Sicut umber...

Sicut umbra... (Ca o umbră...)
Compozitor Luigi Dallapiccola
Forma ciclu vocal
Cheie dodecafonie
Durată 10 minute
data creării scor finalizat la 9 septembrie 1970
Locul creării Florenţa
dedicare în memoria Barbara Baldovino
Data primei publicări 1971
Locul primei publicări Edizioni Suvini Zerboni , Milano
Locația autografului Arhiva Dallapiccola , Florența
Părți în patru părți
Personal performant
mezzo-soprană și patru grupuri de instrumentiști
Prima reprezentație
data 30 octombrie 1970
Loc Biblioteca Congresului
Interpreți principali Jan De Gaetani cu New York Contemporary Chamber Ensemble, regia Arthur Weisberg

Like a shadow... ( lat.  Sicut umbra... ) este o compoziție de Luigi Dallapiccola pentru mezzo-soprană și patru grupuri de instrumentiști, scrisă în 1970 pe baza poeziei lui Juan Ramon Jimenez din colecția Piatră și cer. Lucrarea este cunoscută pe scară largă pentru ideogramele constelațiilor din partitura muzicală a ultimei sale mișcări.

Despre nume

Titlul se referă la rândul Cărții lui Iov (8:9), plasat de compozitor ca postscriptie la lucrarea de pe ultima pagină a partiturii: „sicut umbra dies nostri sunt super terram” („baldachinul este viața pe pământ”).

Structura și compoziția

Eseul este alcătuit din patru părți, unite prin tema de reflecție asupra caracterului finit al existenței pământești [1] :

  1. Introducere (fără cântare)
  2. „Oblivion” (El olvido)
  3. „Amintirea” (El recuerdo)
  4. „Epitaful ideal pentru un marinar” (Epitafio ideal de un marinero)

Prima parte este o miniatură instrumentală în nouă bare pentru trei flaut ( flaut piccolo , flaut , flaut alto ), construită sub formă de canon ; în al doilea, vocea este acompaniată de trei clarinete ( clarinet piccolo , clarinet plat A/B , clarinet bas ) și trei coarde ( vioară , violă , violoncel ); în a treia mișcare, compoziția este extinsă cu trei flute; la acestea din urmă li se adaugă celesta , harpă și vibrafon .

Istoria scrisului

Eseul a fost primul scris după sfârșitul multor ani de muncă despre „ Ulysses ”; la un an de la finalizarea partiturii operei, compozitorul a dat peste o colecție de poezie spaniolă (cartea era păstrată în biblioteca sa de acasă din 1934), deschidere în care, a dat peste primele rânduri ale Epitafului ideal al lui Jiménez. Marinar, care se termină cu cuvântul „firmamiento” („firmament”) ) [1] . Sunetul acestui cuvânt, care părea deosebit, a servit drept impuls inițial pentru a scrie lucrarea. Până la 30 iulie 1970, a fost scrisă partea sa finală (compozitorul a început în mod tradițional cu punctul culminant al lucrării), apoi, la jumătatea lunii august, penultima; etc „raci” la lucrarea de deschidere a „Introducerii”. Doar în pregătirea pentru premiera italiană a operei, Dallapiccola a aflat de la o solistă spaniolă (Carmen Gonzalez) că „firmamiento” era doar o greșeală de tipărire și că ortografia corectă a cuvântului era identică cu cea italiană („firmamento”) . 1] .

Fiind prima operă scrisă după Ulise, opera poartă inevitabil ecouri ale operei, pe plan simbolic și muzical: „laitmotivul mării” din Ulise este citat aici de două ori (mesele. 116 și 182), iar ultima parte poate servesc ca un fel de epitaf pentru Ulise al lui Dante care a murit pe mare [2] .

Ca și în cazul „ Cinci cântece ” și „ Cuvintele Sfântului Paul ”, compoziția a fost comandată de Fundația Elizabeth Sprague Coolidge .

Ideograme

În partiturile multora dintre lucrările sale, Dallapikkola a folosit așa-numitul. „ideograme”, adică o reprezentare grafică în textul muzical a unei idei supramuzicale. Cele mai cunoscute în acest sens sunt „ Cinci cântece ” cu ideograma Răstignirii în centrul operei, precum și „ Concertul de Ajunul Crăciunului 1956 ”, unde un cerc este format din ligi , corespunzător cuvintelor laudei Jacopone . „Iubire, iubire, ești un cerc perfect” (trad. M Lozinsky ). „Like a shadow...” este cel mai sofisticat și complex exemplu de acest gen de „muzică pentru ochi” din întreaga opera compozitorului. În ultima parte a lucrării, li se prezintă imagini ale constelațiilor Pește zburător , Casiopeea , Porumbelul , Ursa Mare , Triunghiul de Sud , Ursa Mică , Pegasus , Andromeda și Balanța , așa cum apar pe cer într-o noapte senină (compozitorul avea obiceiul să iasă regulat din casă înainte de a merge la culcare și să caute constelațiile preferate pe cer) [3] . În același timp, grafica este coordonată atât cu textul, cât și cu armonia timbrală „de altă lume” a compoziției. De asemenea, este important de menționat că imaginile constelațiilor nu au fost pentru Dallapiccola un element decorativ care împodobește o lucrare deja finalizată: o analiză a manuscriselor supraviețuitoare arată că acestea au fost țesute în țesătura ei încă de la primele schițe [2] .

Este interesant să comparăm ideea lui Dallapikkola cu ideile similare formal ale lui Cage din „Atlas eclipticalis” (1961-62) și Stockhausen din „ Sternklang ”.» (1971). Dietrich Kemper subliniază, totuși, că ideile de formă „deschisă” și aleatorică , devenite banale în anii ’60 și ’70 , implicate în aceste lucrări, au rămas extrem de străine de Dallapikkola [4] . Deși trebuie remarcat că ritmic „constelațiile” în sine sunt definite în text doar mai mult sau mai puțin schematic: în scopul transparenței și lizibilității graficii, acolo unde devine destul de complex, ele sunt scrise în note întregi , iar sub un linia separată urmează opțiunea „decodare”. În prefața partiturii, compozitorul scrie că mizează pe imaginația interpreților („con molta fantasia”).

Dedicație

Compoziția este dedicată memoriei fiicei violoncelistului Amedeo Baldovino , care a murit tragic în urma unui accident [5] .

Primele spectacole

Premiera mondială 30 octombrie 1970 la Sala de concerte a Bibliotecii Congresului , Washington DC : mezzo-soprana Jen De Gaetani cu Ansamblul de cameră contemporană din New York, condus de Arthur Weisberg. Premiera italiană a avut loc la Siena pe 26 august 1971. Partea de mezzo-soprană a fost interpretată de Carmen Gonzalez. Dirijată de Zoltan Peszko .

Intrări

Înregistrările din premierele mondiale și italiene, precum și o înregistrare a unei spectacole din 1974 din Chicago a renumitului compozitor Ralph Shapey , sunt disponibile pentru revizuire la Arhiva Dallapiccola.(mezzo-soprano - Phyllis Unosawa). În plus, în septembrie 2012, la festivalul Dante 2021 a fost realizată o înregistrare live cu un contratenor [7] .

Note

  1. ↑ 1 2 3 Dallapiccola, Luigi. O Sicut umbra... // Parole e musica = Sicut umbra... / A cura di Fiamma Nicolodi. Introd. di Gianandrea Gavazzeni. - Milano: Il Saggiatore, 1980. - P. 535-537. — ISBN 9783885830054 .
  2. ↑ 12 Frica , Raymond. Sicut umbra... // Muzica lui Luigi Dallapiccola. - New York: University of Rochester Press, 2003. - P. 252-258. — (Estudii Eastman în muzică). — ISBN 978-1-58046-347-8 .
  3. ↑ Donat, Misha. Dallapiccola e l'arte della memoria. Pensieri su "Sicut umbra..." // Luigi Dallapiccola nel suo secolo: atti del convegno internazionale, Firenze, 10-12 decembrie 2004 / Fiamma Nicolodi. - Firenze: LS Olschki, 2007. - P. 413-448. — (Historiae Musicae Cultores). — ISBN 9788822256379 .
  4. ↑ Kämper, Dietrich. Le ultime opere // Luigi Dallapiccola. La vita e l'opera. - Firenze: Sansoni Editore, 1985. - P. 275-298.
  5. ↑ Amedeo Baldovino. Memories of Dallapiccola  // In ricordo di Luigi Dallapiccola, Numero speciale del “Notiziario” delle Edizione Suvini Zerboni. — Milano: Suvini Zerboni, 1975.
  6. ↑ Nathan, Hans. Luigi Dallapiccola: Sicut Umbra. Tempus Destruendi--Tempus Aedificandi de Sybil Michelow...  // The Musical Quarterly. - 1978. - T. 64 , nr. 4 . - S. 549-560 .
  7. ↑ Riccardo Angelo Strano canta L. Dallapiccola . Preluat: 29 ianuarie 2013.

Bibliografie

Link -uri