Crimă în Rue Morgue

Crimă în Rue Morgue
Engleză  Crimele din Rue Morgue

Pagina de titlu din The Prose Romances of Edgar A. Poe, nr. Eu, editorul William Graham, Philadelphia, 1843
Gen poveste polițistă
Autor Edgar Allan Poe
Limba originală Engleză
Data primei publicări 20 aprilie 1841, Revista Graham
Editura Revista Graham
Ca urmare a Misterul Mariei Roger
Logo Wikisource Textul lucrării în Wikisource
Sigla Wikiquote Citate pe Wikiquote
 Fișiere media la Wikimedia Commons

„Murder in the Rue Morgue” (tradus uneori ca „The Murders in the Rue Morgue” sau „Double Murder in the Rue Morgue” [1] ; ing.  The Murders in the Rue Morgue ) este o nuvelă a scriitorului romantic american Edgar Allan Poe , care este considerat a fi prima lucrare de detectiv din istoria literaturii [2] [3] [4] [5] [6] [7] . Povestea a fost publicată pentru prima dată în Philadelphia Graham's Magazine la 20 aprilie 1841 [8] [9] . Împreună cu povestirile „ Secretul lui Marie Roger ” (1842) și „ Scrisoarea furată ” (1844), nuvela este o trilogie dedicată aristocratului francez Auguste Dupin [10] . Alături de restul povestirilor ciclului și nuvela „ Bug de aur ” (1843), „Crimă în Rue Morgue” este inclusă în grupul „povestirilor logice” sau „povestirilor despre inferențe” (așa-numitele „rațiuni”) Edgar Poe [2] [11 ] [12] .

În poveste, Auguste Dupin, un tânăr cu abilități analitice extraordinare , investighează uciderea brutală și misterioasă a două femei comisă la Paris , într-o casă de pe strada Morgue .

Pentru a dezvălui imaginea lui Dupin, primul erou-detectiv oficial , și în descrierile aventurilor sale, Edgar Allan Poe a folosit multe tehnici adoptate mai târziu de creatorii unor personaje atât de populare precum Sherlock Holmes [13] și Hercule Poirot [6] .

Două lucrări care au precedat povestea lui Poe au elemente detective similare: povestea lui Voltaire Zadig sau Soarta„(1748) [14] și nuvela de E. T. A. Hoffmann „ Mademoiselle de Scudery ” (1819) [15] .

Plot

În 18 ... la Paris , naratorul - eroul fără nume în numele căruia i se spune povestea - îl întâlnește pe domnul S. Auguste Dupin . Acesta este încă un tânăr, descendent al unei familii nobiliare , care, din motive necunoscute, a pierdut aproape toată averea familiei și acum este nevoit să trăiască în austeritate, putându-și permite doar cărți. Naratorului i-a plăcut compania lui Dupin, iar în timpul șederii sale la Paris închiriază o casă unde se stabilesc amândoi [16] . O cunoaștere mai apropiată cu Dupin dezvăluie că acesta are abilități analitice remarcabile [17] .

Ziarele încep să scrie despre dubla crimă în casa de pe Rue Morgue a văduvei Madame L'Espana și a fiicei sale Camille L'Espana. Din rapoartele de presă, naratorul și Dupin află că crimele au avut loc într-o cameră închisă de la etajul cinci al clădirii. Locuitorii cartierului au auzit țipete de pe stradă, au spart ușa casei și au găsit camera din care țipau, dar femeile erau deja moarte. Trupul mutilat al doamnei L'Espane a fost aruncat pe fereastră, dar înainte de asta, gâtul a fost tăiat cu atâta forță cu un brici încât, când încerca să ridice cadavrul, capul a căzut. Fiica doamnei a fost sugrumată , iar cadavrul a fost ascuns într-un horn. Aproape toată mobilierul din cameră era stricat și un brici însângerat zăcea pe un scaun care supraviețuise. În plus, martorii susțin că, în timp ce se aflau pe scări, au auzit voci certate prin ușa încuiată și asigură că erau doi criminali. Unul este francez , nimeni nu a înțeles vorbirea celui de-al doilea; martorii erau de naționalități diferite, dar toți susțineau că cel de-al doilea criminal vorbea o limbă diferită de a lor [18] .

La scurt timp, poliția l-a arestat pe Adolphe Lebon, care a făcut afaceri cu doamna L'Espana și a escortat-o ​​acasă în ziua crimei. Dupin este extrem de nemulțumit de acțiunile poliției, criticând-o pentru lipsa unui sistem și tendința de a intra în detalii fără a reuși să surprindă întreaga imagine. Folosind legături cu prefectul de poliție , acesta obține permisiunea de a vizita locul crimei [19] .

Dupin află că criminalii au fugit printr-una dintre ferestrele dormitorului de-a lungul unui paratrăsnet care trecea de- a lungul peretelui [20] . Pe baza a trei circumstanțe ale cazului - o voce deosebită, dexteritate extraordinară și lipsă de motive pentru o astfel de crimă de cruzime excepțională - Dupin ajunge la concluzia că urangutanul a fost implicat în crime . Ca o întărire a teoriei sale, Dupin îi arată naratorului părul întunecat pe care l-a găsit la locul crimei, care nu arată ca uman, și desenul unor urme din gâtul unei femei sugrumate, care dovedesc, de asemenea, că nu au fost lăsate. de o mână umană. Dupin îl invită apoi pe narator să citească un articol al zoologului Cuvier despre descrierea anatomică și generală a animalului [21] .

Dupin face reclamă pentru capturarea unui urangutan în ziar [22] . Potrivit acestui anunț, un marinar vine la el . Dupin îi cere vizitatorului să spună tot ce știe despre crimele de pe strada Morgue. Marinarul explică că urangutanul a stat mult timp închis într-o cușcă și și-a urmărit stăpânul, amintindu-și toate acțiunile sale. Odată ce maimuța a spart cușca, a ieșit din ea și, repetând ceea ce a văzut, a decis să se radă. Marinarul a încercat să ia brici de la fiară, dar urangutanul a ieșit în fugă în stradă și, cățărându-se pe lanțul paratrăsnetului, a intrat în casa văduvei și a fiicei ei prin fereastra deschisă. Marinarul a urmărit maimuța, s-a cățărat pe paratrăsnet după ea și a fost martor la crimă. După crimă, marinarul a fugit de la fața locului în panică, uitând de urangutan [23] .

Dupin îl lasă pe marinar să plece pentru că nu poate fi tras la răspundere. După ceva timp, marinarul prinde urangutanul și îl vinde. Adolphe Lebon a fost eliberat după ce Dupin și naratorul i-au spus prefectului despre toate [24] .

Originile ideii

La momentul în care Edgar Allan Poe a scris The Murder in the Rue Morgue, conceptul de poveste polițistă nu exista încă, deși se cunoșteau deja povești ai căror autori încercau să demonstreze modalități similare de dezlegare a misterelor [14] . Mademoiselle de Scudéry din nuvela cu același nume (1819) de E. T. A. Hoffmann , un fel de Miss Marple din secolul al XVII-lea , investighează o serie de crime, iar această poveste este uneori numită prima poveste polițistă [5] [15] . Un alt pretendent la primatul în gen este romanul Zadig sau Soarta" (1748) Voltaire , ai cărui eroi sunt înzestrați cu „abilități splendide de recunoaștere” [2] [14] .

În septembrie-decembrie 1838, Burton's Gentleman's Magazine (predecesorul revistei Graham ) a publicat sub formă de nuvele memoriile detectivului francez Francois Vidocq , Pagini inedite în viața lui Vidocq, ministrul francez de poliție, a căror autenticitate este îndoielnică. [25] . Se știe că Poe a făcut cunoștință cu această lucrare, iar unii biografi ai scriitorului susțin că Dupin a fost șters din imaginea lui Vidocq prezentată în aceste memorii [26] . Numele eroului poate să fi fost împrumutat de la Dupin, personaj din aceeași serie de povești [27] . Într-una dintre povestiri, tabloul crimei este asemănător cu cel descris în „Omorul de pe strada Morgue”: gâturile victimelor sunt atât de tăiate încât capetele sunt practic separate de cadavre [28] . Se poate presupune că conștientizarea scriitorului cu privire la activitățile lui Vidocq, popularitatea detectivului francez și interesul cititorilor americani pentru cronica criminală a ziarului l-au condus pe Poe la ideea de a scrie o lucrare, al cărei subiect a fost o anchetă penală, iar detectivul a luat locul eroului [26] . În ceea ce privește răsturnarea intriga a poveștii, Poe a fost probabil inspirat de reacția publicului la urangutanul prezentat la Masonic Hall din Philadelphia în vara anului 1839 [3] .

Potrivit criticului literar Yuri Kovalev , Edgar Allan Poe a transferat probabil acțiunea „Omorului de pe strada Morgue” la Paris și a făcut din francez un erou, deoarece era conștient de o oarecare ciudățenie și neobișnuit a romanului pentru cititorul american [ 26] .

Lui Poe însuși, mai ales în perioada timpurie a lucrării sale, îi plăcea să-și demonstreze cititorului abilitățile sale analitice: de exemplu, când scrie o poveste comică „Trei duminici într-o săptămână” (1841) sau când expune principiul funcționării mașină de șah Johann Meltzer (eseu „ Jucătorul de șah al lui Meltzer", 1836) [29] .

Istoricul publicațiilor

Poe a intitulat inițial povestea „ Omorurile de pe strada Trianon” , dar mai târziu a redenumit-o pentru a o asocia mai bine cu moartea .  Povestea a fost publicată pentru prima dată pe 20 aprilie 1841 în Philadelphia Graham's Magazine [31] unde Poe era atunci redactor [6] [32] [33] . Taxa pentru „Murder in the Rue Morgue” a fost de 56 de dolari –  o sumă neobișnuit de mare, de exemplu, pentru poezia „ Corbul ”, scrisă patru ani mai târziu, Poe a primit doar 9 dolari [34] .

În 1843, Poe a decis să publice o serie de pamflete cu nuvelele sale, tipărind o lucrare pe număr. Această idee a fost dată scriitorilor de Charles Dickens , ale cărui romane au fost publicate în părți [8] . Poe a publicat un singur pamflet intitulat The Prose Romances of Edgar A. Poe, No. I.  Acesta a inclus „Murder in the Rue Morgue” și lucrarea satirică „ The Man Who Was Chopped Bucăți ” [8] . Numărul a fost vândut la 12,5 cenți [35] . În această versiune a poveștii „Murder in the Rue Morgue” s-au făcut 52 de modificări față de textul original din Graham’s Magazine [36] . Povestea a fost inclusă și într-o colecție de câteva dintre lucrările lui Poe, intitulată simplu Povești , publicată în 1845 [8] [33] . În același timp, autorul însuși nu a luat parte la selecția povestirilor pentru colecție [37] .  

Continuarea oficială a Crimei din Rue Morgue a fost povestea „ Misterul lui Marie Roger ”, care a fost publicată pentru prima dată în tranșe în decembrie 1842 și ianuarie 1843. Singurul lucru pe care cele două lucrări îl au în comun este protagonistul, Auguste Dupin, și reutilizarea Parisului ca decor . A treia apariție a lui Dupin este în „ Scrisoarea furată ”, pe care Poe, într-o scrisoare către James Russell Lowell din iulie 1844, a descris-o ca fiind una dintre cele mai bune povești ale sale de raționament logic . Prin „povestiri logice” sau „povesti de inferență”, Poe a inclus trei nuvele despre Dupin [11] și lucrarea „ Gurg de aur ” (1843) [2] [7] [40] [12] .

Autograful „Murders in the Rue Morgue”, folosit pentru prima publicație în revista Graham’s Magazine , a fost ulterior aruncat la gunoi. Un nou angajat de birou al editurii, J. M. Johnston, a găsit manuscrisul și l-a luat cu el când s-a mutat la Lancaster , unde a lucrat într-o tipografie locală, iar mai târziu a deschis un studio fotografic. În timpul războiului civil, Johnston a servit într-un regiment de infanterie. Manuscrisul i-a dat tatălui său, care l-a păstrat între paginile ediției muzicale. Manuscrisul a supraviețuit mai multor incendii, a fost din nou aruncat după război, ulterior găsit din nou și înapoiat la Johnston [8] . A fost cumpărat de colecționarul George William Childs pentru 200 de dolari. În 1875, a donat 650 de dolari pentru a finaliza un monument la mormântul lui Poe din Baltimore . În 1891, Childs a lăsat moștenire autograful lui Edgar Poe statului [8] și l-a donat Universității Drexel.împreună cu o scrisoare în care se conturează istoria sa [42] . În arhivele acestei universități se păstrează până astăzi autograful poveștii [43] .

Crima din Rue Morgue a fost prima dintre lucrările lui Poe care a fost tradusă în franceză . Între 11 și 13 iunie 1846, povestea a fost publicată în ziarul parizian La Quotidienne sub titlul „Un meurtre sans exemple dans les Fastes de la Justice” („O crimă fără egal în analele justiției”). Edgar Poe nu a fost creditat ca autor și multe detalii, precum numele Rue Morgue și numele personajelor („Dupin” a devenit „Bernier”), au fost schimbate [44] . La 12 octombrie 1846, o altă versiune a traducerii a fost publicată în Le Commerce sub titlul „Une Sanglante Enigme” („Secretul sângeros”), de asemenea fără numele autorului real. Editorul revistei Le Commerce a fost acuzat de plagiat de către La Quotidienne . În urma procesului, faptul că este autorul lui Edgar Allan Poe a fost dezvăluit publicului francez [44] . Într-o traducere de Charles Baudelaire , povestea a fost publicată în 1855 sub titlul „Double assassinat dans la rue Morgue”.

În Rusia, povestea „Murder in the Rue Morgue” a fost publicată pentru prima dată în 1857, în două numere din martie ale revistei „ Fiul patriei ”, într-o traducere anonimă sub titlul „O crimă misterioasă ” [31] . Ulterior, povestea a fost tradusă de Nikolai Shelgunov , Konstantin Balmont , Mikhail Engelhardt , Revekka Galperina și alții.

Analiza lucrării

Teme

Într-o scrisoare către prietenul său, Dr. Joseph Snodgrass, Poe spunea că tema poveștii era „folosirea ingeniozității în determinarea criminalului” [45] . Auguste Dupin, nefiind detectiv profesionist, investighează o crimă de mare profil ca hobby . În plus, are dorința de a stabili adevărul și de a salva persoana acuzată în mod fals. Dupin nu are interese de mercenar, iar în final chiar refuză recompensa bănească oferită de proprietarul urangutanului [46] . Descoperirea adevăratului ucigaș pune capăt anchetei, întrucât nici urangutanul și nici proprietarul său nu pot fi trași la răspundere [47] .

Poe a scris The Murder in the Rue Morgue în timpul reședinței sale la Philadelphia (1838-1844), iar povestea conține o temă urbană, pe care Poe a abordat-o în mod repetat în opera sa, de exemplu, în novela „ Man of the Crowd ” (1840) [48] ​​. Societatea, care în acea perioadă se confrunta cu o urbanizare rapidă , s-a confruntat cu noi probleme și a fost nevoită să caute modalități de a le rezolva. O astfel de problemă este criminalitatea urbană. Pentru a-l combate la Londra, prima poliție profesionistă a fost formată nu cu mult timp în urmă, iar în America au început să aplice o abordare științifică în investigarea crimelor. Crimele în sine au început să apară pe primele pagini ale ziarelor, captând atenția publicului [2] .

Povestea se bazează pe o metaforă despre „bătălia creierului împotriva mușchilor”. Puterea fizică, înfățișată sub forma unui urangutan și a proprietarului său, pledează pentru violență: maimuța se dovedește a fi un ucigaș, iar proprietarul ei admite că a abuzat de folosirea biciului în timpul antrenamentului. Puterea intelectuală a analistului primează în cele din urmă asupra cruzimii lor [49] . Povestea conține și tema frecventă a lui Edgar Poe despre moartea unei femei frumoase, pe care a numit-o „cea mai poetică temă din lume” [14] [50] .

Un alt strat semantic al poveștii este o metaforă pentru o altă confruntare – rasială. În anii 1960, Leslie Fiedler a atras atenția asupra dinamicii culorilor alb-negru în lucrările lui Poe: un corb negru stă pe un bust alb al lui Pallas , o pată albă sub forma unui laț atârnat pe pieptul unei pisici negre etc. Nuantele rasiale ale lui Poe sunt strâns împletite cu genul - sexual și corporal în general: de exemplu, în descrierea Ligei , se recunoaște ușor un mulat , care la sfârșitul poveștii sparge corpul unei femei albe anglo-saxone , iar naratorul o preferă pe Ligeia, fiind sub vraja ei [51] .

Rasa neagră din poveștile lui Poe este cel mai adesea reprezentată ca inferioară, periculoasă, purtând un principiu corporal aspru, negând principiul spiritual și intelectual. De regulă, este bestializat. Urangutanul din Murder on the Rue Morgue, având o haină brună [com. 1] , scăpând de sub controlul stăpânului alb, seamănă teroare și moarte. Victimele lui sunt două femei albe. Judecând după prezența articolelor de lux în cameră, acestea aparțin clasei superioare a societății. Un urangutan ucide o tânără cu ajutorul propriei sale forțe naturale, iar o bătrână - folosind un brici, adică o invenție a civilizației albe; în plus, maimuța comite crimă după o imitație ineptă a modului în care proprietarul ei se rade cu acest aparat de ras. În povestea „ Jump-Hop ” (1849), reprezentanți ai aristocrației mor ca urmare a „flirtului” cu rasa neagră, ca urmare a îmbrăcării în piele de urangutani. În anii 1990, discuția în jurul „împărțirii” textelor lui Poe s-a reluat cu o nouă urgență, cercetătorii găsind în ele dovezi ale atitudinii pozitive a lui Poe față de sclavie . O serie de comentatori merg și mai departe, condamnând scriitorul de rasism , alții indică „rasismul mediu” în societatea americană de atunci, în contextul căreia textele lui Poe nu reprezintă nimic neobișnuit [52] .

Auguste Dupin , un nou tip de erou inventat de Poe și clar simpatic cu el, recunoaște că „pentru el există o fereastră deschisă în inima multor oameni”, iar una dintre distracțiile sale preferate este „a asculta cu urechea” la gândurile altora ( cu ajutorul observării atentă a unei persoane) [ 53] . Scena sadică din Murder in the Rue Morgue este prezentată și ca o scenă voyeuristă : marinarul, urmat de cititor, se uită la ea prin fereastră [54] . Tema voyeurismului este recurentă în scrisul lui Poe și este adesea combinată cu sadismul. În povestea „ William Wilson ” (1839), protagonistul se uită și la dublul său adormit , pe care este sortit să-l omoare. În nuvela „ The Tell-Tale Heart ” (1843), este comisă o astfel de crimă, ucigașul dezmembrându-și victima.

Motivul dezmembrării unui corp, uneori viu, este și el tipic lucrărilor lui Poe. În Murder on the Rue Morgue, are loc o separare traumatică a capului femeii de corp. În povestea satirică timpurie a lui Poe „ Coasa timpului ” (1838), se întâmplă același lucru. Naratorul din Pisica neagră (1843) decupează un ochi dintr-o pisică vie. În povestea „ Berenice ” (1835), dinții iubitei femei devin un fetiș pentru narator și acesta îi scoate [55] . În nuvela satirică „ Omul care a fost tăiat în bucăți ” (1839), tema dezmembrării totale și autodeconstrucției este adusă la absolut și ocupă un loc central.

Imaginea și metoda lui Dupin

Auguste Dupin nu este un oficial . El nu este un detectiv , ci un analist amator care nu a investigat niciodată o crimă până acum. Și de data aceasta nu își conduce propria anchetă : Dupin primește toate informațiile despre crimă din ziare și trage pur și simplu concluzii. El nu rezolvă crima, ci rezolvă problema, deoarece pentru el aceasta este o activitate incitantă [56] , care, de altfel, este combinată cu studiile psihologice . Poe însuși îl numește pe Dupin în poveste un analist care se bucură de darul său analitic, aplicându-l în toate situațiile [57] .

Poe a descris metoda de raționament logic a lui Dupin, folosind exemplul unui jucător de cărți: „Cantitatea de informații obținute stă nu atât în ​​fiabilitatea concluziilor, cât în ​​acuratețea observației” [58] [59] . Există o scenă în poveste în care Dupin reușește să afle la ce se gândea naratorul în acel moment, pe baza seriei asociative construite [60] [61] [62] . Ulterior, această metodă va fi folosită de acesta în cercetarea infracțiunii [57] .

Această metodă subliniază importanța lecturii și a cuvântului scris. Direct dintr-un articol de ziar al lui Cuvier (probabil referindu-se la zoologul francez Georges Cuvier ), Dupin primește informații despre urangutani. Astfel, cititorul însuși este implicat și în investigație, căutând independent indicii de soluție în procesul lecturii [63] . De asemenea, Poe acordă o atenție deosebită puterii cuvântului rostit. Când Dupin îl întreabă pe marinar despre crime, acesta aproape că cade mort: „Chipul marinarului a devenit violet, părea că se luptă cu sufocare. Instinctiv, a sărit în sus și a apucat clubul, dar s-a prăbușit imediat pe un scaun, tremurând peste tot, palid de moarte .

Fără îndoială că, sub numele de Dupin, Poe s-a introdus în poveste, poate într-o formă idealizată și romantizată, dar fără îndoială de recunoscut: ca și eroul său, Poe a fost un bun analist și un iubitor avid al misterelor din diverse domenii, începând cu criptografia și terminând cu cosmologia . Nu este prima dată când Poe face acest lucru: protagonistul nuvelei sale anterioare „ William Wilson ” (1839) este, de asemenea, cel puțin parțial, autobiografică [66] , la fel ca naratorul din nuvela „The Black Cat ”. " (1843), scrisă la doi ani după " Crime în Rue Morgue.

Credibilitatea poveștii

Unii cercetători ai operei lui Poe au subliniat în lucrările lor, de obicei în note de subsol, diverse elemente de improbabilitate într-o prezentare aparent scrupuloasă și extrem de realistă a istoriei [67] . Primele astfel de publicații critice au început să apară în timpul vieții lui Poe [68] . Literatura americană Burton Pollin a adunat aceste observații și, completându-le cu ale ei, a publicat un articol intitulat „The Tale of the Murders in the Rue Morgue: The Tangles Unraveled” (1977). Articolul a câștigat o mare popularitate, în care Pollin arată că scena poveștii, personajele sale, precum și aproape fiecare întorsătură a povestii sunt absolut neplauzibile, dar datorită unei tehnici speciale de construire a poveștii, ele trec cu ușurință pentru adevărul în ochii unui cititor obișnuit, cu posibila excepție a unui cititor francez [69] .

Edgar Allan Poe nu a vizitat niciodată Parisul . A dezvoltat scena poveștii, aparent, având în față o hartă a împrejurimilor Palais Royal . Autorul a descris un Paris complet imposibil, „de carton”. Rue Morgue Po a inventat, plasându-l între Rue Richelieu din viața realăși strada Saint Roch. La momentul scrierii, nu exista un pasaj Lamartine la Paris, pe care Poe se pare că l-a numit după un scriitor francez pe care nu-l plăcea. Totuși, această stradăîntr-adevăr, ea a apărut acolo la câțiva ani după ce a fost scrisă povestea, în 1848. Rue Deloren este și invenția lui Poe, numită după un roman al celebrului scriitor englez William Godwin , cu a cărui lucrare Poe cunoștea bine. Dupin ar fi ținut urangutanul pe care l-a prins într-un grajd de pe Rue Dubourg: la Paris, la acea vreme, exista o stradă privată cu un nume similar ., dar este îndoielnic că a fost pe harta folosită de Poe. Este mult mai probabil să fi folosit numele pur și simplu la fel de clar „francez” pentru o ureche americană, iar sursa a fost amintirea internatului londonez al surorilor Dubourg, unde Poe a fost în 1816-1817. Același nume de familie este folosit în poveste de către unul dintre martorii crimei, spălătoria Dubourg [68] [70] .

Numele martorilor variază de la extrem de plauzibile la de-a dreptul imposibil. De exemplu, numele Pierre Moreau și Jules Mignaud , absolut obișnuite pentru francezi și, prin urmare, fără îndoială, sunt adiacente numelui de familie german Odenheimer, care, potrivit complotului, aparține unui originar din Amsterdam . În același timp, numele spaniol Alfonzo Garcio (Alfonzo Garcio) este scris cu două erori grosolane (corect Alfonso Garcia), deși accesul lui Poe la literatură și cunoașterea limbii spaniole , oricât de modeste, ar fi trebuit să-i permită să evite aceste erori . 68 ] . Ca și în cazul toponimelor, în poveste există nume „vorbitoare”, pentru Poe însuși sau pentru un cititor atent, nume. Odenheimer era numele rectorului adjunct al Bisericii Episcopale Sf. Petru din Philadelphia, cu care Poe era probabil bine cunoscut. Numele de familie al ambelor victime - Espanye (Madame L'Espanaye; Camille L'Espanaye) - este făcut în numele scriitoarei și amantei franceze a salonului literar al Iluminismului , Madame d'Epinay , sau, mai puțin probabil, în numele maresalul francez Timolion d'Espinaye . Doctorul Paul Dumas, care a trebuit să facă involuntar munca unui patolog , a primit numele celebrului romancier . Minunatul nume de familie al suspectului nevinovat, Le Bon, este complet nesofisticat, deoarece înseamnă „bun” în franceză [68] .

În ceea ce privește arhitectura Parisului, prezentată de Poe, este destul de plauzibilă în ceea ce privește fațadele clădirilor. Cu toate acestea, în casele tradiționale pariziene ale vremii nu existau „camere din spate”. Acest aspect - „camerele din față” cu vedere la stradă și dormitorul „din spate”, cu ferestre pe curtea pavată – este tipic Philadelphia , nu Paris. Casele franceze aveau și curte, dar accesul la ea din stradă era imposibil, nu era asfaltat - dimpotrivă, de regulă, acolo era amenajată o mică grădină. Intriga povestirii ia cerut lui Poe să combine ceea ce vedea pe cărțile poștale franceze și ceea ce avea ocazia să observe cu ochii lui în fiecare zi [71] [72] .

Ferestrele și obloanele din casa doamnei Espagnier nu au nicio legătură cu cele franceze. În casele pariziene, ferestrele se învârteau spre interior și se închideau cu rotirea unui mâner, iar francezii ar fi fost foarte surprinși de o fereastră glisantă cu blocare automată, care amintește de un cuțit de ghilotină . Pentru a descrie obloane, Poe folosește termenul pe care l-a inventat ferrades , posibil confundând acest cuvânt cu ferrage  - „forjare”. Un oblon lung forjat cu un singur canat, jumătate ajurat, este complet deplasat în peisajul urban francez, pentru care sunt tipice obloane duble, pline și din lemn [73] .

Po a încercat întotdeauna să arate modern și să țină pasul cu progresul. Era foarte interesat de cele mai recente realizări științifice și inovații tehnice, deși a amestecat acest interes cu o dorință romantică pentru inexplicabil și chiar pentru imaginar. În poveste, un urangutan, urmat de proprietarul său, folosește un lanț de paratrăsnet pentru a ajunge la fereastra de la etajul cinci al unui bloc de apartamente. Cu toate acestea, la Paris, paratrăsnetul erau rare și erau instalate doar pe clădiri publice, iar în zona descrisă de Poe nu existau deloc paratrăsnet. În plus, să te cățări într-un lanț de paratrăsnet care se balansează, apoi să întinzi mâna către o fereastră la cinci picioare și jumătate (mai mult de un metru și jumătate) pentru a menține acea poziție, cu atât mai puțin „săritul”, după cum scrie Poe, prin fereastră este aproape imposibil. Aceste inconsecvențe și dificultăți ar fi putut fi evitate prin înlocuirea paratrăsnetului cu volant cu o țeavă de scurgere obișnuită, dar aceasta ar fi fost o soluție prea simplă pentru Poe:

Poate că în poveștile de evadare, folosirea unei țevi de scurgere era prea obișnuită, iar Poe avea nevoie de originalitate. Așa că a decis să folosească produsul național, pe care l-a transferat pe pământul francez cu mult înainte să apară acolo. Așa să spun, „cumpără american!” [71] [74]

Text original  (engleză)[ arataascunde] poate că acest lucru era prea obișnuit în poveștile de evadare, iar Poe, care prețuia originalitatea, dorea să exploateze acest produs nativ; transplantat prematur la Paris. Cumpărați americani, spuneți așa! — Burton Pollin

Edgar Poe, prin propria sa recunoaștere, a scris povestea de la sfârșit. O grămadă de inconsecvențe aleatorii, forțate și arbitrare în descrierea complexului „fereastră-oblon-paratrăsnet” este necesară pentru ca Poe să-și realizeze planul. Cu toate acestea, scena cheie a poveștii pare să fie doar de încredere, de fapt este complet imposibilă. Dacă teoretic urangutanul ar putea să facă și saltul de cap descris de Poe, atunci marinarul cu siguranță nu ar putea privi în cameră, agățat de un paratrăsnet. În primul rând, distanța până la fereastră este prea mare. În al doilea rând, obturatorul ar fi trebuit să-i blocheze vederea, cu excepția cazului în care presupunem că după săritul maimuței a revenit la poziția anterioară - de-a lungul peretelui. În plus, Poe introduce în descrierea scenei spatele patului, care ascunde obloanele cu arc și, în consecință, se suprapune pe o parte a ferestrei. Ilustratorii, de regulă, evită să înfățișeze scena „voyeuristică” din partea marinarului, arătându-și doar fața în fereastra camerei. În 1899, A. D. McCormick a încercat să privească scena din exterior. A trebuit să reducă semnificativ distanța de la snur până la fereastră, să împartă obloanele în două părți, să scoată tăblia și este încă evident că marinarul, agățat într-o poziție absolut nefirească, nu a văzut toată camera, în timp ce Poe indică faptul că marinarul a observat ceea ce se întâmpla în toate detaliile [75] .

Restul evenimentelor nu sunt mai plauzibile la o inspecție mai atentă. Po împinge simultan pe aceeași scară reprezentanții a cinci națiuni europene, care ar fi auzit discursul a doi suspecți. O mulțime de salvatori se repezi, fără îndoială, cu mare zgomot, pe scări, dar martorii de la palierul de la etajul doi aud ce se întâmplă în camera de la două etaje mai sus, prin ușa încuiată. Mai mult, ei aud strigătele unui marinar agățat pe stradă în afara ferestrei întredeschise a acestei încăperi și își pot desluși cuvintele. Pollin subliniază imposibilitatea absolută a acestor împrejurări [76] . Cu toate acestea, toți martorii ghicesc în mod inconfundabil într-unul dintre francezii necunoscuți, dar nu există două opinii identice cu privire la naționalitatea celui de-al doilea. În plus, martorii nu vorbesc limbi străine, în recunoașterea corectă a cărora au încredere ca una. Descrierea mărturiei din această parte este o inserție, un număr aproape fars, un fel de dans rotund cu motiv repetitiv.

Autorul prezintă poliția franceză ca fiind complet neajutorată. La începutul poveștii, Dupin îi citește o lungă mustrare, după care cititorul este gata să creadă orice. De exemplu, faptul că poliția de mult timp nu poate înțelege unde a ajuns cadavrul doamnei Espinier. Dar i se tăiase gâtul, iar dâra de sânge ar fi trebuit să se întindă pe jumătate din încăpere direct la fereastra închisă. Dar Po „uită” de sânge. Găsind în cele din urmă cadavrul doamnei în curte, pe pavajul pietruit, polițiștii nu pot găsi smocul de păr al ucigașului, strâns în pumnul victimei - așa face Dupin - și nu poate distinge rănile primite în timpul căderii de rănile „provocate”. printr-un fel de instrument contondent » [75] .

Cu siguranță însemna că nu numai instrumentul a fost prost, ci și cititorul care nu s-a gândit la această incongruență... Nu observăm acest lucru din cauza neîncrederii în perspicacitatea poliției. [75]

Text original  (engleză)[ arataascunde] Cu siguranță Poe trebuie să fi crezut că un instrument obtuz a fost și mintea cititorilor care nu au reușit să pună la îndoială acest lucru printre alte irealități... Suntem înclinați să alunecăm peste asta din cauza neîncrederii în „informațiile poliției”. — Burton Pollin

Există multe absurdități mai mici în poveste, uneori la limită de farse. Astfel, seria asociativă propusă de Poe în episodul cu „lectura minții” de Dupin este absolut născocită, iar termenul de „stereotomie” este propria sa invenție [77] . Aruncarea unei uși grele de lemn cu o baionetă este nerealistă [76] . O unghie spartă ar putea cădea din cadru dintr-o singură atingere în două cazuri: fie rama era extrem de subțire, fie s-a spart în două locuri - la cap și acolo unde rama este în contact cu geamul [78] . Lista acestor inconsecvențe particulare poate fi continuată.

Separat, trebuie spus despre comportamentul urangutanului , care este complet neobișnuit pentru maimuțele din această specie , descrisă de Poe. De fapt, urangutanii sunt cele mai calme și flegmatice dintre marile maimuțe . Ei sunt inferiori ca inteligență față de cimpanzei , dar un urangutan nu ar ascunde un cadavru împingându-l cu picioarele în sus pe horn - ar fi ghicit să-l răstoarne [79] . Mâinile maimuțelor sunt într-adevăr foarte puternice, dar sunt complet nepotrivite pentru a manipula obiecte precum un aparat de ras. Un urangutan nu putea ține un brici în mână atât de ferm și de încrezător încât cu o singură lovitură să poată despărți aproape capul unei bătrâne - acest lucru este în principiu imposibil [80] .

Poe încalcă, de asemenea, convențiile sociale și preceptele etice. Dupin se comportă familiar cu șeful poliției, șocând cititorii francezi [68] . La sfârșitul poveștii, Dupin recunoaște că „îi pare rău până la capăt” proprietarului maimuței, dar nu spune nimic de genul despre victimele crimei brutale. Marinarul nu numai că nu este adus în fața justiției pentru acțiunile animalului său și a lăsat victimele în pericol, dar este și răsplătit - a reușit să-și vândă profitabil urangutanul [81] .

Pollin ajunge la concluzia că Poe, în loc să se străduiască pentru o plauzibilitate autentică, încurcă în mod deliberat cititorul, fără a-i oferi timp și ocazia să se îndoiască de ceea ce se întâmplă în poveste:

Metoda autorului... nu este prea sofisticată și subtilă. Constă în legarea posibilului, a familiarului și a realului cu imposibilul, necunoscutul, neplauzibilul și neînțelesul. Autorul scoate în evidență primele elemente cu ajutorul unor tehnici și trucuri artistice deosebite, pentru ca cele doua să nu ne pună întrebări. Nu avem timp să ne îndoim sau să simțim neîncredere în cuvintele naratorului, întrucât suntem capturați de combinații din ce în ce mai noi ale posibilului și imposibilului. Așa că ne mutăm de la o piatră la alta și nici una dintre ele nu devine o piatră de poticnire. [82] [83]

Text original  (engleză)[ arataascunde] Metoda lui aparentă nu este... extrem de ochită sau subtilă. Constă în alăturarea familiarului, a posibilului și a realistului cu imposibilul, necunoscutul, incredibilul și neînțelesul. Primelor elemente li se acordă o atenție eficientă prin dispozitive retorice și dramatice, înflorituri și accentuări, astfel încât al doilea să fie acceptat fără îndoială. Înainte de a ne trezi neîncrederea sau scepticismul, ca cititori suntem grăbiți într-o nouă serie de amalgame ale posibilului și imposibilului, apoi într-o alta. Astfel, trecem de la o piatră la o piatră, niciuna dintre ele nu are voie să formeze o piatră de poticnire. — Burton Pollin

Semnificație și critică literară

„Toată literatura polițistă, cel puțin în stadiile sale incipiente de dezvoltare, datorează foarte mult moștenirii lăsate de Poe: de la metoda deductivă combinată cu analiză și observație riguroasă, de la crearea unor modele de situații precum „ghicitoria camerei încuiate” personajului și prezintă un erou, un excentric și un fel de filozof, înaintea și punând poliția oficială într-o poziție comică, un excentric care de multe decenii se plimbă prin paginile literaturii polițiste sub numele de Sherlock Holmes. , apoi Hercule Poirot, dar întotdeauna poartă ceva de la bătrânul Dupin.

—  Critic de artă Bogomil Rainov [84] .

Geoffrey Myers, biograful lui Edgar Poe, a rezumat semnificația Crimei din Rue Morgue astfel: „[A] schimbat istoria literaturii mondiale” [3] . Lucrarea este adesea citată ca prima poveste polițistă din istorie, iar Dupin a servit drept inspirație pentru multe viitoare personaje detective, inclusiv Sherlock Holmes al lui Arthur Conan Doyle [13] și Hercule Poirot al Agatha Christie [6] [11] . A. I. Kuprin a remarcat chiar că „... Conan Doyle, care a umplut întregul glob cu povești polițiste, încă se potrivește, împreună cu Sherlock Holmes al său, ca într-un caz, într-o mică operă genială a lui E. Poe -“ Crime in the Rue Morga " » [85] . Este deosebit de demn de remarcat faptul că accentul în poveste nu este pus pe un complot complicat, ci pe o analiză a evenimentelor în curs [86] . Contribuția lui Poe la istoria ficțiunii polițiste se reflectă în apariția premiului anual Mystery Writers of America , numit după el .

Povestea „Murder in the Rue Morgue” a stabilit o serie de tropi care au devenit elemente banale ale genului: detectivul excentric, dar genial, polițistul nebun, prietenul apropiat al protagonistului, în numele căruia este povestea. fiind spus. Poliția din poveste este descrisă într-o manieră antipatică , ceea ce este un fel de opoziție a eroului față de forțele de ordine și autorități [7] [88] . În „Murder in the Rue Morgue” a fost folosită pentru prima dată metoda narativă, în care personajul detectiv anunță mai întâi soluția ghicitorii, apoi explică lanțul de raționament care duce la aceasta [89] . În plus, intriga lucrării este primul exemplu de „ crimă într-o cameră închisă ” tipică [7] [29] .

La publicarea sa, povestea a fost bine primită de critici [14] . Recenzia The Philadelphia Inquirer a remarcat noutatea și profunzimea lucrării, care „demonstrează că Poe este un geniu cu o energie și o îndemânare inventive pe care le cunoaștem de la sine” [29] . Poe însuși, totuși, a fost mai modest cu privire la realizarea sa într-o scrisoare către Philip Cook : [90]

Aceste povești de raționament logic își datorează succesul faptului că au fost scrise într-un mod nou. Nu vreau să spun că nu sunt pricepuți, dar oamenii au tendința de a-și exagera chibzuința din cauza metodei, sau mai degrabă a aspectului metodei. Luați, de exemplu, Crima din Rue Morgue. Cum poate exista atenție în dezlegarea rețelei pe care tu însuți (adică autorul) ai țesut-o cu scopul de a o dezlega? Cititorul confundă involuntar intuiția conjecturii lui Dupin cu ingeniozitatea autorului [26] [45] .

Text original  (engleză)[ arataascunde] Aceste povești despre raționalizare își datorează cea mai mare parte a popularității faptului că sunt ceva într-o cheie nouă. Nu vreau să spun că nu sunt ingenioși - dar oamenii îi consideră mai ingenioși decât ei - din cauza metodei și a aerului lor de metodă. În „Curders in the Rue Morgue”, de exemplu, unde este ingeniozitatea dezlănțuirii unei pânze pe care tu însuți (autorul) ai țesut-o cu scopul expres de a o desfășura? Cititorul este pus să confunde ingeniozitatea presupusului Dupin cu cea a scriitorului poveștii.

Unii cititori mai moderni l-au criticat pe Poe pentru că nu a aderat la conceptul de intriga povestitoare, nereușind să vadă posibilitatea de a găsi indicii pe cont propriu în procesul lecturii. În plus, întorsătura finală a complotului și însăși ideea de a adăuga un urangutan pe lista suspecților pentru unii arăta ca un semn de „trădare” din partea autorului [91] .

Adaptări culturale, influențe și referințe

Pătrunderea lucrărilor lui Poe în afara lumii vorbitoare de limbă engleză a început la mijlocul anilor 1840, în 1847 Isabelle Meunier publicând prima traducere în limba franceză a lui The Murders in the Rue Morgue [92] . Aceste publicații i-au atras atenția lui Charles Baudelaire și deja traducerile sale, reluate și adunate în cartea „Extraordinary Stories” ( fr.  Histoires extraordinaires ; 1856), l-au deschis de fapt pe scriitorul american publicului cititor european, întrucât în ​​termeni artistici au a depășit vizibil munca celor anterioare, iar traducătorilor de mai târziu [93] . Povestea „Murder in the Rue Morgue” a atras o atenție deosebită datorită faptului că evenimentele sale au loc la Paris. Imaginea unei maimuțe feroce, însetată de sânge, brutală, chinuind o persoană, a început să prindă treptat rădăcini în conștiința de masă, în ciuda faptului că era un mit pur [94] . Sculptorul francez Emmanuel Fremier a creat o serie de compoziții bazate pe acest subiect [95] . Printre acestea se numără unul intitulat Orangutan Strangles Borneo Native (1895). În prezent se află la Muzeul Paleontologic din Paris .

Potrivit intrigii poveștii, unul dintre principalele „cârlige” pentru Dupin în rezolvarea ghicitorii a fost puterea literalmente supraomenească de care ucigașul avea nevoie pentru a împinge cadavrul unei tinere în sus pe horn de jos în sus. Pentru a-l extrage de acolo au fost necesare eforturile a cel puțin patru persoane. Imposibilitatea unei astfel de manipulări a corpului uman nu a fost pusă la îndoială, până când în octombrie 1926, în Portland ( Oregon ), a avut loc uciderea Beatei Withers, în vârstă de 30 de ani. Femeia a fost sugrumată, iar criminalul a ascuns cadavrul în horn, astfel încât acesta să fie practic invizibil. Pentru a extrage corpul, zidăria a trebuit să fie demontată. Jurnaliştii l-au numit imediat pe necunoscutul strangular „Gorilla”, datorită asemănării scrisului de mână a crimelor sale cu cel descris în povestea lui Edgar Allan Poe. Ucigașul s-a dovedit a fi necrofilul Earl Leonard Nelson , care poseda o forță fizică fenomenală. Odată, pe un pariu, se presupune că a mers nouă blocuri pe mâini. Earl Nelson a fost spânzurat în ianuarie 1928, după ce un verdict la găsit vinovat de peste douăzeci de crime .

În 1932, povestea a fost filmată. Filmul „ Murder in the Rue Morgue ” seamănă puțin cu intriga originală a lui Poe. Un om de știință nebun care are un urangutan locuiește pe Rue Morgue. Omul de știință răpește tinere și le face experimente inumane, al căror scop este să încrucișeze un bărbat cu o maimuță. Într-o zi la târg, urangutanul vede o fată frumoasă, Camille, care devine obiectul dorinței sale. Maimuța, la ordinul proprietarului, o răpește. În dosar intervine studentul la medicină Pierre Dupin, iubitul fetei răpite. Următorii conduc maimuța pe acoperiș, unde urangutanul își ia prada. Dupin urcă în spatele lui și împușcă maimuță. Urangutanul cade de pe acoperiș și moare. Poza a avut un mare succes, complotul său, la rândul său, a fost folosit pentru a crea filmul de cult „ King Kong ” în 1933 .

Adaptări de ecran

Literatură

Emisiune radio

Muzică

Media

Joc video

Note

Comentarii
  1. ↑ Pe vremea lui Poe, cuvântul tawny era folosit și ca substantiv: „nativ”, „cu pielea închisă”.
Surse
  1. ↑ Edgar Allan Poe Crimă din Rue Morgue . Laboratorul Fanteziei . Preluat: 13 septembrie 2012.
  2. ↑ 1 2 3 4 5 Silverman, 1991 , p. 171.
  3. ↑ 1 2 3 Meyers, 1992 , p. 123.
  4. ↑ Shestakov, 1998 , p. 114-115.
  5. ↑ 1 2 Kluger, 2005 .
  6. ↑ 1 2 3 4 „Gold Bug”, „Crimă de pe strada Morgue”, „Black Cat”. Poveștile lui Edgar Allan Poe (link inaccesibil) . " Radioul Rusiei " . radiorus.ru. Consultat la 13 septembrie 2012. Arhivat din original la 17 aprilie 2013. 
  7. ↑ 1 2 3 4 DETECTIV . Enciclopedie în jurul lumii . krugosvet.ru. Data accesului: 6 ianuarie 2012. Arhivat din original pe 23 martie 2012.
  8. ↑ 1 2 3 4 5 6 Winterich, 1985 , p. 123-135.
  9. ↑ 20 aprilie . Enciclopedie . Site-ul revistei „ În jurul lumii ”. Preluat la 13 septembrie 2012. Arhivat din original la 23 martie 2012.
  10. ↑ Julio Cortazar. Viața lui Edgar Allan Poe . Sala de reviste . - Publicat în revista „ Literatura străină ” 1999, nr. 3. Preluat: 13 septembrie 2012.
  11. ↑ 1 2 3 Zverev, 2009 , p. douăzeci.
  12. ↑ 1 2 Kovalev, 1989 , p. 571-577.
  13. ↑ 1 2 Anna Starobinets. 10 nebuni care ne-au infectat . Reporter rus #8 (38) (5 martie 2008). Preluat la 13 septembrie 2012. Arhivat din original la 23 martie 2012.
  14. ↑ 1 2 3 4 5 Silverman, 1991 , p. 173.
  15. ↑ 12 Booker , 2004 , p. 507.
  16. ↑ Po, 2009 , p. 279.
  17. ↑ Po, 2009 , p. 280.
  18. ↑ Po, 2009 , p. 283-289.
  19. ↑ Po, 2009 , p. 289-291.
  20. ↑ Po, 2009 , p. 297.
  21. ↑ Po, 2009 , p. 299-301.
  22. ↑ Po, 2009 , p. 302.
  23. ↑ Po, 2009 , p. 303-307.
  24. ↑ Po, 2009 , p. 307.
  25. ↑ Quinn, 1969 , p. 310-311.
  26. ↑ 1 2 3 4 Kovalev, 1984 , p. 202-232.
  27. ↑ Cornelius, 2002 , p. 31.
  28. ↑ Ousby, decembrie 1972 , p. 52.
  29. ↑ 1 2 3 Silverman, 1991 , p. 174.
  30. ↑ Sova, 2001 , p. 162.
  31. ↑ 1 2 Publicarea primei povestiri polițiste din istoria literaturii „Murder in the Rue Morgue” de Edgar Allan Poe . Site „Calendarul evenimentelor”. Preluat: 13 septembrie 2012.
  32. ↑ Zlobin, 1980 , p. 9.
  33. ↑ 1 2 PO, EDGAR ALLAN . Enciclopedia în jurul lumii 1. krugosvet.ru. Arhivat din original pe 23 martie 2012.
  34. ↑ Ostram, 1987 , p. 39-40.
  35. ↑ Ostram, 1987 , p. 40.
  36. ↑ Quinn, 1998 , p. 399.
  37. ↑ Quinn, 1998 , p. 465-466.
  38. ↑ Sova, 2001 , p. 165.
  39. ↑ Quinn, 1998 , p. 430.
  40. ↑ PO, EDGAR ALLAN . Enciclopedie în jurul lumii 2. krugosvet.ru. Preluat la 13 septembrie 2012. Arhivat din original la 23 martie 2012.
  41. ↑ Miller, decembrie 1974 , p. 46-47.
  42. ↑ Boll, mai 1943 , p. 302.
  43. ↑ Crimele din Rue Morgue : facsimil al ms. în institutul Drexel / Edgar Allan Poe. . Arhivele Drexel . seturi.biblioteca.drexel.edu. Preluat la 22 septembrie 2012. Arhivat din original la 19 octombrie 2012.
  44. ↑ 12 Quinn , 1998 , p. 517.
  45. ↑ 12 Quinn , 1998 , p. 354.
  46. ↑ Whalen, 2001 , p. 86.
  47. ↑ Clement, 2002 , p. 65.
  48. ↑ Silverman, 1991 , p. 172.
  49. ↑ Rosenheim, 1997 , p. 75.
  50. ↑ Hoffman, 1972 , p. 110.
  51. ↑ Urakova, 2009 , p. 25.
  52. ↑ Urakova, 2009 , p. 25-26.
  53. ↑ Tucker, 1981 , p. 95.
  54. ↑ Urakova, 2009 , p. 54.
  55. ↑ Tucker, 1981 , p. 92.
  56. ↑ Elizarova și colab., 1972 .
  57. ↑ 1 2 Zlobin, 1980 , p. 10-11.
  58. ↑ Poe, 1927 , p. 79.
  59. ↑ Harrowitz, 1984 , p. 186-187.
  60. ↑ Po, 2009 , p. 281-283.
  61. ↑ Poe, 1927 , p. 82-83.
  62. ↑ Harrowitz, 1984 , p. 187-192.
  63. ↑ Thoms, 2002 , p. 133-134.
  64. ↑ Po, 2009 , p. 304.
  65. ↑ Kennedy, 1987 , p. 120.
  66. ↑ Bandy, 1964 , p. 509.
  67. ↑ Pollin, 2004 , p. 156-157.
  68. ↑ 1 2 3 4 5 Pollin, 2004 , p. 158.
  69. ↑ Pollin, 2004 , p. 156-158.
  70. ↑ Pollin, 1977 , p. 241.
  71. ↑ 1 2 Pollin, 2004 , p. 160.
  72. ↑ Pollin, 1977 , p. 244, 246.
  73. ↑ Pollin, 1977 , p. 248.
  74. ↑ Pollin, 1977 , p. 246.
  75. ↑ 1 2 3 Pollin, 2004 , p. 161.
  76. ↑ 1 2 Pollin, 2004 , p. 159.
  77. ↑ Pollin, 1977 , p. 239, 240.
  78. ↑ Pollin, 1977 , p. 247.
  79. ↑ Pollin, 2004 , p. 162.
  80. ↑ Pollin, 2004 , p. 163.
  81. ↑ Pollin, 2004 , p. 164.
  82. ↑ Pollin, 2004 , p. 156.
  83. ↑ Pollin, 1977 , p. 237, 238.
  84. ↑ Raynov, 1975 , p. 32.
  85. ↑ A. I. Kuprin. Volumul 9. Eseuri, memorii, articole . ruslit.traumlibrary.net. Data accesului: 24 aprilie 2018.
  86. ↑ 1 2 Sova, 2001 , p. 162-163.
  87. ↑ Neimeyer, 2002 , p. 206.
  88. ↑ Van Leer, 1993 , p. 65.
  89. ↑ Cornelius, 2002 , p. 33.
  90. ↑ Kennedy, 1987 , p. 119.
  91. ↑ Rosenheim, 1997 , p. 68.
  92. ↑ Lois Davis Vines. Poe în Franța // Poe în străinătate: influență, reputație, afinități / Ed. de Lois Davis Vines. - University of Iowa Press, 2002. - P. 9.
  93. ↑ Karl Philipp Ellerbrock. Ästhetische Differenz: Zur Originalität von Baudelaires Poe-Übersetzungen. — Verlag Wilhelm Fink, 2014. — 244 S.
  94. ↑ Zgórniak, Kapera, Singer, 2006 , p. 235.
  95. ↑ Zgórniak, Kapera, Singer, 2006 .
  96. ↑ Gorilla's Bloody Path . Crime misterioase ale trecutului . Preluat: 2 decembrie 2012.
  97. ↑ Murders in the Rue Morgue (1914) . IMDb . Preluat la 13 septembrie 2012. Arhivat din original la 23 martie 2012.
  98. ↑ 1 2 Serghei Berejnoi. Horror Classics by Universal Studios  // World of Science Fiction  : Journal. - 2012. - T. 111 , Nr. 11 . - S. 16-17 .
  99. ↑ Murders in the Rue Morgue (1932) . IMDb . Preluat la 13 septembrie 2012. Arhivat din original la 23 martie 2012.
  100. ↑ Fantoma de pe strada Morgue . IMDb . Preluat la 13 septembrie 2012. Arhivat din original la 23 martie 2012.
  101. ↑ Murders in the Rue Morgue (1971) . IMDb . Preluat la 13 septembrie 2012. Arhivat din original la 23 martie 2012.
  102. ↑ Murders in the Rue Morgue (1986) . IMDb . Preluat la 13 septembrie 2012. Arhivat din original la 23 martie 2012.
  103. ↑ Poe, Edgar Allan (1973). Crimele lui Edgar Allan Poe din Rue Morgue și Buga de Aur. Prentice Hall. ISBN 0-13-024424-4
  104. ↑ Clive Barker „A New Murder in the Rue Morgue” . Laboratorul Fanteziei . fantaslab.ru Preluat: 13 septembrie 2012.
  105. ↑ Ucigași (link în jos) . Site-ul oficial Iron Maiden. Preluat la 13 septembrie 2012. Arhivat din original la 23 martie 2012. 
  106. ↑ Ucigași . Allmusic . Preluat la 13 septembrie 2012. Arhivat din original la 23 martie 2012.
  107. ↑ Site-ul oficial Rue Morgue . rue-morgue.com. Preluat la 13 septembrie 2012. Arhivat din original la 23 martie 2012.
  108. ↑ Dark Tales: Crimele lui Edgar Allan Poe în Rue Morgue . Blogul Jocuri Big Fish . bigfishgames.com Preluat la 13 septembrie 2012. Arhivat din original la 23 martie 2012.

Literatură

In rusa În limba engleză

Link -uri

  Accesați articolul Wikidata  Site-uri tematice
Dicționare și enciclopedii