ia un împrumut mare de la comercianții chinezi (și chiar de la pirați), în timp ce Gort Brock - fratele lui Tess - încearcă să-l infecteze pe Culum cu o boală venerică pentru pentru a-i supăra căsnicia. La sfârșitul romanului, Dirk Struan și Mei-mei sunt uciși de un taifun care le distruge reședința din Hong Kong, simbolizând fragilitatea coloniei nou înființate și incertitudinea viitorului Casei Nobile. Finalul rămâne deschis, una dintre opțiunile de dezvoltare a viitorului este că Culum a scăpat de nesiguranțe și va încerca să-și îndeplinească planurile tatălui său [6] .
Prima carte a lui Clavell, Regele șobolan , a fost o carte autobiografică. Atunci s-a hotărât să devină scriitor profesionist și noul roman a devenit pentru el „o provocare și o piatră de încercare” [7] . Redevențe din drepturile asupra Regelui șobolan (din motive fiscale, plățile trebuiau primite în termen de cinci ani) și redevențele din scenarii i-au permis lui Clavell să se stabilească în Hong Kong în 1963 și să înceapă să lucreze, în ciuda faptului că editorul a refuzat să plătească un avans la o carte nouă. Faptul că acțiunea romanului urma să se desfășoare în China, autorul însuși l-a considerat complet firesc și a legat-o de poveștile tatălui său, un ofițer de marină. Clavell a petrecut 9 luni în Hong Kong cu soția și fiicele sale, adunând materiale, dar romantismul a fost un succes abia la a cincea încercare. Clavell a susținut că a vrut să scrie un roman despre Hong Kong, care să fie pentru acel oraș ceea ce Hawaii lui Michener a fost pentru un stat american (Robert Smith a crezut că este ceea ce Raymond Chandler a făcut cu Los Angeles ). Materialul adunat s-a dovedit a fi atât de mult încât Clavell a fost forțat să se oprească asupra morții protagonistului și a conceput o trilogie. De fapt, toate romanele scrise de Clavell au format treptat o voluminoasă „ saga asiatică ”, dedicată descendenților personajelor principale ale „Tai-Pan” și activităților acestora în diferite țări ale Asiei în momente diferite. Scriitorului nu i-a plăcut graba, așa că următoarea carte din ciclu, care este și ultima – „Gaijin” – a fost gata abia în 1993 [8] [9] [10] .
Jurnalistul Paul Bernstein, care l-a cunoscut pe Clavell în timp ce era încă în captivitate japoneză, a descris metoda de scriere. Începând să proiecteze textul, Clavell practic nu a folosit schițe făcute anterior sau studii speciale. La fel, nu a permis nimănui să citească manuscrisul până nu a fost terminat. „Blocajul” care a apărut în scris a fost depășit prin citirea lui Hemingway sau a Bibliei King James . Manuscrisul pentru The Rat King a fost puternic modificat de editor; când lucra la Tai-Pan, Clavell a luat în considerare mai puține sfaturi externe. El a declarat odată că atunci când începe prima pagină, are doar o idee foarte vagă despre cum se va termina întreaga poveste [9] .
Potrivit literaturii americane Gina McDonald (profesor la Universitatea Loyola ), printre diversele laitmotive din Tai-Pan, domină patru teme principale:
Aceste laitmotive sunt dezvăluite în roman prin lungi descrieri. Fundalul romanului este construcția de la zero a orașului Victoria, de fapt, a coloniei Hong Kong. Clavell, în nume propriu, susține că această întreprindere ar fi de neconceput fără o combinație de perseverență, răbdare, inteligență și viclenie, capacitatea de a învinge un concurent și, cel mai important, „arta de a te juca cu oamenii estici într-un mod estic”. [12] . Autorul a oferit toate aceste calități și abilități protagonistului - Dirk Struan, care este principalul lobbyist pentru capturarea Hong Kong-ului, încearcă să includă clauza insulei în acordul cu China și, de asemenea, cumpără teren pe insulă și realizează construcții mari. pentru a-și confirma drepturile de proprietate. Știe cum să transforme dezavantajele coloniei în avantaje: când concubina lui Mei-mei aproape a murit de malarie , Struan și-a deschis o nouă linie de afaceri - livrarea de chinină din America de Sud, inclusiv pentru vânzare către chinezi. La sfârșitul romanului, când orașul nou înființat este distrus de un taifun, jurnalistul pledează în mod convingător pentru necesitatea insulei, deoarece navele din port au rămas nevătămate și, prin urmare, flota britanică este capabilă să supraviețuiască oricăror furtuni. Dirk Struan numește Hong Kong-ul „cheia Chinei”, un fel de mică Britanie, a cărei poziție insulară o pune imediat în centrul relațiilor mondiale și o face o fortăreață invulnerabilă [13] .
În romanul „Tai-Pan” imaginea Chinei, pe coasta căreia se desfășoară drama, joacă un rol important. Această țară uriașă oferă niște oportunități grandioase pentru toți eroii. Pentru Struan și Brock, aceasta este o sursă masivă de bunuri scumpe și, prin urmare, profit. Pentru misionarii creștini, dintre care unii servesc comercianților de opie ca interpreți, acesta este un domeniu pentru cultivarea de noi enoriași sau poate destinul unui martir. Pentru unii englezi - atât bărbați (Dirk Struan, artistul Aristotle Kuens) cât și femei (Mary Sinclair) - această țară oferă o oportunitate de a scăpa de puritanismul și ipocrizie victoriană și de libertatea sexuală. Acest schimb este reciproc avantajos: China provoacă oamenii din Occident și oferă potențialul de dezvoltare, iar chinezii înșiși primesc realizări științifice și tehnologice avansate occidentale și, cel mai important, conceptul de drepturi ale omului, justiție și jurisprudență modernă. Dirk Struan în roman merge un drum lung de la un șovin insular la un om de lume, un adevărat internaționalist. Autorul își exprimă, de asemenea, visul cel mai lăuntric - de a-și folosi bogăția și puterea pentru a deschide China lumii, în special britanicilor, astfel încât China să ofere Occidentului „ceva special”, încă necunoscut [14] . Protagonistul învață percepția chineză asupra timpului și încearcă să dezvolte o strategie pentru dezvoltarea „casei sale nobile” pentru generațiile viitoare, pentru a insufla legea, ordinea și creștinismul în chinezi. Gina MacDonald a stabilit că Clavell i-a pus în gura lui Struan ideile lui Ernst Eitel , autorul uneia dintre primele istorii ale Hong Kong-ului. Clavell nu a fost legat de corectitudinea politică și, cu siguranță, a arătat o condiționare culturală profundă în comportamentul chinezilor, britanicilor și americanilor [15] .
Europenii, potrivit lui Clavell, datorează mult Chinei. Chiar și fără să-și dea seama, adoptă cele mai utile lucruri. Da, măcar să vă spălați pe mâini înainte de a mânca, să fiarbă apă și să vă ștergeți fundul - în epoca de dinaintea bacteriologiei, chiar și respectarea acestor proceduri a salvat mecanic multe vieți. Dar nici Clavell nu-i ridică pe chinezi la vârful umanității. Pentru el, ca european, este absolut inacceptabilă atitudinea chinezilor față de viața umană, față de demnitate, față de femei etc.. În acest sens, el este cu siguranță de partea obiceiurilor europene. El nu recunoaște niciun compromis sau recunoaștere a dreptului poporului la propria viziune asupra acestor probleme [16] .
Acest lucru nu l-a împiedicat pe autor să afirme că interacțiunea chinezilor și britanicilor este vitală atât pentru viitorul Occidentului, cât și al Orientului [17] .
Romanele lui Clavell implică adesea momente de cotitură în istorie în ceea ce privește dominația Occidentului asupra Estului. Potrivit Ginei Macdonald, un rol important în roman îl joacă tranziția centrului relațiilor chino-europene - în primul rând comerțul - de la Macao portughez la proaspăt fondat Hong Kong, dar principalul lucru este începutul unei noi etape. , iar nu sfârșitul celui precedent [18] . Cu toate acestea, dimensiunea Chinei și a populației sale provoacă un sentiment de teamă. Într-o scenă, Struan îi spune fratelui său că unul din patru oameni de pe Pământ este chinez și că „încă se arată” [19] . Analogiile politice sunt evidente: Clavell încerca probabil să arate că și în anii 1840 China pândea în tendințele revoltelor politice din anii 1960 - romanul a apărut chiar la începutul „ Revoluției Culturale ” [20] . Referirile la realitățile Războiului Rece au fost, de asemenea, evidente , provocând cele mai multe proteste din partea criticilor ruși. Clavell a arătat Rusia lui Nicolae I ca o putere agresivă, planuri de a pune mâna pe America prin relocarea popoarelor nomade în Alaska și de a câștiga hegemonie mondială în acest fel. Slaba familiaritate a autorului cu realitățile rusești a dus la apariția în romanul unui „ Mare Duce rus ” pe nume Sergheev (în originalul Zergiev ), originar din Karaganda [16] .
Sistemul de vederi profesat de personajele lui Clavell este apropiat de libertarism . Era familiar cu Ayn Rand și, într-o oarecare măsură, a idealizat capitalismul pieței libere și etica în afaceri. Gina McDonald a comparat ideologia unuia dintre romanele lui Clavell, The Noble House, cu Imnul lui Rand .
Potrivit lui D. Macdonald, în ceea ce privește stilul, se observă că autorul romanului a fost un scenarist profesionist . Narațiunea este condusă de la o a treia persoană, autorul-naratorul depășește toate personajele în cunoașterea evenimentelor și înțelegerea situației generale, descrie și comentează acțiuni, introduce dialoguri și monologuri interne. O scenă tipică este construită după cum urmează: gândurile interne ale eroului se transformă în vorbire, intercalate cu comentarii interne, uneori cu indicațiile de scenă ale autorului . O cantitate mare de dialog contrastează cu un minim de descrieri specifice; cititorul însuși construiește imaginile personajelor și evaluează motivația acestora. Descrierile devin detaliate doar în scenele de luptă și de urmărire, parțial în timpul furtunilor și al negocierilor de afaceri paralele cu acestea în tensiune. Mult spațiu este dedicat monologurilor interioare ale lui Dirk Struan, care reflectă gândirea sa strategică și aspirația pentru viitor. Stilul de scriere este simplu, autorul nu a abuzat de metafore și, de asemenea, a încercat să introducă scene erotice doar acolo unde erau potrivite și le-a prezentat într-o formă voalată [22] . Robert Smith a susținut că stilul tuturor romanelor lui Clavell este același: imaginile personajelor și limbajul pe care îl folosesc sunt supuse unei acțiuni rapide, un „melange de intrigi” care se îndreaptă rapid către un deznodământ neașteptat. De aici „cartonitatea” personajelor și calitatea dialogurilor, care sunt „departe de Hemingway ”. Literal: „ Stilul lui Clavell evocă asocieri cu un struț, nu cu un vultur - el se grăbește înainte, dar nu se poate înălța niciodată ”. Aceasta este cheia succesului lui Clavell ca scriitor comercial: „cantitatea de acțiune este egală cu volumul vânzărilor” [10] .
Clavell a creat romanul istoric , dar nu ia pasat de autenticitatea strictă; sarcina lui principală a fost să transmită cititorilor o impresie emoționantă a epocii în cauză. Anticipat de orice religie organizată, autorul a minimalizat foarte mult rolul bisericii în stabilirea Hong Kong-ului și stabilirea legăturilor chino-europene, deși menționează misionarii protestanți și catolici. Struan s-a dovedit a fi un fel de „ supraom ” care are mijloacele și influența să organizeze operațiunile Royal Navy, să facă lobby pentru cetățenia britanică pentru poporul chinez din Hong Kong, să construiască primul hipodrom și să înființeze primul ziar al insulei. Gina MacDonald consideră că acest dispozitiv este cel mai slab punct al romanului, compensat parțial de acuratețea detaliilor, din care cititorul poate afla multe despre viața de zi cu zi a secolului al XIX-lea. La crearea personajelor, Clavell combina de obicei mai multe prototipuri (inclusiv cunoscuții lui din viața reală), așa că nu se poate vorbi de o corespondență directă între personajele istorice și cele artistice [23] . Prototipul firmei Noble House a fost concernul Jardine Matheson ; caracteristicile și detaliile biografiei fondatorilor săi , William Jardine și James Matheson , au fost folosite pentru a descrie viața lui Dirk și Robb Struan [24] . Firma americană a lui Jeff Cooper este Russell & Company , firma lui Tyler Brock este Dent & Co. Prototipul lui Jing-kua a fost Hokua (1769-1843), un reprezentant al lui Gunhan , iar Gordon Chen a fost Sir Robert Hotung . Unul dintre prototipurile americanului Shevon Tillman a fost memorialistul Harriet Low (1809-1877). În „preotul renegat” german Wolfgang Mausse, Carl Gutzlaf este ghicit , iar artistul Aristotel Kuens este foarte asemănător cu George Chinnery , deși unul dintre critici l-a numit „ Toulouse-Lautrec al lui Clavella ” [25] [26] [27] [ 28] [29] .
Negustorul Hokua
Oficial chinez
American Harriet Lowe
Criticul Webster Schott a remarcat că există aproximativ 40 de personaje active în roman, care nu sunt ușor împărțite în primul și al doilea rând [25] . Figura centrală în jurul căreia se desfășoară întreaga acțiune este Dirk Struan, șeful Casei Nobile fondate de el, prin care autorul își exprimă sincer propriile valori și viziune asupra situației. Gina McDonald credea că Brian Brown , care a interpretat personajul în adaptarea filmului , a transmis bine încrederea în sine și duritatea principalului Tai-pan. În treburile politice și chiar personale, el are o abordare cu intrigi multidirecționale, deocamdată neclară pentru nimeni în afară de autorul lor însuși, iar Struan este înclinat să-și asume riscuri [16] [30] . Cu toată duritatea și capacitatea sa de a ucide fără ezitare, Struan nu acceptă sclavia și umilința sub toate formele ei (după ce a dobândit o nouă servitoare pentru concubina lui, a rupt imediat documentele despre vânzarea ei). La fel ca însuși Clavell, Struan este dezgustat de religiozitate : într-o zi a aflat din greșeală că cel mai devotat dintre locuitorii din Hong Kong, Horatio Sinclair, și-a sedus odată propria soră tânără, Mary, și nu a încetat să o poftească în continuare. Concubina chineză Mei-mei oferă propriul ei model pragmatic de religiozitate (zeului mării i se oferă un lingou de argint, dar în realitate ei aruncă hârtie în mare, în care era învelit lingoul). Textul menționează și Hong Xiuquan , autoproclamatul „mesia” chinezesc [22] .
Una dintre cele mai importante teme din roman este conflictul dintre tați și copii. Se arată prin relația lui Struan cu fiul său cel mare Culum (de la soția europeană a lui Dirk, care a murit în Scoția, care nu a suportat clima din China). Struan, la fel ca însuși Clavell, are încredere în tradiție acolo unde îi convine, știind că schimbarea trebuie făcută cu mare grijă. Aici, discuția dintre tată și fiu despre cartisti este orientativă : acolo unde un student de 20 de ani vede doar idealuri liberale și caută să-i salveze pe cei săraci de soarta lor, acolo un comerciant de 43 de ani cu o vastă experiență vede amenințarea a unei revoluții care îi va mătura pe toată lumea; în timp ce acceptă reformele democratice, Struan nu acceptă teza că schimbarea este bună în sine, iar scopul justifică mijloacele . Aflând că fiecare al zecelea englez este un cerșetor, vorbește despre necesitatea de a reglementa natalitatea, dar nu de a permite o revoluție. Cu alte cuvinte, el este un propagandist al valorilor anglo-saxone - individualism, șanse egale pentru toți și comerț liber [31] .
Romanele lui Clavell se caracterizează prin folosirea perechii protagonist - antagonist . Principalul inamic și, în același timp , alter ego-ul lui Struan este Tyler Brock, tai-pan-ul casei de comerț rivale Brock and Sons. În cuvintele lui J. Macdonald, „amândoi sunt niște ticăloși, care caută să încalce regulile și să sfideze soarta”. Diferența este că ele întruchipează principii opuse într-un singur sistem de valori. Brock este un egoist insensibil și nemilos , în timp ce Struan este o persoană mai socială, are o minte strategică, operează cu categoriile familie și societate. Brock și-a început cariera ca negustor de sclavi , Struan, care a slujit sub el, a ajuns să urască sclavia . Brock este un tactician care se străduiește să obțină profit imediat și să-și satisfacă nevoile; Struan este un strateg care se gândește la modul în care poate aduce beneficii generațiilor viitoare și întregii națiuni britanice. Brock aduce în discuție primul său născut - Gort - secret, dur și crud, ceea ce este el însuși; dimpotriva, Struan ii invata pe fiii sai - un englez si un chinez - sa se cunoasca pe sine si sa descopere in cele mai grele adversitati sursele fortei interioare. Separat, se arată atitudinea lor față de femei. Pentru Brock, ele sunt împărțite în două categorii: soțiile și fiicele trebuie să se supună, femeile publice trebuie folosite și orice violență împotriva lor este posibilă. Struan este incredibil de tolerant după standardele victoriane . Când a aflat că Mary Sinclair a devenit o prostituată secretă care servește chinezi de rang înalt, a făcut-o agentul său secret și a susținut-o periodic financiar. Brock, profitând de comerțul cu China, se opune chinezilor. Struan sa cufundat profund în cultura Guangdong prin concubinele sale chineze și înțelege puterea multor obiceiuri și tradiții chineze; uneori permit rezolvarea conflictului fără violență. În general, conflictele dintre Struan și Brock determină dinamica tuturor celor șase cărți ale romanului: în prima carte, Brock l-a ruinat pe Struan la Bursa de la Londra și încearcă să ia argintul împrumutat de la Jing-qua, în a doua. aranjează o luptă la o licitație de terenuri, în a treia se luptă pentru puterea asupra societății la balul guvernatorului; în altele, încearcă să se distrugă reciproc [32] .
Chinezii și europeniiPoetica romanului se caracterizează prin opoziția gândirii chineze și occidentale, precum și prin dorința de a arăta aceleași situații din puncte de vedere diferite. Categoriile de „față” (și „fața pierdută”) și conceptul chinezesc de noroc divin, care este transmis în pidgin engleză prin cuvântul joss , joacă un rol uriaș . Clavell, cu o ironie sinceră, a descris prejudecățile englezești și chineze în care sunt cufundate majoritatea personajelor. Ambele părți - vestică și estică - se consideră oameni în adevăratul sens al cuvântului, iar adversarii lor - „barbari”. Fiul nelegitim al lui Struan, Gordon Chen, a fost adoptat de un comerciant chinez, se consideră chinez și mulțumește zeilor că nu a fost crescut de un european. Mei-mei vorbește despre naivitatea și ignoranța bărbaților occidentali care sunt ușor de manipulat, în timp ce bunicul ei, puternicul negustor Ching-kua, compară „barbarii” cu maimuțe și oferă o descriere foarte nemăgulitoare a aspectului lui Mary Sinclair, care este recunoscut ca o frumusețe în Macao și Hong Kong. Culum Struan, în schimb, îi consideră pe chinezi urâți și susține că nu se pot deosebi unul de celălalt; Nici Mei-mei nu i s-a părut frumos [33] . Același lucru este valabil pentru toate aspectele culturii, și în special mâncarea. Britanicii nu recunosc bucătăria Guangdong , care operează pe orice „care se mișcă cu spatele la Rai”, inclusiv insectele. Chinezii suferă fizic din cauza cărnii cu sânge etc. Descrierea epidemiei de malarie arată diferența de percepție a morții și a înmormântării: pentru europeni, aceasta este o ceremonie neplăcută și sumbră, marcată de doliu tăcut; culoarea doliu este neagră. Procesiunile funerare chinezești sunt zgomotoase și colorate, sunt implicați îndoliați profesioniști îmbrăcați în alb. Amploarea ceremoniei și numărul de participanți ar trebui să arate prestigiul public al defunctului și să ofere o „față” suplimentară rudelor sale [34] .
China este o țară suprapopulată și săracă, așa că prețul unei vieți umane individuale este neglijabil. Struan este implicat într-o bătălie cu pirații și este surprins că nimeni nu salvează marinarii care se înecează, pentru că viața și moartea sunt joss . Cu toate acestea, după standardele moderne, europenii secolului al XIX-lea sunt extrem de însetați de sânge: romanul descrie un meci de box între reprezentanți ai Armatei Regale și Marinei, care este luptat aproape până la moarte. Luptele dintre Struan și Brock și uciderea lui Gort sunt descrise într-un mod extrem de naturalist. Atitudinea față de viață și moarte este direct legată de atitudinea față de dătătorii de viață - femeile. Fetele nu erau apreciate în vechea China, nici măcar în cele mai sărace familii. Părinții bogați și-au folosit fiicele în propriile lor scopuri. Jing-kua și-a stabilit ca scop „să-i civiliza pe cei mai buni dintre barbari” – Struan, pentru care i-a vândut propria sa nepoată de 13 ani, Mei-mei, care primise deja cea mai bună educație chineză. Ea, stăpânind limba engleză, este la fel de mândră de rolul concubinei și viitoarei soții a tai-panului englez (și trimite asasini la Gort Brock) și, în același timp, joacă cu zel rolul de informator al bunicului ei comerciant. . În mare măsură, relațiile dintre Est și Vest depind de aceasta. Nu fără neînțelegeri: Struan a fost șocat când Mei-mai, care avea malarie, i-a cumpărat de ziua lui o concubină, ca să nu fie nevoit să meargă la un bordel. Pe de altă parte, Dirk se gândește serios să se căsătorească cu nepoata lui Tillman, șeful firmei comerciale americane, pentru zestre și legături politice la Washington, făcându-l pe Mei-mai să devină gelos [35] . Când unchiul ei își aranjează căsătoria fără consimțământ, Shevon Tillman îi cere lui Struan să o cumpere pentru o parte din acțiuni, așa cum a cumpărat-o pe May-may, iar acest lucru îl șochează și pe protagonist. El reflectă în continuare că, cu banii săi, ar putea conta pe căsătoria cu fiica unui lord sau ministru al cabinetului londonez [36] .
Clavell a atins, de asemenea, problema așa-numitei „decență” și, în general, a normelor comportamentale în diferite culturi. Mei-mai îl tachinează pe Struan despre incapacitatea lui de a vorbi despre subiectul sexului, deși nu se simte jenat să facă asta. Struan spune că nu există echivalente chinezești pentru conceptele occidentale de „dragoste” și „adorare”. Nici chinezii nu cunosc conceptul de spațiu personal: de exemplu, servitorii chinezi intră în Struan fără să bată sau îl pot întreba ceva când se spală. În același timp, Mei-mei, după ce a comis o infracțiune majoră (cusând de bună voie o rochie europeană pentru un bal de costume, la care nu îndrăznește să apară), îi dă lui Struan opt plecăciuni spre pământ și se așteaptă la o bătaie. . Picioarele ei sunt bandajate , iar Struan consideră asta o deformare; este dezgustat că Mei-mei este mândră că a fost infirmă, pentru că asta demonstrează statutul ei social înalt . Cu toate acestea, protagonistul (și Clavell) se străduiește să învețe să gândească ca chinezii. Când Struan a împrumutat 5 milioane de dolari de argint de la Jing-kua, ei au încheiat un acord oral care va fi valabil timp de 200 de ani pentru toate viitoarele tai-pan : prin prezentarea unui semn secret - o monedă tăiată în jumătate - proprietarul său va putea solicita orice serviciu, indiferent de legalitatea acestuia. Una dintre aceste monede a fost prezentată imediat de șeful piraților, Wu Fan Choi, și a cerut ca un chinez - viitorul căpitan - să fie antrenat cu fiecare dintre mașinile de tuns Struan. Ching-qua și-a trimis unul dintre nepoții săi la Londra pentru a fi crescut ca dandy . Reflectând la aceasta, Struan a numit mintea chineză „maiestuoasă” și „nemiloasă” [37] . Clavell atrage atenția cititorului asupra dialogului lui Struan cu Mei-mai. O concubină chineză îi spune unui comerciant englez: „Învățați din lecțiile Chinei... Oamenii nu se schimbă niciodată”; pe tonul ei, Dirk răspunde: „Învățați din Anglia... Toți sunt egali în fața legii, iar legea este corectă”, dar nu are ce să argumenteze când Mei-mai observă că oamenii încă mor de foame [38] [ 39] .
Părinți și fiiRomanul examinează patru modele de relații tată-fiu, reprezentate de cupluri: Tyler și Gort Brock, Dirk și Culum Struan, Dirk Struan și Gordon Chen, precum și căpitanul Scrugger, un condamnat englez în slujba piratului Wu Fan Choi, și fiul său european Fred. Problema cheie aici este că tații au trebuit să lupte încă din copilărie: mai întâi pentru supraviețuire, apoi pentru bogăție și putere. Fiii obțin succes și bani desigur; lupta lor se desfășoară pentru autodeterminare în fața așteptărilor părinților. Brock aduce în discuție nemilosirea în Gort și îi încredințează cele mai murdare cazuri, inclusiv cele legate de crime. Cu cât planurile lui Gort sunt mai sofisticate, cu atât tatăl său este mai mândru de el. Cu toate acestea, relația lor este construită pe putere, iar într-o zi Gort își provoacă tatăl și îl preia. Struan, într-un fel, a trecut prin aceeași cale de viață ca și Brock și își amintește de vremurile în care a participat la bătălia de la Trafalgar ca un băiețel de șapte ani (purtător de muniție - „maimuță de pulbere”), iar frații lui au murit literalmente. de foame când au fost aruncați pe moșier stradal. Culum nu aprobă filosofia tatălui său și viziunea lui despre viață ca pe o bătălie nesfârșită [40] . Struan, pe cale să se întoarcă în Europa, își supune fiul unor încercări severe, încercând să-l pregătească pentru rolul de tai-pan . Când Brock profită de spiritul de onoare al lui Struan la o licitație de terenuri , Dirk îi încredințează afacerea lui Culum, care renunță la dealul disputat pentru o biserică. Abia atunci Struan a explicat că va trebui să plătească chiar și cel mai disproporționat preț pentru deal, iar fiul său a salvat fața pentru el și firma lor. Culum își înțelege rațional corectitudinea, dar alienarea umană dintre ei crește; în plus, își dă seama că este mai slab decât tatăl său și va rămâne mereu unealta lui. În același timp, Struan își iubește sincer fiul, în timp ce lui Culum îi este rușine de tatăl său - un pirat, contrabandist de opiu, adulter și criminal. Concubinele chineze ale tatălui și copiii lui eurasiatici jignesc morala lui Struan Jr. [41] .
Struan are o relație complet diferită cu Gordon Chen. Fiul de la prima sa concubină chineză a fost primit de compradorul , care se ocupă de treburile „casei nobile” din partea chineză și a început să comunice cu tatăl său abia la vârsta adultă. Struan nu exprimă sentimente, dar îl ajută în secret pe Gordon, care apreciază sofisticarea strategiei la tatăl său și simte recunoștință și respect pentru el. Creșterea statutului lui Struan îi dă lui Gordon o „față în plus”, el este angajat de tatăl său pentru a preda engleza lui Mei-mai și a devenit cel mai mare proprietar de teren de pe insulă. Viziunea lui Struan asupra perspectivelor Marii Britanii în China coincide cu planurile lui Gordon pentru averea familiei. Clavell a formulat o altă opoziție: Culum Struan și Gordon Chen sunt membri ai societăților secrete. Totuși, dacă Culum s-a alăturat frăției din Anglia pentru a-și afirma bărbăția, atunci Gordon a devenit șeful Triadelor din Hong Kong pentru a separa insula de China continentală [42] .
Perechea tată și fiu Scrugger sunt similare în relația lor cu Dirk și Gordon. Scrugger este un condamnat fugar, un pirat și un răufăcător împietrit care înțelege că îi va face fiului său cel mai mare bine trimițându-l cât mai departe de el însuși. Ca urmare a înțelegerii lui Wu Fan Choi cu Struan, Scrugger are ocazia să-l trimită pe Fred la Londra, se despart pentru totdeauna, dar la despărțire îi dă o avere - un pachet cu bijuterii furate [42] .
Valorile familieiClavell a fost sceptic față de valorile familiei victoriane și, ca urmare, o mare galerie de personaje apare în paginile Tai Pan, demonstrând ipocrizia modelului tradițional de căsătorie. Chiar la începutul romanului, un oficial din portul Glessing din Hong Kong admiră calitățile feminine ale lui Mary Sinclair, dar vede principalul dezavantaj în faptul că nu îi dau zestre , părinții ei sunt morți și ea a fost nu a fost crescut la un internat din Europa. Nu a aflat niciodată că Mary a fost bătută de tatăl ei în copilărie (Struan a oprit bătăile), sedusa de propriul ei frate și a fost nevoită să scape de o sarcină nedorită cauzată de relațiile cu chinezii bogați. Mary este forțată să se confrunte cu o dilemă: să-și mențină independența cu prețul ostracismului sau să respecte convențiile sociale. Descrisă separat este povestea lui Robb Struan, fratele vitreg al lui Dirk, care s-a căsătorit cu o fată care „a pariat pe fratele greșit” și s-a trezit prins într-o căsnicie care nu putea fi desființată decât printr-un act al Parlamentului. Soția lui Robb îl urăște pe el și pe Dirk, îi subminează progresul și îl împinge spre alcoolism , separându-l de iubita lui concubină chineză. Un model asemănător de relație este prezentat pentru cel mai bun artist din Macao și Hong Kong - Aristotel Kuens, un desfrânat bun și frecventator de bordeluri, a cărui soție a ajuns la Hong Kong din Irlanda și încearcă să „l ducă sub călcâi. " Chiar și căsătoria romantică a lui Culum Struan și Tess Brock are un dezavantaj. Deși are doar 16 ani, ea a provocat indirect moartea tânărului căpitan (castrat și ucis de Gort); în plus, atât Brock cât și Struans caută să manipuleze tânărul cuplu pentru propriile lor scopuri. În această situație, Culum trebuie să o smulgă de familia ei; la sfârșitul romanului, Tess i-a trădat planurile lui Struan tatălui ei, iar Culum a decis să rupă legăturile cu familia Brock pentru totdeauna. Acest lucru nu este de bun augur pentru viitor [43] . În romanul „Gaijin” (1993), se menționează într-o singură propoziție că Tess a fost cea care a condus toate treburile „casei nobile”, urându-și propriul tată și mama, iar Culum a murit de beție înainte de a împlini patruzeci de ani. [44] .
După lansarea sa în mai 1966, Tai-Pan a rămas pe lista celor mai bine vândute The New York Times timp de 44 de săptămâni, iar în următorii 20 de ani a vândut peste 2 milioane de exemplare [3] . În 1981-1991, romanul a fost publicat la Beijing , Taipei și Hong Kong într-o traducere chineză de Xue Xingguo [45] . Potrivit lui Saad Hussein ( Universitatea din Virginia ), până în 2016, tirajul total al romanului a ajuns la 8 milioane de exemplare, a trecut prin cel puțin 7 ediții în limba engleză și continuă să fie retipărit. S-au făcut traduceri în franceză (1966), olandeză (1970), italiană (1979), spaniolă (Mexic 1979, Spania 1994), portugheză (1980), suedeză (1981), norvegiană (1982), slovacă (1987). ), germană (1988), ebraică (1989), rusă (1993), cehă (1994), poloneză (2006) [46] .
Romanul a fost remarcat de critici, deși a primit recenzii contradictorii. O recenzie lapidară publicată în „ Revue des Deux Mondes ” a caracterizat textul de aproape 600 de pagini drept „o frescă lipsită de culoare și vitalitate”; cu toate acestea, mesajul moral de pedeapsă pentru „vulgaritate, brutalitate și violență” este aprobat [47] . Criticii americani s-au dovedit a fi ceva mai favorabili: în recenzia revistei Kirkus Reviews , deși romanul a fost numit „comercial”, a prezis un mare succes la cititori: „poate că nici măcar nu va avea nevoie de publicitate”. Componentele acestui succes sunt intriga, care atrage cititorul (un recenzent anonim a spus că romanul este mult mai bun decât precedentul, Regele șobolan), precum și experimentele stilistice ale autorului. Dragostea chineză a protagonistului Mei-mei vorbește „engleză originală dintr-un amestec de dialect scoțian și chineză”. Criticul a considerat că finalul romanului este deschis, deoarece rămâne de văzut dacă fiul legitim al lui Struan se va dovedi a fi un Tai-pan demn sau dacă „mult mai carismaticul jumătate chinez Gordon Chen, șeful Hong . Kong Triads îi va lua locul? [48] Revista lui W. Rogers pentru New York Times conține evaluări similare . Recenziarul a subliniat descrierea nemiloasă a afacerii cu ceai și opiu, raportând că „succesiunea capcanelor, trădărilor, raidurilor piraților, crimelor, torturii, scenelor de adulter și incest pare a fi continuă”. De asemenea, a atras atenția asupra folosirii englezei pidgin . Rogers spunea însă că volumul romanului este excesiv: „oamenii care se urăsc încă de la primele pagini sunt nevoiți să aștepte aproape 590 pentru a stabili scorul” [49] .
Editorialistul revistei Life , Webster Schott, a referit romanul la genul „dur” ( sânge și măruntaie ) și a remarcat imediat că Clavell este un bun „plotter”, care s-a manifestat chiar și în „The Rat King”. Această impresie este nivelată de un număr imens de personaje, a căror fiabilitate psihologică este scăzută (se folosește termenul „falsitate”), toate reprezentate în alb și negru. Protagonistul , Dirk Struan, în vârstă de 43 de ani, este caracterizat în mod ironic drept „un supraom din secolul al XIX-lea care are aceleași ieșiri atât în Parlament , cât și în Vatican și este capabil să facă față singur cu o bandă de tâlhari și un rebel. echipajul... Acesta este un semizeu care poate fi oprit doar de un taifun ”. Se menționează în mod special că Struan a anticipat teoriile igieniștilor și își face marinarii să se spele pe mâini și să folosească hârtie igienică . Cu toate acestea, Schott a considerat principalul avantaj al Tai-Pan de a urma tradițiile lui Ryder Haggard și Blasco Ibanez , dar în conformitate cu tendințele vremurilor. Locațiile în care se desfășoară acțiunea sunt desemnate drept „un facsimil al istoriei”, iar această tehnică permite cititorului să fie scos din planul ideilor cotidiene și cufundat în lumea „ energiei și apetitelor cu adevărat olimpice ”. Numind romanul rău, W. Schott a spus că este un text excelent distractiv [25] . Jurnalistul Paul Bernstein, dimpotrivă, a considerat acuratețea istorică a Tai-Panului ca fiind cea mai înaltă din toate lucrările lui Clavell, numindu-l „un reporter profesionist” și, de asemenea, „unul dintre puținii scriitori care cunoaște cu adevărat Hong Kong”. El a caracterizat modul autorului ca o combinație de „ Dickens , Freud și filme din categoria „B” „: orfanii dickensieni din Orient devin oameni de afaceri energici. În același timp, Clavell nu se limitează la descrieri ca observator extern, iar „cititorul obișnuit învață despre gândirea orientală de la Clavell”, și nu din analiza ziarelor sau din monografii academice. Potrivit mărturiei aceluiași P. Bernstein, Clavell a suportat dureros reproșurile criticilor și i-a acuzat de distorsiuni [9] .
Webster Schott și-a încheiat recenzia în revista Life cu o dorință ironică de a filma romanul, afirmând că și-ar putea imagina pe Richard Burton ca Struan ("deși Liz ar putea să nu fie aptă fizic pentru Mei-may" ) . Tot în 1966, drepturile de film ale romanului au fost cumpărate cu 500.000 de dolari de Martin Ransokhov , în condițiile că Clavell ar fi scenaristul și producătorul viitorului film. Planul era să-l aducem pe Carlo Ponti ca co-producător și să-l angajeze pe Michael Anderson pentru regie. Patrick McGoohan a fost anunțat că va juca rolul principal . Din cauza costului excesiv al proiectului, precum și a incapacității de a găsi o actriță chineză pentru rolul Mei-mei, acesta a fost abandonat în 1969. Ideea reluării proiectului a apărut de mai multe ori la sfârșitul anilor 1970, a fost scris un nou scenariu, dar nici producția filmului nu a reușit să înceapă. Abia după succesul mini-seriei Shogun , romanul chinezesc al lui Clavell a devenit din nou atractiv pentru producători. În 1983, drepturile de film au fost achiziționate de Dino de Laurentiis ; Planificat pentru rolul personajului principal, Sean Connery a refuzat oferta. În cele din urmă, regizorul canadian Daryl Duke a montat în 1986 producția „ Tai-Pan ”; Actorul australian Bryan Brown , care a lucrat cu Duke în mini-seria Thornbirds, a jucat în rolul principal . Mei-mei este interpretat de Joan Chen . A fost primul film în limba engleză realizat în China, bazat pe industria cinematografică chineză. Producator a fost Rafaela de Laurentiis, fiica lui Dino si Silvana Mangano . Filmul a eșuat la box office și a primit recenzii negative din partea criticilor. Clavell a declarat că nu a urmărit-o și a plănuit să-și revendice drepturile făcând povestea într-o mini-serie, dar acest lucru nu s-a făcut niciodată [27] [51] . Teza lui Wu Jian susține că filmul și-a pierdut „rafinamentul complexității conflictului intercultural”, iar povestea este de înțeles doar acei spectatori care sunt familiarizați cu textul cărții [52] .