Brik, Lilia Yurievna

Lilia Iurievna Brik
Lilya Brik în timpul montajului filmului. 1928
Numele la naștere	Lili Urievna Kagan
Data nașterii	30 octombrie ( 11 noiembrie ) 1891( 11.11.1891 )
Locul nașterii	Moscova , Imperiul Rus
Data mortii	4 august 1978 (86 de ani)( 04.08.1978 )
Un loc al morții	Moscova , URSS
Cetățenie	Imperiul Rus → URSS
Ocupaţie	romancier , traducător , memorist
Soție	Osip Maksimovici Brik , Vitaly Primakov și Vasily Abgarovich Katanyan
Fișiere media la Wikimedia Commons

Lilya Yurievna Brik (născută Lilya ( Lily ) Urievna Kagan ; 30 octombrie [ 11 noiembrie ]  1891 , Moscova [1]  - 4 august 1978 , Moscova [2] ) - „muza avangardei ruse ”, amanta unuia dintre cele mai cunoscute saloane literare - de artă din secolul XX. Autor de memorii, destinatarul operelor lui Vladimir Mayakovsky , care a jucat un rol important în viața poetului. În special, poeziile „Despre asta”, „ Flaut-coloana vertebrală ”, poeziile „Pentru tot”, „ Lilichka! ' și multe alte lucrări.

Sora Elsei Triolet . Ea a fost căsătorită cu Osip Brik , Vitali Primakov , Vasily Katanyan . Biografia lui Lily Brik este împletită cu soarta multor figuri ale artei și literaturii din diferite țări, inclusiv Serghei Narovchatov , Pavel Kogan , Mikhail Kulchitsky , Maya Plisetskaya , Rodion Shchedrin , Serghei Parajanov , Andrei Voznesensky , Martiros Saryan , Marc Chagall , Pablo Picasso și alții. După ce a primit jumătate din drepturile asupra moștenirii creative a lui Mayakovsky, Lily Yuryevna a participat la lansarea operelor complete ale poetului. A creat primul Muzeu Mayakovsky la Moscova (lichidat ulterior). De la sfârșitul anilor 1950, cenzura a căutat să excludă numele Brik din biografia lui Mayakovsky. Lilya Yurievna Brik s-a sinucis în 1978, la vârsta de 86 de ani.

Origine, educație

Lilya s-a născut într-o familie de evrei a lui Uriy Aleksandrovich Kagan [3] și Elena Yulyevna Kagan (născută Berman). Tatăl ei era un avocat care apăra drepturile evreilor la Moscova; în plus, în calitate de consilier juridic al ambasadei Austriei , a ajutat artiștii și antreprenorii sosiți în turneu în rezolvarea problemelor financiare și administrative [4] . Mama sa născut la Riga , a studiat la Conservatorul din Moscova , dar nu a putut finaliza cursul din cauza căsătoriei timpurii și a nașterii fiicelor - Lily și Elsa [5] .

Fiicele Kaganilor au primit o educație bună acasă: fetele vorbeau rusă și germană din copilărie, liber - datorită guvernantei - comunicau în franceză, cântau la pian și participau la seri muzicale și literare organizate de părinții lor. În 1905, Lilya a mers în clasa a cincea a gimnaziului, care era situat în moșia Shuvalov-Golitsyn de pe Pokrovka [5] . Profesorii au remarcat tendința elevului pentru matematică și i-au recomandat tatălui ei să-și dezvolte abilitățile fiicei sale. În 1908, după absolvirea gimnaziului, Lilia Yurievna a intrat la departamentul de matematică al Cursurilor superioare pentru femei . Când interesul ei pentru știință a făcut loc pasiunii pentru artă, a părăsit cursurile și a devenit studentă la Institutul de Arhitectură din Moscova , unde a început să studieze elementele de bază ale picturii și sculpturii . Studiile de sculptură au fost continuate în 1911 într-unul dintre studiourile din München [6] .

Prima căsătorie. Osip Brik

Cunoașterea lui Lily cu viitorul ei soț a avut loc în adolescența ei, când Osip Brik , în vârstă de șaptesprezece ani, expulzat din gimnaziul 3 din Moscova „pentru propagandă revoluționară”, a devenit șeful cercului pe care l-a vizitat pentru a studia elementele de bază ale economiei politice . Osip, fiul proprietarului companiei comerciale Pavel Brik, Widow and Son, l-a curtat cu blândețe pe Lily timp de șapte ani, dar întâlnirile lor erau rare [5] . Explicația decisivă a venit după întoarcerea ei din München în 1911; într-o scrisoare către părinții săi, Osip Maksimovici a spus: „Am devenit mire. Logodnica mea este, după cum poți ghici, Lily Kagan” [6] .

În primăvara anului 1912, a avut loc o nuntă (ceremonia a fost ținută de un rabin din Moscova ), după care tânăra familie s-a stabilit într-un apartament cu patru camere închiriat de părinții lui Lily, situat în Bolshoi Chernyshevsky Lane [7] . Osip Brik, care, după ce a absolvit Facultatea de Drept a Universității din Moscova , a lucrat pentru firma de comerț cu corali a tatălui său , a făcut călătorii frecvente în Siberia și Asia Centrală ; Lily, de regulă, și-a urmat soțul [8] . Interesul lor pentru exotismul oriental era atât de mare la acea vreme, încât soții au luat în considerare cu seriozitate posibilitatea de a se muta în Turkestan ; planul s-a dovedit a fi nerealizat din cauza izbucnirii războiului [7] .

În 1914, Osip Maksimovici și-a început serviciul în compania de automobile din Petrograd (a ajuns acolo sub patronajul cântărețului de operă Leonid Sobinov ). Lilya, care l-a urmat pe Brik în capitala Rusiei, a fondat un salon pentru intelectualitatea creativă în apartamentul lor de pe strada Jukovski nr . 7 . Vizitatorii săi obișnuiți au inclus finanțatorul Lev Grinkrug , poeții Vladimir Mayakovsky , Vasily Kamensky , David Burliuk , Velimir Khlebnikov , criticii literari Roman Yakobson și Viktor Shklovsky , balerinele Ekaterina Geltser și Alexandra Dorinskaya, de la care Lilya Yurievna a luat lecții de dans. Invitații au discutat despre probleme literare și politice, au cântat muzică, au petrecut timp jucând un joc de cărți; în zilele petrecerilor deosebit de importante, pe uşă apărea un semn cu inscripţia „Astăzi Briks nu acceptă pe nimeni” [9] .

După cum scria criticul literar Bengt Yangfeldt , Lilya era „sufletul salonului”, în timp ce Osip Maksimovici era „izvorul său intelectual”. Poetul Nikolai Aseev și-a amintit apartamentul ca un centru de greutate, în care s-au combinat „materia pictată manual” și „ochii fierbinți ai gazdei”, care avea propria ei părere cu privire la orice problemă [9] . Potrivit lui Lily Yurievna, relația ei de căsătorie cu Brik s-a încheiat în 1915, dar el a rămas o persoană apropiată ei pentru toată viața:

L-am iubit, îl iubesc și îl voi iubi mai mult decât pe fratele meu, mai mult decât pe soțul meu, mai mult decât pe fiul meu. Nu am citit despre o asemenea dragoste în nicio poezie, nicăieri. Îl iubesc din copilărie, este nedespărțit de mine. Această iubire nu a interferat cu dragostea mea pentru Mayakovsky [10] .

Brik și Mayakovsky

Primele întâlniri. Poezia „Un nor în pantaloni”

În autobiografia lui Mayakovsky „Eu însumi”, ziua întâlnirii cu Brik din iulie 1915 este definită ca „cea mai fericită întâlnire”. Cu toate acestea, prezența poetului în familia Kagan a fost marcată mult mai devreme: în toamna anului 1913, a cunoscut-o pe sora mai mică a lui Lily, Elsa [11] . După cum însăși Elsa a spus mai târziu, după ce s-a întors dintr-o vacanță din Finlanda, a mers să-și viziteze vechii cunoscuți Khwas, unde s-au adunat mulți oaspeți în acea zi. La un moment dat, atenția tuturor a fost îndreptată către un bărbat „extraordinar de mare, într-o bluză neagră de catifea”, care a început să citească cu voce tare „Revolta lucrurilor”. Cunoașterea directă cu poetul a avut loc în timpul unui ceai în atelier; seara Mayakovsky s-a dus să o vadă acasă pe școlarița de șaptesprezece ani [12] .

Mai târziu, Vladimir Vladimirovici, care a început să aibă grijă de Elsa, a fost prezentat părinților ei; cu Lily, care s-a mutat cu soțul ei la Petrograd, nu s-au intersectat deocamdată [13] . Potrivit publicistului Dmitri Bykov , sora mai mică Lily s-a dovedit a fi aproape singura persoană din anturajul lui Mayakovsky, „căreia nu i-a dedicat nimic, nici măcar o singură linie poetică” [14] . Dar, probabil, sub influența ei, poeta a compus o poezie pe care Elsa s-a întâmplat să o citească prima: „ Ascultă, că dacă stelele sunt aprinse, înseamnă că cineva are nevoie de ea? » [15] .

În vara anului 1915, Lilia a venit la Moscova de la Petrograd pentru a-și vizita tatăl bolnav. În același timp, l-a întâlnit pe Mayakovsky, care a ajuns la casa familiei Kagan pentru a o invita pe Elsa la plimbare. O întâlnire trecătoare cu o persoană care avea grijă de sora ei mai mică nu i-a făcut, potrivit lui Lily, nicio impresie - mai degrabă, a adăugat motive de îngrijorare : [16] . O lună mai târziu, poetul și Elsa au apărut în apartamentul lui Brikov din Petrograd - acolo, în timpul primei lecturi a poeziei „ Un nor în pantaloni ”, soarta ambelor surori s-a schimbat radical: când Mayakovsky a spus „Crezi că asta este malaria? A fost, a fost la Odesa”, toți cei prezenți și-au ridicat privirea din treburile lor și „nu și-au luat ochii de la minunea nevăzută până la capăt” [16] . La masă, poetul i-a cerut stăpânei casei permisiunea de a-i dedica o poezie și a făcut o inscripție pe prima pagină: „Lila Yuryevna Brik” [17] .

A urmat conversația obișnuită la masă, dar toată lumea a înțeles deja: s-a întâmplat ceva ireparabil, încă nu era clar dacă era bine sau rău, dar, fără îndoială, semnificativ, poate grozav. Aceasta a vizat poemul, întâlnirea și tot ce se întâmpla în afara ferestrelor și a căpătat brusc trăsături epice [17] .

Niciunul dintre editori nu a fost de acord să imprime „Un nor în pantaloni”, iar Osip Brik (persona principală din biografia creativă a lui Mayakovsky, conform lui Dmitri Bykov [18] ) a publicat poemul pe cheltuiala sa. A fost lansat în toamna anului 1915 cu un tiraj de 1050 de exemplare inscripționat „Pentru tine, Lilya”. Mayakovsky, care nu mai putea trăi departe de Lily, s-a stabilit la Petrograd - mai întâi într-un hotel, apoi - pe strada Nadezhdinskaya , nu departe de casa în care locuiau soții Brik [4] .

Perioada Petrograd

La Petrograd, viața lui Maiakovski, obișnuit cu o existență boemă , s-a schimbat: potrivit lui Nikolai Aseev, poetul „a început să-l aranjeze pe al altcuiva, s-ar părea, un cuib... ca al lui”. Și-a adus prietenii futuriști în casa soților Brik [7] , dar în același timp a început să perceapă elemente din viața oamenilor din „celălalt cerc”: de exemplu, la insistențele lui Lily, a scăpat de haine strălucitoare șocante - în garderoba lui au apărut costume, o haină și un baston [19] . În această etapă, Lilia a devenit personajul principal în opera lui Vladimir Vladimirovici - i-a dedicat multe lucrări lirice, inclusiv poezia „ Flaut-coloana vertebrală ” publicată pe cheltuiala lui Osip Maksimovici [20] . Potrivit lui Brik, la început l-a iubit și apreciat pe Mayakovsky doar ca poet, iar relația lor personală s-a dezvoltat greu:

Volodya nu s-a îndrăgostit doar de mine - m-a atacat, a fost un atac. Timp de doi ani și jumătate nu am avut niciun minut liber - la propriu. M-am speriat de asertivitatea lui, de creșterea lui, de pasiunea lui voluminoasă, ireprimabilă, nestăpânită. Dragostea lui era nemăsurată [21] .

Unele elemente din biografia lui Brik au fost întruchipate în „suspendarea lirică de sine” a lui Mayakovsky - așa că, după ce a aflat că în ajunul nopții nunții lui Lily și Osip Maksimovici Elena Yulyevna Kagan a adus vin spumant și fructe în apartamentul lor, poetul a scris o poezie. „To Everything”, în care cercetătorii au descoperit aproape „reacția adolescenței” la evenimente de lungă durată și gelozie dureroasă pentru viața trecută a iubitei sale: „Nu ți-ai murdarit mâinile într-o crimă brutală. / Ai scăpat doar: „E într-un pat moale, fructe, vin în palma noptierei.” / Dragoste! Doar în creierul meu inflamat ai fost tu! [22] [23] .

În decembrie 1917, Mayakovski, care a avut ocazia să lucreze în cinema, a plecat la Moscova. Aceasta a fost prima sa despărțire lungă de Brik [24] . În scrisorile trimise la Petrograd, el a relatat: „Sunt destul de dezgustat. Imi lipseste. Sunt bolnav. Sunt supărat”, „Scrie, te rog, în fiecare zi mă trezesc cu angoasă: „Ce zici de Lily?”” [25] . În mai 1918, Lilia Yurievna a venit la Moscova pentru a participa la filmări; s-au întors împreună la Petrograd. Mai întâi, Mayakovsky s-a înregistrat în apartamentul Brikov de pe strada Jukovski, apoi toți trei s-au mutat într-o casă de țară. Mai târziu, Lilya și-a amintit: „Abia în 1918 i-am putut spune O. M. cu încredere despre dragostea noastră... Cu toții am decis să nu ne despărțim niciodată și ne-am trăit viața ca prieteni apropiați” [24] .

„Alianța triplă” rezultată nu a fost un fenomen unic în literatura rusă: viața lui Ivan Turgheniev și Pauline Viardot s-a dezvoltat într-un mod similar ; Alexander Herzen i- a numit pe participanții la „configurarea” familiei sale „patru stele și indiferent de modul în care ne poziționați, cu toții vom străluci”; relația dintre Nikolai Șchelgunov , soția sa, și poetul Mihail Mihailov , care s-a stabilit în casa lor, a fost percepută de contemporani ca un „roman rusesc ciudat” [26] ; la un anumit stadiu, conceptul de „familie ciudată” sa extins la Alexander Blok , Lyubov Mendeleev și Andrei Bely . Potrivit lui Dmitri Bykov, cel mai apropiat model pentru Brikov și Mayakovsky a fost istoria relației lui Nikolai Nekrasov cu Avdotya Panaeva , a cărei atenție poetul a căutat-o ​​prin toate mijloacele, inclusiv amenințarea cu sinuciderea, și în cele din urmă a reușit să o facă pe ea o persoană asemănătoare. persoană, care s-a alăturat lucrării la Sovremennik » [27] .

Viața la Moscova

În primăvara anului 1919, Briki și Mayakovsky s-au întors la Moscova. Poetul a vorbit mai târziu despre apartamentul neîncălzit pe care l-au închiriat în Poluektov Lane în poemul „Bine!”: „Doisprezece arshine pătrate de locuințe. / Sunt patru oameni în cameră - Lilya, Osya, eu și câinele Shchenik. Setter , supranumit Vladimir Vladimirovici Shchen, Mayakovsky găsit în regiunea Moscovei; după Lily Yurievna, câinele și poetul erau asemănători: „Amândoi cu picioarele mari, cu capul mare”. În toamnă, Mayakovsky a obținut un loc de muncă la Agenția Telegrafică Rusă (ROSTA) - poetul a desenat postere și a compus legendele satirice pentru ei. Lilya, care a pictat contururile sloganurilor de campanie, i-a acționat ca asistentă [28] .

Participarea ei activă la viața poetului s-a manifestat și prin faptul că în 1921, când Vladimir Vladimirovici a avut unele dificultăți cu lansarea „ Mistery-Buff ” și a poemului „ 150.000.000 ”, Brik a mers la Riga pentru a căuta editori care erau gata să publice cărțile lui Maiakovski și prietenii săi futuriști. Pentru a le promova munca, ea a scris și publicat două articole în ziarul New Way, organul tipărit al ambasadei RSFSR din Letonia [29] .

Criza relațiilor a venit în iarna lui 1922. Lilia Yuryevna a sugerat ca Mayakovsky să se despartă timp de două luni, deoarece a considerat că „viața veche și veche” stabilită este obositoare. Separarea trebuia să dureze până la 28 februarie 1923, iar Brik i-a supraviețuit foarte calm, în timp ce pentru Mayakovsky despărțirea s-a transformat în „muncă grea voluntară”: a stat în casa iubitei sale, i-a scris scrisori, a transmis cadouri prin Nikolai. Aseev, inclusiv cele simbolice - de exemplu, o pasăre într-o cușcă [31] . Într-o scrisoare către Elsa, Lilya a raportat că „se plimbă pe sub ferestrele mele zi și noapte, nu merge nicăieri și a scris un poem liric în 1300 de rânduri” [32]  - era vorba despre poemul „Despre aceasta”, care a fost publicat ulterior. cu dedicația „Ea și mine”. Când „termenul de închisoare” declarat de Lily a expirat, Brik și Mayakovsky s-au întâlnit în gară și s-au urcat într-un tren cu destinația Petrograd [33] . În jurnalul pe care poetul l-a ținut în timpul „închisorii forțate”, s-a păstrat o mențiune:

Iubesc, iubesc, în ciuda tuturor și datorită tuturor, am iubit, iubesc și voi iubi, indiferent dacă ești nepoliticos cu mine sau afectuos, al meu sau al altcuiva. Inca imi place. Amin... Dragostea este viață, acesta este principalul lucru. Din ea se desfășoară poezii și fapte, și orice altceva... Fără tine (nu fără tine „în călătorie”, interior fără tine), mă opresc. A fost întotdeauna, este acum [34] .

Participarea la LEF

Pauza de două luni a relațiilor propusă de Lily l-a despărțit pe Mayakovsky de iubitul său, dar nu și de Osip Maksimovici, care în iarna 1922-1923 aproape zilnic venea la poet în „camerul bărcii” din pasajul Lubyansky (Vladimir Vladimirovici s-a mutat acolo dintr-un apartament comun în timpul „servituții penale voluntare”) pentru a discuta și a dezvolta conceptul unei noi asociații creative de scriitori [35] . Mayakovsky a devenit șeful comunității, numită „ Frontul de stânga al artelor ”, dar adevăratul organizator și principal ideolog al LEF a fost, conform cercetătorilor, Osip Brik, care a rămas în umbră [36] [18] . A îndreptat cu pricepere energia creativă a celor dragi în direcția corectă și, prin urmare, în primul număr al revistei LEF au tradus atât poezia „Despre asta” scrisă „în custodie”, cât și tragedia „Fugitorul” de Carl Wittfogel. de Lily au fost publicate [35] .

Mai întâi, casa de pe strada Bolshaya Deer a devenit sediul LEF , apoi apartamentul cu patru camere primit de poet în strada Gendrikov , pe ale cărui uși atârna o placă de cupru cu inscripția „Brik. Maiakovski. „Marțile” lui Lef adunau de obicei mulți invitați care au citit lucrări noi și au discutat energic despre conținutul următoarelor numere ale publicației lor [37] .

Revista LEF a intrat în istorie nu numai prin publicarea memoriilor lui Dmitri Petrovsky , „ Poveștile Odesei ” de Isaac Babel , articole despre teoria literaturii de Osip Brik, Viktor Șklovski, Boris Eikhenbaum , Serghei Tretiakov , dar și prin reputația lui o „întreprindere familială”. Uneori, acest „nepotism” a fost indicat în mod direct (de exemplu, în imaginea personajului principal al poveștii lui Osip Maksimovici „The Non-Traveler”, cititorii cunoscători au recunoscut-o cu ușurință pe Lily [38] ), uneori indirect: abonații de la un număr la altul s-au familiarizat cu cronica vieții lui Brikov-Mayakovsky [39] . Uneori, discuțiile de la sediu au escaladat în conflicte. Așadar, Lilia Yuryevna, zeci de ani mai târziu, și-a amintit cum în 1926, în timpul uneia dintre discuții, a intervenit într-un dialog despre Pasternak și a primit un răspuns de la Viktor Șklovski: „Ești o casnică! Torni ceai aici.” Potrivit unei versiuni, Mayakovsky, care privea această scenă, „stătea nemișcat, cu o expresie dureroasă pe față” [18] ; potrivit altuia (reprodus de criticul literar Benedikt Sarnov cu referire la Lilia Yurievna), „Volodya a dat-o afară pe Vitya din casă. Și din LEF” [40] .

Călătorie

În anii 1920, Mayakovsky și Briki au făcut multe călătorii, atât împreună, cât și separat. În vara anului 1922, Lily a mers la Berlin, apoi a vizitat-o ​​pe Elena Yulyevna Kagan în Anglia, care lucra în misiunea comercială sovietică Arcos. Obosit de dezbaterile literare care au avut loc aproape continuu în apartamentul lor din Moscova, Brik a recunoscut sincer într-o scrisoare către traducătoarea Rita Wright : „Sunt teribil de bucuros că nu există futuriști aici” [41] . În toamnă, Osip Maksimovici și Maiakovski au ajuns în Germania; pentru Vladimir Vladimirovici, care făcuse o singură dată o scurtă vizită la Riga, vizita sa la Berlin a fost prima călătorie importantă în străinătate. Potrivit memoriilor lui Boris Pasternak, el era „ca un copil mic descurajat, atins și încântat de imensitatea vie a orașului”. Pentru Lily, care i-a întâlnit pe Brik și Mayakovsky la gară, poetul a comandat livrarea de buchete mari de flori în fiecare zi; au mâncat în restaurante bune și au locuit în Hotelul Electoral, situat în partea centrală a orașului. Partea de afaceri a programului a fost asociată cu participarea la lecturi de poezie și discuții despre literatura contemporană [42] .

Șase luni mai târziu, toți trei au plecat din nou în Germania - de data aceasta au ales un avion care zboară de-a lungul rutei "Moscova - Koenigsberg " ca mijloc de transport. Acest zbor - primul din viața lor - a fost amintit pentru faptul că jandarmii au confiscat manuscrise din valiza lui Mayakovsky (bagajele au fost livrate într-un „avion”) separat. În plus, o furtună a cuprins pasagerii în aer - poetul a vorbit despre asta în rândurile: „Gaziere de aer. Urlem cu o bubuitură. Fulger în apropiere. Newbold miji ochii. Tunetul motorului. În ureche și deasupra urechii. Dar nu supărare. Nu durere” [43] [44] . Mai târziu, Briki și Vladimir Vladimirovici s-au mutat în stațiunea Norderney  - după cum Viktor Șklovski, care li s-a alăturat, a amintit: „Mayakovsky s-a jucat cu marea ca un băiat” [43] .

În 1928, când poetul a plecat la Paris, Lily într-una dintre scrisorile ei i-a amintit de mașina Renault , despre care se vorbeau să o cumpere de câteva luni. Instrucțiunile date de Brick erau clare: „1) siguranțe față și spate, 2) injector auxiliar pe lateral, 3) ștergător electric de parbriz, 4) lanternă spate cu semn de stop”. În ciuda unor dificultăți legate de taxe, Mayakovsky a respectat cererea lui Lily - o mașină cu patru locuri neagră și gri a fost livrată la Moscova. Brik a scris mai târziu că la acea vreme ea era probabil singura rezidentă a capitalei sovietice care conducea: „În afară de mine, doar soția ambasadorului francez conducea mașina” [45] .

Ultimii ani ai vieții lui Maiakovski

Potrivit Lily Yurievna, cu cinci ani înainte de moartea lui Mayakovsky, componenta intimă a fost exclusă din relația lor cu poetul. Într-una dintre scrisorile adresate lui Vladimir Vladimirovici și datate 1925 (conform altor surse - 1924 [46] ), Brik a observat că vechile sentimente au început să dispară: „Mi se pare că deja mă iubești mult mai puțin și nu t suferi foarte mult. vei" [47] . De la un moment dat, Osip Maksimovici, în discuțiile cu prietenii lor comuni, a început și el să menționeze că „Voloda are nevoie de propria lui casă”. Cu toate acestea, toate încercările de a-și crea „propriul cuib” s-au dovedit a fi nereușite: „Lilya ... a fost o femeie din Epoca de Argint și a fost gata să îndure multe ... Și noile femei nu au tolerat nici această presiune, nici aceste izbucniri și, când a cerut să fie aici, i-au părăsit imediat - ei, ca Tatyana Yakovleva , au ales un viconte sau, ca Nora Polonskaya , au mers la o repetiție a piesei Tinerețea noastră" [48] .

Mayakovsky a cunoscut-o în Franța pe Tatyana Yakovleva prin Elsa Triolet, care a caracterizat-o pe noul iubit al poetului drept o persoană foarte activă: „Avea o pricepere tânără, o vitalitate exuberantă, vorbea, se sufoca, înota, juca tenis, își ținea socoteala fanilor” [49] ] . Yakovleva s-a dovedit a fi aproape singura femeie din anturajul lui Vladimir Vladimirovici, în legătură cu care Brik a experimentat ceva asemănător geloziei: Lily Yuryevna a fost rănită de „trădarea creativă” a poetului, care i-a dedicat două lucrări Tatyanei Alekseevna - „Scrisoare către tovarăș”. Kostrov din Paris despre esența iubirii” și „Scrisoarea Tatyana Yakovleva” [50] .

În februarie 1930, Lilia Yuryevna și Osip Maksimovici au plecat într-o călătorie în Europa [51] . Ultima scrisoare mare trimisă lor de Mayakovsky este datată 19 martie - poetul a vorbit despre premiera spectacolului „ Banya ” la Teatrul Meyerhold , a relatat despre treburile de zi cu zi; la final a fost o cerere: „Scrieți, rude, și veniți în curând”. Lily i-a trimis telegrame din diferite orașe – Berlin, Londra, Amsterdam, a menționat că este alarmată de tăcerea lui, ba chiar amenințată: „Dacă nu scrii imediat, voi fi supărată” [52] .

Pe 14 aprilie, soții Brik, care se întorceau acasă, au cumpărat cadouri pentru Vladimir Vladimirovici în capitala Olandei : trabucuri, cravate, trestie de bambus [53] . O carte poștală cu textul a mers de la Amsterdam la Moscova: „Ce mișto cresc florile aici! Adevăratele covoare sunt lalelele, zambilele, narcisele” [54] . Mesajul nu a fost citit de Maiakovski: în aceeași zi s-a sinucis.

Există o poveste despre modul în care poetul a comandat un inel pentru muza sa Lily Yuryevna Brik, pe care au fost gravate inițialele ei. Literele plasate în jurul marginii inelului formau o declarație de dragoste nesfârșită. Potrivit legendei, Brik a purtat un lanț cu acest inel la gât până la sfârșitul vieții [55] .

Lilia Brik în poezia lui Mayakovsky

Potrivit lui Dmitri Bykov , dacă adevăratul Brik a fost „inventat și crescut” de Osip Maksimovici, atunci Lilia literară a fost „compusă” de Mayakovsky, iar ea, fiind o persoană flexibilă și receptivă, „nu a rezistat celor doi pigmalioni ai ei ” [56]. ] . Din 1915 până la întâlnirea poetului cu Tatyana Yakovleva, Lily Yuryevna a rămas personajul principal al tuturor lucrărilor lirice ale lui Vladimir Vladimirovici; ei i-a dedicat toate poeziile scrise înainte de 1928 [21] . Așadar, la scurt timp după întâlnirea cu Brik, Mayakovsky a scris „Flaut-coloana vertebrală” - o lucrare despre dragostea tragică, în care autorul a împrăștiat pasiunea care l-a copleșit cu ajutorul „ metaforelor în flăcări ”: „Mi-am tras sufletul peste abis. cu o frânghie, / jonglandu-se cu cuvintele, se legăna peste ea” [57] .

Compusă în 1916, poezia „ Lilichka! ” („Amintiți-vă - în afara acestei ferestre pentru prima dată / mâinile voastre, frenetice, mângâiate”), în care poetul și-a „încununat” iubitul [22] , criticul literar Iuri Karabchievsky a numit „cel mai autentic dintre toate scrisele de Maiakovski” [58] . Benedict Sarnov a recunoscut că, la prima lectură a acestei lucrări, „a simțit de-a dreptul fizic cât de extraordinară, cât de diferită de tot ce citisem și auzisem înainte despre dragostea unui bărbat pentru o femeie, era dragostea lui Mayakovsky pentru Crinul său” [40]. ] .

În poezia „ Omul ”, publicată în 1918, „ temele existențiale ” coexistă cu detalii cotidiene, printre care, din nou, se ghicește prezența lui Lily Yuryevna: „Indiciile despre ea sunt numeroase, de la o anumită adresă - chiar și un număr de apartament! - înainte de a enumera lucrările lui Maiakovski” [59] . La începutul anului 1922, Vladimir Vladimirovici a scris poezia „ Iubesc ” - aceasta a fost o perioadă în care relațiile cu Brik păreau destul de armonioase, prin urmare criticii literari caracterizează opera ca fiind una dintre cele mai strălucitoare creații ale lui Mayakovsky: „Am venit - ocupat, în spatele unui vuiet. , în spatele creșterii, privind, deslușind doar un băiat. / L-am luat, mi-am luat inima și am mers doar să mă joc – ca o fată cu minge” [60] .

Ideea poemului „Despre aceasta”, care, potrivit lui Dmitri Bykov, „atât o descoperire, cât și cea mai mare realizare a sa” [61] , a început să prindă contur cu Mayakovsky în vara anului 1922 - în autobiografia sa „Eu însumi. „, Vladimir Vladimirovici a conturat o scurtă schiță a viitoarei lucrări cu cuvintele: „Intenționat: Despre dragoste. Poezie uriașă”; mai târziu, în prolog, poetul a arătat că ideea de maturizare nu l-a părăsit multă vreme: „Această temă s-a urcat cu cuțitul până în gât” [62] .

Cu toate acestea, munca directă asupra lucrării a început în timpul separării forțate de Lily. Începând poezia, Mayakovsky a făcut o înregistrare în jurnalul său: „Acum simt că am fost complet rupt de viață, că nu se va mai întâmpla niciodată. Nu există viață fără tine” [61] . În schițele poeziei, a apărut numele eroinei lirice - Lilya; în varianta finală a apărut pronumele „ea”: „Ea este în pat. Ea minte. / El. Există un telefon pe masă. / „El” și „ea” sunt balada mea. / Nu sunt îngrozitor de nou” [63] .

Povestea Lilei Yuryevna este inclusă și în poemul din octombrie „Bine!”, programat să coincidă cu cea de-a 10-a aniversare a revoluției: lucrarea conține amintiri din iarna grea din 1919-1920, când Briki și Mayakovsky trăiau într-o casă rece. în Poluektov Lane, din cauza malnutriției constante, ochii eroinei „strângeau foamea cu o tumoare”, iar autoarea-povestitoare i-a adus doi morcovi drept cel mai scump dintre cadouri: „Dacă am scris ceva, dacă am spus ceva, este vina. a ochilor-rai, ochii mei iubiți. Rotund și maro – fierbinte până la ardere” [64] .

Experiențe cinematografice

În martie 1918, după ce a început să joace în filmul The Young Lady and the Hooligan , Mayakovsky i-a spus Liliei, care se afla la Petrograd: „Eu joc la cinema. El a scris singur scenariul. Rolul principal” [25] . Brik, într-o scrisoare de răspuns, a întrebat: „Dragă Volodenka, te rog, iubito, scrie un scenariu pentru tine și pentru mine” [65] . O lună mai târziu, ziarul World Screen a informat cititorii despre noul scenariu al poetului achiziționat de studioul Neptune, intitulat „ Încătuit de film ”. Autorul a bazat intriga pe povestea întâlnirii dintre Artistul neliniştit şi Balerina care a părăsit ecranul; imaginile personajelor principale au fost create ținând cont de organicele actoricești ale viitorilor interpreți - Mayakovsky și Lily Yurievna [66] .

Poza a fost făcută destul de repede, Brik s-a comportat în largul său pe platou și uneori chiar l-a liniştit pe Vladimir Vladimirovici [67] . Cu toate acestea, povestea de dragoste de pe ecran nu a ajuns la public din cauza faptului că filmul a fost distrus în timpul unui incendiu în compania de film. Cu toate acestea, datorită lui Mayakovsky, care a adus acasă tăieturi împrăștiate din sala de editare, Lilya a reușit să păstreze unele dintre înregistrările originale. Ulterior, ea a dăruit aceste fragmente poetului de avangardă italian Gianni Totti, care a creat o versiune integrală a filmului înlănțuit pe baza lor [68] .

În 1929, Brik însăși a acționat ca creatorul imaginii: împreună cu regizorul Vitaly Zhemchuzhny, ea nu numai că a scris scenariul pentru filmul documentar The Glass Eye, dar a participat și la producția sa ca regizor [69] . Banda era o parodie a „pasiunilor de celuloid” care abundau în cinematografia alb-negru din acea vreme [70] . Pentru a participa la filmări, Lily Yuryevna a invitat-o ​​pe Veronika Polonskaya, contribuind astfel la cunoașterea lui Mayakovsky cu tânăra actriță a Teatrului de Artă din Moscova , inclusă un an mai târziu de poet printre membrii familiei sale [71] .

Imediat după lansarea filmului The Glass Eye, Brik i-a oferit lui Mezhrabpomfilm un scenariu intitulat „Love and Duty, or Carmen”. În memoriile sale, Lilia Yuryevna a spus că lui Mayakovsky i-a plăcut foarte mult noua ei idee, care a visat să joace rolul apașului într-o altă parodie de film . Se presupunea că prietenii și cunoscuții apropiați ai poetului se vor alătura lucrării; participanții la imaginea viitoare erau gata să refuze taxa - aveau nevoie doar de un platou de film. Totuși, proiectul s-a dovedit a fi nerealizat: membrii Comitetului Principal de Repertoriu au fost nemulțumiți de faptul că autorii filmului intenționează să „îmbrace și să se dezbrace, să sărute și să sugrume, să aresteze și să elibereze, să o înjunghie pe Carmen pentru 1800 de metri - și nu într-o singură formă, ci în câte 4". Procesul-verbal al ședinței comitetului șef de repertoriu s-a încheiat cu verdictul: „Scenariul este interzis categoric fără drept la nicio modificare” [72] .

În ajunul împlinirii a 80 de ani a lui Mayakovsky, regizorul Serghei Yutkevich a început să filmeze caseta de televiziune Mayakovsky and Cinema, în care era planificat să colecteze fragmente din toate lucrările de film ale poetului, inclusiv Chained by Film. Ideea a stârnit un protest din partea directorului și organizatorului de partid al Muzeului Maiakovski, care s-a adresat Comitetului Central al PCUS cu o cerere de a acorda atenție imaginii în care „vestitorul revoluției, plenipotențiarul Partidului Lenin în poezia ... acționează ca un huligan și ca un artist plictisit”: „Principalul lucru pe care îl dorește lui S. Yutkevich, este să arate publicului sovietic cum L. Yu. Brik „s-a așezat în genunchi” Mayakovsky. Drept urmare, munca la film a fost suspendată [73] .

Romane de Lily Brik

În tinerețe, Lily a recitit în mod repetat romanul lui Cernîșevski Ce trebuie făcut? ” și credea că structura de viață a eroilor săi, lipsită de convenții și de astfel de „rămășițe ale vechiului mod de viață” precum gelozia, ar trebui să fie un model de urmat [5] . În anii ei de maturitate, răspunzând la întrebări despre dragoste, Brik a raportat: „Întotdeauna am iubit pe cineva. Un Osya... o Volodya... un Primakov... un Vaska...” [74] . Criticul de artă Nikolay Punin , care nu și-a ascuns admirația pentru Lily Yuryevna, a numit-o „cea mai fermecătoare femeie care știe multe despre dragostea umană și iubirea senzuală”. Scriitorul Veniamin Kaverin , care l-a văzut pe Brik în 1920 în casa lui Viktor Șklovski , a vorbit despre ea ca fiind „o femeie fermecătoare, extraordinar de frumoasă, dulce” [75] . La rândul său, Shklovsky a spus că Lilya își poate permite să fie orice - „feminină, capricioasă, mândră, goală, volubilă, îndrăgostită, inteligentă” [72] .

Unul dintre principiile pe care Briki și Maiakovski le-au adoptat împreună în 1918 a fost acela de a oferi membrilor „familiei” o anumită libertate: „Zilele aparțin fiecăruia la discreția lui, noaptea toată lumea se adună sub un acoperiș comun”. Prin urmare, Lilya nu a văzut nicio dramă în faptul că dragostea ei cu funcționarul de partid Alexander Krasnoshchekov , în vârstă de 42 de ani, s-a dezvoltat în fața ochilor tuturor. Relațiile, despre care „întreaga Moscova bârfea deja”, au fost întrerupte de arestarea lui Krasnoshchekov: acesta a fost acuzat că a abuzat de tranzacțiile financiare în nou-înființată Banca Industrială [76] . În septembrie 1923, Alexandru Mihailovici a fost arestat și plasat în închisoarea Lefortovo [77] . Fiica lui de treisprezece ani, Louella Brick, a fost luată în casa ei [78] . Împreună cu fata, ea a purtat pachete lui Krasnoshchekov, iar în scrisori către Mayakovsky a mărturisit: „Nu pot să-l părăsesc pe A. M. cât este în închisoare” [79] .

Krasnoshchekov a fost amnistiat în 1925, dar nu a existat nicio întoarcere la relația anterioară: Brik a devenit interesat de regizorul de film Lev Kuleshov . Potrivit lui Bengt Youngfeldt, Kuleshov, în vârstă de 28 de ani, care până atunci a făcut filme precum „ Aventurile extraordinare ale domnului Vest în Țara bolșevicilor ” și „ Raza morții ”, a fost atât de supus de către Lilya, încât i-a dedicat madrigale [80] . În vara anului 1927, iubitul a plecat într-o excursie în Caucaz, a vizitat Tiflis , a vizitat stațiunea Makhinjauri . În plus, traseul lor trecea prin Harkov , la stația căreia Mayakovsky o aștepta pe Lily. Aruncându-și valiza pe fereastră, a lăsat mașina și, împreună cu poetul, s-a dus la un hotel local - acolo Vladimir Vladimirovici a citit noile sale capitole din poezia din octombrie „Bine!” [81] .

În 1929, Yusup Abdrakhmanov  , un lider de partid din Kârgâzstan , a apărut în viața lui Brik . În timpul unei călătorii de afaceri la Moscova, el și poetul futurist Boris Kushner au venit în apartamentul lui Brikov-Mayakovsky din Gendrikov Lane și au fost fascinați de stăpâna casei. Vara au petrecut câteva zile împreună la Leningrad și Pavlovsk. Brik l-a invitat la o sărbătoare în onoarea activității creative de 20 de ani a lui Mayakovsky. Potrivit amintirilor oaspeților, „Yusup nu și-a luat ochii admiratori de la Lily, care era într-o rochie pe jumătate goală”, adus de Vladimir Vladimirovici de la Paris [82] . Cercetătorii au susținut că dintre toți fanii lui Brik, Yusup Abdrakhmanov a fost cea mai misterioasă persoană [83] .

Implicarea în serviciile secrete

În comunitatea literară circulă încă din anii 1920 zvonuri despre posibila implicare a familiei Brik în serviciile de informații politice . Deci, Bengt Yangfeldt, care a studiat acest subiect, a reprodus fraza lui Boris Pasternak că era „îngrozit” să o audă pe Lilya Yuryevna spunând oaspeților salonului: „Stai, vom lua cina în curând, de îndată ce Osya [vine] din Ceca” [K 1] . De ceva timp , pe ușa apartamentului lui Mayakovsky-Brikov a atârnat o epigramă , scrisă probabil de Serghei Esenin : „Crezi că Brik, un cercetător lingvistic, locuiește aici? / Un spion și anchetator Cheka locuiește aici” [85] . Scriitoarea Lidia Chukovskaya , în cartea sa Notes on Anna Akhmatova , a vorbit despre modul în care Anna Andreevna a vorbit despre cercul de oameni selectați care s-au adunat în jurul lui Lily: „Literatura a fost anulată, a rămas doar salonul Brikov, unde scriitorii s-au întâlnit cu cekistii” [86] .

În anii perestroikei , când au început să se deschidă arhive greu accesibile, publicistul Valentin Skoriatin a publicat pe paginile Journalist (1990, nr. 5) informații despre materialele găsite în seifurile NKID , conform cărora Osip Maksimovici deținea ID-ul GPU-ului nr. 24541, iar Lily Yuryevna - nr. 15073 [87] [88] . Osip Brik, conform cercetătorilor, a fost înscris ca ofițer autorizat al filialei a 7-a a departamentului secret din iunie 1920 până în ianuarie 1924 și a fost concediat „ca dezertor” pentru că s-a sustraget „de la „participarea la operațiunile cechiste” (au fost numeroase certificate semnate de medici). aflat în arhive despre eliberarea sa din serviciu) [89] . Lilya Yuryevna a primit un certificat în 1922 - după cum a sugerat Bengt Yangfeldt, acest document, înregistrat cu cinci zile înainte de plecarea lui Brik în Anglia, nu era o dovadă a activităților sale în GPU: probabil că era necesar să se accelereze procedura de eliberare a pașaportului [90]. ] . Publicistul Arkady Vaksberg a aderat la aceeași versiune , care credea că în povestea obținerii unui certificat, nu era vorba despre munca cu normă întreagă a lui Lily în organele de securitate de stat, ci despre „temeiul legal” pentru obținerea documentelor de ieșire [91] .

Cu toate acestea, înconjurat de Brikov și Maiakovski, existau într-adevăr câțiva cekisti. Dovada că poetul la acea vreme era foarte loial serviciilor politice speciale sunt rândurile pe care le-a scris în anii 1920: „ Soldații lui Dzerjinski ne protejează”, „Luați inamicul, secretare!”, „Să scuipă în fața asta. nămol alb, șchiopăt despre atrocități Cheka”, „GPU este un pumn strâns al dictaturii noastre” [92] . Potrivit memoriilor artistei Elizaveta Lavinskaya, de la un moment dat, „în „ marțile ” lui Lef au început să apară tot mai mulți oameni noi - Agranov cu soția sa, Volovich , câțiva tineri mai eleganti cu profesii de neînțeles” [93] ] . Șeful departamentului special al OGPU, Agranov, care a venit la salon, a fost prezentat celor prezenți de însuși Mayakovsky, care a spus că Yakov Saulovich a fost implicat în „probleme de literatură în organele de securitate de stat” [94] .

Devenit un vizitator obișnuit al salonului lui Lily Brik, Agranov a intrat în cercul cunoscuților apropiați ai lui Mayakovsky (conform unor surse, Vladimir Vladimirovici l-a numit pe cechistul „Yanechka” și „Agranych”), iar după moartea poetului, a luat o activitate activă. parte la organizarea înmormântării sale - într-un necrolog semnat „un grup de camarazi”, numele lui Yakov Saulovich a fost primul [95] . Zvonul a legat gazda salonului și oaspetele ei influent cu o „relație specială” - de exemplu, Maya Plisetskaya a scris că Lilya Brik „era amanta lui Chekist Agranov, adjunctul lui Yagoda ” [96] . Această informație a fost respinsă de scriitorul Vasily Katanyan  - în cartea sa de memorii, el a citat cuvintele lui Lily Yuryevna despre aventura ei cu comisarul pentru securitatea statului:

Nu am auzit că numele noastre sunt cumva legate. Acest lucru a apărut mai târziu, când Agranov a fost împușcat. Dar, în general, de îndată ce am avut o conversație prietenoasă cu un bărbat sau, dimpotrivă, l-am respins, a apărut imediat un eseu pe tema „Lilya Brik și NN” și a făcut prin oraș, dobândind detalii [97] .

După moartea lui Maiakovski

Probleme ereditare

Vestea morții lui Mayakovsky i-a găsit pe Lily Yuryevna și Osip Maksimovici la Berlin - în aprilie 1930, întorcându-se în URSS, s-au cazat la un hotel, portarul căruia i-a dat cuplului o telegramă cu textul „Volodia s-a sinucis în această dimineață” [53]. ] . Briks au solicitat imediat ambasada sovietică, unde au fost ajutați cu procesarea rapidă a vizelor ; Lilia l-a sunat pe Iakov Agranov, care a trimis telegrama, și a cerut ca înmormântarea poetului să fie amânată până la sosirea lor la Moscova [98] . Pe 17 aprilie, soții Brik au ajuns în capitala sovietică și au mers direct de la gara Bryansk spre strada Vorovskogo, la clubul scriitorilor împodobiți cu panglici de doliu. După cum și-a amintit prietena lor apropiată Louella Krasnoshchekova, „Lily s-a schimbat atât de mult în câteva zile” încât a fost dificil să o recunosc [99] . Alexandra Alekseevna, mama lui Mayakovsky, conform lui Vasily Abgarovich Katanyan, a salutat-o ​​pe Lilia cu cuvintele: „Cu tine, acest lucru nu s-ar fi întâmplat” [100] .

Împreună cu o mulțime de moscoviți (conform lui Yuri Olesha , aproximativ șaizeci de mii de oameni s-au mutat în spatele camionului cu sicriul) Osip Maksimovici și Lily Yuryevna au ajuns la Mănăstirea Donskoy . A avut loc o fugă în fața porților crematoriului , în timpul căreia polițistul călare a început să pronunțe cu voce tare numele „Brik”: „Se pare că Alexandra Alekseevna nu a vrut să-și ia rămas bun de la fiul ei și să permită incinerarea fără Lily Yuryevna. „ [101] .

La câteva zile după înmormântare, Lilia Yuryevna a fost chemată la parchet, unde, judecând după chitanța rămasă, i s-au dat „bani găsiți în camera lui V.V. Mayakovsky în valoare de 2113 ruble. 82 cop. si 2 de aur. inele” [102] . Apoi a venit momentul să analizăm documentele și fotografiile care se aflau în camera în care poetul s-a împușcat, precum și să rezolvăm problemele ereditare. Înainte de moartea sa, Vladimir Vladimirovici a lăsat o notă în care a indicat că familia sa era „Lilya Brik, mama, surorile și Veronika Vitoldovna Polonskaya”; în plus, textul conținea o cerere de a da poeziile începute soților Brik - „o vor da seama” [103] .

O lună mai târziu, CEC și Comisariatul Poporului pentru Educație al RSFSR (adresate șefului departamentului Andrei Bubnov ) au primit trei contestații semnate de Vasily Katanyan și Nikolai Aseev. În primele două scrisori, scriitorii au cerut să asigure drepturile asupra moștenirii creatoare a poetului „pentru familia sa, formată din soția sa Lily Yuryevna Brik, mama Alexandra Alekseevna și surorile”. Al treilea a afirmat pe scurt că Aseev și Katanyan acționează „cu acordul soției, mamei și surorilor regretatului V. V. Mayakovsky” [104] . Reproducând conținutul acestor apeluri, criticul literar Anatoly Valyuzhenich a atras atenția asupra faptului că Veronika Polonskaya nu este deloc menționată în ele, în timp ce Lily Yuryevna este numită soția lui Vladimir Vladimirovici:

De asemenea, I. Stalin a considerat-o astfel, când în 1937 a scris pe lista „soțiilor trădătorilor patriei” care urmează să fie arestate: „Nu ne vom atinge de soția lui Maiakovski” [105] .

La sfârșitul lunii iunie 1930, ziarul Izvestia publică un decret al Consiliului Comisarilor Poporului al RSFSR „Cu privire la perpetuarea memoriei Tovarășului. Vl. Vl. Maiakovski. Potrivit documentului, Editura de Stat a RSFSR urma să publice „sub supravegherea lui Lily Yurievna Brik” lucrările complete ale poetului. Drepturile asupra moștenirii literare a lui Mayakovsky au fost împărțite între Lilia (o jumătate) și mama și surorile sale (cealaltă jumătate). În plus, a fost emis un decret guvernamental separat cu privire la problema locuinței [106] .

Cu cinci ani înainte de moartea lui Mayakovsky, statul i-a alocat un apartament cu patru camere la 13/15 Gendrikov Lane. După ce a primit un mandat, poetul s-a adresat asociației de locuințe cu o cerere de înregistrare și de stabilire a lui Lily Yuryevna și Osip Maksimovici în apartamentul său. Solicitarea a fost admisă: fiecare dintre locuitorii apartamentului a primit la dispoziție câte o cameră mică; al patrulea, situat lângă dormitorul lui Vladimir Vladimirovici, a servit drept sufragerie și sufragerie [107] . După moartea poetului, apartamentul a fost păstrat ceva timp de către Brik [108] .

În plus, Mayakovsky, cu câteva luni înainte de sinucidere, s-a alăturat unei cooperative de locuințe și a reușit să facă un avans. În viitor, toate plățile au fost făcute de către Briks; după finalizarea construcției, un apartament cu trei camere în Spasopeskovsky Lane a fost înregistrat pe numele Lily Yuryevna. Problema a fost rezolvată și cu camera de 12 metri a lui Mayakovsky, situată în pasajul Lubyansky - era înghesuită pentru reședință permanentă, iar poetul a folosit-o ca studiu. În iunie 1930, Comitetul Executiv Regional de la Moscova a emis un document conform căruia această cameră „este atribuită contelui Brik L. Yu”. [109] .

Perpetuarea amintirii lui Maiakovski. Scrisori către Stalin

Lilia Yuryevna a început să pregătească cu entuziasm lucrările complete ale lui Mayakovsky. În calitate de redactor-șef, ea nu numai că a lucrat la conținutul fiecărui volum, ci a controlat și designul: în special, ea a sugerat plasarea monogramei W și M pe frunze - acest simbol grafic, inventat de ea în primul luni de la cunoștința ei cu poetul, a fost gravată pe „logodna” donată inelului Mayakovsky [110] [111] . Pentru a da un plus de greutate publicației, în ianuarie 1931, Lilia i-a scris lui Stalin cu o scrisoare în care își amintea că acesta a fost prezent la Teatrul Bolșoi când Mayakovski a citit poezia „Lenin”: „Facem apel la tine cu o cerere de a scrie câteva cuvinte despre impresia ta” [112] . Nu a existat niciun răspuns din partea Kremlinului la această solicitare [113] .

Lily a considerat crearea bibliotecii-muzeu Mayakovsky din Gendrikov Lane ca fiind un alt domeniu important de lucru. În 1933, a legat prietenii la inițiativă - Vasily Katanyan, Nikolai Aseev, Semyon Kirsanov , care a trimis o scrisoare Consiliului raional Zamoskvoretsky cu un plan detaliat pentru viitoarea instituție. Apartamentul în care au locuit Mayakovsky și Briki, conform acestui proiect, ar trebui restaurat „în forma sa anterioară”; trebuia să deschidă o bibliotecă și cercuri pentru creativitatea literară în casă și o sală de lectură de vară pe veranda din curte [114] .

Lucrările în toate direcțiile s-au deplasat încet, dar într-un raport despre poezie de la Primul Congres al Scriitorilor din august 1934, unul dintre liderii de partid, N. Bukharin , a făcut o evaluare entuziastă a lui Mayakovsky, definindu-și „statutul semi-divin și mitic drept cel mai bun și cei mai talentați de pe Olimpul politic sovietic” [115 ] .

În noiembrie 1935, Lilia Yurievna a pregătit un al doilea apel către Stalin. Într-o scrisoare adresată secretarului general, Brik a spus că, fiind deținătorul arhivei, schițelor, manuscriselor și bunurilor personale ale lui Vladimir Vladimirovici, ea făcea totul pentru ca „interesul crescând pentru Mayakovski să fie măcar oarecum satisfăcut”. A urmat apoi o listă cu principalele probleme cu care a trebuit să se confrunte: în mai puțin de șase ani de la data morții poetului, au fost publicate doar jumătate din volumele din lucrările sale academice adunate; colecția într-un singur volum de versuri și poezii pregătită pentru publicare nici măcar nu a fost dactilografiată; cărți pentru copii nu se publică deloc; Autoritățile de la Moscova au refuzat să aloce fonduri pentru organizarea unei biblioteci în Gendrikov Lane. Scrisoarea se încheia cu cuvintele: „Singur nu pot depăși acest dezinteres și rezistență birocratică” [116] [117] .

Stalin a reacţionat destul de repede la apel: chiar pe prima pagină a scrisorii a lăsat ordinul: „Tovarăşe. Iezhov ! Te implor să fii atent la scrisoarea lui Brik. Maiakovski a fost și rămâne cel mai bun și mai talentat poet al erei noastre sovietice. Mai târziu, Lilia a spus că două zile mai târziu a venit un apel de la Kremlin, apoi s-a întâlnit cu liderul partidului Iezhov, care a fost „absolut revoltat, a spus că îl iubește foarte mult pe Volodia, că îl citește des”. În timpul convorbirii, în birou a apărut redactorul Izvestiei, Boris Tal , care a notat „tot ce trebuie făcut și publicat” [118] .

Deja în decembrie, Tal pregătise un plan amplu care prevedea publicarea accelerată a cărților poetului în ediții de masă, organizarea casei-muzeu Mayakovsky, redenumirea Pieței Triumphalnaya în Piața Mayakovsky, publicarea portretelor lui Vladimir Vladimirovici, și includerea lucrărilor sale în programele școlare [119] . Canonizarea poetului a fost atât de activă, încât Boris Pasternak a remarcat mai târziu: „Mayakovsky a fost forțat să intre, ca cartofii sub Catherine ” [120] . Lilya Brik știa despre această frază a lui Pasternak și, în general, era de acord cu el:

Scrisoarea mea a ajutat, deși... Conform obiceiurilor de atunci, Mayakovski a început să fie servit tendențios, unilateral, a fost castrat. Laudele lui Stalin au provocat o grămadă de cărți false despre el. Și acest scurt Mayakovsky a fost „implantat cu forța” - în acest lucru Pasternak are dreptate [121] .

A doua căsătorie. Vitaly Primakov

Există diferite versiuni despre istoria cunoașterii lui Lily Yuryevna cu liderul militar Vitali Primakov . Unul dintre ei a fost prezentat de fiul lui Vasily Abgarovich Katanyan, Vasily Vasilyevich: potrivit lui, Brik l-a întâlnit pentru prima dată pe Primakov la începutul anilor 1920 la o seară de poezie. Vestea morții lui Maiakovski l-a găsit pe Vitali Markovich la Tokyo , iar la întoarcerea sa la Moscova, a început să-i viziteze casa [122] . O altă legendă reprodusă de publicistul Arkady Vaksberg în cartea „Lilya Brik. Viața și soarta”, spune că relația lor a început în 1930 lângă teatru, când Lilia Yuryevna, simțind interes din partea militarului politicos, „de parcă ar fi spus răspicat: „Cel mai bine este să ne cunoaștem în pat”” [123]. ] [124] . În toamna anului 1930, Primakov locuia deja cu familia Brik în Gendrikov Lane [125] .

Am locuit cu el șase ani, a intrat imediat în mediul nostru de scris... Primakov era chipeș - ochi cenușii limpezi, zâmbet cu dinți albi. Puternic, atletic, excelent cavaler, excelent patinator. Era foarte educat, vorbea bine engleza, era un vorbitor strălucit, amabil și simpatic [126] .

— Lily Brik

Viața lui Lily Yurievna cu Primakov a fost plină de mișcare aproape continuă. Deci, în decembrie 1930, cuplul a plecat la Sverdlovsk . Brik a vorbit despre șederea ei în Urali în numeroase scrisori adresate lui Osip Maksimovici: „Încălzesc apă pe o sobă și mă spăl într-un lighean de cauciuc. Tu însuți înțelegi că nu asta am visat . Apoi Vitaly Markovich a mers la manevrele de vară din districtul militar Volga , iar Lily, care și-a urmat soțul la Kazan , i-a spus lui Brik că locuiau într-o casă mică de placaj, cu un telefon de câmp și electricitate [128] . Printre rutele lor se numără Rostov , Kislovodsk , Berlin, Hamburg . Lilia a intrat în cercul familiilor de militari, a dezvoltat relații bune cu Jerome Uborevici și Mihail Tuhacevski , care au recunoscut când s-au întâlnit că în tinerețea sa era interesat de futurism și de opera lui Mayakovsky [129] .

În primăvara anului 1935, Primakov a devenit comandant adjunct al districtului militar Leningrad . În Leningrad, a primit o locuință oficială la adresa: strada Ryleeva , 11. După ceva timp, Osip Brik și Evgenia Gavrilovna Sokolova, soția regizorului de film Vitaly Zhemchuzhny, s-au mutat în acest apartament de la Moscova [130] . Un astfel de aranjament de viață a fost uluitor pentru mulți dintre contemporanii lor - de exemplu, regizorul de film Kamil Yarmatov , care a vizitat casa soților Brikov-Primakov la invitația lui Osip Maksimovici și a găsit acolo o „companie legată de simpatii reciproce”, a scris: „Este nu se potrivea în înțelegerea mea! M-am simțit fără speranță în spatele celor mai recente evoluții pe frontul familiei .

În august 1936, Primakov a fost arestat într-o clădire de lângă Leningrad. Perchezițiile au fost efectuate într-o casă de țară și într-un apartament de pe strada Ryleev, după care Vitali Markovich a fost transportat la Moscova și plasat în închisoarea Lefortovo [132] . La 11 iunie 1937, instanța l-a condamnat la moarte [133] . Arestările „dușmanilor poporului” și ale membrilor familiilor acestora au continuat, iar Osip Maksimovici a sugerat ca rudele sale să părăsească Moscova pentru o perioadă. La începutul lunii septembrie, el, împreună cu Evgenia Sokolova, s-au dus la Koktebel , iar Lily și Vasily Katanyan au plecat la Yalta . De acolo, ea i-a scris lui Brik că a reușit să se mute într-o cameră mare cu vedere la mare: „Vasya este absolut atent - el ia doar micul dejun acasă, iar restul timpului cu mine și am o mulțime de trandafiri”. [134] .

Potrivit memoriilor fiului lui Vasily Abgarovich, în 1957 Lily Yuryevna a experimentat un șoc puternic când a primit un certificat de revizuire a cazului soțului ei reprimat - documentul spunea că „V. M. Primakov a fost reabilitat postum” [135] . În același timp, fiul vitreg al lui Primakov, Iuri Vitalievici, a scris mai târziu că „L. Yu. a fost singura persoană dintre cei care l-au cunoscut bine pe Vitali Markovich și care nu a ridicat un deget să-l ajute să se reabilita, să restabilească adevărul istoric despre el” [136] . Brik însăși a recunoscut mai târziu:

Nu pot să-mi iert că au fost momente în care am fost înclinat să cred că Vitaly este vinovat. Angajații lui, militarii, același Uborevici au venit la noi... Și mă puteam gândi - de ce nu? - că chiar ar putea exista o conspirație, un fel de intrigă înaltă... Și nu mă pot ierta pentru aceste gânduri [137] .

A treia căsătorie. Vasily Katanyan

Lilya Brik a trăit cu Vasily Abgarovich Katanyan timp de patru decenii. Romantismul lor a început în toamna anului 1937 și a fost complicată de faptul că noul ei ales avea o familie. Soția lui Katanyan, cântăreața și jurnalista Galina Katanyan-Klepatskaya, a fost în contact cu Mayakovsky și Brik încă din anii 1920; a avut o relație caldă cu Lily. În cartea ei de memorii Azore, Galina Dmitrievna a descris momentul întâlnirii cu însoțitorul lui Mayakovsky astfel: „Prima impresie a lui Lily este că este urâtă: are capul mare, se aplecă... o frumusețe - ochi uriași de alun , o gura minunată, dinți de migdale... Avea un farmec care atrăgea la prima vedere . Inițiatoarea divorțului a fost Galina Katanyan, care nu dorea ca soțul ei, conform „ideologiei egoismului și nihilismului în relațiile personale” mărturisită de soții Brik, să locuiască în două case [138] .

Dacă într-o căsătorie anterioară, cercul social al lui Lily Yuryevna includea în principal personal militar, atunci, devenind soția lui Katanyan, ea a început din nou să organizeze întâlniri cu reprezentanți ai comunității literare - vorbim în primul rând despre tinerii poeți David Samoilov , Serghei Narovchatov , Mihail Kulchitsky , Pavel Kogan , Nikolai Glazkov . Studenții Institutului de Filosofie, Literatură și Istorie din Moscova (IFLI) și ale altor universități care s-au adunat în apartamentul ei au citit poezie, au discutat, și-au împărtășit planurile; Brik i-a evidențiat separat pe Kulchitsky și Glazkov printre ei, văzând în lucrarea lor rebeliunea începutului Maiakovski [139] . După una dintre serile de poezie găzduite de Lilya Yuryevna, Mihail Kulchitsky le-a spus părinților săi într-o scrisoare nu numai despre ospitalitatea gazdelor („A fost ceai cu plăcintă cu brânză de vaci, sardine, cotlet, pate și un decantor de vodcă pe coajă de portocală ”), dar și despre faptul că în casa lor „nu se sătura de poezii în nicio cantitate” [140] .

Apartamentul lui Brik-Katanyan a fost decorat în conformitate cu gustul lui Lily Yuryevna, în care, așa cum a scris fiul lui Vasily Abgarovich, „bughezitatea și părerile socialiste au fost combinate” [141] . Pe pereți, portrete ale lui Maiakovski , realizate în tradiția cubismului , alături de tablouri populare africane ; iubea covoarele brodate, vesela antică din ceramică, ficusurile, putea coase o perdea „rustică” din resturi. În camera lui Lily era o mașină de turnat lut, la care petrecea mult timp; lucrarea ei sculpturală a fost realizată la nivel de amator, deși una dintre ele, realizată sub conducerea lui Nathan Altman , a ajuns ulterior la Muzeul Louis Aragon [142] . Când lămpile cu kerosen au căzut din uz , Brik a început să le adune; în curând, potrivit lui Vasily Katanyan, Jr., o modă pentru astfel de lămpi a apărut printre cunoscuții ei [143] .

În 1958, Brik și Katanyan s-au mutat într-un nou apartament la Kutuzovsky Prospekt 12 [144] .Vă mai mulți ani, colegii lor au fost Maya Plisetskaya și Rodion Shchedrin [145] . După cum și-a amintit Maya Mikhailovna, Șchedrin și Vasily Abgarovich au fost uniți prin proiecte creative comune, iar cu Lily, care a luat lecții de coregrafie în tinerețe, a fost reunită de dragostea ei pentru balet:

Briks au fost întotdeauna interesant de interesanți. Era un salon de artă, din care erau mulți în Rusia înainte de revoluție. Dar bolșevicii, care s-au descurcat cu toate „lucrurile intelectuale”, au trimis „saloanele” rusești înaintașilor... Până la sfârșitul anilor cincizeci, cred că era singurul salon din Moscova [96] .

Anii de război. Moartea lui Osip Brik

În iulie 1941, Briki, Vasily Katanyan și Yevgenia Sokolova au început pregătirile pentru evacuare . Manuscrisele, desenele și obiectele personale ale lui Vladimir Vladimirovici, care se aflau în apartamentul din Spasopeskovsky Lane, au fost transferate de aceștia pentru depozitare temporară la Muzeul Mayakovsky [146] . Pentru a oficializa prezența Evgeniei Gavrilovna în „familie”, Osip Maksimovici a semnat un contract de muncă, conform căruia Sokolova a fost instruită să acționeze ca secretar literar - acest acord era necesar pentru obținerea documentelor de evacuare [147] . În august, cei patru au ajuns la Molotov și s-au stabilit în satul suburban Nizhnyaya Kurya . În scrisori către rude, Lilya Yuryevna a raportat că li s-au repartizat două camere mici în casele vecine, Osip Brik și Katanyan s-au angajat în ziarul de cale ferată Stalinskaya Putyovka și în ziarul regional Zvezda , problema alimentară a fost rezolvată: „Proprietarii ne dau lapte. , miere și ouă” [148] .

În toamnă, aniversarea a 50 de ani a lui Lily Yuryevna a fost sărbătorită destul de modest: Osip Maksimovici i-a dedicat o nouă poezie, Vasily Abgarovich a prezentat un „peisaj dactilografiat”, Evgenia Gavrilovna a predat o bucată de baton de ciocolată [149] . Printre evenimentele pe care Lilya le-a menționat în scrisorile din acea vreme s-a numărat nominalizarea cărții lui Katanyan „O biografie literară a lui Mayakovsky în fapte și date” pentru Premiul Stalin , precum și publicarea poveștii pentru copii „Puppy” compusă de ea [150]. ] , - Mayakovsky a semnat uneori , înfățișându-se ca un cățeluș mic [151] .

Curând, povestea a atras atenția șefului Departamentului de propagandă și agitație al Comitetului Central al Partidului Comunist Uniune al Bolșevicilor Georgy Alexandrov , care s-a indignat că „cățelul este comparat cu Maiakovski” [152] . Decizia Comitetului Central al Partidului Comunist al Bolșevicilor din întreaga Uniune „Cu privire la lucrările Editurii Regionale Molotov”, adoptată în primăvara anului 1943, a afirmat că întreprinderea „spărea hârtie”, lansând lucrări precum „Brik’s”. povestiri vulgare” [153] . Decenii mai târziu, un răspuns negativ la „Schen” a sunat din paginile cărții „Învierea lui Mayakovski” de Yuri Karabchievsky, care a atras atenția asupra faptului că în anii 1920 eroii poveștii trăiau trei dintre ei într-o cameră mică din cauza frig și s-au întrebat cum pot percepe copiii „aceasta este o viață triplă” [154] .

În noiembrie 1942, Lilia Yuryevna și Vasily Abgarovich s-au întors la Moscova - „la un apartament ruinat cu ferestre sparte” [155] . Acolo au fost vizitați de Mihail Kulchitsky, care mergea pe front. A citit poezia scrisă cu o zi înainte „Visător, visător, leneș invidios! / Ce? Gloanțele din cască sunt mai sigure decât picăturile? și a lăsat o dedicație pe foaie: „L. Y. Brik, care m-a descoperit.” O lună mai târziu, poetul Iflian a murit [156] . Următorul șoc a așteptat-o ​​pe Lily în februarie 1945, când Osip Maksimovici a murit brusc. Moartea l-a depășit pe Brick în timp ce se întorcea acasă din studioul de scenarii. Necrologul, plasat în ziarul de mare tiraj Tassovets, a fost semnat de câteva zeci de persoane; Vsevolod Pudovkin , Serghei Yutkevich , Viktor Șklovski , Samuil Marshak [157] au sosit la slujba de pomenire, care a avut loc la Institutul Literar . În scrisorile către sora ei Elsa Triolet, Lilya, care, potrivit Luella Krasnoshchekova, „nu mâncase nimic” de câteva zile [158] , a mărturisit:

Pentru mine, nu este că o persoană iubită și apropiată a murit când este greu, insuportabil, ci pur și simplu că am murit împreună cu Osya ... nu am o singură amintire - fără Osya. Nu era nimic înaintea lui. S-a dovedit că absolut totul, fiecare lucru mic, este legat de el. Cu toate acestea, nu s-a dovedit, dar am știut mereu acest lucru și i-am spus despre asta în fiecare zi: „Merită să trăiești pentru că exiști în lume”. „Acum ce ar trebui să fac?” [159]

Dovada că durerea pierderii nu s-a plictisit pentru o lungă perioadă de timp este înregistrarea în jurnal a lui Faina Ranevskaya , care în 1948 a povestit despre o întâlnire cu Lilya Brik, care a venit la actriță cu un volum de lucrări alese ale lui Mayakovsky și o fotografie de amator a lui. poetul. Potrivit lui Ranevskaya, în timpul conversației, Lily Yuryevna a recunoscut că va renunța la tot ce era în viața ei, chiar și Mayakovsky, pentru a-l returna pe Osip Maksimovici: „Trebuia să fiu doar cu Osya” [160] .

Lilya Brik și Elza Triolet

Într-una dintre scrisorile către sora ei, Lilia Yurievna a remarcat: „Istoria ne-a dat câte un poet fiecare”. Elsa Kagan, a cărei favoare a fost căutată de Vasily Kamensky , Roman Yakobson , Viktor Șklovski, s-a căsătorit cu ofițerul Andre Triolet în 1918 și a plecat la Paris. Când Mayakovsky a ajuns în capitala Franței, ea l-a însoțit pe poet ca ghid și traducător. Mulțumită lui Vladimir Vladimirovici, Elsa Triolet l-a cunoscut pe tânărul lider al mișcării suprarealiste Louis Aragon , care i-a devenit al doilea soț. Împreună au trăit mai bine de patruzeci de ani. Poezia lui Aragon adresată soției sale „Ochii Elsei” („Voi străluci ca un far în deșerturile mării / A ta, Elsa, privirea minunată, ochii tăi, prietene”), cercetătorii au comparat cu apelul lui Mayakovsky la Lila Brik : „Deasupra mea, în afară de privirea ta, / Lama nici unui cuțit nu are putere” [161] .

Surorile, în ciuda distanței care le despărțea, erau neobișnuit de apropiate: făceau constant schimb de scrisori, își trimiteau reciproc pachete cu cărți și reviste, împărtășeau știri, discutau despre planuri. Elsa a tradus în franceză o serie de lucrări ale lui Mayakovsky, Shklovsky, Cehov , Hlebnikov , Tsvetaeva [162] ; a alcătuit și o Antologie de poezie rusă, în care a inclus sute de poezii - de la Lomonosov la Bella Akhmadulina  - cu scurte biografii ale autorilor [163] .

Scrisorile Elsei mărturiseau cufundarea ei completă în viața literară și teatrală sovietică: „Sper că a ieșit articolul meu din Litgazeta ” (1959) [164] , „Dragă Lilya, Vasya, am primit scrisoarea ta și două poezii Severyanin ” (1962) ) [165] , „Ce fel de performanță despre Mayakovsky pe Taganka ? Mulțumesc pentru volumul 4 Eisenstein . Meyerhold nu a primit încă „(1967) [166] . În 1962, Elsa i-a spus surorii ei că lângă unul dintre podurile pietonale pariziene, ea și Aragon au văzut coperta cărții „Despre asta” pictată pe asfalt cu portrete mari ale lui Mayakovsky și Lily Brik. Desenele de pe trotuar au servit drept motiv pentru ca Andrei Voznesensky să scrie o poezie: „Cum este pentru tine, poete, cu iubitul tău?! / Este necesar - să decolezi cu soarta, / Să înfrunți, ca Hiroshima , / Amprentat pe trotuar! [167] .

Relațiile cu inteligența creativă

Poetul Viktor Sosnora a scris în memoriile sale că cercul social al lui Lily Brik era foarte larg: știa să-și facă prieteni, să ajute dezinteresat și să facă cadouri. În același timp, „selectarea prieteniilor” a fost efectuată personal de ea; atunci când o persoană „trecea granița afecțiunii ei”, ea, de regulă, întrerupea ea însăși relația. Astfel s-a încheiat prietenia ei cu poetul Nikolai Glazkov, de care Brik îngrijise încă din timpurile de dinainte de război, actorul Nikolai Cherkasov , balerina Maya Plisetskaya [168] .

Interese artistice

Gusturile artistice ale „muzelor avangardei ruse ” [169] s-au format în tinerețe și s-au schimbat puțin de-a lungul anilor. Lilia Yuryevna nu a fost interesată de Rătăcitori , i-a evidențiat pe Pavel Fedotov și Alexei Venetsianov [170] dintre pictorii secolului al XIX-lea, iar Mihail Kulakov , Dmitri Krasnopevtsev , Anatoly Zverev [171] dintre maeștrii noului timp . Ea i-a considerat pe Mihail Larionov și Natalya Goncharova cei mai apropiați de sine în spirit , dar nu a avut timp să-i cunoască în perioada lor de dinainte de emigrare. Prima întâlnire a lui Brik cu cuplul avangardist rus a avut loc la Paris în anii 1950; mai târziu, când a venit în Franța, a încercat să-i viziteze ori de câte ori a fost posibil. Goncharova i-a prezentat câteva dintre lucrările ei, precum și un catalog al expoziției de la Paris cu inscripția „Către draga mea prietenă Lily”; Larionov, la a cărui atelier a venit Brik în timpul bolii, a prezentat desene realizate în anii 1920 - Diaghilev, Apollinaire și Mayakovsky [172] .

Mutându-se dintr-un apartament în altul, Lilia Yuryevna a monitorizat personal siguranța desenului lui Alexander Tyshler „ Atitudine bună față de cai”, care este o ilustrare a poeziei cu același nume a lui Mayakovsky. Brik credea că imaginea poetului sau a eroului său liric, ținând un cal în brațe și aproape îmbinându-se cu el, ar putea deveni baza pentru un monument al lui Vladimir Vladimirovici. Tyshler venea adesea să-l viziteze pe Brik și aproape întotdeauna făcea schițe în creion în timpul conversației. Schițele rămase după plecarea lui au fost încadrate de gazdă și date prietenilor [173] .

În 1924, venind la sora ei la Paris, Lily l-a întâlnit pe Fernand Leger , care la acea vreme nu era încă celebru [174] . Următoarea lor întâlnire a avut loc trei decenii mai târziu. Leger și-a prezentat soția lui Lila Yurievna, artista Nadya Khodasevich . Povestea de viață a Nadiei, a cărei dorință de a picta a făcut-o să plece mai întâi în Polonia și apoi în Franța, l-a emoționat atât de mult pe Brik, încât a ajutat-o ​​pe soția lui Fernand Léger să-și găsească rudele în satul belarus Zembin . Lilya Yuryevna a aranjat invitații pentru Nadia la Moscova, au mers împreună la teatre și expoziții, au zburat la Festivalul de Film de la Cannes . Relațiile, potrivit lui Vasily Katanyan Jr., au fost întrerupte după remarca Nadiei, rostită în prezența ministrului Culturii al URSS Ekaterina Furtseva : „Nu se poate avea încredere în Aragoni și Brik, pentru că sunt antisovietici înveterați” [175] .

Lilia Yurievna a vizitat toate zilele de deschidere ale capitalei Martiros Saryan . Venit din Erevan la Moscova, a rămas în apartamentul său, care era vizavi de casa Brik; vorbind cu artistul la telefon, ea a stat la fereastră și și-a văzut nu numai interlocutorul, ci și portretul Annei Akhmatova așezat în spatele camerei sale. Bucătăria armeană era adesea livrată de la Saryan; Lily, ca răspuns, i-a oferit lichior italian, care a apărut în magazinele capitalei în anii de după război. Colecția ei de picturi conținea două lucrări donate de Saryan [176] .

În 1968, când s-au sărbătorit 75 de ani de naștere a lui Mayakovsky, Pablo Picasso , care l-a cunoscut pe poet în timpul uneia dintre călătoriile sale în străinătate, i-a trimis lui Brik desenul său la poezia Lilichka! ” și o linogravură „Restul muzicienilor” cu inscripțiile Lili și Wolodia. Artista a fost în relații bune cu Elsa Triolet, care într-una dintre scrisorile ei către sora ei a spus: „Picasso a fost ieri, i-am dat de mâncare din pachetul tău. Picasso spune că avem întotdeauna mâncare foarte gustoasă și asta ne trimiteți. În URSS, numele fondatorului cubismului a fost interzis înainte de căderea Cortinei de Fier , iar Lilia Yuryevna, încercând să-și familiarizeze prietenii cu părerile sale despre artă, a tradus unul dintre articolele lui Picasso în rusă [177] .

Prietenia lui Lily cu Marc Chagall a început cu mult înainte de emigrarea sa. Când, după o lungă despărțire, s-au întâlnit la Paris, Brik i-a cerut artistului să scrie o „fantezie pe tema poeziei lui Maiakovski”. Chagall a creat o serie grafică despre poet, o parte din care a fost ulterior transferată la Muzeul de Stat de Arte Frumoase Pușkin . Lilia Yurievna și Mark Zakharovich și-au trimis reciproc cărți, cărți poștale, fotografii. Ultima scrisoare de la Chagall a venit la Kutuzovsky Prospekt în august 1978 și i-a fost adresată lui Vasily Abgarovich Katanyan: „Cum pot să ne exprim tristețea și cum pot să transmit toate sentimentele noastre despre pierderea lui Lily...” [178]

Lilya Brik și scriitori

Cu poetul David Burliuk, care a emigrat din Rusia în 1920, Lilia Yurievna a reușit să-și reînnoiască contactele în anii timpurii dezghețului Hrușciov : mai întâi i-a trimis un mic colet în SUA , indicând adresa ei, apoi, cu ajutorul Uniunea Scriitorilor Sovietici , ea a organizat sosirea lui la Moscova. Întrebat de ce organizația scriitorilor ar trebui să finanțeze vizita poetului în URSS, Brik a răspuns că, în tinerețe, David Davidovich „a dat cincizeci de copeici cerșetorului Volodia pentru a putea scrie poezie fără să moară de foame”. Burliuk a ajuns în capitala sovietică în 1956 împreună cu soția sa; Brik, care a acționat ca ghid turistic, i-a arătat orașul unui vechi prieten. Mai ales deseori, oaspeții au vizitat Galeria Tretiakov  - conform lui Vasily Katanyan Jr., unul dintre fondatorii futurismului, care a chemat în „ Plamuire pe fața gustului public ” pentru a arunca clasicii „de pe nava modernității”, a reprezentat un mult timp în fața picturilor lui Kramskoy și Levitan [179] .

Relația lui Brik cu Akhmatova a fost ambiguă. Lilia Yurievna era interesată de poezia Annei Andreevna, știa multe dintre poeziile ei pe de rost. În perioada antebelică s-au întâlnit din când în când, apoi comunicarea a încetat complet [180] . Într-o scrisoare către poetul Anatoly Naiman , din 1960, Ahmatova a explicat într-o oarecare măsură motivele înstrăinării: „Salonul lui Brikov s-a luptat sistematic cu mine, aducând o acuzație ușor denunțătoare de emigrare internă” [181] . În același timp, al treilea soț al Annei Andreevna, criticul de artă Nikolai Punin , care a lucrat împreună cu Osip Brik și Mayakovsky în ziarul Art of the Commune, și-a amintit cu căldură de întâlnirea cu Lilia Yuryevna: „Nu regret, nu regret. plâng, dar Lilya B. a rămas o piesă vie în viața mea și îmi voi aminti mult timp aspectul ei și îmi voi prețui părerea despre mine. Dacă ne-am fi cunoscut acum zece ani, ar fi fost o dragoste intensă, lungă și dificilă .

Printre cei care au apreciat foarte rece atmosfera din apartamentul lui Brik a fost Lydia Chukovskaya. La mijlocul anilor 1930, ea a venit la Lila Yuryevna pentru a discuta conținutul unei ediții într-un volum a lucrărilor selectate ale lui Mayakovsky publicate în filiala Leningrad a Detgiz . Potrivit Lidiei Korneevna, gazda apartamentului „fără niciun interes” a reacționat la conversația despre poezie; Respingerea oaspetelui a fost cauzată atât de „cocoș pe masă”, cât și de „întregul stil al casei” [183] ​​​​. Aproape aceeași recenzie a fost lăsată de Varlam Shalamov , care a sosit în Spasopeskovsky Lane în 1935 pentru a susține amintirile lui Brikov despre Mayakovsky. Scriitorul a fost surprins de semnul de pe ușă cu inscripția „Primakov”, decupat în același font ca și inscripția anterioară „Mayakovsky”: „Din anumite motive a fost dureros, neplăcut. Nu am mai fost niciodată în acel apartament.” [184] .

Cunoașterea lui Lily Brik și a criticului literar Zinovy ​​​​Paperny a avut loc în 1954. La acel moment , a fost creat un grup la Institutul de Literatură Mondială , care a fost angajat în lansarea unei lucrări colectate în 13 volume ale lui Mayakovsky. Zinovy ​​Samoilovici a fost însărcinat cu editarea primului volum, care includea lucrările pre-revoluționare ale poetului. Potrivit memoriilor lui Paperny, Brik, care nu a participat oficial la pregătirea publicației, era totuși conștient de toate problemele și problemele principale. Mai presus de toate, Lily Yuryevna era îngrijorată de faptul că articolul despre Mayakovsky tribunul și nu despre Mayakovsky textierul, scris în limbajul documentelor de partid, ar putea deveni o prefață la lucrările colectate. Aceste griji nu erau nefondate, dar Paperny a reușit să se asigure că, în loc de un articol oficial, publicarea a fost precedată de autobiografia lui Maiakovski „Eu însumi”. În plus, Zinovy ​​​​Samoilovici a reușit să plaseze în primul volum imaginea lui Lily Yuryevna - a fost un desen creat de poet în 1916 [185] .

Printre anii șaizeci , Brik i-a remarcat pe Viktor Sosnora și Andrei Voznesensky. Potrivit memoriilor lui Sosnora, în 1962, însăși Lily Yuryevna s-a apropiat de tânărul poet, care a participat la o seară creativă la Teatrul Satire și a invitat-o ​​la ea acasă la cină [168] . În anii următori, ea l-a sprijinit pe Viktor Alexandrovici în toate modurile posibile, a reușit să-l aranjeze să călătorească la Paris și l-a introdus în cercul internațional al scriitorilor [186] . Prietenia cu Voznesensky a început și la inițiativa lui Brik, care, după ce a citit cartea sa The Triangular Pear, l-a numit personal pe autor [187] .

Am început să vizitez salonul ei. Arta salonului este acum uitată, a fost înlocuită cu „petreceri” și „hangout”. Slutsky, Glazkov, Sosnora, Plisetskaya, Shchedrin, Zarkhi, Plucheki, Claude Friou cu un halou auriu mergeau la lumina ei maro. Aragon a sosit. Avea un talent unic pentru gust, a fost diapazon pentru mai multe generații de poeți. Te-ai dus la salonul ei nu ca să-ți arăți cravata, ci să o citești pe cea nouă, îngrijorându-te dacă o va accepta sau nu? [187]

— Andrei Voznesensky

Prietenie cu Maya Plisetskaya și Rodion Shchedrin

Brik a văzut-o pentru prima dată pe Maya Plisetskaya pe scenă în 1948 și a apreciat imediat „frumusețea extraordinară a replicilor ei”. Lilia Yuryevna a invitat-o ​​pe tânăra balerină să sărbătorească Anul Nou în casa ei, iar pe 31 decembrie, după ce a interpretat rolul lui Zarema din poemul coregrafic Fântâna lui Bakhchisarai , Plisetskaya a ajuns la Spasopeskovsky Lane. Din acea zi a început prietenia lor [188] . După cum și-a amintit Maya Mikhailovna, Brik și Katanyan, dacă erau la Moscova, au participat la toate spectacolele cu participarea ei; de obicei duceau pe scenă coșuri mari cu flori [189] . În scrisorile către Elsa Triola, Lilya Yuryevna a raportat constant că „Maya nu va merge la Paris în februarie ... Ea pregătește un nou balet acum” [190] , „zilele trecute a avut loc o premieră a filmului Maya Plisetskaya. Succesul este uluitor!” [191] .

Prima întâlnire dintre Plisetskaya și Shchedrin a avut loc în casa lui Brik-Katanyan . Potrivit lui Rodion Konstantinovici, când el, student al Conservatorului P. I. Ceaikovski din Moscova , a fost informat despre oportunitatea de a juca „Marșul stângi” compus de el pe versurile lui Maiakovski, a fost surprins că muza poetului era în viață: „Ea numele este plin de legende. Bună și nebună. Și în tinerețea mea părea că toate acestea s-au întâmplat aproape în secolul trecut... În salonul lor am cunoscut-o pe Maya Plisetskaya, Marea mea soție ” [192] .

Brik și Elsa Triolet au ajutat-o ​​activ pe Plisetskaya în diferite etape ale biografiei sale creative. Când Alexander Zarkhi a început să filmeze Anna Karenina , Lilya Yuryevna i-a sugerat să-i dea rolul lui Betsy Mayei Mihailovna [193] . După ce a aflat că Plisetskaya nu avea voie să viziteze Statele Unite, Brik, împreună cu Katanyan și Shchedrin, a organizat un apel la primirea președintelui KGB , Alexander Shelepin , în timpul unei întâlniri cu care a fost obținut permisiunea de a pleca [194] . În 1961, balerina a sosit la Paris pentru a dansa Odette și Odile în Lacul Lebedelor la Grand Opera . Elsa Triolet, care a cunoscut-o, a instalat-o pe Maya Mikhailovna în casa ei și a însoțit-o peste tot în timpul șederii ei în capitala Franței: a fost prezentă la repetiții, a ajutat la comunicarea cu jurnaliştii, a acționat ca interpret la negocieri [195] .

Plisetskaya a spus că la începutul anilor 1960, Lily Yuryevna a fost privată de drepturile ei asupra moștenirii lui Mayakovsky și a fost forțată să vândă bunuri personale. La problemele apărute, Brik, care era obișnuit să pună o masă generoasă pentru oaspeți („Caviar, somon, somon, șuncă, ciuperci sărate, vodcă cu gheață, infuzată primăvara pe muguri de coacăze negre”), a reacționat cu ironie: „Noi. cumpărăm prima parte a vieții, a doua o vindem”. Lipsa banilor nu a împiedicat-o să facă „cadouri regale”: de exemplu, într-o perioadă financiară dificilă, Brik i-a oferit Mayei Mikhailovna cercei cu diamante, de care balerina nu s-a despărțit nici după ce relația s-a încheiat [189] . Motivele pentru care prietenia de lungă durată a lui Brik cu Plisetskaya și Shchedrin s-a rupt sunt necunoscute: nici Maya Mihailovna, nici Rodion Konstantinovich nu le-au menționat în cărțile lor; conform lui Vasily Katanyan, Jr., discordia s-a datorat vinei lui Lily Yurievna [196] .

În comunitatea de teatru

Comunicarea cu reprezentanții lumii teatrului a început cu Lily în tinerețe: în 1918 a fost invitată la Petrograd pentru a participa la producția „Mystery-Buff” (regia Vsevolod Meyerhold ). Potrivit memoriilor lui Brik, piesa scrisă de Mayakovsky pentru prima aniversare a revoluției era de neînțeles pentru artiștii obișnuiți cu repertoriul clasic al Teatrului Alexandrinsky ; Lilia Yurievna a primit sarcina de a „învăța actorii să citească poezii în cor” [197] .

Relațiile cu Meyerhold, care a pus în scenă piesele satirice „ Bath ” și „ Bug ” în teatrul său , au continuat în următoarele decenii: regizorul, împreună cu soția sa Zinaida Reich , i-au vizitat pe Brik și Mayakovsky în Gendrikov Lane; Lilia Yuryevna, care s-a mutat la Leningrad cu Vitaly Primakov în 1935, a încercat să nu rateze spectacolul Regina de pică , montat de Vsevolod Emilievich la Teatrul de Operă Maly [197] . Spectacolul GosTiM „The Lady with the Camellias ”, în care Reich a interpretat-o ​​pe Marguerite Gauthier, a surprins-o pe Lily cu „precizia bijuteriei” a lucrării actriței și regizorului: Meyerhold „i-a pus fiecare val de gene, a învățat-o fiecare intonație. din vocea ei.” Vestea că în iulie 1939 Zinaida Reich a fost ucisă în apartamentul ei din Bryusov Lane l-a șocat atât de tare pe Brik, încât „pentru singura dată în viața ei” și-a pierdut cunoștința [198] .

Cunoștințele apropiate ale lui Brik au inclus Nikolai Cherkasov , pe care l-a cunoscut în anii postbelici. Actorul a fost aprobat pentru rolul poetului din filmul Lenfilm „Ei cunoșteau pe Mayakovsky”, dar filmarea nu a avut loc. Pentru a păstra materialul colectat, Vasily Abgarovich Katanyan a creat o piesă bazată pe scenariul terminat - ca urmare, Teatrul Dramatic Pușkin a început să repete piesa sub același nume . Lilya Yuryevna s-a implicat cu entuziasm în lucrare: a participat la alegerea regizorului (producția a fost realizată de Nikolai Petrov ), l-a invitat pe Alexander Tyshler ca scenograf și s-a oferit să scrie muzica studentului Rodion Shchedrin. Brik a devenit, de asemenea, un fel de consultant pentru Cherkasov, care trebuia să întrupeze imaginea lui Mayakovsky pe scenă: ea i-a spus actorului despre particularitățile discursului și comportamentului poetului „viu, nu transformat într-un idol”, i-a amintit că el a fost foarte respectabilă, ea însăși a selectat țesături pentru costume. În cinstea premierei, care a avut loc în noiembrie 1953, a fost aranjat un banchet în restaurantul Hotelului European : „Lilia Yuryevna a fost cea principală. Aproape toate toasturile au fost în cinstea ei” [199] [200] .

Veniamin Smekhov , care a jucat rolul lui Mayakovsky Cinic în spectacolul poetic al Teatrului Taganka „Ascultă!”, a povestit cum s-a comportat emoțional Brik în timpul discuției despre spectacol în primăvara anului 1967. Au fost multe observații din partea consiliului artistic și a autorităților de supraveghere, unii invitați au insistat că „poetul nostru proletar” nu trebuie să semene cu un intelectual reflexiv [201] . Lilia Yurievna, ascultându-i, a luat și ea cuvântul:

Am plâns mult la această reprezentație... Cred că editarea poeziei lui Maiakovski este absolut justificată. Bine că spectacolul se încheie cu poezii ale poeților contemporani, în special ale lui Voznesensky. Nu pot vorbi mult, îmi este foarte greu, sunt foarte îngrijorat... [202]

Lilya Brik și lumea modei

Potrivit lui Yves Saint Laurent , el cunoștea trei femei care ar putea fi elegante în afara modei - acestea sunt Catherine Deneuve , Marlene Dietrich și Lilya Brik [203] . În tinerețe, Lilya a discutat cu artista de teatru Nadezhda Lamanova , care a fost considerată la Moscova o „croitoare foarte scumpă” și a cusut la comandă pentru actrițe bogate. În anii 1920, Nadejda Petrovna a creat o colecție de rochii de in și pânză, decorate cu ornamente realizate manual. Brik, plecând la Paris, și-a luat cu ea câteva dintre costumele ei [204] .

Tânărul designer de modă Jacques Pat a atras atenția asupra Lilya și Elsa, care au demonstrat ținutele importate și s-au oferit să le arate unora dintre liderii sovietici copii ale hainelor lor - acestea s-au bazat pe imaginea unui „mic șic parizian”. Prezentarea de modă a avut loc în apartamentul lui Anatoly Lunacharsky , colecția lui Pat a făcut o impresie bună pe oaspeții casei, dar nimeni nu a vrut să organizeze introducerea în masă a acesteia prin trustul industriei de îmbrăcăminte. După cum și-a amintit Brik, în capitala sovietică „au continuat să coasă rochii stângace” de la bolșevici „și să le vândă în Mostorg” [204] .

De zeci de ani, garderoba lui Lily Yuryevna s-a ocupat de Elsa Triole, care i-a trimis surorii ei pachete cu haine și accesorii. Scrisorile Elsei menționau adesea: „Îți trimit o pereche de ciorapi (american), două sticle de parfum ( Guerlain ), o cravată (Vasya!), două creioane pentru buze” [205] , „Ai primit pantofi de la Varșovia? Le-am comandat acolo în lipsă” [206] , „Trimit... o haină de blană maro din mătase cu lână, pe pecetă, nu foarte bogată, dar reală, și deci ușoară” [207] . Brik, ca răspuns, era uneori indignat („Ți-am cerut atât de mult să nu te deranjezi cu o haină de blană” [208] ), dar totuși a recunoscut: „Eu merg în toate ale tale - din cap până în picioare. Acum sunt cea mai elegantă femeie din Moscova!” [209] .

Lily Yuryevna l-a întâlnit pe Yves Saint Laurent pe aeroportul Sheremetyevo înainte de a se îmbarca în avionul cu destinația Paris. În Franța, designerul de modă l-a însoțit pe Brik atât la expoziția Mayakovsky, cât și la Galeria van Dongen . În viitor, Saint Laurent i-a oferit lui Lily Yurievna o mulțime de lucruri din propriile sale colecții. De ziua ei de 85 de ani, el a creat o rochie care putea fi purtată o singură dată – direct în ziua aniversării; apoi tinuta urma sa fie transferata la muzeul casei de moda Yves Saint Laurent . Cu toate acestea, istoria cadoului s-a dovedit a fi mai lungă: după ce a aflat că Alla Demidova plănuiește să citească pentru prima dată de pe scenă Requiem - ul Akhmatova inedit , Brik i-a oferit actriței rochia sa haute couture [210] .

Participarea la soarta lui Serghei Parajanov

Brik a devenit interesat de opera regizorului de film Serghei Parajanov după ce a vizionat filmul său Shadows of Forgotten Ancestors . Un timp mai târziu, Parajanov a ajuns la Moscova și a fost invitat într-o casă de pe Kutuzovsky Prospekt. Această cunoștință a devenit rapid prietenie, Lilia Yuryevna și Serghei Iosifovich au sunat adesea, au schimbat știri; Darurile sale trimise de la Kiev erau uneori neașteptate: putea trimite prin prieteni o farfurie de curcan, o rochie în stil țărănesc cu un ornament neobișnuit , o centură caucaziană făcută de el însuși [211] . Potrivit actriței Alla Demidova, Parajanov a stat de bunăvoie în apartamentul lui Brik-Katanyan în timpul vizitelor sale la Moscova „tot pentru că atmosfera acestei case corespundea lumii sale creative” [212] .

În 1973, Parajanov a fost arestat și condamnat la cinci ani de închisoare. Lilya Yurievna nu numai că l-a sprijinit pe director cu pachete, ci și-a făcut eforturi pentru eliberarea sa anticipată. După cum și-a amintit Vasily Katanyan Jr., odată, ca răspuns la o întrebare despre ce să-i scrie lui Serghei Iosifovich în colonie, ea a întrebat: „Scrieți că noi literalmente roadem pământul, dar pământul este solid” [213] .

Pentru a participa la soarta lui Parajanova Brik, care, potrivit artistului de teatru Boris Messerer , „a simțit o anumită putere în spatele ei”, a conectat nu numai presa occidentală, ci și soțul surorii sale Elsa Triolet, scriitorul comunist Louis Aragon [214] . Pentru a face acest lucru, Lily Yuryevna, în vârstă de 86 de ani, a mers la Paris și a vorbit personal cu un prozator francez. Rezultatul negocierilor a fost întâlnirea lui Aragon, care a sosit la Moscova, și Leonid Brejnev în boxa Teatrului Bolșoi . Faptul că Parajanov va fi eliberat cu un an înainte de termenul stabilit de instanță, Aragon i-a spus Mayei Plisetskaya în timpul pauzei piesei „ Anna Karenina ” [215] .

La câțiva ani după moartea lui Lily Yurievna, criticul literar Yuri Karabchievsky a subliniat versiunea sa despre lansarea timpurie a regizorului de film, legând sinuciderea lui Brik cu „subiectul ultimei ei pasiuni” [216] . Eseul lui Karabchievsky a fost publicat în timpul vieții lui Parajanov, iar în octombrie 1989 a trimis o scrisoare deschisă autorului revistei Teatru , care conținea, în special, următoarele rânduri:

Lilia Yuryevna, cea mai remarcabilă dintre femeile cu care soarta m-a confruntat, nu a fost niciodată îndrăgostită de mine, iar a-i explica moartea prin „dragoste neîmpărtășită” înseamnă a bârfi imoral și a o umili postum [217] .

Campanie ideologică împotriva lui Lily Brik

Interzicerea cenzurii

De la sfârșitul anilor 1950, numele lui Lily Brik a început să fie exclus din cărțile dedicate operei lui Mayakovsky. Începutul așa-numitei „campanii anti-Brik” [218] a fost asociat cu publicarea cărții „Nou despre Mayakovsky”, care a fost al 65-lea volum al seriei „Moștenire literară” (publicată de Academia de Științe a URSS). , 1958). Conținea mai mult de o sută de scrisori ale poetului adresate Lilei Iurievna. În prefața care a însoțit publicația, Brik a vorbit despre rolul pe care l-a jucat această corespondență în viața lor împreună și a explicat, de asemenea, de ce Osip Brik este adesea menționat în scrisori [219] .

Cartea a generat o serie de recenzii negative. Așadar, în ediția de la Moscova a „ Literatura și viață ”, publicată sub auspiciile Uniunii Scriitorilor din RSFSR , au apărut două articole: „Nou și vechi despre Mayakovsky” (7 ianuarie 1959) și „Împotriva calomniei lui Mayakovsky” ( 10 aprilie 1959). Autorii lor, Vladimir Vorontsov și Aleksey Koloskov  , și-au exprimat îndoielile cu privire la necesitatea de a publica scrisori „covârșitor de personale, intime” [220] [221] . În plus, recenzii ale volumului 65 al Patrimoniului literar au fost trimise secretarului Comitetului Central al PCUS , Mihail Suslov . Autoarea unuia dintre apeluri, sora poetului Lyudmila Vladimirovna, a considerat publicația ca o invazie a sferei private: „Fratele meu, un om dintr-un mediu complet diferit, o educație diferită, o viață diferită, a ajuns într-o cu totul altă viață. mediu străin, care, în afară de durere și nenorocire, nu i-a dat nimic lui, nu familiei noastre” [222] . Scriitorul Fiodor Panferov , care a trimis și o scrisoare Comitetului Central, a descris cartea drept „prostii” și i-a numit pe compilatori „bătuși” [223] .

Reacția autorităților a urmat imediat: într-o rezoluție specială închisă a Comitetului Central al PCUS din 31 martie 1959, cartea „Nou despre Maiakovski” a fost „supusă unei critici dure de partid”; orice referire la acesta în lucrări științifice au fost interzise; Specialiștii Muzeului Mayakovsky, care au participat la lucrările la manuscrise și la pregătirea materialelor de prepress, au fost eliberați de pozițiile lor. Din acel moment, controlul asupra publicării manualelor și monografiilor despre opera poetului s-a intensificat: de exemplu, în 1961, în timpul aspectului cărții „Mayakovsky. Biografie” („Uchpedgiz”), cenzorul într-un memoriu a indicat că manualul conține desene „ofensive” în care „autorul se înfățișează ca un cățeluș”. În plus, cenzorul a propus să elimine informațiile despre sinuciderea lui Mayakovsky din publicație. Într-un mod similar, scrisorile care au fost incluse inițial în lucrările colectate în 13 volume ale poetului (" Fiction ", 1961) [224] au fost interzise de tipărire .

În 1966, următoarea lucrare a lui Lily Yuryevna a stârnit din nou publicul: articolul ei „Propunere către cercetători”, dintre care fragmente au apărut în Moskovsky Komsomolets , și versiunea completă în revista Questions of Literature , a provocat nemulțumire față de ziarul Izvestia, care a scris că colegii, care au permis publicarea noului material al lui Brik despre Mayakovsky, au arătat „ilegibilitate” [225] . Scriitorul Konstantin Simonov a vorbit în apărarea lui Lily Yurievna , care a notat într-o scrisoare deschisă:

Îmi place sau nu-i place L. Yu. Brik, autorii articolului, dar aceasta este o femeie care este dedicată unui număr de lucrări minunate ale lui Mayakovsky. Aceasta este o femeie cu care sunt asociați 15 ani de opera poetului. În cele din urmă, aceasta este o femeie care a fost pentru Mayakovsky un membru al familiei sale și despre care, în ultima sa scrisoare, i-a scris „Tovarășului Guvernului”, cerând să aibă grijă de ea în mod egal cu mama și surorile ei [226] .

În ciuda mijlocirii lui Simonov și a altor scriitori, numele lui Lily Brik a fost șters din publicații în viitor. În 1973, la o ședință desfășurată la Direcția Principală pentru Protecția Secretelor de Stat în Presă s -a luat în considerare problema a două materiale planificate pentru publicare pe paginile revistei Novy Mir . Unul dintre ei, scris de Margarita Aliger , a povestit despre apelul lui Lily Yurievna la Stalin; în alta, de Vasily Katanyan, au fost reproduse detalii puțin cunoscute din biografia poetului. Raportând asupra măsurilor luate, adjunctul șefului departamentului a spus că, la îndrumarea Comitetului Central, toate referirile la Lila Brik au fost eliminate din articolul Margaritei Aliger, iar materialul lui Katanyan a fost scos din problemă [227] .

Oleg Smola, angajat al Institutului de Literatură Mondială Gorki , care a lucrat la o colecție de versuri alese ale poetului la începutul anilor 1980 , a vorbit și despre problemele asociate cu includerea numelui lui Lily Brik în cărțile despre Mayakovsky . Încercând să reziste cenzurii, s-a adresat lui Yuri Andropov cu o cerere de asistență: „A elimina numele lui L. Yu. Brik din carte înseamnă, în esență, să tai cartea în sine”. Răspunsul, primit nu de la secretarul general, ci de la Goskomizdat , s-a dovedit a fi raționalizat: „În opinia noastră, articolul dumneavoastră introductiv necesită unele îmbunătățiri”; numele de familie Brik a fost șters în versiunea finală [228] .

În vremuri relativ recente, presa oficială a încurajat și umflat în mod clar tendința: atenuarea rolului Briks în viața și opera lui Mayakovsky, sau chiar reducerea lui la nimic. S-a ajuns la curiozități: într-una dintre celebrele fotografii, Lilya a fost ruptă de Vladimir prin retușuri picaresc, lăsând doar... un toc [229] .

Reorganizarea Muzeului Maiakovski

Dorința de a separa numele lui Lily Brik de biografia lui Mayakovsky a dus la închiderea muzeului de pe strada Gendrikov și la crearea unui nou pasaj în Serov . Inițiatorul reorganizării a fost Lyudmila Vladimirovna Mayakovskaya , care în 1962 a spus într-o scrisoare către Mihail Suslov că fratele ei a trăit o parte semnificativă a vieții sale într-o cameră din pasajul Lubyansky, în timp ce apartamentul din Gendrikov Lane „a aparținut de fapt lui O. M. Brik și L. Y. Brik. Menționând că în anii 1930, în timpul înființării muzeului, „nimeni nu a considerat necesar să se consulte cu familia poetului”, sora lui Maiakovski a propus să reinstaleze chiriașii din apartamentul comun al casei din Serov Drive și, după reparații, să plasează acolo un nou muzeu memorial [230] . Lyudmila Mayakovskaya a fost susținută de criticul literar Aleksey Koloskov, care i-a scris lui Suslov că „mediul ticălos” din jurul poetului a fost creat de „locașul O. Brik și predicatorul desfrânării L. Brik, care trăiesc din banii și faima lui Mayakovsky” [231] .

La 24 octombrie 1967, secretariatul Comitetului Central al PCUS a emis o rezoluție „Despre Muzeul Maiakovski”. Documentul, publicat la rubrica „Top Secret”, a dispus mutarea muzeului la adresa: Serov Proezd, 3/6. În același timp, pe piețele apartamentului din Gendrikov Lane, trebuia să înființeze o bibliotecă de masă numită după Mayakovsky, păstrând camera poetului în forma în care a fost în timpul vieții lui Vladimir Vladimirovici. Această decizie a provocat nemulțumire din partea Lyudmila Mayakovskaya, care a raportat într-o scrisoare către Leonid Brejnev (16 decembrie 1971) că prezența a două muzee Mayakovsky într-un oraș duce la „crearea unei arene pentru ciocniri ideologice constante de clasă”: „Eu categoric, obiectează fundamental la lăsarea oricăror urme ale poetului și ale fratelui meu în vechea casă Brikov” [232] .

Situația din jurul creării unei noi instituții memoriale a provocat o reacție vie în comunitatea literară. Așadar, Konstantin Simonov, vorbind la o reuniune a grupului de lucru pentru a se familiariza cu expunerea muzeului din pasajul Serov, a remarcat că este posibil să-i priveze pe Briks „de locul pe care l-au ocupat în biografia lui Mayakovsky, doar temporar și prin forță” [233] . Poetul Boris Slutsky a spus că baza activităților criticilor literari individuali este dorința „de a discredita pe Lily Yuryevna Brik, cea mai apropiată persoană de Mayakovsky” [234] . Potrivit lui Robert Rozhdestvensky , „dacă o persoană are 40 sau 50 la sută din lucrările lirice dedicate Lilei Brik, atunci chiar dacă ne împușcăm cu toții, ele vor fi totuși dedicate lui Brik și nimănui altcuiva” [233] .

La crearea expoziției, directorul noului muzeu, Vladimir Makarov, i-a trimis o scrisoare Lilyei Yuryevna, în care își amintea că în 1930 Brik a primit 2113 ruble 82 de copeici de la parchet și două inele de aur găsite în camera poetului. care s-a impuscat. După ce a cerut documente privind transferul unei părți din bani către autoritățile fiscale, directorul a sugerat, în același timp, ca Lily Yuryevna să dea muzeului inele de aur (pe unul dintre care Mayakovsky a gravat odată literele L. Yu. B. [40] ] ), poemul original „Lilichka!”, poezii manuscrise „ Iubesc ” și „Despre el”, precum și câteva desene și obiecte personale ale poetului. Lilia Yuryevna, care în acel moment depășise pragul de optzeci de ani, nu a răspuns nici la aceasta, nici la următoarea scrisoare de la Makarov [235] . În prezent, în fostul apartament al lui Mayakovsky-Brik din Gendrikov Lane, care, potrivit criticului literar Anna Sergeeva-Klyatis , nu a păstrat niciun „spațiu memorial”, se află centrul cultural și de informare al ambasadei Republicii Coreea . [236] .

Anul trecut. Sinucidere

Elsa Triolet a murit în iunie 1970. În ultima scrisoare către Leela, trimisă cu zece zile înainte de moartea ei, Elsa a relatat despre necazurile din Aragon în legătură cu posibila sosire a lui Brik și Katanyan la Paris - era vorba despre probleme de viză pe care scriitorul trebuia să le rezolve la nivelul ambasadelor. [237] . După ce s-a întors de la înmormântarea surorii ei mai mici, Lilya Yurievna a recunoscut că Louis Aragon i-a sugerat ca ea și soțul ei să-și schimbe locul de reședință și să se mute în Franța. Ea a refuzat: „Am totul la Moscova, limba mea este acolo, nenorocirile mele sunt acolo. Acolo îi am pe Brik și Maiakovski .

De la sfârșitul anilor 1960, Lilya Yuryevna a locuit în principal în Peredelkino , unde familia avea o casă mică în care oaspeții erau prezenți aproape constant. Printre cei care la acea vreme au venit la Brik și Katanyan s-au numărat Yuri Lyubimov , Tatyana Samoilova , Andrei Mironov , Mstislav Rostropovich , Mikael Tariverdiev [239] . Lilya Yurievna a ținut legătura cu Pablo Neruda , pe care l-am cunoscut datorită Elsei Triola - poetul chilian numit periodic Brik, trimitea uneori cadouri: cărți, jucării de lut, coșuri cu sticle de Chianti . Într-una dintre scrisorile sale, el a trimis o poezie dedicată ei, care conținea rândurile: „Nu cunoșteam focul ochilor ei și numai după portretele ei de pe coperțile lui Maiakovski am bănuit că erau acești ochi, întristați astăzi, care a luminat violetul avangardei ruse” [240] .

Când Teatrul de Balet din Marsilia a venit la Moscova în turneu, Roland Petit , care l-a condus, a vizitat-o ​​de mai multe ori pe Lily Yuryevna. Repertoriul teatrului său a inclus piesa „Lumină stelele”, care s-a bazat pe povestea de dragoste a lui Brik și Mayakovsky. Potrivit Mayei Plisetskaya, în acest balet existau „fotografii care uimesc prin psihologismul lor, ambiguitatea lor”, de exemplu, „un duet cu iubita ei, Lily, care devine Muza Eternă a poetului, și o întâlnire imaginară a unui poet matur cu tânărul Maiakovski.” Brik nu a putut urmări această reprezentație, dar în semn de recunoștință, i-a oferit lui Roland Petit un desen de Fernand Leger „Dansul” [241] .

Scriitorul și fotograful francez Francois-Marie Banier , care se afla la Peredelkino , a publicat un articol în ziarul Le Monde în decembrie 1975 , în care spunea că iubita lui Mayakovsky a rămas atrăgătoare chiar și la o vârstă foarte matură: „Colțul exterior al adâncului ei. -ochii fixați sunt subliniați de linia unui creion negru... Mâinile ei sunt mici și foarte subțiri, când vorbește, le folosește, ca și cum ar fi jucat cântare. Ceea ce este uimitor la Lily este vocea și felul ei de a vorbi. Vocea ca un cvartet de coarde. Farmecul ei scânteie ca primăvara .

Brik, aproape până în ultimele zile, a purtat o mare corespondență - în special, a făcut schimb de corespondență cu scriitorii Alexander Soljenițîn și Tatyana Leshchenko-Sukhomlina , care au supraviețuit Gulagului , și copiii liderilor militari reprimați Pyotr Yakir și Vladimir Uborevici [136] ] . În special pentru Vladimira Ieronimovna, Lilia Yurievna a pregătit memorii despre cei dragi, care începeau cu cuvintele: „Draga mea, voi încerca să scriu pentru tine ceea ce îmi amintesc despre familia ta, dragă inimii mele” [242] . Cu puțin timp înainte de moartea ei, Brik a găsit adresa Tatyanei Yakovleva, care locuia în Statele Unite, și i-a spus că a reușit să salveze toate scrisorile „iubitei din Paris” a lui Mayakovsky. Mai târziu, Yakovleva i-a spus scriitorului Zoya Boguslavskaya că a răspuns la un mesaj neașteptat de la Moscova: „Așa că, înainte de a muri, ne-am explicat. Și s-au iertat unul pe altul .

În 1973, a 80-a aniversare de la nașterea lui Mayakovsky a fost sărbătorită pe scară largă în URSS. Brik nu a fost prezent la evenimentele oficiale, dar mulți invitați au ajuns la ea acasă pentru o seară de familie cu ocazia zilei de naștere a poetului [244] . Trei ani mai târziu, când Lilya Yuryevna a împlinit 85 de ani, Yves Saint Laurent a organizat o sărbătoare în onoarea ei: mulți dintre prietenii și cunoscuții ei au fost invitați la cină la restaurantul Maxim's din Paris , inclusiv Polina și Philip Rothschild, proprietari de crame care, în vizită, Moscova a vizitat invariabil Brik [245] . Unul dintre cadourile Polinei, o haină de nurcă din colecția Christian Dior  , a purtat Lilya Yurievna până în ultima iarnă .

La 12 mai 1978, Lilya Yuryevna, în timp ce se afla în Peredelkino (conform altor surse, într-un apartament din Moscova [247] ), a suferit o fractură a colului femural , după care a pierdut oportunitatea de a-și conduce fostul mod de viață. În ciuda îngrijirii bune și a prezenței constante a celor dragi, ea a dispărut treptat și a simțit din ce în ce mai mult propria neputință. Pe 4 august, după ce a așteptat ca Vasily Abgarovich să plece la Moscova și ca menajera să plece la bucătărie, Brik a scris o notă în care și-a cerut scuze soțului și prietenilor și a cerut să nu fie acuzat nimeni pentru moartea ei. Apoi a luat o doză mare de Nembutal . Nu s-a putut salva [248] .

Trei zile mai târziu, a avut loc un rămas bun. La slujba de pomenire au luat cuvântul Valentin Pluchek , Konstantin Simonov, Rita Wright, Margarita Aliger, Alexander Zarkhi [249] . Serghei Parajanov a zburat din Georgia pentru a-și lua rămas bun de la Brik împreună cu fiul său Suren. A fost incinerată în aceeași clădire cu Mayakovsky [250] . Singura publicație sovietică care a plasat un mic necrolog în legătură cu moartea lui Brik a fost Literaturnaya Gazeta [249] . Pe de altă parte, presa străină a pregătit multe publicații - de exemplu, unul dintre ziarele japoneze a răspuns la moartea „muzei avangardei ruse” cu cuvintele: „Dacă această femeie ar stârni asemenea dragoste, ură și invidie. pentru ea însăși, nu și-a trăit viața în zadar” [251] . În timp ce sorta arhivele, Vasily Abgarovich a găsit un testament scris de Lily Yuryevna , în care a cerut să-și risipească cenușa în regiunea Moscovei (conform altor surse, un câmp fără adresă [247] ). Katanyan a îndeplinit cererea soției sale: ultimul rit a fost săvârșit pe unul dintre câmpurile de lângă Zvenigorod . Mai târziu, acolo a apărut un monument bolovan cu literele IUBIRE [252] .

Jurnale și amintiri

Inna Gens-Katanyan despre Lila Brik

...ne-am plimbat de-a lungul casei spre Kutuzovsky Prospekt, unde în acei ani stătea la colț un cort de legume. Și a vândut castraveți lungi și grăsimi, care erau noi și foarte populari. Coada era mică. I-am sugerat lui Lila Yuryevna să stea la coadă pentru a cumpăra un kilogram de castraveți pentru ea și pentru noi. Care, spun ei, care este diferența de unde să respiri aer curat - la coadă sau pe jos. Ea a fost de acord. Am stat vreo douăzeci de minute, am cumpărat castraveți și ne-am îndreptat spre casă.

- Inna, știi că astăzi am stat la coadă pentru prima dată în viața mea? Mi-a spus Lily Yurievna. Am fost socat. Trăiește aproape șaizeci de ani sub dominația sovietică și nu stai niciodată la coadă! Trebuia făcut! [253]

Inna Gens-Katanyan

Timp de mulți ani din viața ei - începând de la vârsta școlară - Lilya Brik a ținut un jurnal personal. În prezent, caietele și caietele ei se află în arhive; conținutul unor înregistrări explicite, conform deciziei moștenitorilor legali ai Lily Yuryevna, nu poate fi făcut public înainte de 2028. Prin urmare, după moartea lui Brik, doar o mică parte din jurnalele ei a fost publicată. Astfel, în cartea Povestiri părtinitoare (2003, 2011), al cărei compilator a fost managerul arhivei, criticul de artă Inna Gens-Katanyan, sunt tipărite note fragmentare din 1955, în care detaliile călătoriei lui Lily Yuryevna și Vasily Abgarovich Katanyan la Paris sunt reproduse. Aceeași publicație conține jurnale care acoperă o perioadă foarte dramatică din viața lui Mayakovsky și Brik - din 1929 până în 1932. Cu toate acestea, aceste înregistrări, potrivit cercetătorilor, nu fac decât să recreeze concis imaginea acelei vremuri; în ele, reperele separate din biografia literară a lui Mayakovsky sunt marcate cu o linie punctată scurtă și sunt oferite informații scurte despre Briks. O astfel de concizie și precauție se explică prin faptul că în anii 1930, după arestarea lui Vitali Primakov, Lilia Yuryevna și-a distrus jurnalele, care puteau conține orice informație compromițătoare. Mai târziu, ea le-a restaurat din memorie - într-o versiune prescurtată, fără detalii inutile [254] .

Memorii despre viața ei, Mayakovsky, Osip Brik, întâlniri cu diferiți oameni Lily Yuryevna a scris intermitent timp de câteva decenii. În URSS, în timpul vieții autoarei, au fost tipărite doar mici fragmente din memoriile ei (prima publicație a fost în 1932, ultima din perioada postbelică). La mijlocul anilor 1970, cartea ei „Cu Mayakovsky”, mascată în interviu, a fost publicată în Italia . În 1975, criticul literar Bengt Jangfeldt a publicat în Suedia un fragment din memoriile lui Brik despre ultimele luni de viață ale poetului. Cu puțin timp înainte de moartea ei, Lilya Yuryevna a susținut un text de memorii, care la începutul anilor 1990 a fost inclus ca un capitol separat în cartea lui Vasily Vasilyevich Katanyan „Numele acestui subiect: dragostea”. În secolul XXI , Inna Gens , după ce a adunat manuscrisele stocate în casa lui Brik-Katanyan, a pregătit pentru publicare cartea Povești părtinitoare (titlul, printre alte opțiuni, a fost odată inventat de însăși Lily Yuryevna), care includea nu numai amintiri ale diferitelor ani, dar și o parte din moștenirea epistolară a lui Brik [255] .

Înregistrări audio

În anii 1950, în casa lui Brik-Katanyan a apărut un magnetofon bobină la bobină. Datorită notițelor făcute în apartamentul lor în diferiți ani, s-a păstrat lectura de către autor a poeziei acelor scriitori care l-au vizitat pe Brik. Deci, există un record din 1954, când Nazym Hikmet , Pablo Neruda , Louis Aragon , David Burliuk , Elsa Triole s-au adunat la seara aranjată de Lily Yuryevna . În 1961 și 1966, în casa lui Brik-Katanyan au fost sărbătorite zilele de naștere ale poetului Alexei Kruchenykh , care și-a citit lucrările cu magnetofonul pornit. Dispozitivul electromecanic a fost folosit de Lilia Yurievna pentru a scrie scrisori sonore adresate Triolei și Aragonului, precum și lui Konstantin Simonov [256] . Brik a acordat o mare importanță capacității scriitorilor de a-și transmite poeziile publicului. De exemplu, la începutul anilor 1960, făcând cunoștință cu poeziile unui student la filologie din Leningrad Viktor Sosnora , ea a mărturisit autoarei: „Este păcat că nu te poți asculta. Doar uneori o înregistrare pe bandă. Sunt convins că acum ești numărul 1” [257] .

În timpul vieții lui Lily Brik , singura ei „apariție audio ” în fața unui public de masă a avut loc în 1968 , când comentariile ei la poezia lui Mayakovsky „Could you?” (poetul a citit-o în 1920 în laboratorul de fonetică al Institutului Cuvânt Viu ; Brik era în apropiere în acel moment). După moartea ei, studioul de înregistrare a cărților Ardis a lansat un disc pe care Lilia Yuryevna citește poezia lui Mayakovsky „Despre asta” timp de 56 de minute. Intrarea, așa cum este specificat în rezumat, a fost făcută de Vasily Abgarovich Katanyan în 1950 [256] [257] .

Am citit-o clar și aproape inspirant. Fără afectare , ca și cum ar urma textul, aproape că i se supune.

În unele locuri, atât emoția, cât și durerea se aud clar. Aceasta a fost înregistrată pe același magnetofon, care era „deseori așezat pe masă în timpul cinei (cu acordul celor prezenți), și astfel s-au păstrat conversațiile oamenilor care veneau în casă” [256] .

Comentariu

1. ↑ Fraza lui Pasternak Bengt Jangfeldt a scris-o din cuvintele criticului literar Roman Yakobson și a fost inclusă pentru prima dată în cartea „Viitorul științei”, publicată la Stockholm în 1992; înregistrarea pe bandă transcrisă nu a fost autorizată de Jacobson, care murise cu zece ani mai devreme [84] .

Note

1. ↑ Gens, 2011 , p. unsprezece.
2. ↑ Katanyan, 2002 , p. 178.
3. ↑ Avocatul Oleg Surmachev Tatăl lui Lily Brik a fost avocat din Moscova. . Preluat la 2 iunie 2022. Arhivat din original la 1 iunie 2022. (nedefinit)
4. ↑ 1 2 Yangfeldt, 1991 , p. 13.
5. ↑ 1 2 3 4 Yangfeldt, 1991 , p. paisprezece.
6. ↑ 1 2 Yangfeldt, 1991 , p. cincisprezece.
7. ↑ 1 2 3 Yangfeldt, 1991 , p. 16.
8. ↑ Katanyan, 2002 , p. 79.
9. ↑ 1 2 Yangfeldt, 1991 , p. 16-17.
10. ↑ Waksberg, 2010 , p. 25.
11. ↑ Youngfeldt, 1991 , p. 10-11.
12. ↑ Bykov, 2016 , p. 243-244.
13. ↑ Youngfeldt, 1991 , p. unsprezece.
14. ↑ Bykov, 2016 , p. 242.
15. ↑ Bykov, 2016 , p. 246.
16. ↑ 1 2 Yangfeldt, 1991 , p. 12.
17. ↑ 1 2 Bykov, 2016 , p. 260.
18. ↑ 1 2 3 Bykov, 2016 , p. 270.
19. ↑ Youngfeldt, 1991 , p. optsprezece.
20. ↑ Youngfeldt, 1991 , p. 17-19.
21. ↑ 1 2 Yangfeldt, 1991 , p. 19.
22. ↑ 1 2 Yangfeldt, 1991 , p. douăzeci.
23. ↑ Bykov, 2016 , p. 274.
24. ↑ 1 2 Yangfeldt, 1991 , p. 21.
25. ↑ 1 2 Yangfeldt, 1991 , p. 53.
26. ↑ Bykov, 2016 , p. 291-292.
27. ↑ Bykov, 2016 , p. 293.
28. ↑ Youngfeldt, 1991 , p. 22-23.
29. ↑ Youngfeldt, 1991 , p. 25.
30. ↑ Bengt, 2009 , p. 265.
31. ↑ Youngfeldt, 1991 , p. 27-28.
32. ↑ Katanyan, 2002 , p. 84.
33. ↑ Youngfeldt, 1991 , p. 29.
34. ↑ Youngfeldt, 1991 , p. 40.
35. ↑ 1 2 Bengt, 2009 , p. 275.
36. ↑ Bengt, 2009 , p. 277.
37. ↑ Youngfeldt, 1991 , p. 30-32.
38. ↑ Bykov, 2016 , p. 482.
39. ↑ Bykov, 2016 , p. 486-487.
40. ↑ 1 2 3 Sarnov B. M. La Lily Brik  // Continent. - 2005. - Nr. 124 . Arhivat din original pe 24 iunie 2016.
41. ↑ Bengt, 2009 , p. 220-223.
42. ↑ Bengt, 2009 , p. 223-234.
43. ↑ 1 2 Bengt, 2009 , p. 295.
44. ↑ Katyanyan V. A. Mayakovsky: Cronica vieții și a muncii . - M . : Scriitor sovietic , 1985. - S. 239-263. Copie arhivată (link indisponibil) . Preluat la 27 mai 2016. Arhivat din original la 3 august 2016. (nedefinit) 
45. ↑ Katanyan, 2002 , p. 92.
46. ↑ Youngfeldt, 1991 , p. treizeci.
47. ↑ Katanyan, 2002 , p. 85.
48. ↑ Bykov, 2016 , p. 295.
49. ↑ Bykov, 2016 , p. 733.
50. ↑ Katanyan, 2002 , p. 87.
51. ↑ Youngfeldt, 1991 , p. 38.
52. ↑ Youngfeldt, 1991 , p. 188-191.
53. ↑ 1 2 Valiuzhenich, 2015 , p. 16.
54. ↑ Youngfeldt, 1991 , p. 191.
55. ↑ Ivanov D. Studenții au instalat un panou „IUBIRE IUBIRE” lângă bibliotecă. Mayakovsky // Sankt Petersburg Vedomosti. - 2022. - 22 iulie.
56. ↑ Bykov, 2016 , p. 290.
57. ↑ Mihailov, 1988 , p. 140.
58. ↑ Karabchievsky, 2000 , p. 123.
59. ↑ Bengt, 2009 , p. 125.
60. ↑ Youngfeldt, 1991 , p. 26.
61. ↑ 1 2 Bykov, 2016 , p. 456.
62. ↑ Bengt, 2009 , p. 262.
63. ↑ Bengt, 2009 , p. 264.
64. ↑ Bengt, 2009 , p. 407.
65. ↑ Youngfeldt, 1991 , p. 55.
66. ↑ Bengt, 2009 , p. 133-134.
67. ↑ Waksberg/2, 1999 , p. 70.
68. ↑ Katanyan, 2002 , p. 126.
69. ↑ Ochi de sticlă . Enciclopedia cinematografiei ruse, editată de Lyubov Arkus . Preluat la 9 mai 2016. Arhivat din original la 24 septembrie 2016. (nedefinit)
70. ↑ Katanyan, 2002 , p. 128.
71. ↑ Katanyan, 2002 , p. 88.
72. ↑ 1 2 Bosenko V. Lilya Brik: „Dragoste și datorie”  // Cinema Art . - 1998. - Nr. 10 . Arhivat din original pe 24 iunie 2016. (Rusă)
73. ↑ Katanyan, 2002 , p. 126-127.
74. ↑ Smekhov V. B. „Crinul - iubește-mă...” // Teatrul memoriei mele . - M. : Vagrius, 2001. - S. 218. - 441 p. - ("Secolul meu al XX-lea"). — ISBN 5-264-00599-0 .
75. ↑ Waksberg/2, 1999 , p. 93-94.
76. ↑ Waksberg/2, 1999 , p. 141-142.
77. ↑ Waksberg/2, 1999 , p. 145.
78. ↑ Bengt, 2009 , p. 320.
79. ↑ Waksberg/2, 1999 , p. 145-153.
80. ↑ Bengt, 2009 , p. 400.
81. ↑ Waksberg/2, 1999 , p. 179-180.
82. ↑ Valiuzhenich, 2015 , p. 421-422.
83. ↑ Bengt, 2009 , p. 501.
84. ↑ Valiuzhenich, 2015 , p. 28-29.
85. ↑ Bengt, 2009 , p. 168.
86. ↑ Chukovskaya L.K. Note despre Anna Akhmatova: în 3 volume. - M . : Consimțământ, 1997. - T. 1. - S. 118.
87. ↑ Valiuzhenich, 2015 , p. 27.
88. ↑ Skoriatin, 2009 , p. 121.
89. ↑ Valiuzhenich, 2015 , p. 29.
90. ↑ Bengt, 2009 , p. 247.
91. ↑ Waksberg/2, 1999 , p. 120.
92. ↑ Waksberg/2, 1999 , p. 186.
93. ↑ Valiuzhenich, 2015 , p. 31.
94. ↑ Skoriatin, 2009 , p. 118.
95. ↑ Skoriatin, 2009 , p. 38-39.
96. ↑ 1 2 Plisetskaya M. M. Ya, Maya Plisetskaya .... - M .: Editura Novosti, 2004. - S. 229. - ISBN 5-7020-0903-7 .
97. ↑ Katanyan, 2002 , p. 97.
98. ↑ Valiuzhenich, 2015 , p. 17-18.
99. ↑ Bengt, 2009 , p. 579.
100. ↑ Bengt, 2009 , p. 580.
101. ↑ Bengt, 2009 , p. 583.
102. ↑ Valiuzhenich, 2015 , p. 33.
103. ↑ Bengt, 2009 , p. 575.
104. ↑ Valiuzhenich, 2015 , p. 35-36.
105. ↑ Valiuzhenich, 2015 , p. 36.
106. ↑ Valiuzhenich, 2015 , p. 36-37.
107. ↑ Valiuzhenich, 2015 , p. 37.
108. ↑ Valiuzhenich, 2015 , p. 38.
109. ↑ Valiuzhenich, 2015 , p. 38-39.
110. ↑ Valiuzhenich, 2015 , p. 80.
111. ↑ Chaikovskaya I. Vladimir Mayakovsky și Lilya Brik: asemănarea disimilarului  // Neva . - 2013. - Nr 7 . Arhivat din original pe 24 iunie 2016.
112. ↑ Cenzură mare. Scriitori și jurnaliști în Țara Sovietelor. 1917-1956 / Sub conducerea generală a lui A. N. Yakovlev . — M. : MFD; Continent, 2005. - S. 196. - ISBN 5-85646-145-2 .
113. ↑ Valiuzhenich, 2015 , p. 55-56.
114. ↑ Valiuzhenich, 2015 , p. 179-180.
115. ↑ Maksimenkov, Leonid. Eseuri despre istoria nomenclaturii literaturii sovietice (1932 - 1946). Stalin, Buharin, Jdanov, Shcherbakov și alții. sfârşit . Întrebări de literatură (2003, nr. 5). Preluat la 13 ianuarie 2021. Arhivat din original la 28 februarie 2021. (Rusă)
116. ↑ Bengt, 2009 , p. 598-600.
117. ↑ Puterea și inteligența artistică / Editat de A. N. Yakovlev. - M. : MFD, 1999. - S.  270 . - ISBN 5-85646-040-5 .
118. ↑ Valiuzhenich, 2015 , p. 277.
119. ↑ Valiuzhenich, 2015 , p. 280-281.
120. ↑ Pasternak B. L. Oameni și poziții. - M . : Scriitor sovietic, 1983. - S. 458.
121. ↑ Katanyan, 2002 , p. 112.
122. ↑ Valiuzhenich, 2015 , p. 46.
123. ↑ Valiuzhenich, 2015 , p. 46-47.
124. ↑ Waksberg/2, 1999 , p. 276.
125. ↑ Valiuzhenich, 2015 , p. 47.
126. ↑ Katanyan, 2002 , p. 108.
127. ↑ Valiuzhenich, 2015 , p. cincizeci.
128. ↑ Valiuzhenich, 2015 , p. 75.
129. ↑ Valiuzhenich, 2015 , p. 54.
130. ↑ Valiuzhenich, 2015 , p. 255.
131. ↑ Yarmatov K. Ya. Întoarcerea: o carte de memorii. - M . : Art , 1980. - S. 197.
132. ↑ Valiuzhenich, 2015 , p. 320-321.
133. ↑ Valiuzhenich, 2015 , p. 368.
134. ↑ Valiuzhenich, 2015 , p. 382-385.
135. ↑ Katanyan, 2002 , p. 110.
136. ↑ 1 2 Valiuzhenich, 2015 , p. 403.
137. ↑ Katanyan, 2002 , p. 113.
138. ↑ Katanyan, 2002 , p. 38.
139. ↑ Valiuzhenich / 2, 2015 , p. 57-58.
140. ↑ Katanyan, 2002 , p. 102.
141. ↑ Katanyan, 2002 , p. 130.
142. ↑ Katanyan, 2002 , p. 125.
143. ↑ Katanyan, 2002 , p. 132.
144. ↑ Gens, 2011 , p. cincisprezece.
145. ↑ Plisetskaya M. M. I, Maya Plisetskaya .... - M . : Editura „Știri”, 2004. - S. 228. - ISBN 5-7020-0903-7 .
146. ↑ Valiuzhenich / 2, 2015 , p. 153.
147. ↑ Valiuzhenich / 2, 2015 , p. 152.
148. ↑ Valiuzhenich / 2, 2015 , p. 156-160.
149. ↑ Valiuzhenich / 2, 2015 , p. 170.
150. ↑ Valiuzhenich / 2, 2015 , p. 177.
151. ↑ Mayakovsky V. V. Scrisoare către Brik L. Yu., 10 august 1927 Ialta // Noutăți despre Mayakovsky / Academia de Științe a URSS . Departamentul de Literatură și Limbă . - M . : Editura Academiei de Științe a URSS , 1958. - S. 162-163.
152. ↑ Waksberg, 2010 , p. 357.
153. ↑ Valiuzhenich / 2, 2015 , p. 225.
154. ↑ Karabchievsky, 2000 , p. 108.
155. ↑ Katanyan, 2002 , p. 103.
156. ↑ Valiuzhenich / 2, 2015 , p. 210-211.
157. ↑ Valiuzhenich / 2, 2015 , p. 255-262.
158. ↑ Valiuzhenich / 2, 2015 , p. 257.
159. ↑ Valiuzhenich / 2, 2015 , p. 266-267.
160. ↑ Ranevskaya F. G. Jurnal despre resturi . - Sankt Petersburg. : Fundaţia de Poezie Rusă, „Petropol”, 1999. - S. 31-32. (Rusă)
161. ↑ Triolet, 2000 , p. 10-12.
162. ↑ Triolet, 2000 , p. 12-13.
163. ↑ Katanyan, 2002 , p. 124.
164. ↑ Triolet, 2000 , p. 292.
165. ↑ Triolet, 2000 , p. 376.
166. ↑ Triolet, 2000 , p. 515.
167. ↑ Katanyan, 2002 , p. 122-123.
168. ↑ 1 2 Corespondența lui Viktor Sosnora cu Lilya Brik  // Star . - 2012. - Nr. 1 . Arhivat din original pe 23 iunie 2016.
169. ↑ Kozhanova D. În adâncurile culturilor  // octombrie . - 2013. - Nr 8 . Arhivat din original pe 24 iunie 2016.
170. ↑ Katanyan, 2002 , p. 134.
171. ↑ Katanyan, 2002 , p. 137.
172. ↑ Katanyan, 2002 , p. 134-135.
173. ↑ Katanyan, 2002 , p. 137-138.
174. ↑ Waksberg/2, 1999 , p. 148.
175. ↑ Katanyan, 2002 , p. 162-164.
176. ↑ Katanyan, 2002 , p. 140-141.
177. ↑ Katanyan, 2002 , p. 139-140.
178. ↑ Katanyan, 2002 , p. 133-134.
179. ↑ Katanyan, 2002 , p. 136-137.
180. ↑ Katanyan, 2002 , p. 142-142.
181. ↑ Akhmatova A.A. călătorie poetică. - M . : Raduga, 1991. - S. 340-341.
182. ↑ Kryschuk N. „Da” și „nu” Nikolai Punin  // Steaua. - 2002. - Nr. 4 . Arhivat din original pe 16 ianuarie 2014.
183. ↑ Chukovskaya L.K. Note despre Anna Akhmatova: în 3 volume. - M . : Consimțământ, 1997. - T. 1. - S. 118.
184. ↑ Shalamov V. T. Twenties. Note ale unui student la Universitatea de Stat din Moscova // Tineret . - 1987. - Nr. 11 .
185. ↑ Paperny Z. S. Despre Lila Brik - însoțitorul vieții și al poeziei lui Vladimir Mayakovsky  // Banner . - 1998. - Nr 6 . Arhivat din original pe 8 decembrie 2017.
186. ↑ Katanyan, 2002 , p. 147.
187. ↑ 1 2 Voznesensky A. A. Despre vântul virtual . - M .: Vagrius , 1998. - S.  109 . — (secolul meu al XX-lea). — ISBN 5-7027-0655-2 .
188. ↑ Katanyan, 2002 , p. 208.
189. ↑ 1 2 Plisetskaya M. M. Ya, Maya Plisetskaya .... - M .: Editura Novosti, 2004. - S. 230. - ISBN 5-7020-0903-7 .
190. ↑ Triolet, 2000 , p. 450.
191. ↑ Triolet, 2000 , p. 455.
192. ↑ Shchedrin R. K. Note autobiografice. — M .: AST , 2008. — S. 72 (86). - ISBN 978-5-17-050466-4 .
193. ↑ Katanyan, 2002 , p. 209.
194. ↑ Plisetskaya M. M. I, Maya Plisetskaya .... - M . : Editura „Știri”, 2004. - S. 236-241. — ISBN 5-7020-0903-7 .
195. ↑ Plisetskaya M. M. I, Maya Plisetskaya .... - M . : Editura „Novosti”, 2004. - S. 274. - ISBN 5-7020-0903-7 .
196. ↑ Waksberg/2, 1999 , p. 417.
197. ↑ 1 2 Katanyan, 2002 , p. 154.
198. ↑ Katanyan, 2002 , p. 155.
199. ↑ Katanyan, 2002 , p. 156-157.
200. ↑ Waksberg/2, 1999 , p. 354.
201. ↑ Smekhov V. B. Teatrul memoriei mele . - M .: Vagrius , 2001. - S.  216 . — ISBN 5-264-00599-0 .
202. ↑ Korneeva I. Personal și epocal: Din istoria lui Yuri Lyubimov  // Rossiyskaya Gazeta . - 2014. - Nr. 5 octombrie . Arhivat din original pe 9 februarie 2016.
203. ↑ Katanyan, 2002 , p. 175.
204. ↑ 1 2 Katanyan, 2002 , p. 174-175.
205. ↑ Triolet, 2000 , p. 113.
206. ↑ Triolet, 2000 , p. 118.
207. ↑ Triolet, 2000 , p. 461.
208. ↑ Triolet, 2000 , p. 462.
209. ↑ Triolet, 2000 , p. 135.
210. ↑ Katanyan, 2002 , p. 172-176.
211. ↑ Katanyan, 2002 , p. 252-254.
212. ↑ Demidova A.S. Trei portrete din cartea „Trawling Line of Memory”  // Continent . - 2000. - Nr. 105 . Arhivat din original pe 24 iunie 2016.
213. ↑ Katanyan, 2002 , p. 263.
214. ↑ Messerer B. A. Promelk Bella. Serghei Parajanov. Venedikt Erofeev  // octombrie . - 2013. - Nr 4 . Arhivat din original pe 24 iunie 2016.
215. ↑ Katanyan, 2002 , p. 264-265.
216. ↑ Karabchievsky, 2000 , p. 122.
217. ↑ Katanyan, 2002 , p. 266.
218. ↑ Valiuzhenich / 2, 2015 , p. 283.
219. ↑ Valiuzhenich / 2, 2015 , p. 278-279.
220. ↑ Vorontsov V. , Koloskov A. Nou și vechi despre Mayakovsky // Literatură și viață . - 1959. - Nr 7 ianuarie .
221. ↑ Vorontsov V., Koloskov A. Împotriva calomniei asupra lui Maiakovski. Încă o dată despre „noul” despre marele poet // Literatură și viață. - 1959. - Nr. 10 aprilie .
222. ↑ Valiuzhenich / 2, 2015 , p. 280.
223. ↑ Valiuzhenich / 2, 2015 , p. 281.
224. ↑ Cenzura în Uniunea Sovietică. 1917-1991 / Blum A. V. . - M .: ROSSPEN , 2004. - S. 393-394. — ISBN 5-8243-0520-X .
225. ↑ Vorontsov V., Koloskov A. Regarding one publication // Izvestia. - 1966. - Nr. 27 noiembrie .
226. ↑ Valiuzhenich / 2, 2015 , p. 282.
227. ↑ Cenzura în Uniunea Sovietică. 1917-1991 / Blum A. V. . - M .: ROSSPEN , 2004. - S. 394. - ISBN 5-8243-0520-X .
228. ↑ Oleg Smola. Să-l credem pe poet. Pagini din jurnal  // Banner. - 2014. - Nr. 1 . Arhivat din original pe 24 iunie 2016.
229. ↑ Zhirmunskaya T. „Voi plânge pentru toți, voi plânge pentru toți...” (V. Mayakovsky)  // Continent. - 2005. - Nr. 124 . Arhivat din original pe 24 iunie 2016.
230. ↑ Valiuzhenich / 2, 2015 , p. 283-285.
231. ↑ Valiuzhenich / 2, 2015 , p. 287-288.
232. ↑ Valiuzhenich / 2, 2015 , p. 286-287.
233. ↑ 1 2 Procesul-verbal al reuniunii grupului de lucru pentru familiarizarea cu proiectul expoziției noului Muzeu al lui V. Mayakovsky. 23 ianuarie 1973 // Revista literară . - 1993. - Nr 6 . - S. 71-77 .
234. ↑ Valiuzhenich / 2, 2015 , p. 289.
235. ↑ Valiuzhenich, 2015 , p. 490-491.
236. ↑ Sergeeva-Klyatis A. S. Casa în care a locuit V. V. Mayakovsky . Cunoașteți Moscova. Preluat la 2 mai 2016. Arhivat din original la 10 august 2016. (nedefinit)
237. ↑ Triolet, 2000 , p. 661.
238. ↑ 1 2 Katanyan, 2002 , p. 168.
239. ↑ Katanyan, 2002 , p. 156.
240. ↑ Katanyan, 2002 , p. 170-171.
241. ↑ Katanyan, 2002 , p. 171-172.
242. ↑ Valiuzhenich, 2015 , p. 438.
243. ↑ Waksberg/2, 1999 , p. 437.
244. ↑ Waksberg/2, 1999 , p. 416.
245. ↑ Waksberg/2, 1999 , p. 429.
246. ↑ Katanyan, 2002 , p. 169.
247. ↑ 1 2 Acest câmp este acum Lilino? . Preluat la 2 ianuarie 2019. Arhivat din original la 2 ianuarie 2019. (nedefinit)
248. ↑ Katanyan, 2002 , p. 177-178.
249. ↑ 1 2 Katanyan, 2002 , p. 179.
250. ↑ Waksberg/2, 1999 , p. 440.
251. ↑ Valiuzhenich / 2, 2015 , p. 295.
252. ↑ Waksberg/2, 1999 , p. 441.
253. ↑ Gens-Katanyan I. Yu. Case și miraje. - Nijni Novgorod: Decom, 2005. - S. 17. - 312 p.
254. ↑ Groysman, 2011 , p. 209.
255. ↑ Gens, 2011 , p. 7-8.
256. ↑ 1 2 3 Kryuchkov P. Literatură sonoră. Recenzie CD de Pavel Kryuchkov. Mayakovsky, Lilia Brik și Sosnora. (Almanahuri sonore, lecturi, cărți audio. Partea 2) // Lumea Nouă . - 2007. - Nr 8 .
257. ↑ 1 2 Kryuchkov P. Literatură sonoră. Recenzie CD de Pavel Kryuchkov. Mayakovsky, Lilia Brik și Sosnora. (Almanahuri sonore, lecturi, cărți audio. Partea 1) // Lumea Nouă . - 2007. - Nr 6 .

Amintiri

• Brik L.Yu. , Katanyan VA , Katanyan VV Scrisori și amintiri . - M. : Editura Yurayt, 2021. - 111 p. — (Antologia gândirii). - ISBN 978-5-534-08462-7 .

Literatură

• Bykov D. L. Al treisprezecelea apostol. Mayakovsky: Tragedy-buff în șase acte . - M . : Gardă tânără , 2016. - ISBN 978-5-235-03910-0 .
• Vaksberg A. I. Focul inimii. Pe cine iubea Lilya Brik? - M . : Astrel; Olimp, 2010. - ISBN 978-5-7390-2318-6 .
• Vaksberg A.I. Lilya Brik. Viața și destinul. — M .: Olimp, 1999. — ISBN 5-7390-0582-2 .
• Valyuzhenich A.V. La cincisprezece ani după Maiakovski. Lilya Brik este soția comandantului. - M . : Fotoliu om de știință, 2015. - T. 1. - ISBN 978-5-7525-2924-5 .
• Valyuzhenich A.V. La cincisprezece ani după Maiakovski. Ultimii ani ai lui Osip Brik. - M . : Fotoliu om de știință, 2015. - T. 2. - ISBN 978-5-7525-2923-8 .
• Groysman Ya. I., Gens I. Yu. Dialog-prefață. Datele. Evenimente // Lilya Brik. Povești părtinitoare / Compilat de Ya. I. Groysman, I. Yu. Gens. - Nijni Novgorod : DECOM, 2011. - S. 7-15. — 368 p. — ISBN 978-5-89533-226-9 .
• Groysman Ya. I. Cuvântul înainte al editorului // Lilya Brik. Povești părtinitoare / Compilat de Ya. I. Groysman, I. Yu. Gens. - Nijni Novgorod : DECOM, 2011. - S. 209-210. — 368 p. — ISBN 978-5-89533-226-9 .
• Karabchievsky Yu. A. Învierea lui Mayakovsky. - M . : Dicționare rusești, 2000. - ISBN 5-93259-010-6 .
• Katanyan VV Atingerea idolilor. - M .: Zaharov , 2002. - ISBN 5-8159-0255-1 .
• Mihailov A. A. Maiakovski. - M . : Gardă tânără , 1988. - ISBN 5-235-00589-9 .
• Skoriatin V.I. Misterul morții lui Maiakovski. - M . : Zvonnitsa-MG, 2009. - ISBN 978-5-88093-185-9 .
• Lilya Brik - Elsa Triolet. Corespondență nepublicată. - M . : Ellis Luck, 2000. - ISBN 5-88889-036-7 .
• Yangfeldt B. Dragostea este inima tuturor: V. V. Mayakovsky și L. Yu. Brik Corespondență 1915 - 1930. - M .: Book, 1991. - ISBN 5-212-00601-5 .
• Yangfeldt B. Rata este viață. - M . : CoLibri, 2009. - ISBN 978-5-389-00417-7 .

Site-uri tematice	Baza de date de filme pe Internet Kinopoisk
Dicționare și enciclopedii	Universalis
Genealogie și necropole	WikiTree
În cataloagele bibliografice BIBSYS: 90310462 BNF : 118940386 CiNii : DA02565972 GND : 119021641 ISNI : 0000 0001 0890 9233 J9U : 987007597490505171 LCCN : n79006984 LNB : 000027582 NDL : 01223840 NKC : js20020805652 NLA : 36571248 NLG : 259319 NLP : A11876797 NSK : 000167934 NTA : 069246653 NUKAT : n2005119449 PTBNP : 1636225 RSL : 000084940 LIBRIS : mkz11s753zdz8f6 SUDOC : 027421872 VIAF : 41837192 WorldCat VIAF : 41837192 RNB : 7710653