Arhitectura Marii Britanii

Versiunea actuală a paginii nu a fost încă examinată de colaboratori experimentați și poate diferi semnificativ de versiunea revizuită la 6 septembrie 2014; controalele necesită 47 de modificări .

Arhitectura Marii Britanii constă dintr-o varietate eclectică de stiluri arhitecturale, inclusiv anterioare Regatului Unit . Anglia a devenit cel mai influent centru de arhitectură al insulei, dar stilurile unice din Irlanda, Scoția și Țara Galilor joacă un rol semnificativ în istoria internațională a arhitecturii. Deși există exemple de construcție preistorică și clasică, istoria arhitecturală britanică începe cu prima biserică creștină anglo-saxonă, construită la scurt timp după sosirea lui Augustin de Canterbury în Marea Britanie în 597. Exemple de arhitectură normandă se găsesc din secolul al XI-lea în toată Marea Britanie. și Irlanda. Între 1180 și 1520 Arhitectura gotică engleză a înflorit, importată inițial din Franța, dar și-a dezvoltat rapid calitățile unice [1] .

Caracteristici generale

Arhitectura britanică este strâns legată de istoria țării. Adesea, principalele inițiative politico-militare au venit din regiunea sa de sud-est și centrală, cunoscută sub numele de Anglia . Dar pe insulă trăiau diferite popoare cu culturi și limbi diferite - Țara Galilor , Scoția , insula vecină a Irlandei . Au fost nevoie de câteva secole pentru ca conducătorii englezi să unească diferitele regiuni într- un singur regat care nu avea o structură federală .

Protestantismul sub forma anglicanismului din secolul al XVI-lea a ocupat o pozitie de frunte in viata religioasa si politica a regatului. Acest lucru a condus la trăsături semnificative ale dezvoltării artei pe insulă - natura limitată a ideilor Renașterii , care s-a reflectat mai mult în literatură decât în ​​arhitectură sau pictură.

Timpurile preistorice

Din timpuri preistorice s-au păstrat morminte megalitice , care sunt atribuite epocii neolitice . Printre cele mai cunoscute clădiri ale mileniului II î.Hr. e. - Complexul ritual Stonehenge . Boancii uriași, combinați cu o formațiune specială, creează un ansamblu neobișnuit cu peisajul înconjurător, lângă orașul Salisbury (Wiltshire), la 130 de kilometri sud-vest de Londra .

Această structură era formată din aproximativ 90 de blocuri de piatră, cântărind de la 5 până la 50 de tone și înălțimea de 1,8 până la 7,5 metri. Deasupra lor sunt plăci de buiandrug lungi de 3,2 m. Există diverse ipoteze despre scopul complexului - de la un templu la un cimitir. Piatra Stonehenge a avut predecesori mici și din lemn, care nu au supraviețuit până în prezent. Rămășițele moderne ale complexului sunt protejate, dar structura unică rămâne subiect de discuție, senzații pop și media, studii științifice, ipoteze și filme care, până acum, explică puțin despre istoria structurii și funcțiile acesteia.

Încă din neolitic în Insulele Britanice, așa-zis. casă de stup de albine , rotundă la baza colibei cu vatra deschisă .  Materialul de construcție a fost diferit de localitate: cunoscute descoperiri arheologice de piatră (probabil, casele din piatră de acest tip sunt cele mai vechi), case cu cadru și chirpici . Deja în neolitic, în zonele joase, a existat o tranziție de la cabane din bușteni la clădiri cu cadru, care erau o structură de stâlpi, golul dintre care a fost umplut cu vată și apoi acoperit cu lut. Un exemplu de case preistorice cu cadru este o casă din secolul al III-lea î.Hr. î.Hr., construită pe teritoriul Essex -ului modern , era alcătuită din două cercuri concentrice formate din stâlpi groși, spațiul între care, aparent, era umplut cu vaci . Camera interioară a fost folosită probabil ca locuință, iar cea exterioară a servit drept hambar pentru vite, deoarece acolo s-au găsit grajduri. De interes deosebit sunt casele cu cupolă construite folosind metoda zidăriei uscate; în timpul construcției, pietrele au fost așezate în așa fel încât diametrul clădirii să scadă cu fiecare cerc și așa mai departe până când nu a mai rămas nicio gaură care să poată fi închisă cu o piatră. . Deschiderea de la intrare era joasă, arcuită, nu erau ferestre. Casele cu stupi din piatră uscată sunt cele mai comune în Irlanda, Țara Galilor, Orkney și Hebride . Originea sudică a acestor tipuri de clădiri este foarte probabilă, întrucât locuitorii Angliei preistorice au avut contacte îndelungate cu sudul Europei și mai ales cu Peninsula Iberică, unde, se pare, case de piatră asemănătoare erau și ele comune. Tradiția locuințelor rotunde a fost păstrată în Marea Britanie pentru o perioadă foarte lungă de timp: chiar și minerii de cărbune din Yorkshire din secolul al XIX-lea au construit colibe temporare în formă rotundă din gazon și pământ. De asemenea, în Țara Galilor au fost construite case temporare similare, deoarece acolo până la începutul secolului al XIX-lea exista un obicei conform căruia cel care dorea să-și asigure o bucată de pământ în munți trebuia să-și construiască o casă într-o noapte de la apusul soarelui. până la răsăritul soarelui și să întindă un șemineu pentru ca în zori, fumul era vizibil din hornul casei. Astfel de case prefabricate aveau formă rotundă sau ovală și erau construite din blocuri de pământ și turbă amestecate cu paie.

Casele cu piloți erau cunoscute și de britanicii antici : un sat cu grămezi de lângă Glastonbury a fost găsit de la 60-70 de case situate pe o insulă artificială împrejmuită cu un gard de vară. Casele au fost construite din stâlpi, golul dintre care a fost umplut cu vaci. În centrul fiecărei case se afla câte un stâlp care susținea acoperișul conic din stuf, iar în fața fiecărei case era un baldachin susținut de doi stâlpi. În casele acestei aşezări au fost înregistrate urme de sobe de lut în formă de dom.

Pe lângă casele mari, mai frecvente în nordul și vestul Insulelor Britanice, din perioada neolitică, deși în număr mai mic, existau și case dreptunghiulare, care erau distribuite în primul rând în sudul și estul Insulelor Britanice.

Colonizarea romană antică

În primul mileniu î.Hr. e. Triburi celtice s-au stabilit pe insulă . Dar structurile celtice nu au supraviețuit, probabil din cauza utilizării materialelor organice de construcție (lemn, paie, iarbă, lut). Vestigiile arheologice ne permit sa vorbim despre aderarea celtilor la „stilul animal” in arta aplicata.

În 43 - 69 de ani. n. e. partea de sud a Marii Britanii a fost colonizată de războinicii Romei Antice . Rezistența triburilor locale a fost atât de semnificativă încât pământurile controlate de romani erau separate de ele prin ziduri. Doar secțiuni ale zidurilor romane de lângă Haussteads, Northumberland, sunt bine conservate. Romanii au stabilit producția de cărămizi, dar au folosit și piatra naturală. Clădirile din epoca romană antică sunt prost conservate, printre celebrele:

Romanii au ținut Marea Britanie pentru o perioadă relativ scurtă de timp, iar influența lor asupra arhitecturii nu a fost la fel de semnificativă în comparație cu Italia sau Franța . Triburile barbare nu erau încă capabile să imite experiența bogată de construcție a romanilor.

Evul Mediu timpuriu

În secolele V-VI. Triburile germanice ( iuții , unghiurile și sașii ), care s-au amestecat cu celții, au navigat pe insulă . Pe insulă, fundația familiei se destramă și începe epoca Evului Mediu timpuriu.

Din secolul al VII-lea, se numără începutul arhitecturii medievale engleze, când anglo-saxonii germani și celții s-au format într-o singură națiune. Arhitectura lor este colibe primitive din lemn, asemănătoare clădirilor similare din Europa de Nord. Locuința anglo-saxonă este o treieră , Beda Venerabilul în cronica sa istorică descrie amenajarea unor astfel de case: în centru era o aria, iar pe ambele părți erau grajduri pentru vite. O ușă mare dublă ducea în casă din lateralul frontonului; structura acoperișului era de tip stâlp. În familiile numeroase, există o sală ( ing.  Holl ), o structură alungită cu un acoperiș în două frontoane, unde se adunau toți membrii familiei apți de muncă. Avocatul regelui galez Hywel cel Bun ( Wal .  Hywel Dda ) conține o descriere destul de detaliată a caselor nobilimii. Holul, amplasat între trei perechi de stâlpi de lemn, a servit drept încăpere centrală, în încăperile din spatele holului, în loc de boxe, erau dormitoare cu nave . Acoperișul a fost acoperit cu turbă, paie și stuf, vaci acoperit cu lut servind ca material pentru pereți. Ferestrele erau realizate într-o latură longitudinală a holului, noaptea erau închise cu rame de răchită și piei întinse pe toc. Intrarea în casă era situată pe partea îngustă, cu fronton. În curțile nobilimii, a apărut destul de devreme o împărțire în clădire de locuit-arie și anexe, de care se temeau separat. Sub influența emigranților din Europa începe creștinizarea pământurilor. Clădirile romane antice din piatră și cărămidă sunt distruse, iar materialele de construcție sunt folosite pentru a crea biserici creștine simple. Exemple dintre ele au supraviețuit, în special la Bradwell în Essex , Brixworth în Northamptonshire și Bradward-upon-Avon , Wilshire . În secolele IX-XI. Pământurile britanice au intrat sub stăpânire daneză . Structurile sacre ale Marii Britanii au crescut, apare un transept , iar decorul fațadei de vest devine mai complicat. Aceste caracteristici fac parte dintr-o tradiție care se va dezvolta în timpul goticului englez.

Stilul romanic

Insula a supraviețuit unei alte invazii de către normanzi în 1066, care au creat un stat feudal centralizat. Organizatorul și liderul cuceririi normande a Angliei, William Cuceritorul , susține oficial construcția romanică (catedrale, biserici, castele). Detașamentele militare normande construiesc palisade cu barăci pentru arcași și turnuri de donjon din lemn pe dealuri. De-a lungul timpului, lemnul este înlocuit cu piatră, castelele se îmbunătățesc, cresc în dimensiune și devin o trăsătură caracteristică întregului Ev Mediu britanic și o trăsătură a culturii arhitecturale a Marii Britanii în general. La sfârşitul secolului al XII-lea. În țară erau deja 80 de castele. Cel mai important dintre ele este Turnul Londrei, care a fost reședința lui William Cuceritorul. Rămășițele castelelor romanice au - Rochester, Newcastle, Dover, Nottingen, Conisbrough, Yorkshire, Richmond.

La sfârşitul secolului al XII-lea. isi are originea ca un tip de conac englezesc - din lemn sau cu cherestea , cu hambare la parter, locuinte la al doilea; scările la etajul doi duc din hol.

Clădirile așezărilor sunt dominate de catedrale. Granițele dintre mănăstirea engleză și catedrală s-au estompat rapid. În secolele XI-XII. normanzii cuceritori au construit 95 de catedrale, ducând cu forța populația locală la șantiere. Catedralele romanice britanice sunt lungi, cu o bazilică cu trei coridoare cu un transept dezvoltat . Ele sunt în formă de cruce latină în plan . Au trăsături comune cu structurile Normandiei franceze. Clerul din Marea Britanie era mai numeroși decât în ​​Franța. Pentru a găzdui preoția, a fost mărită dimensiunea corului, partea altarului. Abside familiară lipsește adesea . În schimb, există o capelă sau un zid dreptunghiular fără coroană de capele și fără încăpere ocolitoare. Vremea înnorată, înnorat, ploile dese au dus la folosirea ferestrelor mari, treapta ferestrelor superioare pentru iluminarea catedralelor a devenit obligatorie. Tavanele erau plate, din lemn, susținute de pereți groși și voluminosi. Au fost folosite volume dreptunghiulare imense. Deasupra intersecției naosului și transeptului era un turn dreptunghiular. Decorul a constat din detalii geometrice. Fereastra „rozadă” gotică franceză nu a prins, fațadele vestice erau adesea decorate cu o fereastră uriașă gotică, care era mai practică și mai puțin dificil de construit. Acoperișurile sunt plate, acoperișurile cu corturi sunt rare. De-a lungul perimetrului vârfurilor turnurilor se află creneluri sau turnulețe-pinnacle, ceea ce face ca arhitectura castelelor și catedralelor să fie înrudite.

La sfârşitul secolului al XII-lea. Marea Britanie s-a scufundat în război intestine timp de 20 de ani, iar acest lucru a întârziat răspândirea goticului.

Planuri pentru catedralele Marii Britanii

castele romanice din Marea Britanie

Locuință rurală medievală în Anglia

Se știu puține despre dezvoltarea caselor în Anglia medievală, dar din anii 1950 au fost întreprinse studii arheologice asupra locuințelor țărănești din Marea Britanie, inclusiv Anglia.

Unul dintre tipurile de locuințe țărănești era așa-numita. „ long house ” ( în engleză  long house, longhouse ). Așadar, într-una dintre așezările din East Yorkshire, unde s-au efectuat săpături din 1953, la sfârșitul anilor 1960, au fost descoperite rămășițele a nouă locuințe datând din secolele XII-XV. iar în majoritatea fiind „case lungi”. Au ajuns la 10-20 m lungime și 3,5-6 m lățime. Vatra din casele lungi era situată în mijlocul încăperii, dar mai aproape de frontonul din față al casei. Erau și case lungi cu două camere, despărțite printr-un despărțitor. În doi pereți longitudinali, aproape la mijloc, erau două uși - una vizată de alta; un pasaj între ele, pavat cu pavaj, despărțea partea rezidențială a casei de tarabe.

Probabil că erau și case cu hol. Astfel, casa secolului al XIII-lea, găsită în Kent, avea o suprafață de 30 × 14 picioare, atât locuințe, cât și tarabe fiind încă situate sub acoperișul ei. Casa a fost construită dintr-un cadru de bușteni umplut cu vată și tencuit cu lut. După cum puteți vedea, anexe individuale nu erau încă răspândite peste tot.

Diferențierea materialelor în funcție de natura terenului a continuat: în zonele împădurite, casele erau predominant din lemn, în timp ce în zonele montane sărace în păduri, piatra era principalul material de construcție. Există în special multe clădiri din piatră în centura de calcar care se întinde de la Dorset până la Yorkshire, unde stratul de sol este destul de subțire și acoperă aflorimentele de stâncă. În multe județe, cum ar fi Kent , Sussex și Hampshire , clădirile din piatră au fost construite din pietricele de silex. În Cambridgeshire, casele au fost construite din plăci mari de calcar nearse, iar în Devon și Cornwall , din blocuri de granit.

Datorită fragilității și disponibilității materialelor, casele ar putea fi reconstruite destul de des.

În Marea Britanie, structura antică a acoperișului cu stâlpi a fost păstrată mult timp. În Anglia Centrală și de Est, greutatea acoperișului se sprijinea pe mai multe perechi de stâlpi centrali, ca în „casele lungi” din nordul Europei. În nordul Angliei, un design numit engleza era comun.  cruck . Era format din mai multe perechi de stâlpi mari curbați în mod natural, aflați în apropierea pereților. Cel mai adesea, stâlpii au fost făcuți prin împărțirea unui trunchi în două jumătăți, astfel încât pliul perechii să fie același. Capetele inferioare au fost mai întâi arse și îngropate în pământ, ulterior au început să fie întărite pe o bază de piatră. Mai multe perechi de cruck au fost legate cu grinzi paralele cu coama acoperișului și li s-a aplicat un acoperiș. Cruck era comună în nordul și vestul Marii Britanii. Acoperișurile au fost inițial cu patru pante, în șold, iar mai târziu au început să fie folosite acoperișuri în două versale. Acoperișurile din sud și est erau foarte abrupte (se pare că din cauza abundenței precipitațiilor) și erau acoperite în principal cu stuf și stuf. În nordul Angliei, acoperișurile erau mai înclinate, rotunjite la coamă. În sud-estul Angliei, paiele erau așezate pe acoperiș astfel: ramurile erau așezate pe pane într-un strat vertical dens, acoperit cu bucăți groase de gazon în așa fel încât unul dintre straturile sale să vină după altul. Paiele legate în mănunchiuri au fost strecurate sub marginea stratului de gazon. De sus, paiele erau întărite cu tije, iar la coama și streașina acoperișului - cu straturi de lut. În nordul Angliei, paiele au fost așezate puțin diferit: pe un strat subțire de gazon, paiele au fost așezate într-un pui de somn și nivelate cu o greblă. Era întărită cu frânghii orizontale și verticale, care erau bătute în cuie pe gazon cu cuie de lemn, iar pietrele erau legate de capetele frânghiilor.

gotic englezesc

Goticul Angliei a apărut destul de devreme - la sfârșitul secolului al XII-lea. și a durat până în secolul al XVI-lea. Dezvoltarea slabă a orașelor a dus la faptul că catedrala gotică a devenit nu un templu de oraș, ci o mănăstire, înconjurată de câmpuri și pajiști. De aici, evident, „aplatizarea” acestuia pe orizontală, întinderea în lățime, prezența mai multor anexe. Dominanta catedralei este un turn imens, etajat, dreptunghiular, cu acoperis plat.

Principala catedrală gotică a Angliei este Canterbury , reședința arhiepiscopului de Canterbury , un altar național. Catedrala Westminster Abbey din Londra - locul încoronării și înmormântării regilor englezi încă de pe vremea lui William Cuceritorul, mai târziu mormântul marelui popor al Angliei - este aproape de exemplele de gotic francez în construcție.

De la Războiul de o sută de ani (1337-1453), construcția în Anglia este în scădere. Dintre arhitectura civilă a acestei perioade se numără Palatul Regal Westminster (secolul XIV) cu Sala Westminster de 1500 m².

Arhitectura de fortificație a Marii Britanii s-a dezvoltat lent și nu a jucat un rol important datorită amplasării insulare a regatului, protejată de mare și a flotelor europene încă subdezvoltate.

Spre deosebire de francez, goticul englez nu este strâns legat de design, a păstrat volume dreptunghiulare, alungite. Fundalul a fost umplut cu elemente decorative, care au format adevărate ecrane de decor pe fațade . În spatele lor a fost greu de recunoscut construcția interiorului. Decorul (forma ferestrelor, desenele pereților despărțitori ai ferestrelor etc.) este folosit peste tot și este primul care atrage atenția. Evoluția goticului englez este asociată cu schimbări în decor. De aici denumirile perioadelor:

S-au păstrat dovezi despre invitarea maeștrilor francezi în Marea Britanie. Corurile Catedralei Canterbury au fost construite de arhitectul francez Wilhelm of San. Dar exemplul nu a avut consecințe și nu a fost copiat. Uriașa catedrală din orașul Durham a fost construită după planul Catedralei Sfintei Treimi din orașul Caen din Normandia , Franța. Catedrala Durham a fost cea mai puțin afectată de reconstrucțiile ulterioare, are trăsături „britanice” - volume dreptunghiulare puternice, un turn dreptunghiular, o fațadă vestică mai bogat decorată decât în ​​Catedrala din Caen. Înălțimea navelor catedralelor britanice este mai mică decât exemplele franceze, așa că nu a existat un sistem dezvoltat de contraforturi și contraforturi zburătoare , deși există.

Nerfurile bolților devin mai complexe în timp. Britanicii încep să concureze în inventarea modelelor mereu noi și a ornamentelor de tavan . Structurile mici sunt încă surprinzătoare cu ferestre gotice prea mari și modele de tavan prea complicate. Au fost atât de des preferați încât au experimentat o adevărată înflorire în construcția de capele, baldachinii , tavanele peste înmormântări. Tavanele gotice prea complicate sunt o trăsătură caracteristică celor mai vechi universități engleze ( Oxford , Cambridge ), unde creația lor a fost binevenită în secolul al XVII-lea, ignorând stilurile europene și experiența europeană.

Construcția de temple în țară a fost redusă treptat (catedralele romanice erau încă mari). Corporațiile comerciale și industriale câștigă putere, comandând „săli de banchet”, case de atelier, capele atelier luxoase sunt atașate catedralelor. Așa se răspândesc clădirile de hale cu ferestre mari. Plafoanele sunt formate din nervuri făcute de bijuterii din forme de stea, fagure, în formă de evantai de diferite opțiuni.

Catedrala Salisbury

Catedrala din Salisbury , construită în 1220-1270, a devenit un exemplu caracteristic și perfect de gotic englezesc . Are un plan de cruce latină întinsă pe pământ, este o bazilică cu trei coridoare. Bazilicile cu cinci nave nu au fost construite în Marea Britanie. Catedrala din Salisbury are peste 140 de metri lungime. Abside lipsește, în locul ei există o capelă dreptunghiulară a Maicii Domnului. Nu există un transept , ci două. Catedrala are mai multe anexe auxiliare - o curte ( mănăstire ), capele, o sacristie, un capitol (sala de ședințe). Toate extensiile sunt diferite ca formă și înălțime. Compoziția este reunită de un turn uriaș, al cărui acoperiș în cochiș se confundă cu o turlă. Turnul, împreună cu acoperișul cortului, atinge o înălțime de 135 de metri și este cel mai mare turn al catedralei din Anglia.

secolul al XIV-lea

Secolul al XIV-lea a fost în multe privințe un punct de cotitură pentru regat. Pentru prima dată, franceza a fost înlocuită , inclusiv în parlamentul englez de atunci . Reforma religioasă lansată; teolog, profesorul de la Universitatea Oxford John Wycliffe a contribuit la traducerea Bibliei din latină în engleză. În același timp, Marea Britanie aderă la mediile educaționale europene, iar latina rămâne limba teologilor , profesorilor universitari și aristocraților alfabetizați. Latina era chiar limba principală a regelui englez (un german de naștere, ales la tron), care nu știa engleza.

Țara începe să crească o economie bazată pe agricultură, obținerea și prelucrarea materiilor prime care sunt exportate în Europa. Industriașii nu se despart atât de mult de proprietari de pământ, cât ei înșiși se străduiesc să devină proprietari de pământ. Orașele Angliei au amintit de sate de secole, iar oile și bumbacul au devenit simboluri ale bogăției engleze.

În secolele XIV-XV, construcția din lut amestecat cu paie ( col englezesc  ) era tipică. În plus, deja în secolul al XIV-lea, a fost inventată o metodă de eliberare a holei de stâlpii centrali, care ocupa mult spațiu. Baza pentru acoperișul structurii au fost două rânduri de stâlpi legați în perechi prin grinzi transversale. Fiecare pereche de stâlpi, în Olanda și Flandra numită „gebint” ( olandez gebint ), era conectată prin două grinzi paralele, pe care erau fixați mici stâlpi verticali, legați de căpriori cu șuruburi de lemn sau de fier. Pe căpriori au fost bătute în cuie grinzi subțiri longitudinale, pe care s-a așezat acoperișul [2] . Totuși, în Anglia, acest design a fost îmbunătățit: stâlpii au fost așezați lângă perete, în mijlocul grinzii de ancorare au fost așezați stâlpi verticali joase ( English king-post ), susținând grinda coamei acoperișului. Această metodă a fost folosită în sudul și estul Marii Britanii.   

secolul al XVI-lea

La începutul secolului al XVI-lea. construcția bisericii a fost mult redusă și a făcut loc construcției laice. Un exemplu de gotic englez târziu a fost capela regelui Henric al VII-lea din Westminster Abbey, creată în 1502-1512. Marea Britanie a intrat cu întârziere în Renaștere, iar ideile epocii umanismului erau limitate; în timp ce în Italia a existat o epocă a Înaltei Renașteri, în Anglia în acest moment a continuat perioada gotică târzie.

Nobilii englezi invită și meșteșugari italieni în Anglia. Dar aceștia nu erau arhitecți, ci decoratori. Ei au creat decorul în case nobiliare (și nu clădirile în sine) în Palatul Hampton Court (Middlessk, 1515), în Palatul Nonsach ( Surrey , distrus din 1538). Clădirile de tip englezesc (acoperișuri înalte, mai multe coșuri, ferestre mari și ferestre mari pe fațade) s-au dovedit a fi destul de conservatoare și nu au cedat arhitecturii de ordine a italienilor. Expulzarea italienilor catolici în a doua jumătate a secolului al XVI-lea a încetinit semnificativ inovațiile în arhitectură. Caracteristicile secundare ale arhitecturii de ordine au fost acum împrumutate din Olanda protestantă și Germania, unde nu erau, de asemenea, comune. Numai în clădirile în care s-au aventurat să se abată de la tradițiile engleze apare ceva cu adevărat integral ( Longleat House (Wiltshire, 1567-1575), planul simetric al Palatului Wollaton Hall (Nottimhampshire, 1580-1588), Montecut House Palace (Somersetshire, 1580-). 1599) Dar acestea sunt excepții destul de la modă.

Case rurale din Anglia în secolele XVI-XIX.

Construcția pentru plebei era încă dominată de lemn. Tăierea în masă a copacilor a determinat să se îndrepte către fachwerk , când numai structura este din lemn, iar golurile sunt umplute cu pietre, cărămizi, țesut din ramuri unse cu lut. Clădirile cu jumătate de lemn au dominat dezvoltarea sudului și nord-vestului Angliei. Au învățat să tencuiască și să văruiască. Se poate urmări trecerea de la clădiri complet din lemn la case cu cadru cu cherestea în satul Warrem Percy din Yorkshire : cele mai vechi case datând din secolul al XII-lea sunt case din busteni, în secolul al XIII-lea sunt înlocuite cu case cu cadru, în pe care golurile dintre grinzi sunt umplute cu vată, iar în secolul al XV-lea, umplerea golurilor a fost înlocuită cu chirpici. În total, arheologii au numărat nouă schimbări succesive de case în acest sat. În zonele sărace în pădure, casele din piatră au continuat să predomine.

În perioada 1570-1620. a consolidat relaţiile capitaliste în Marea Britanie. Atitudinile capitaliste s-au răspândit în mediul rural, țăranii au început să fie alungați de pe pământ pentru a extinde pășunile pentru oile noilor proprietari. Cei fără pământ sunt transformați în chiriași, în fermieri sau în cerșetori. Pentru chiriași se construiesc colibe ieftine cu semi-cherestea. Deci există o cabană , o casă pentru o singură familie, compactă, relativ ieftină, separată de altele. Dispunerea satelor este haotică, separată în caz de incendii. Exista chiar și o lege relevantă care interzicea dezvoltarea rurală densă.

Satele nu puteau accepta pe toți cei fără pământ. Oamenii au întins involuntar mâna către orașe, crescând numărul săracilor, artizanilor, servitorilor și mercenarilor. Doar populația Londrei în această perioadă a crescut de zece ori . Lipsa fondurilor încurajează construirea de case cu cherestea în orașe. Nu exista nicio lege care să interzică locuințele dense acolo. Străzile sunt înguste, clădirile sunt haotice, incendiile nu fac decât să curețe orașul pentru noi zone sărace. Londra își va păstra clădirile haotice, medievale, în secolul 21, în ciuda unui număr de proiecte și a implementării lor fragmentare, noi străzi largi, piețe noi, metrou, idei noi.

În epoca Reformei și a persecuției protestanților de pe continent, un alt val de emigranți din Țările de Jos a ajuns în Marea Britanie . Emigranții au reînviat construcția de cărămidă roșie. S-a răspândit utilizarea șemineelor ​​cu coșuri de fum. Tipul englezesc de locuințe a fost completat și transformat într-o clădire compactă cu două etaje. Primul etaj era ocupat de cămare, o bucătărie, vestibule, un hol, o scară spre vârf. Etajul doi era locuit. Mai târziu, acest tip de locuințe s-a răspândit în orașe. Un detaliu caracteristic al incintei este o galerie pentru plimbări. Deci, conacul unui proeminent parlamentar din secolul al XVI-lea Thomas Lake avea două galerii - închise și deschise la etajul doi. Distribuite inițial doar în sudul și estul Angliei, în locurile unde s-au așezat anglo-saxonii, în secolele XVI-XVII, casele cu holuri au pătruns în nordul și vestul Angliei, deplasând astfel „casele lungi” și formând tipuri mixte de case. Cu toate acestea, cuvântul „hall” pentru locuințele principale nu a prins niciodată, ci a fost numit engleză.  forehouse, pompieri sau doar engleză.  casa .

Procesul de schimbare a caracterului unei case rurale, în timpul căruia fachwerk a fost înlocuit cu cărămidă, vatra deschisă - cu un șemineu cu coș de fum, marele deputat central - prin spații de specialitate separate etc., a fost numit " Marea Reconstrucție ". ( engleză  Great Rebuilding ). Acest proces a decurs inegal, în unele regiuni (de exemplu, în sud-estul Angliei ) „marea perestroika” a început deja în secolul al XVI-lea, iar în altele (de exemplu, în Țara Galilor) - abia în secolul al XVIII-lea. În general, casele din cărămidă s-au răspândit în orașe de la începutul secolului al XVII-lea, iar în mediul rural - de la mijlocul aceluiași secol. Cu toate acestea, până la sfârșitul secolului al XVIII-lea, casele cu jumătate de cherestea cu umplutură de cărămidă au fost construite mai des decât casele complet din cărămidă.

Din secolul al XVII-lea, zidăria uscată a fost folosită doar la construcția de anexe, în timp ce clădirile de locuit erau construite cu zidărie pe mortar de calcar. Adesea, pereții clădirilor rezidențiale erau văruiți în alb, iar mai târziu tencuiți.

Structura stâlpului acoperișului a fost păstrată în timpurile moderne. Începând cu secolul al XVII-lea, pentru o rezistență mai mare, o pereche de cruck au fost conectate printr-o grindă de ancoră ( ing.  grindă de legătură ), ale cărei capete au fost prelungite în spatele cruck-ului și apoi legate de baza lor prin grinzi verticale. Astfel, s-au format pereți care nu erau legați de acoperiș. Acoperișurile din paie din secolul al XVII-lea au fost înlocuite cu cele de țiglă , care au devenit comune până la sfârșitul secolului al XVIII-lea.

Multe case din Epoca Modernă timpurie au supraviețuit până în vremea noastră în forma lor originală, altele au fost reconstruite într-un mod modern. De asemenea, sub influența lor, adesea cu participarea arhitecților orașului, se construiesc cabane, care, totuși, seamănă puțin cu cele vechi. În general, continuitatea tradițiilor de construcție a caselor, înrădăcinate în această epocă, se observă și astăzi. Chiar și casele private moderne, de regulă, sunt cu două etaje, dormitoarele sunt situate la etajul doi.

Urmele vechii locuințe rămân mai mult timp în anexe. Până în prezent, în sudul și estul Angliei, s-au păstrat hambare vaste, înalte, atât ca design, cât și ca aspect, care amintesc foarte mult de partea economică a unei case din nordul Europei.

Locuințele rurale din Țara Galilor, Scoția și Irlanda de Nord în Evul Mediu și Epoca Modernă timpurie

Spre deosebire de Anglia, aceste zone au fost întotdeauna dominate de case de piatră. De asemenea, au fost construite folosind metoda zidăriei uscate, în special, zidurile construite folosind această metodă au fost păstrate în Orkney, Hebride și nordul Țării Galilor. În Irlanda, judecând după izvoarele arheologice și literare, cu rare excepții, au predominat clădirile cu cadru, ale căror goluri erau umplute cu vaci. Abia odată cu defrișările masive din secolul al XVI-lea, irlandezii au trecut la alte materiale de construcție: lut și turbă. Clădirile din cărămidă din Irlanda au apărut abia în secolul al XVIII-lea. Cu toate acestea, „casele lungi” nu au fost niciodată înlocuite de case cu holuri, iar vechile forme tradiționale de locuire au persistat până în secolul al XIX-lea.

Cele mai vechi forme din Marea Britanie au existat în Highlands scoțiani, Orkney și Hebride. Inițial, casa era cu o singură cameră, unde locuiau atât oamenii, cât și vitele sub același acoperiș. De regulă, casele aveau formă dreptunghiulară, în Hebride și în Irlanda astfel de case erau ovale și existau și case dreptunghiulare cu capete rotunjite. Amenajarea a fost astfel dispusă: în fața casei (lângă peretele frontonului dinspre stradă) se afla un living - o bucătărie, la celălalt capăt al casei - boxe pentru animale. Vatra deschisă era situată în centru între părțile economice și rezidențiale. În mijlocul celor doi pereți longitudinali opuși unul altuia erau două uși. Podeaua din zona de zi era mai înaltă și mai bine bătută.

Ulterior, prin închiderea tarabelor din partea rezidențială și crearea unor intrări separate în părțile economice și rezidențiale, au apărut case cu mai multe camere. Acum partea rezidențială era formată din două sau trei camere. La început, mobilierul masiv din lemn a servit drept pereți despărțitori - dulapuri , dulapuri de pat ( de exemplu paturi box )  etc. De asemenea, încăperile din interiorul casei au fost împrejmuite cu rame de lemn ușor, pe care s-au întins pânze sau vaci. Un exemplu de astfel de locuință este o casă tipică din Ulster din secolul al XVIII-lea. (a fost distribuită și în județul Connaught din Republica Irlanda), 12-15 m lungime și 5-6 m lățime. Casa era împărțită într-o bucătărie și un dormitor lângă un șemineu , un dulap servit ca despărțitor. Două uși dădeau în bucătărie, lângă șemineu, una vizată de cealaltă.

În general, în secolele XVIII-XIX în Irlanda existau două variante ale casei, caracterizate prin amplasarea vetrei. In casele cu vatra in centru, doua usi de intrare duceau in bucatarie, vatra era amplasata in dreapta acestora, la peretia joasa care desparte dormitorul. Pe cealaltă parte a bucătăriei se află o altă cameră, de obicei tot un dormitor. În casele vechi, încă mai păstrează urme ale fostei tarabe. Peretele despărțitor care separă camera este joasă și subțire.

Ulterior, șemineele au început să fie construite pe frontoane. Adesea, casele irlandeze și galeze aveau un horn fals la capătul opus. A doua cameră, care a servit drept sufragerie, nu era despărțită de un despărțitor, ci era atașată în spatele șemineului lângă peretele frontonului. Pe cealaltă parte a bucătăriei era un dormitor. În esență, o astfel de casă are același plan ca și precedenta, totuși, despărțitorul care separă spațiile este capital, aproape întotdeauna din piatră, chiar dacă întreaga casă este încadrată, cu cherestea. Aceleași două versiuni ale casei au existat în secolele XVIII-XIX în Scoția. Cu toate acestea, „casele lungi” scoțiene aveau o trăsătură care era și caracteristică „caselor lungi” din Anglia: intrarea în casă ducea la un coridor de trecere transversal care despărțea părțile rezidențiale și utilitare ale casei (în casele ulterioare, în loc de partea gospodărească, era un dormitor suplimentar). Casele galeze, pe de altă parte, au avut întotdeauna un șemineu frontal cu un coș de fum fals opus, dar aspectul nu diferă de cel irlandez.

Ulterior, casele scoțiene și galeze au început să crească în înălțime: peste dormitor a fost așezat un tavan din lemn, care a servit drept podea pentru mansardă (mansarda engleză )  , care a servit inițial drept cămară. La mansardă se ajungea pe scări, în Țara Galilor era condusă din bucătărie, iar în Scoția dintr-un coridor transversal îngust. Casele irlandeze au rămas preponderent cu un singur etaj.

Ca și în nordul Angliei, în Scoția și Irlanda acoperișurile erau înclinate și ușor rotunjite. Acoperișurile au fost construite cu cruck, acoperișuri cu ferme s-au răspândit ulterior, iar camera de la mansardă a devenit mai înaltă, au început să se facă luminatoare în fronton, iar camera de mansardă iluminată a fost folosită ca dormitor suplimentar. Dar un al doilea etaj cu drepturi depline era rar. Construcția acoperișului de paie, tipică nordului Angliei, a fost obișnuită și în estul Irlandei și, mai rar, în Scoția. Spre deosebire de Anglia, în Scoția și Irlanda, acoperișurile de țiglă nu s-au răspândit niciodată.

Baroc englezesc

Barocul în Anglia a avut un caracter limitat și o perioadă scurtă de existență. „ Pricht ” al maeștrilor care au susținut stilul barocului european a fost, de asemenea, nesemnificativ , inclusiv:

Stilurile baroc sunt urmate de artiștii străini invitați la Londra. Dar printre ei predomină portretiştii, nu arhitecţii:

Scurtele vizite ale lui Rubens sau prezența lucrărilor sale în colecțiile aristocraților și regilor englezi nu au avut nicio influență în țara protestantă și au fost mai degrabă modele ale artistului din Europa, care nu au fost imitate.

O consecință a recunoașterii culturii Franței în secolul al XVII-lea. și Versailles ca centru de artă au fost vizitate de britanici, printre care s-a numărat și Christopher Wren  - un matematician, om de știință, arhitect, autor al proiectului pentru noua Catedrală Sf. Paul din Londra. Curtea Regală a dat comisioane pentru proiectarea grădinii în stil baroc arhitectului peisagist francez André Le Nôtre , care a creat proiecte pentru un parc de lângă Palatul St James din Londra și pentru un parc din Greenwich. Dar pentru situația artistică din Marea Britanie, acestea sunt doar episoade minore.

Proiectul Whitehall avortat

O pagină specială din istoria arhitecturii britanice a fost ocupată de proiectul Whitehall Palace pentru Londra. Marea Britanie s-a alăturat competiției neoficiale a monarhilor europeni pentru a crea reședințe grandioase. Imperiul Spaniol avea Escorial si Buen Retiro , la Paris exista un luxos Luvru . Vechiul palat numit Whitehall , care a fost reședința regală engleză în 1530-1698, nu mai satisfacea ambițiile regale. Pentru construcție a fost alocat un teren de 11 hectare între Tamisa și St. James Park. Proiectat de Inigo Jones, noul palat avea un plan dreptunghiular cu șapte curți. Curțile erau înconjurate de clădiri de palate, care aveau la bază blocuri din trei părți ( risalit laterale , galerii, centru, accentuate de un risalit cu fronton sau două turnuri cu cupole). Colțurile pieței uriașe au fost, de asemenea, încununate cu turnuri dreptunghiulare cu trei etaje, care se ridicau deasupra clădirilor cu două etaje. Punctul culminant a fost curtea cu o galerie circulară împodobită cu un parapet cu vaze. Proiectul a fost primul exemplu de ansamblu în stil european în Marea Britanie.

Clasicismul secolului al XVII-lea

Posturi mult mai semnificative au fost ocupate de clasicism . Punctul de cotitură în industria construcțiilor din Marea Britanie a venit în secolul al XVII-lea și a coincis cu schimbarea dinastiei regale. Tronul Angliei a fost luat de stuarți . Noua tradiție a fost fondată de arhitectul Inigo Jones (1573-1652). A studiat în Italia și apoi a lucrat pentru regele Danemarcei . Sora regelui danez, Ana a Danemarcei , după ce a devenit regina Angliei, l-a făcut arhitect de curte. Inigo Jones sa dovedit a fi muncitor și a transferat instrucțiunile arhitectului Palladio pe pământurile englezești . În 1570, Andrea Palladio a publicat un tratat „ Patru cărți despre arhitectură ” cu aplicarea propriilor desene ale clădirilor antice și reconstrucțiile acestora. Publicația a fost o generalizare a aptitudinilor teoretice și practice ale arhitectului, concluzia experienței sale arhitecturale. Odată cu publicarea acestei cărți, Palladio a devenit al doilea cel mai recunoscut teoretician al arhitecturii după celebrul teoretician al secolului al XV-lea. Leon Alberti (1404-1472).

Publicația a fost tradusă rapid în limbi străine, inclusiv în engleză. Lucrarea a fost adesea privită ca un manual și a fost utilizată pe scară largă pentru instruirea și utilizarea practică a instalațiilor lui Palladio în industria construcțiilor din țările protestante. În mod neașteptat, tratatul arhitectului catolic a devenit steagul oponenților versiunii romane a barocului (așa-numitul „stil iezuit”) din țările protestante, iar stilul clasic (roman antic) al arhitecturii sale a fost opus lucrări ale barocului italian.

Inigo Jones a construit Queens House în Greenwich pentru Regina Ana a Danemarcei, a lucrat la Palatul Whitehall după incendiu, în capela Palatului Sf. James. Vechea clădire a Catedralei Sf. Paul, pe care Inigo Jones încerca să o extindă, suferise deja de un nou incendiu.

În cele patru zile ale Marelui Incendiu de la Londra din septembrie 1666, două treimi din oraș au ars - 13.200 de case, 87 de biserici (inclusiv Catedrala Sf. Paul), multe clădiri publice. Locul eliberat de incendiu a devenit un câmp de experimente pentru un alt arhitect englez - Christopher Wren . A fost despărțit de munca cu Inigo Jones după evenimentele revoluției burgheze engleze din 1640-1660, când regii au fost în cele din urmă înlăturați de la putere și puterea a fost transferată oamenilor de afaceri și proprietarilor de pământ burghezi. Din această perioadă „regii din Anglia nu mai domnesc” . Inițiativa construcției a trecut și la noii stăpâni burghezi ai țării (în același timp menținând decorul regal la putere).

Noua catedrală a fost o realizare semnificativă a ingineriei naționale și o dovadă a dorinței oamenilor de afaceri burghezi de măreție, patos și demonstrarea propriei puteri. Christopher Wren a construit, de asemenea, cincizeci și două de biserici parohiale pe foc, care a fost prima construcție în masă de clădiri sacre după Reforma și apariția anglicanismului. Doar procesul de implementare a noii amenajări urbane în mod european a încetinit. Christopher Wren a creat o versiune națională a clasicismului - sobră, rezervată într-un mod burghez, cu o utilizare destul de liberă a sistemului de ordine. Clasicismul lui Wren este în același timp destul de compromis, ca și clasicismul baroc al Franței în secolul al XVII-lea. Clădirile lui Wren includeau în mod logic siluete baroc de turnuri (turnurile vestice ale Catedralei Sf. Paul) și turle ascuțite ale bisericilor parohiale, amintind de acoperișurile-corturile gotice ale normanzilor. Caracteristici de scară baroc, jocuri de diferite dimensiuni, solemnitatea palatului sunt inerente construcției Spitalului Greenwich . Împăratul rus Petru I a vorbit cu ironie despre patosul său baroc , surprins de splendoarea inacceptabilă a structurii pragmatice.

Paladianism și clasicism

Potrivit contemporanilor, la cumpăna secolelor XVII-XVIII. Arta engleză a trecut printr-o criză. Nici exemplul și experiența arhitecților din Franța, nici ideile lui Palladio însuși nu au influențat planurile medievale, confuze, ale marilor orașe din Anglia. Mostre de arhitectură barocă aduse de pe continent în timpul domniei prințului olandez William I de Orange (deși foarte restrâns) nu au întâlnit gusturile britanicilor. Și utilizarea lor a încetat rapid. În Marea Britanie, arhitectura de ordine a fost foarte greu de pus în practică . Cei mai buni reprezentanți ai picturii țării au fost străinii ( Hans Holbein  era german, Godfrey Neller s-a format în Olanda, Van Dyck  era flamand). Anthony Cooper, Lord Shaftesbury (1671-1713) a scris despre starea dezamăgitoare a lucrurilor în arta Angliei la acea vreme :

Pe solurile noastre natale nu există pictură demnă de amintit. Dar din moment ce publicul englez a avut un gust pentru gravuri, desene, copii și originale ale artiștilor italieni, deci spre deosebire de cei moderni francezi, sper să ajungem cândva la un nivel atât de înalt.

Răspândirea ideilor palladiene în Marea Britanie este asociată cu activitățile lui Richard Boyle , Lord Burlington (1695-1753), care a dat bani pentru retipărirea tratatului lui Palladio și a fost un patron al arhitecților englezi. Preceptele lui Palladio despre arhitectură, despre casa confortabilă a familiei, erau extrem de apropiate de gusturile englezești, cu cultul lor pentru apartamentul privat confortabil, intimitate și angajamentul față de grădini. Deci, William Kent , un arhitect din cercul Burlington, l-a numit deja pe Palladio „un maestru și lider pentru toți”. Burlington a fost cel care a ales Villa Rotunda ca model pentru construirea propriei case de țară în moșia Chiswick. Și Chiswick Landscape Park a fost primul exemplu de parc peisagistic în stil englezesc din țară. Atât copia vilei Rotunda, cât și a parcului au fost planificate de William Kent, ceea ce a făcut din proprietate un model pentru englezi eminenti, iar William Kent un arhitect la modă.

Puțin mai târziu, copierea documentară a clădirilor lui Palladio din Marea Britanie a încetat. Arhitecții s-au îndepărtat de schemele lui Palladio, au început să-și dezvolte doar ideile, să-și ia formele și să le folosească în felul lor. Apar clădiri maiestuoase cu decor arhitectural restrâns, unde doar centrul structurilor și volumele lor laterale sunt subliniate arhitectural ( Palatul Waburn Abbey ). În aceste structuri, chiar și ferestrele Palladio și porticurile cu coloane sunt reproduse cu exactitate, dar aceasta era deja o continuare creativă a instalațiilor maestrului. În felul lor, ele au fost folosite de arhitectul englez John Wood the Elder , care a reconstruit orașul stațiune al aristocraților - Bath (Somerset) .

Orașul Bath (tradus din engleză - bath ) a fost reconstruit de-a lungul secolului al XVIII-lea. În urma febrei arheologice și a săpăturilor de pradă din Pompei, interesul pentru arta antică a crescut semnificativ și în Marea Britanie. Formele clădirilor antice din clădirile ansamblurilor stațiunii Batu au fost introduse de tatăl și fiul John Wood Sr. și Wood Jr. Fațadele monotone au fost combinate cu succes cu străzi și piețe ondulate, rotunjite, arcuite, care au adus forme naturale în amenajarea orașului, combinate cu verdeața piețelor și parcurilor. Bath a devenit orașul englez cu cel mai mare număr de clădiri în stilul clasicismului.

Din nou, în 1768, paladianismul din Anglia a fost susținut de Academia Regală de Arte. Dar la Academie, ideile lui Palladio și-au pierdut spiritul experimental și au degenerat rapid în rețete înghețate și monotone. Paladianismul și clasicismul englez au devenit rapid o schemă moartă.

Un exemplu de prostie autentică, chiar și în opinia britanicilor, a fost monumentul Penchot din orașul Sunderland ( Nord-Estul Angliei ). Aceasta este o copie a templului grec al lui Hephaestus din Atena . Construit în epoca clasicismului englez târziu în 1844 în cinstea contelui de Durham, care a devenit primul guvernator englez al Canadei, monumentul nu avea nicio legătură cu personalitatea contelui de Durham (cu excepția inscripției, care avea nimic de-a face cu arhitectura). Structura nu are acoperiș și nu există nicio sculptură a guvernatorului în mijloc. Scările în spirală dintr-una dintre coloane duceau la pereții templului. După un accident (când un tânăr s-a prăbușit, căzând de pe un perete), scările au fost închise.

Arhitectura în timpul revoluției industriale

La sfârșitul secolului al XVIII-lea, Marea Britanie a cunoscut o revoluție industrială . El a schimbat caracterul multor orașe britanice. Țara moșiilor rurale, a pădurilor de stejar, a cartiere liniștite cu mori, iazuri, canale-ecluze în fața ochilor noștri s-a transformat într-o țară a cuptoarelor metalurgice, a fabricilor, a fabricilor, a docurilor - peisaje industriale și orașe fumurii, grase. O pădure de conducte industriale s-a ridicat deasupra Marii Britanii, iar ea a fost printre primii care au aflat ce este smogul . Marea Britanie devine rapid o metropolă colonială . Aspectul arhitectural al țării a început să fie modelat nu de arhitecți, ci de ingineri raționali.

Nu existau legi de urbanism. Producția capitalistă coexistă cu proprietatea privată haotică a terenurilor și planificarea medievală confuză. Antreprenorii au început construcția în masă a unor locuințe extrem de ieftine pentru un nou val de migranți de la sate. Străzile orașelor engleze erau pline de șiruri inestetice de case din cărămidă pe două etaje - la parter o bucătărie cu aragaz pe cărbune, ieșiri în stradă și o mini-grădină, la etaj - singurul living pentru toată lumea. Chiliile rezidențiale uniforme au fost construite în grabă. Monotonia, sărăcia locuitorilor și supraaglomerarea au făcut din aceste zone de orașe prototipul viitoarelor mahalale industriale.

Pe fondul monotoniei și sărăciei apăsătoare din raioanele muncitoare s-a remarcat arhitectura burgheză a băncilor, burselor, instanțelor, instituțiilor burgheze și de stat.

Prin inerție, clădirile principale ale imperiului colonial sunt încă construite în stilul clasicismului - sec, greoi, care și-a pierdut capacitatea de variabilitate și cele mai noi soluții ( British Museum (Londra), St. George's Hall din Liverpool, St. . etc.). Fațadele cu fum, ca în zonele sărace, și atmosfera fumurie a orașelor industriale le dădeau un aspect copleșitor.

Tensiunea socială din societate este eliminată prin diferite mijloace:

Această politică a dat roade. Marea Britanie a intrat într-o perioadă de existență și dezvoltare destul de calmă, fără revoluții și revolte timp de aproximativ 350-380 de ani. Apogeul dezvoltării durabile a monarhiei parlamentare a fost decenii în epoca reginei Victoria .

Ideile utopice despre construirea unui oraș ideal au supraviețuit până în secolul al XVIII-lea. Contradicțiile epocii și condițiile revoluției industriale au intensificat căutarea ideii unei societăți juste (ideale), construcția reală a unui oraș-societăți a muncitorilor liberi. Accentul a fost mutat de la arhitectură la ordinea socială, ideea de justiție, egalitatea cetățenilor etc. Arhitecturii i s-a atribuit un rol subordonat, funcțional, deși unele proiecte seamănă cu palate uriașe și nu sunt lipsite de gigantomanie fabuloasă ( falansterul lui Charles Fourier ). , coloniile de muncă ale lui Robert Owen ).

Britanicul Robert Owen (1771-1858) a propus coloniile comunale ca mijloc de combatere a cerșetorilor și a șomajului, iar apoi ca mijloc de reorganizare socială pe o bază pașnică, neagresivă. Coproprietar al unei mari afaceri textile, a cheltuit banii mai întâi pentru a construi o așezare ideală în Orbistony, Scoția, iar după ce a emigrat în Statele Unite  , în așezarea New Harmony. Fără sprijinul statului și în condiții de proprietate privată, ideea nu a funcționat și s-a încheiat cu înfrângere atât în ​​Marea Britanie, cât și în Statele Unite.

Neogoticul secolului al XIX-lea

Începutul restaurării goticului englez a început în Marea Britanie la sfârșitul secolului al XVIII-lea. din cauza căutării unui stil arhitectural național și din cauza dezamăgirii liderilor britanici față de idealurile Revoluției franceze din 1789-1793. Fiul primarului Londrei, William Beckford , în 1795 a început să-și construiască propria moșie , Fonthill Abbey , în Wiltshire . Punctul culminant al proiectului a fost un turn octogonal de 90 de metri, care s-a prăbușit de trei ori în 30 de ani. Moșia Beckford și faima sa scandaloasă au avut un impact asupra contemporanilor, iar „fama” sa senzațională a făcut zgomot în Europa. După moartea proprietarului, turnul s-a prăbușit din nou, iar moșia a fost distrusă.

Dar experiența nu a fost irosită. Școala de inginerie britanică din secolul al XVII-lea. a ocupat o poziţie de lider în Europa. În secolul 19 între britanici, francezi și germani, a apărut o dispută cu privire la originea exactă a goticului european. Dar primul loc în restaurarea formelor arhitecturii medievale a fost ocupat de Marea Britanie. Au fost folosite noi realizări inginerești, păstrând în același timp formele gotice medievale. Așa a apărut neogoticul secolului al XIX-lea. În epoca Reginei Victoria, Imperiul Britanic, atât în ​​țara mamă, cât și în colonii, a realizat construcție în masă în stil neogotic, susținută oficial de guvernul burghez. Până și construcția noului Parlament din capitală, care a devenit semnul distinctiv al Londrei și a fost distribuit în mii de pliante și imagini în întreaga lume, a avut loc după canoanele neogotice. Același stil a fost folosit de arhitecți în construcția clădirilor universitare din Marea Britanie și Statele Unite. De atunci, aspectul arhitectural al multor universități de pe ambele maluri ale Oceanului Atlantic a fost modelat de neogotic și clasicismul târziu.

Dar chiar și în Marea Britanie, nu toată lumea a aprobat o astfel de arhitectură. Un susținător înfocat al artei medievale , scriitorul și teoreticianul artei John Ruskin a dezaprobat arhitectura neogotică. El era enervat de stilurile istorice ale secolului al XIX-lea ca fiind dependente, vulgare, cu dezvoltarea lor haotică inerentă a orașelor și a satelor. Dar un stil arhitectural nou, independent nu s-a născut niciodată în secolul al XIX-lea. Apelurile lui Ruskin au indicat doar una dintre problemele Angliei secolului al XIX-lea, dar nu au putut ajuta la rezolvarea ei.

Crystal Palace

În secolul 19 Imperiul Britanic s-a clasat pe primul loc în lume în ceea ce privește potențialul comercial și economic. Încrederea în propria putere a permis oamenilor de afaceri din Marea Britanie să organizeze Prima Expoziție Mondială la Londra . Un palat-pavilion special a fost creat pentru a expune exponate din diferite țări. Sala expozițională cu o suprafață de peste 90.000 m² ar putea găzdui 14.000 de vizitatori. Numele construcției „ Crystal Palace ” a fost dat de jurnaliștii de la „ Punch ”, care au criticat mai întâi proiectul, apoi l-au susținut. Autorul structurii nu a fost un arhitect, ci un inginer de seră Joseph Paxton . Designul a făcut posibilă acoperirea rapidă a unui teren mare cu un acoperiș de sticlă și îndeplinirea cerinței stricte de a nu distruge niciun copac în Hyde Park , unde a fost creat Palatul. Planul clădirii și arhitectura sa au fost primitive, dar au surprins prin utilizarea de noi materiale - structuri portante din fier și sticlă ca umplere a pereților și a acoperișurilor. M-a surprins și noul principiu al respectului pentru mediul natural, când arhitectura coexistă cu natura, și nu interferează agresiv cu ea și o distruge.

Soarta „Palatului de Cristal” la finalul expoziției este dramatică: dezmembrari, relocare, abuz, incendiu, distrugere. Dar Palatul a pus bazele celei mai recente arhitecturi industriale care s-ar dezvolta în secolul al XX-lea. Cele mai bune exemple ale acestei arhitecturi din secolul XX ascultă natura și coexistă pașnic cu ea.

secolul XX. Arhitectură modernă

Modernism

Modernismul a apărut înainte de Primul Război Mondial și a venit din Europa continentală. Această tendință în artă a stârnit un interes considerabil pentru unii arhitecți englezi. Sosirea arhitecților străini precum Mendelssohn și Lubetkin a fundamentat poziția arhitecturii moderne în Anglia [3] .

Restaurarea care a urmat celui de-al Doilea Război Mondial a schimbat arta și arhitectura engleză în multe feluri. Austeritatea dominantă a caracteristicilor arhitecturale a însemnat că multe decizii de proiectare au fost dictate de costul proiectelor; totusi, au aparut si noi tendinte. O astfel de mișcare a fost brutalismul , cu căutarea sa de noi mijloace de exprimare. Acesta, în special, este un interes pentru culoarea locală, forma „modernistă” captivantă din plastic, texturile puternic expresive. De exemplu, Galeria Hayward, Centrul de Arte Barbican și clădirea Teatrului Național Regal au fost construite într-un stil similar.

Arhitectură de înaltă tehnologie

Arhitectura high-tech a apărut ca o încercare de a reînvia limbajul modernismului, inspirându-se din tehnologie pentru a crea o nouă expresie arhitecturală. Lucrarea teoretică a grupului de arhitectură Archigram s-a inspirat considerabil din mișcarea High-Tech. Arhitectura de înaltă tehnologie este asociată în principal cu clădirile non-casnice, ceea ce se poate datora naturii imaginilor tehnologice.

Postmodernism

Arhitectura postmodernă a fost, de asemenea, o încercare de a îmbogăți arhitectura modernă. Stilul a intrat în vogă în anii 1980, când modernismul legat de statul social a devenit învechit. Acest stil este purtat de multe centre comerciale și complexe de birouri, precum Broadgate. Arhitecții britanici renumiți ai acestei tendințe sunt James Stirling și Terry Farrell, deși acesta din urmă a revenit la modernism în anii 1990. Un exemplu ilustrativ de postmodernism este New Wing of the National Gallery din Londra de Robert Venturi .

Surse și literatură

Literatură în limba engleză

Note

  1. ↑ British Architecture > pagina 1 , uk.encarta.msn.com , < http://uk.encarta.msn.com/encnet/refpages/RefArticle.aspx?refid=781533633 > . Consultat la 18 iunie 2009. Arhivat din original la 31 octombrie 2009. 
  2. ↑ I.N. Grozdov. Tipuri de case țărănești în Țările de Jos și Belgia în prima jumătate a secolului al XIX-lea // Tipuri de locuințe rurale în țările străine europene / Ed. ed. Tokarev, S. A. și alții - M .: Nauka , 1968. - S. 241-264. — 376 p.
  3. ↑ Curtis, William. JR Arhitectură modernă din 1900  . — Londra: Phaidon, 1996. — ISBN 07148 3356 8 .

Link -uri