Beat Generation

The Beat Generation ( ing.  The Beat Generation , tradus uneori ca „The Broken Generation” ) este numele unui grup de autori americani care au lucrat la proză și poezie [1] [2] . Generația Beat a influențat conștiința culturală a contemporanilor săi de la mijlocul anilor 1940 și a câștigat recunoaștere la sfârșitul anilor 1950 . Criticii literari moderni consideră generația beat sub diferite forme: ca scriitori - existențialiști , personalități imorale, romantici, oameni apolitici și reprezentanți ai boemiei ; cea mai exactă, potrivit unuia dintre cercetători, este considerarea generației beat ca motto sau simbol al revoluției moravurilor americane [3] .

Termenul de „generație beat” a apărut în 1948 și i-a aparținut lui Jack Kerouac , care a caracterizat astfel mișcarea de tineret nonconformistă și underground din New York , care a luat naștere din „ generația pierdută ” care practic dispăruse la acea vreme [4] [5] . Generația beat a început să prindă contur la începutul anilor 1940 la Universitatea Columbia , unde Lucien Carr i- a prezentat pe Kerouac , Ginsberg și Burroughs , care aveau să devină principalii reprezentanți ai celor „frâși” [6] .

Printre principalii autori ai mișcării se numără scriitorii William Burroughs , Jack Kerouac , poeții Allen Ginsberg , Gregory Corso , Lawrence Ferlinghetti , Gary Snyder , Michael McClure , Diana di Prima , Philip Whalen , Philip Lamantia , Leroy Jones , Bob Kaufman , Robert Creeley și Robert Duncan . Cele mai cunoscute exemple ale literaturii generației Beat sunt poemul lui Ginsberg „ Scream ” ( 1956 ), romanele „ On the Road ” de Kerouac ( 1957 ) și „ Naked Lunch ” de Burroughs ( 1959 ). La sfârșitul „generației sparte” de la sfârșitul anilor 1960, cea mai mare parte a acestui grup a suferit o transformare în mișcarea hippie , deși unii dintre membrii săi s-au alăturat altor curente politice ale acestui timp [7] .

Etimologia termenului

Într-unul dintre articolele sale jurnalistice, Kerouac a amintit că „generația distrusă” a fost menționată pentru prima dată de el în 1948 într-o conversație cu John Holmes : așa a caracterizat scriitorul stratul social care a apărut după „ generația pierdută ” care practic dispăruse . până la sfârșitul anilor 1940 [4] [ 5] . În tipărire, această frază a apărut pentru prima dată în romanul „Martie!”(1952) Holmes [8] . Un punct de vedere mai puțin obișnuit este acela de a atribui paternitatea termenului „generație spartă” lui Bob Kaufman [9] .

W. Lovelor clarifică că, spre deosebire de „generație”, termenul de „beatnik” a apărut abia în 1958 , când jurnalistul ziarului „ San Francisco Chronicle ” Herb Caen.în numărul din 2 aprilie, a adăugat la cuvântul „ beat ”, care în argoul muzicienilor de jazz din anii 40 însemna sărăcie și disperare [10] , sufixul rus „ -nik ” de la numele sovieticului „ Sputnik- 1 ”, lansat cu șase luni mai devreme; M. Levinson leagă faptul că articolul a fost publicat după lansarea aeronavei pe orbită cu faptul că în raport cu „beatnikii” exprima o locație similară a acestora din urmă undeva în afara acestei lumi [11] . Scriitorul Paul Dixoncitează un jurnalist:

Istorie

Universitatea Columbia și anii 1940

La începutul anilor 1940, Kerouac era student la Universitatea Columbia , cu toate acestea, după ce s-a certat cu antrenorul, a renunțat. Doi ani mai târziu, în 1944 , s-a întors în speranța de a-și recupera și împlini vechiul vis - să se apuce de literatură și să devină scriitor [13] . La scurt timp după ziua a douăzeci și doi de ani, Kerouac a cunoscut un aspirant poet pe nume Lucien Carr . Lui Kerouac îi plăcea sărbătoarea neîncetată a unui nou prieten, iar cei doi se îmbătau adesea și consumau benzedrin . În același timp, Carr, care se mișca în cercurile artistice, a decis să-și introducă cunoștințele în cercul boem care a început să se formeze la universitate [6] . În februarie 1944, Carr l-a invitat pe Burroughs la una dintre partide pentru a-l prezenta lui Kerouac - în aceeași zi, acesta din urmă l-a întâlnit pe Ginsberg, un student care visa să devină avocat și să apere drepturile clasei muncitoare [14] [15] . Ulterior, prin intermediul acestor trei Burroughs și-a cunoscut viitoarea soție, Joan Vollmer [16] .

D. Vollmer a fost una dintre cele mai importante figuri ale mișcării literare emergente, care a contribuit în cea mai mare măsură la unirea tinerilor într-un grup apropiat de interese; apartamentul lui D. Vollmer din Manhattan , unde a locuit cu prietena ei Edie Parker , mai târziu prima soție a lui Kerouac [17] , care ocupă un loc aparte în istoria generației beat - de fapt, cele mai strânse legături amicale ale „interioarelor”. cerc” de beatniki și-a luat naștere acolo [18] . B. Knight , care este specializat în tema femeilor în istoria generației beat, îi atribuie lui Vollmer rolul de patronă și muză a „frântului”, remarcând nivelul înalt de educație în filozofie și literatură , dispoziția asertivă și independența lui Joan. , care a servit în bine mișcarea în curs de naștere [17] ; o opinie similară este împărtășită și de D. Wills , atribuindu-i lui Joan cel mai important rol în istoria mișcării [18] .

La sfârșitul verii anului 1944, a lovit o tragedie. Pe 14 august, Carr și iubitul său David Kammerer au rămas singuri într-unul din parcurile orașului; foarte beţi, tinerii au început o ceartă, în timpul căreia Kammerer a primit mai multe înjunghiuri în piept. Carr a presupus că prietenul său era mort și și-a aruncat cadavrul în Hudson ; O zi mai târziu, s-a predat autorităților. Vestea crimei a șocat foarte mult întreaga companie - Ginsberg, care a studiat cu Carr în același grup, Kerouac, Burroughs, care a mers la aceeași școală cu Kammerer. Carr a fost acuzat de crimă de gradul doi și condamnat la o pedeapsă de zece ani de închisoare . [19] Aceste evenimente au fost descrise mai târziu de Kerouac și Burroughs în romanul And the Hippos Were Boiled in Their Pools , care, totuși, a fost interzis printr-un ordin judecătoresc de la publicare până la momentul morții lui Carr [19] [20] . În același an, întreaga companie a trecut în cele din urmă de la alcool la droguri  - Kerouac a rămas fidel benzedrinei, Burroughs a început să injecteze morfină , Ginsberg a preferat peyote [21] .

Întâmpinând multe dificultăți din cauza consumului de droguri, în principal halucinogene , Burroughs a fost nevoit să urmeze un curs de psihanaliză , totuși, pe fondul acesteia, relațiile cu Joan s-au îmbunătățit, iar legătura dintre cei doi îndrăgostiți nu a făcut decât să se întărească [22] . În martie 1945, Ginsberg a fost expulzat din universitate - a scris și a desenat diverse obscenități pe o fereastră murdară din camera lui. Viitorul poet a fost revoltat de câteva avertismente administrative pe care le-a primit de la universitate, îngrijorat de contactele sale homosexuale cu Kerouac, care dormea ​​adesea în camera lui Allen. Ginsberg a speculat, de asemenea, că unul dintre curățătorii școlii era antisemit , deoarece ea nu i-a curățat niciodată fereastra — și și-a exprimat sentimentele atât cu lozinci precum „Butler are no balls” [ 23 ] , cât și cu limbaj obscen ,  ale unui penis și ale unui craniu cu oase încrucișate [24] [25] . În același an, secretarul poetului britanic Wystan Auden , Alan Ansen , s-a întâlnit și a devenit un prieten apropiat cu Burroughs, Corso, Kerouac și Ginsberg, alăturându-se mai târziu beatniks [26] .

În 1946, a avut loc o întâlnire semnificativă - la New York, Ginsberg și Kerouac s-au întâlnit și s-au împrietenit cu Neil Cassidy [27] . Ultimii doi au devenit deosebit de apropiați - Neal a vrut ca Jack să-l învețe cum să scrie, iar Jack a vrut să învețe cum să trăiască - cei doi au devenit prieteni. Kerouac și Cassidy au călătorit de la un capăt la altul al continentului de multe ori, consumând droguri, bând și bucurându-se de muzica jazz de la radio [28] . De-a lungul călătoriilor sale între state, Kerouac nu a încetat niciodată să facă note de călătorie despre aventurile lor . Multe înregistrări de jurnal, publicate ulterior în cărți separate, vor fi ulterior transferate cuvânt cu cuvânt în paginile romanului Pe drum [30 ] . În același an, poetul și prozatorul Herbert Hanke l-a introdus pentru prima dată pe Burroughs heroină, de care aceasta din urmă a devenit dependentă de mult timp; un an mai târziu, în 1947 , poetul Gregory Corso a ajuns la închisoare sub acuzația de tâlhărie . În 1948, aspirantul poet Philippe Lamantia s-a alăturat generației în curs de dezvoltare ; abandonând studiile, s-a alăturat suprarealiştilor francezi la New York, prin intermediul cărora a făcut cunoştinţă curând cu Kerouac şi Ginsberg [31] .

Între timp, viața lui Burroughs a fost din ce în ce mai complicată de probleme cu legea; cu Joan și-au schimbat adesea locul de reședință - au locuit în Texas , Louisiana și Mexico City , ascunzându-se de persecuția autorităților. Pe 16 aprilie 1949, Burroughs ia scris lui Ginsberg că a fost acuzat de posesie de droguri și amenințat cu închisoare; Pe 27 mai, a menționat pentru prima dată că se va muta în sud cu familia sa. Pe 13 octombrie, scriitorul trimitea deja scrisori din noua sa casă din Mexic [32] . La noua locație, Burroughs Sr. a încercat să devină fermier; în câmpurile întinse adiacente casei, cultiva bumbac și cânepă [33] . Viața liniștită de la fermă, însă, nu a durat mult. La apogeul petrecerii din 6 septembrie 1951, Burroughs le-a spus invitaților că va trage cu un pistol „în stilul lui William Tell ” - soția sa și-a pus un pahar pe cap, iar scriitorul, fiind într-o stare de ebrietate extremă, a ucis-o cu o lovitură fără să lovească „ ținta ” [34] . Acest eveniment a devenit central, așa cum ar spune însuși Burroughs câteva decenii mai târziu, pentru întreaga sa viață și a servit drept „împingere” principală pentru cariera sa literară [35] . În timpul procesului pentru uciderea soției sale, William a fost găsit vinovat - a fost amenințat cu închisoare pe un termen de la opt până la douăzeci de ani, dar în timpul unei noi audieri, după un apel, a fost eliberat. Povestea reexaminării balistice (spre deosebire de cea care a servit drept principală dovadă a vinovăției lui Burroughs) rămâne astăzi plină de puncte goale - documentele oficiale originale care ar putea explica modul în care Burroughs a reușit să iasă din închisoare după doar două săptămâni în custodia pur și simplu nu se păstrează [36] .

Ginsberg nu a evitat problemele cu legea. În 1949, a fost arestat pentru furtul unei mașini, dar, ca urmare a eforturilor angajaților și avocaților Universității Columbia, a fost trimis la un spital de boli psihice pentru tratament în loc de închisoare. Acolo s-a întâlnit Ginsberg și a devenit curând un prieten apropiat al lui Karl Solomon., căruia i-a dedicat ulterior cea mai mare lucrare „ Scream ” [37] . După ce a părăsit spitalul, Ginsberg l-a întâlnit pe Corso, care fusese recent eliberat din închisoare [38] . În același an, Kerouac, care urma cursuri de scris împreună cu prietenul său John Holmes , l-a întâlnit pe studentul Bob Kaufman , de asemenea un scriitor aspirant. Acesta din urmă, stabilindu-se ulterior ca „poet”, va deveni un reprezentant marcant al beatnikilor [39] . În acest moment, Jack însuși lucra activ la mai multe lucrări - a scris „Doctor Sachs”și „Oraș și oraș”. Abia atunci când acesta din urmă a fost acceptat spre publicare în 1949, autorul a revenit la pe drumul anterior rămășit [40] . Cu toate acestea, Kerouac a continuat să lucreze la diferite locuri de muncă prost plătite pentru a-și susține dorința de călătorie („în următorii șase ani am fost inactiv, am fost dirijor, marinar, cerșetor, s-a pozat ca indian în Mexic, în general, a fost atât aia cât și aia” [4] ).

Lecturi la Galeria Șase și anii 1950

D. Kerouac a finalizat prima versiune a lui On the Road în 1951 , după trei săptămâni de muncă continuă, după ce a tastat 125 de mii de cuvinte la o mașină de scris în douăzeci și unu de zile. Potrivit poveștilor lui Kerouac însuși, el a fost supărat de nevoia de a introduce constant foi goale în mașina de scris. Apoi a lipit împreună multe coli de hârtie japoneză și a folosit ruloul rezultat de 147 de metri pentru imprimarea continuă [29] [41] [42] . Au început negocieri lungi cu editorul.

În 1952, Lawrence Ferlinghetti , demobilizat din marina, a intrat cu succes în cercurile literare din San Francisco . A predat pentru scurt timp la Universitatea din San Francisco, a scris mai multe articole pentru San Francisco Chronicle despre lecturi de poezie. Pe una dintre ele l-a întâlnit pe poetul și eseistul Kenneth Rexroth.și Robert Duncan , precum și Peter Martin, editorul revistei mici City Lights [43] .

Ferlinghetti, Rexroth și Martin au decis să deschidă o editură și o librărie cu același nume. Mai târziu, ultimulva deveni un fel de Mecca pentru scriitorii și artiștii locali. Un timp mai târziu, Ginsberg, McClure și Snyder s-au întâlnit acolo pentru prima dată [44] . Ferlinghetti a devenit nu numai coproprietar al întreprinderii, ci a preluat și funcția de redactor-șef al editurii. Foarte curând a devenit cea mai importantă figură din poezia modernă din SUA, iar ulterior „s-a transformat într-un părinte grijuliu pentru nonconformiştii din literatură, una dintre figurile cheie ale mişcării beat” [45] [46] . În același an, romanul Martie! de John Holmes , considerată prima lucrare a generației beat [47] . În 1954, a luat formă una dintre cele mai importante uniuni ale generației beat - Ginsberg l-a cunoscut pe Peter Orlovsky , cu care ulterior aveau să fie iubiți aproape până la moartea primului [48] .

Cam în aceeași perioadă, Burroughs și-a încheiat lunga călătorie prin Ecuador și Peru (rapoartele despre șederea scriitorului acolo au compilat ulterior cartea Letters to Yach ) și s-a mutat în Maroc , în Zona Internațională Tanger , pe care visa să o viziteze după ce a citit mai multe cărți ale lui. Paul Bowles [49] [50] . Aici a început să lucreze la textele, care au fost ulterior incluse în „ Naked Lunch ” și „ Interzone ”.

Pentru prima dată, viitoarea generație beat a atras atenția în timpul lecturilor din Galeria șaseîn zona San Francisco numită North Beach 7 octombrie 1955 [51] . Citirile au avut loc într-un fost atelier de reparații auto [52] . Evenimentul a fost organizat de Kenneth Rexroth pentru a promova tinerii autori Ginsberg, McClure, Lamantia , Snyder, Whalen și Kerouac. Nu toți vorbitorii se cunoșteau înainte, ceea ce face din lecturile din Galeria șase, de asemenea, un eveniment deosebit de important pentru formarea generației beat [52] . În plus, aici, pentru prima dată, un motiv politic a fost țesut în istoria mișcării - lecturile au fost concepute pentru a arăta poziția orașului față de acțiunile Comisiei pentru activități antiamericane și pentru a sprijini mișcarea în creștere Berkeley pentru liber. vorbire . Istoricii moderni subliniază că lecturile Galeriei șase au fost dovada vie că macarthismul nu a reușit să pună ultimul cui în sicriul Primului Amendament [53] .

Evenimentul a adunat aproximativ o sută cincizeci de oameni, dar este dificil să restabiliți cu exactitate evenimentele din ceea ce s-a întâmplat; Versiunea lui McClure este prezentată în Scratching The Beat Surface, cea a lui Kerouac în Dharma Drifters . Rexroth a fost primul care a vorbit, prezentându-i invitaților pe nume participanții la acțiune; microfonul i s-a dat apoi lui Lamantia, el fiind singurul care anterior cântase în public [55] , care a prezentat material scris de prietenul său John Hoffman, care a murit recent în urma unei supradoze de peyote [52] . McClure, cel mai tânăr dintre poeții prezentați, a citit în continuare. A luat cea mai mare parte a materialului din cărțile Point Lobos: Animism și For the Death of 100 Whales, dar și-a început discursul cu poezia lui Duncan, a cărui opera a admirat-o sincer [56] . Whalen a fost următorul care a vorbit, după ce i-a citit lucrarea din Plus Ca Change .

Penultimul vorbitor a fost Ginsberg, în vârstă de douăzeci și nouă de ani, care la acea vreme nu fusese publicat și nu mai luase niciodată parte la lecturi de poezie. „Tipătul” a fost scris de el cu doar câteva săptămâni în urmă, așa că nimeni nu a auzit încă textul lucrării și nici nu l-a citit [57] . În timp ce vorbea, Ginsberg a citit versurile poeziei ca un cantor evreu , aruncând o privire asupra textului și recitând fiecare rând nou dintr-o singură respirație. Oaspeții prezenți în galerie au rămas uluiți, iar Kerouac, în ritm cu poetul vorbitor, a început să strige: „Hai! Haideți!" ( engleză  GO! GO! ). La sfârșitul lecturii primei părți a poemului, din moment ce restul nu fusese încă scris, Rexroth era în lacrimi, iar Ginzberg a început bine viitoarea sa carieră poetică [57] . Poetul a părăsit scena în aplauze puternice [58] .

Snyder, care a închis discursul, s-a limitat la a citi fragmente dintr-una dintre poeziile sale. Kerouac, deja destul de beat la acea vreme, nu a făcut performanță [52] . Aceste lecturi au stabilit, de asemenea, un format care ar fi comun tuturor lecturilor publice de poezie beat în viitor - spectacole în stilul spectacolelor bebop , adesea pe aceeași scenă cu muzicienii de jazz [59] [60] .

La scurt timp după lecturi, Snyder a părăsit SUA pentru a călători și a studia budismul în Japonia [38] . La mijlocul anilor 1950 a fost, de asemenea, o mișcare importantă în direcția unirii generației beat în curs de dezvoltare cu grupul de poeți postmoderni de avangardă care exista atunci .Uniți în jurul Black Mountain College, - în special, poeți precum Robert Creeley , Charles Olsenși Robert Duncan [61] .

Ferlinghetti, care a fost printre invitații la lecturi, a devenit imediat interesat de Howl, iar un an mai târziu a devenit primul său editor [62] . După publicare, lotul de cărți a fost confiscat de poliție, poezia a fost declarată „obscenă”, iar L. Ferlinghetti a fost arestat [63] . Nouă martori de la Societatea Literară din San Francisco au vorbit în favoarea poemului, denotând semnificația sa socială. În cursul procesului din 3 octombrie 1957, judecătorul Clayton R. Horne a declarat că poezia a fost destul de decentă - „The Howl” a fost permis să fie tipărit prin ordin judecătoresc, iar toate acuzațiile au fost renunțate de la editor [64] . Acest proces nu a fost doar un eveniment important în lupta pentru libertatea de exprimare, dar a atras și o atenție suplimentară a publicului asupra generației rupte [65] .

În curând a avut loc un alt eveniment semnificativ pentru generația beat. După multe respingeri din partea editorilor On the Road, Kerouac a fost în sfârșit acceptat în tipărire de Viking Press . La momentul publicării romanului, mulți critici considerau beatismul ca pe un fenomen trecător, iar opera lui Kerouac a fost refuzată să fie luată în serios [66] . Una dintre puținele recenzii pozitive ale cărții a venit de la The New York Times , în timp ce marea majoritate a celorlalte au fost negative. Un jurnalist de la The New York Times a scris: „Această carte este cea mai pricepută, necomplicată și semnificativă declarație a generației pe care Kerouac însuși a numit-o ruptă și prima întruchipare a căreia se află” [67] . Recenzia din această ediție a devenit primul pas al lui Kerouac către faimă [30] . În ciuda recenziilor mixte ale cărții, aceasta din urmă a devenit rapid un bestseller , iar Kerouac însuși a devenit o celebritate; romanul a devenit „biblia” generației beat [29] . Noul statut pe care Kerouac îl percepe cu disconfort [66] .

În octombrie același an, 1957, Ginsberg și Orlovsky s-au mutat la Paris , la Beat Hotel.[38] . Un an mai târziu, Burroughs li s-a alăturat, experimentând consecințele tratamentului cu apomorfină pentru dependența de droguri sub supravegherea lui Gysin [68] . O cunoștință importantă a început aici - Gysin l-a prezentat pe regizorul Anthony Belch lui Burroughs.; cei trei au început să lucreze împreună la o serie de proiecte de film bazate pe munca lui Burroughs [69] . Consecința colaborării lor a fost ulterior nu numai o serie de scurtmetraje ale lui Belch, ci și faimosul ciclu de trei romane experimentale „ Nova Trilogy ” de Burroughs [70] .

În același timp, Kerouac și Alan Ansen s-au alăturat companiei , care, împreună cu Ginsberg, au ajutat la procesarea și aranjarea materialului împrăștiat al lui Burroughs - până în 1958, împreună finalizaseră o versiune nefinalizată a Naked Lunch. Manuscrisul a fost oferit lui Maurice Girodias pentru publicare în același an., șeful Olympia Press , care s-a specializat în publicarea de cărți scrise într-un mod nepoliticos, folosind un limbaj obscen și deseori la limita pornografiei . M. Girodia a refuzat. Scriitorul a fost forțat să contacteze Lawrence Ferlinghetti și City Lights din San Francisco; Oliver Harris, coautor al cărții The Letters of William Burroughs , notează că, deși scriitorul a făcut concesii, acceptând să ștergă momentele „murdare” din text, Ferlinghetti a refuzat totuși oferta de a publica Naked Lunch. Abia după ceva timp, când un pasaj semnificativ al cărții a fost publicat de Chicago Review, interesul pentru manuscris a fost pătruns de Girodias, care anterior îl abandonase [71] .

În 1958, datorită unei cunoștințe cu Leroy Jones , proprietarul unei mici edituri, aspirantul poet american de origine italiană Diana Di Prima și-a publicat prima carte [72] . La momentul descris, Di Prima a abandonat facultatea și s-a mutat în Greenwich Village , unde a întâlnit pentru prima dată reprezentanți ai cercurilor apropiate generației beat [73] . Cartea ei a atras atenția lui Ginsberg și Kerouac, iar în curând Di Prima, ca și Leroy, s-au alăturat rândurilor „fărâmaților” [74] . Ulterior, Jones avea să acționeze în mod repetat ca un editor pentru autorii beat - Kerouac, Olsen, Frank O'Hara [75] .

Pe fundalul creșterii popularității poeziei Beat, în 1959 Ginsberg, Kaufman , Winans, William Margolis și John  Kelly au început să publice revista Beatitude , concepută ca „un fel de „organ central” al mișcării beat”. Publicarea a durat douăzeci de ani - din 1959 până în 1987 (cu o pauză de opt ani din 1961 până în 1969 ) [76] . În același an, în Franța , Olympia a publicat Naked Lunch, care a intrat imediat pe lista cărților interzise de la publicare în Statele Unite din cauza folosirii pe scară largă a limbajului obscen, a prezenței scenelor cu pedofilie și a uciderii copiilor [77] [78] . Este de remarcat faptul că Franța nu a fost lipsită de scandal - s-a ajuns la punctul în care scriitorii de seamă (nu francezi, așa cum a scris Burroughs) au trebuit chiar să scrie o scrisoare deschisă guvernului țării, justificând acțiunile lui Girodias de a lansa romanul. la presa [71] .  

Declinul generației și anii 1960

Anii 1960 din istoria generației beat pot fi descriși ca ani „calmi” - practic nu au existat evenimente importante pentru cei „spărți”, deceniul se caracterizează prin lansarea unui număr mare de lucrări ale unor autori care au primit deja recunoaştere. La începutul deceniului a apărut La mulți ani de moarte de Corso, Kerouac a lansat romanul Tristessa„ și „Lonesome Traveler”, este lansat „Wobbly Rock” al lui Welch . În 1961 , este publicată Soft Machine a lui Burroughs , Dinners and Nightmares a lui Di Prima, Kaddish și alte poezii a lui Ginsberg, Prefața lui Jones la nota de sinucidere în douăzeci de volume , Maro întunecat al lui McClure; până la jumătatea deceniului cărți atât de importante precum The Ticket That Burst (1962) și Letters to Yaha(1963) Burroughs, Big Sur(1962) și Viziunile lui Gerard» (1963) Kerouac [79] .

În același timp, a început procesul de transformare a generației în sine. Așadar, Neil Cassidy a părăsit rândurile ortodoxe ale „fărâmaților”, alăturându-se tânărului scriitor Ken Kesey și comunei sale informale „ Merry Pranksters ”. În cercurile de tineret din Statele Unite (cu ajutorul lui Kesey și a lui „ Acid Tests ”), a început să apară „revoluția psihedelică” .[80] [81] . La mijlocul deceniului a avut loc ultimul proces de mare profil din istoria generației beat - audierea cazului pe romanul lui Burroughs Naked Lunch, care a început la 12 ianuarie 1965 [82] . Cazul a fost audiat dejudecătorul Eugene Hudson [ 83 ] .  Strategia principală de apărare a fost ideea că lucrarea are o semnificație socială incontestabilă [84] . Ginsberg, Mailer și Ciardi au fost printre experții invitați să evalueze cartea [85] . Autorul însuși nu a fost prezent la ședință; Răspunzând la o întrebare legitimă a unui jurnalist despre asta, Burroughs a răspuns:

În instanță, Ginsberg a vorbit timp de peste o oră, discutând despre structura romanului, temele sale și meritul literar. El a separat fiecare element individual al cărții de celălalt și a demonstrat cum acesta apare sub forma criticii sociale și, în același timp, este un reprezentant important al creativității [78] . Mailer, la rândul său, a comparat munca lui Burroughs cu „ În căutarea timpului pierdut ” și „ Ulysses ”, subliniind că „Prânzul gol” se situează pe bună dreptate cu ei [87] . 7 iulie 1966 Curtea Supremă din Massachusettsa decis că textul romanului „Prânzul gol” nu este obscen. Editorul a fost scutit de toate taxele, iar lucrarea putea fi vândută în mod liber în Statele Unite [78] .

În paralel cu evenimentele care se desfășoară în instanță, Nova Express (1964) de Burroughs, Dutchman (1964) de Jones, Ghost Tantras (1964) de McClure, Solitude Crowded with Loliness (1965) de Kaufman, „Angels desolation”(1965) Kerouac [79] . Pe 6 octombrie 1966, ziua în care LSD -ul a fost interzis oficial , tinerii activi politic din Haight-Ashbury au organizat un „Festival al iubirii”., care a devenit „încălzirea” pentru evenimentul de epocă ulterior din viața din San Francisco [88] . În plus, în parcul Golden Gate a avut loc un eveniment major Human Be-In și, în cele din urmă, în vara anului 1967, peste o sută de mii de hipioți s-au adunat pentru „ Vara iubirii ”, care a finalizat în cele din urmă transformarea bate generația într-un nou grup social - hippies [7] [89] .

Soarta generației beat

Punctele de vedere ale noului grup au fost împărtășite de Allen Ginsberg, care a luat parte la toate evenimentele hippie majore, de masă. Poezia sa a influențat mulți scriitori ai noii formații, pe lângă aceasta, Ginsberg a făcut multe eforturi pentru a uni noua tinerețe cu beatnikii [7] . Soarta lui Kerouac a fost tragică - a început să abuzeze de droguri și alcool, după declinul generației beat, a căzut într-o depresie prelungită , practic a încetat să scrie [90] . Cu toate acestea, William Burroughs a continuat să se angajeze în creativitate, notează James Grauerholtz, redactorul și executorul său literar , după anii 60, romanele scriitorului au căpătat o culoare politică [91] .

Lawrence Ferlinghetti a continuat să se angajeze în publicații și s-a concentrat în principal pe autori și lucrări cu caracter politic; Gary Snyder a devenit o figură proeminentă în mișcarea ecologistă [92] . McClure a continuat să fie activ în poezie, pe lângă faptul că include teatrul ca zonă de interes ; a scris mai multe piese de teatru și a promovat integrarea poeziei și a altor forme de artă într-un tot coerent [93] . Whalen a trecut la dragoste și a publicat trei romane până în anii 1970 și s-a concentrat, de asemenea, pe munca științifică, în special, pe explorarea relației dintre scriitor și societate [94] . Diana Di Prima s-a alăturat mișcării feministe , care a devenit activă în anii 1960, iar ulterior a devenit unul dintre membrii ei proeminenti [95] . În mod similar, Leroy Jones a început să ia parte la viața politică a țării, alăturându-se în rândurile apărătorilor drepturilor afro-americanilor din anii 1960 [96] .

În opera lui Philippe Lamantia din anii 1960, afrocentrismul a început să apară în mod clar, el a luat parte și la mișcarea politică Black Power .[97] . Robert Creeley, spre deosebire de ceilalți, a rămas departe de politică și a continuat să se angajeze în poezie, câștigând o mare recunoaștere și faimă până la mijlocul deceniului [98] . La fel, Gregory Corso și Robert Duncan au rămas fideli poeziei sale [99] [100] . Bob Kaufman în acest moment s-a mutat la New York împreună cu familia, unde a băut mult și a consumat droguri, ceea ce a dus în cele din urmă la arestarea lui și la tratamentul forțat într-una dintre clinicile orașului [101] .

Creativitate

Predecesori literari

Poezia lui Gregory Corso a fost influențată semnificativ de opera poetului englez din secolul al XIX-lea , Percy Bysshe Shelley , Ginsberg îl menționează și la începutul poemului său „Kaddish”. Influența lui Shelley a fost remarcată și de McClure [102] . Un contemporan al beatnikilor, William Carlos Williams , a jucat și el un rol important , printre altele, a adus un omagiu tinerilor poeți și a scris prefața pentru „Scream” de Ginsberg. Ginsberg a fost foarte influențat de opera lui William Blake și Walt Whitman [103] . Întreaga generație beat a fost influențată de scrierile unor astfel de clasici precum Ezra Pound și T. S. Eliot [3] .

Pentru proza ​​și poezia, predecesorii literari „spărțiți” au fost, în diferite grade, Henry Thoreau , Ralph Emerson , Herman Melville , Emily Dickinson , Edgar Allan Poe , Burroughs a fost influențat în special de prozatorul american de origine canadiană Jack Black .[104] . Suprealiștii Antonin Artaud , André Breton și Tristan Tzara au jucat un rol important în găsirea propriei voci pentru Beats . Ultimii doi au avut, de asemenea, o influență uriașă asupra artistului avangardist Brion Gysin , un prieten apropiat și coleg al lui Burroughs, cu care cei doi au dezvoltat „ metoda de tăiere ” - cea mai importantă parte a lucrării și „cartei de vizită” a lui Burroughs . 106] . Lew Welch a fost influențat semnificativ de opera lui Gertrude Stein , vieții căreia i-a dedicat una dintre cărțile sale; Kerouac a fost puternic influențat de lucrările lui Marcel Proust , Ernest Hemingway , Thomas Wolfe și John Bunyan [107] [108] .

Beat poezia - caracteristici și critică

Poezia reprezentanților generației beat se caracterizează prin subiectivism și sentimente anarhiste [109] . Dadaismul și suprarealismul au avut cea mai mare influență asupra ei ; după tipul de versificare, ea aparține versurilor libere , mai rar haiku -ului [110] [111] . Poezia în structura sa implică citirea tare, rapidă cu voce tare - care a fost realizată în cadrul unor spectacole live ale poeților cu acompaniamentul orchestrelor de jazz în diferite cluburi [110] [112] . Beat vers libre este orientat spre voce, repetitiv și are un impact foarte mare atunci când este citit cu voce tare – după cum au remarcat unii autori, o mare parte din poezia beat a evoluat din poezia citită în cluburile underground [113] .

În America de după război, există două tendințe globale în poezie: „formalistă” ( Karl Shapiro, Randall Jarell , Richard Wilber ) și „anti-formalist” – căruia îi aparțin în totalitate beatnikii, exprimând sărăcia voluntară, vagabondajul , libertatea erotică, hedonismul anarhic și detașarea de problemele sociale cu munca lor [114] . Potrivit lui Kenneth Rexroth, munca beatnikilor este „întruchiparea aproape completă a unei tradiții de lungă durată, Whitman , populiste, sociale, revoluționare în poezia americană” - adică, beatnikii au vorbit în numele omului de rând, care , în opinia sa, a dat vers libre statutul de „formă democratică, atât de importantă pentru mentalitatea americană” [115] . Poezia beat mai este numită și „jazz de tip machinewriter” ( engleză typewriter-jazz ), definindu-și stilul ca „sacadat, inegal”, evidențiind omisiunea silabelor în mijlocul unui cuvânt în ritm; beatnikii din versurile lor și-au prețuit și prețuit poziția de distanță [116] .  

Ei notează că beatnikii, care au apărut nu numai ca o mișcare literară, ci și ca un grup ideologic, au devenit imediat opozitori la valorile și modul de viață existente în societatea americană: „conformismul, spălarea creierului” a mass-media. , ipocrizia și ipocrizia „opiniei publice” și „moralității publice” americane” [117] . Părerile politice ale reprezentanților generației beat au fost exprimate în critici ascuțite la adresa „ societății mainstream ”, o societate cu lipsă de spontaneitate și capacitatea de a se bucura, cu conformismul și represivitatea ei, cu o premoniție de doom, și mai ales cu militarismul său Război Rece [118] .

Pentru opiniile lor critice asupra contemporanilor lor și asupra Americii, poeții beat au fost ignorați de criticii literari , au fost atacați de cercurile intelectuale din New York , înfățișați în caricatură și insultați [119] . Unul dintre cei mai înflăcărați critici ai beat-ului a fost Norman Podhoretz , care a subliniat legătura existentă (în opinia sa) dintre criminali și beatniki și i-a reproșat, în special, lui Kerouac anti-intelectualism: „Adevărul adevărat este că primitivismul beatniks servește, în primul rând, drept acoperire antiintelectualismul lor. <…> Kerouac și prietenii le place să se considere intelectuali. <…> Dar a numi pe Kerouac un intelectual înseamnă a recurge la un fel de noua limbă” [120] [121] . Principalul lucru care i-a deranjat pe critici în munca beatnikilor a fost atitudinea lor negativă. Revista Națiuneaa descris generația beat ca „spunând „nu””, Playboy a numit nihiliști [122] .

Pentru cititorii vorbitori de limbă rusă, poezia beat a fost inaccesibilă multă vreme; în anii 1970 , „politizat și orientat social”, nu era solicitat din cauza oportunităților limitate pentru orice acțiune socială în condițiile URSS [123] . O renaștere a interesului se observă abia în a doua jumătate a anilor 1980 , cu toate acestea, publicarea poeților „fărâmi” în URSS până la un anumit moment a fost exclusă. Cu toate acestea, poezia beatnikilor a fost publicată în URSS în 1972. Editura „Progress” (Moscova) colecția „O antologie de versuri englezești și americane”, care include poezii de Jack Kerouac și Allen Ginsberg.

Mulți autori au tradus poeți individuali în Rusia: Alexey Karakovsky , Vladimir Boyko, Andrey Gritsman și alții, cu toate acestea, textele lucrărilor au fost publicate în principal pe Internet  - prima acoperire largă a poeziei beat în limba rusă a fost realizată în 2004 de Ultra . Culture”, lansând o „ Anthology of Beat Poetry ” de mai multe pagini [124] [125] [126] . În același timp, însă, proza-cheie a „generației sparte” a ajuns în Rusia relativ devreme. De la începutul anilor 2000, multe dintre cărțile lui Kerouac au fost traduse în mod activ (și poezia lui nu a fost tradusă deloc), iar romanele, eseurile și povestirile lui Burroughs au început să fie publicate în limba rusă puțin mai devreme.

Piese cheie ale literaturii din generația beat

Mic dejun gol

Naked Lunch (uneori tradus ca Naked Lunch, Naked  Lunch ) este un roman de William Burroughs. Publicat pentru prima dată în engleză în 1959 de Olympia Press din Paris .. Cartea este inclusă în listele „100 cele mai bune romane în limba engleză publicate între 1923 și 2005” ale revistei Time și în listele „Cele mai bune 100 de romane” ale The Newest Library .[127] . În 1991, a fost filmat sub titlul Naked Lunch de regizorul David Cronenberg .

Într-un număr de țări europene și în Statele Unite, cartea a fost interzisă din cauza utilizării abundente a limbajului obscen , a orientării homosexuale explicite și a prezenței scenelor care descriu pedofilia și pruncuciderea. Romanul a fost supus multor atacuri din partea criticilor literari și a organizațiilor publice, care, însă, nu au făcut decât să întărească popularitatea autorului său și a operei în sine [128] [129] . Distribuirea gratuită a romanului în Statele Unite a fost precedată de două procese importante, în timpul cărora scriitori și poeți celebri, printre care Norman Mailer și Allen Ginsberg, s-au pronunțat în apărarea Naked Lunch. Rezultatul audierilor a fost eliminarea tuturor acuzațiilor de „obscenitate” din roman. Procesul, care s-a încheiat în 1966, a fost unul dintre ultimele procese din istoria SUA care a luat în considerare posibilitatea unei interdicții de cenzură a publicării unei cărți [130] . Cartea este considerată acum o operă literară de cult a secolului al XX-lea [131] [132] . „Naked Lunch” a fost salutat de critici drept unul dintre cele mai importante romane care au deschis filozofia generației beat .

Pe drum

Pe drum (uneori tradus ca Pe drum ) este un roman de Jack Kerouac .  Cartea a fost scrisă în 1951, iar într-o perioadă de timp în care a fost respinsă în mod repetat de editori, romanul a fost completat și schimbat în mod activ de către autor până la publicarea în 1957 de către Viking Press . Cartea este dedicată călătoriilor lui Jack Kerouac și prietenului său apropiat, Neil Cassidy , prin teritoriul Statelor Unite ale Americii și Mexicului [135] . Drepturile de film ale romanului sunt deținute de Francis Ford Coppola și filmările au început la începutul lunii august 2010. Filmul a avut premiera pe 23 mai 2012 la Festivalul de Film de la Cannes [136] . Adaptarea filmului a primit recenzii mixte de la criticii de film .

În ciuda reacției negative din partea criticilor literari , romanul a devenit un bestseller și i-a adus Kerouac recunoaștere literară, impunându-se ulterior ca un clasic al literaturii americane [135] . Romanul este inclus în Top 100 de romane în limba engleză Time's 1923 to 2005, Le Monde 's 100 Books of the Century , BBC 's Top 200 Books , Newest Library's Top 100 Romane și Newest Library 100 cele mai mari romane din toate timpurile”, potrivit către The Observer [138] [139] [140] . Începând cu 2001, peste 3,5 milioane de exemplare ale cărții au fost vândute în Statele Unite, vânzările anuale ale romanului variind de la 110.000 la 130.000 de unități [141] . În 1957, mai multe scene care descriu consumul de droguri și relațiile homosexuale au fost tăiate din roman - versiunea completă necenzurată a cărții a fost lansată abia în 2007 sub forma unei ediții aniversare - „On the Road: 50th Anniversary Edition” [13] [ 142] . În 2011, Penguin Books a publicat o versiune actualizată a romanului, adaptată pentru tableta de internet iPad , care includea hărți ale călătoriilor descrise în roman și clipuri video legate tematic de lucrare, precum și o serie de fotografii, un videoclip cu Kerouac lectură pasaje din roman, înregistrări de jurnal de autor, realizate în timpul călătoriei, o prezentare de diapozitive de coperți de cărți (ediții internaționale din ultimii ani) și recenzii critice ale cărții [143] .

Urlă

„Howl” (tradus uneori ca „Howl”, în engleză  Howl ) este o poezie de Allen Ginsberg, una dintre cele mai cunoscute lucrări ale generației beat [144] . Publicarea poeziei este considerată un punct de cotitură în istoria literaturii moderne, nașterea unei noi poezii americane cu exprimare liberă, liberalism sexual și alte valori care un deceniu mai târziu ar deveni piatra de temelie a contraculturii americane [145] .

Kevin O'Sullivana numit apariția „Țipătului” un eveniment revoluționar pentru poezia americană; Paul Carrolldesemnată „piatra de hotar a generației” [146] . G. Snyder spunea că poemul este „o listă grea, dar Ginsberg, când citea cu voce tare, a reușit cumva să o ridice – astfel încât să plutească grațios peste capetele ascultătorilor, ca un zmeu” [147] . „Publicarea sa în 1956 a avut efectul unei bombe care explodează”, a scris Ya. Mogutin într-un interviu acordat lui Ginzberg [148] . The Howl este considerat de criticii contemporani una dintre cele mai influente lucrări ale generației beat [149] .

Filmul , care a prezentat lecturi la Gallery Six și The Howl Trial, a fost lansat în Statele Unite pe 21 ianuarie 2010. Filmul a fost regizat de americanii Rob Epstein și J. Friedman . Rolul tânărului Ginsberg a fost interpretat de actorul J. Franco [150] . Filmul a intrat în programul competiției celui de-al 60-lea Festival de Film de la Berlin și a „deschis” Festivalul de Film de la Sundance [ 151] . Filmul a primit în mare parte recenzii pozitive. Filmul și regizorii au fost lăudați de critici de la New York Magazine , The New York Times și San Francisco Chronicle [152] [153] [154] .

Persoane semnificative

În afară de Ginsberg, Burroughs și Kerouac, care sunt identificați fără ambiguitate drept „coloana vertebrală” a generației beat, acest grup nu a avut niciodată o listă clar definită de membri. În același timp, există, într-o anumită măsură, un număr bine stabilit de autori ale căror nume sunt asociate cu generația beat.

  • Lawrence Ferlinghetti ( 1919–2021 ), om de afaceri, poet și artist, autor al cărții A Coney Island of the Mind ( 1958 ), una dintre cele mai bine vândute cărți de poezie ale secolului . De asemenea, deține ideea de a lansa lucrări sub forma unei „ediții de buzunar” accesibilă cititorului - edițiile ieftine de broșat au câștigat imediat o mare popularitate în San Francisco. Pe lângă publicare, Ferlinghetti duce o viață politică activă și găzduiește în mod regulat lecturi publice ale poeților din oraș [156] .
  • Gregory Corso (1930-2001) - poet și artist, una dintre figurile cheie ale generației beat [157] [158] . Corso a fost numit „mai puțin politic decât Ginsberg și mai puțin carismatic decât Kerouac, dar mai șocant decât oricare dintre ei ” . În ciuda faptului că popularitatea colegilor săi aproape a umbrit popularitatea lui Corso însuși, influența sa asupra cercurilor poetice ale timpului său este acum evaluată ca destul de mare. Printre admiratorii săi, de exemplu, s-a numărat celebrul muzician Bob Dylan , care a remarcat că poezia lui Corso i-a deschis ochii către noi posibilități în ceea ce privește scrierea versurilor [160] .
  • Gary Snyder (născut în 1930) este poet, eseist și activist ecologist . În 1975 a câștigat Premiul Pulitzer pentru poezie pentru Turtle Island ( 1974 ). Profesor la Universitatea din California din Davis , al cărei profesor onorific [161] . El este cel mai bine cunoscut ca protagonist al lui Kerouac Dharma Drifters sub pseudonimul Jeffrey Ryder. Pe lângă opera sa literară, Snyder este cunoscut în cercurile ecologiste și ecologiste pentru atenția acordată naturii [162] .
  • Diana Di Prima (1934-2020) - poetesa, membra a comunei Sapatorii Emmet Grogan, cea mai cunoscută femeie beatnik [166] [167] . Fondator al The Poets Press și Eidolon Editions, specializat în poezie experimentală și de avangardă [168] . Di Prima a fost autor de peste patruzeci de colecții de poezie, traduse în peste douăzeci de limbi, mai multe au primit granturi pentru contribuții semnificative la literatură. În plus, Di Prima predă cursuri de scris și este licențiat în studii literare [169] .
  • Peter Orlowski (1933-2010) - fiul unui emigrat al Gărzii Albe , poet, activist antinuclear, antiprohibiționist [170] . El este cel mai bine cunoscut pentru că a fost iubitul lui Ginsberg de peste 30 de ani [171] [172] . În plus, a fost un fidel asistent și secretar al poetului, în umbra căruia a fost toată viața, nefiind niciodată recunoscut ca autor de poezii. Cea mai faimoasă lucrare a sa este colecția Clean Asshole Poems & Smiling Vegetable Songs [173] .
  • Philip Whalen (1923-2002) - poet, „un reprezentant strălucit al erei învierii tradițiilor poeziei vizionare americane”. Zen este budist în preoție [174] . Este una dintre figurile cheie din poezia Americii de Nord postbelice [175] . Stilul său este izbitor de diferit de alți reprezentanți ai „generației beat”, deși i se atribuie Whalen. Stilul poetului îmbină influența puternică a religiilor occidentale, ideile ecologiștilor, permisivitatea sexuală și poezia experimentală a timpului său. Whalen a avut o influență puternică asupra lui Welch și Snyder, cu care s-a asociat strâns și prin care s-a alăturat rândurilor poeților beat [176] .
  • Lew Welch (1926-1971) a fost un poet remarcabil, dar care nu și-a găsit prea multă faimă în comparație cu prietenii săi [177] . Multă vreme și-a arătat realizările literare exclusiv prietenilor apropiați, prin urmare a obținut relativ târziu recunoașterea ca poet. În 1960 a atras atenția când a fost inclus într-o importantă antologie de poezie contemporană. La mijlocul anilor '60, a predat pentru o scurtă perioadă de timp la Universitatea din California din Berkeley , dar din cauza problemelor cu alcoolul, a fost forțat să părăsească această ocupație. Incapabil să facă față depresiei, pe 23 mai 1971, Welch a lăsat un bilet de sinucidere și a plecat la munte; trupul său nu a fost niciodată găsit [178] .
  • Philippe Lamantia (1927–2005), poet și membru al Chicago Surrealist Group, unul dintre cei mai devotați poeți suprarealişti ai celei de-a doua jumătate a secolului al XX-lea din Statele Unite [179] .
  • Robert Creeley (1926-2005) - poet, pe lângă cercul Beat, aparținând grupului de avangardă postmodernă a poeților Black Mountain. Autor a peste șaizeci de cărți,  câștigător al Lannan Literary Awards din 2001pentru realizarea de -a lungul vieții [180] .
  • Robert Duncan este, alături de Whalen, una dintre figurile cheie din poezia Americii de Nord  postbelice [181] . Unul dintre autorii New American Poetry 1945-1960, a fost membru al grupului de poeți Muntele Negru [182] . Câștigător al bursei Guggenheim ( 1963 ) și al premiului Levinson al revistei de poezie .( 1964 ) [183] ​​​​.
  • Leroy Jones (1934–2014), poet, scriitor și critic muzical, lector la mai multe universități din SUA. A câștigat American Book Awards în 1989. Numit unul dintre „Cei mai mari 100 de afro-americani” Molefi Asante[184] . A fost redactor la mai multe reviste, a fondat editura Totem Press, care a publicat multe cărți ale scriitorilor beatnik. De asemenea, a scris mai multe piese pentru Broadway , pentru una dintre care a primit un premiu prestigios. Leroy, printre altele, este compilatorul și redactorul multor antologii publicate de poeți americani [185] .
  • Bob Kaufman (1925–1986), poet inspirat de jazz, cunoscut și sub numele de „American Black Rimbaud ” și „ Bebop Man ” . Ca mulți alți reprezentanți ai beatnichestvo, el era budist. A scris numeroase articole pentru revista Beatitude. Pentru stilul său specific, Kaufman este descris ca un „poet inovator” [187] .

O mențiune separată merită, de asemenea, socoteala lui William Burroughs pentru generația distrusă. Mulți critici literari moderni au remarcat ciudățenia acestei definiții; de exemplu, M. Pobirsky, un jurnalist de la Chastnogo Correspondent , a scris: „Dacă te uiți la materialele foto și filmare despre Burroughs, există într-adevăr o discrepanță într-o discrepanță. Cum așa? Acest anglo-saxon slăbănog, îmbătrânit, îmbrăcat într-o troica caricaturală rudimentară de funcționar din epoca Vestului Sălbatic, era o figură de cult a generației beatnik? Un mare prieten și coleg ideologic al lui Allen Ginsberg și Jack Kerouac? Prostii! Hipoii și beatnikii nu sunt deloc așa: au părul lung, fețele languide, hainele colorate și ce legătură are cu această sperietoare care arată ca un predicator anglican? [188] Este de remarcat faptul că Burroughs însuși nu se considera un beatnik. În cartea „Interviu cu William Burroughs”, scriitorul a spus următoarele:

Unii autori cunoscuți ai vremii când generația beat era la vârful popularității sale îi sunt atribuiți în mod eronat. Cea mai frecventă greșeală este de a se referi la ei Charles Bukowski [190] [191] . În ciuda faptului că chiar și unii dintre contemporanii poetului l-au considerat un reprezentant al generației beat [192] , cercetătorii de mai târziu ai acestui grup de poeți notează că Bukowski, de fapt, nu le-a aparținut niciodată [193] [194] . Bukowski însuși a avut o părere similară - în timpul unui interviu din 1978, el a spus: „ Sunt un singuratic, îmi fac propriul meu lucru. Inutil. Mă întreabă tot timpul despre Kerouac, și nu-l cunosc pe Neil Cassady, am fost cu Ginsberg și așa mai departe. Și trebuie să recunosc: nu, am umflat toți beatnikii; Nu am scris nimic atunci. ” [195] .

Spre deosebire de Bukowski, alți autori sunt uneori denumiți „al doilea val” de beatniki sau „a doua generație” de beatniki. În ciuda faptului că niciunul dintre acești termeni nu are o interpretare exactă și nu a intrat în uz, cercetătorii de seamă ai generației rupte îl folosesc periodic. Da, Ann Chartersnumită, de exemplu, opera prozatorului William Burroughs, Jr., aparținând „a doua generație” de scriitori Beat [196] . De exemplu, Lavlor se referă și la beatnikii „târzii”, lucrările poetului și muzicianului David Meltzer .[197] .

Beatniks ca grup social

Imediat după lecturile de la Galeria Sase, mișcarea beat a atras atenția publicului larg - o subcultură corespunzătoare a început să se formeze relativ repede . Datorită stilului vestimentar specific și ușor de recunoscut, care a fost dezvoltat în conformitate cu tributul adus de autorii „fărâmi” culturii afro-americane, a devenit curând destul de la modă „să arate ca un beatnik” [198] . Stilul de viață liberal promovat prin poezie de membrii generației beat a atras mulți tineri americani, care au început să-l popularizeze activ [199] . Nu numai reprezentanții generației beat și adepții lor și-au promovat sistematic stilul și stilul de viață - odată cu popularitatea tot mai mare a mișcării beat și întărirea poziției acesteia în mediul literar și boem din San Francisco, realizatorii de film, casele de discuri și chiar majoritatea oamenilor obișnuiți s-au alăturat acestui proces. De-a lungul timpului, chiar și înțelegerea termenului „beatnik” s-a schimbat radical [200] .

O serie de critici notează că direct în înțelegerea lui Caen, care a format termenul, el a servit pentru a desemna tinerii cu barbă, purtând sandale - clătinându-se prin cafenele, paraziți și iubitorii de jazz [201] . Termenul „beatnik” nu avea o conotație pozitivă și era un cuvânt derogatoriu, o batjocură - numele a fost dat conformiștilor neinformați , cei a căror rebeliune pompoasă era un front pentru „prostia anti-americană la modă” [202] [203] .

Pe de altă parte, potrivit autorilor cărții „American icons” ( 1997 ), inițial termenul „beatnik” nu avea un sens specific și era folosit pentru a se referi la orice popor în vreun fel legat de mediul artistic pestriț din New York . De-a lungul anilor, termenul a suferit schimbări semnificative și până la sfârșitul anilor 1950 a început să însemne un întreg strat cultural - tineri care nu manifestau interes să trăiască „ visul american ” - cu o casă nouă, o mașină și o muncă nouă într-o corporație mare . 199] . Faptul evoluției termenului este confirmat și de Charles Wills , care în cartea „America în anii 1950” ( Eng .  America în anii 1950 ) a dat o nouă definiție a „beatnikului” care era diferită de cea de mai sus - a remarcat el. că, după ce a suferit o modificare de la „asocialitate” la „excentricitate”, stilul de viață al unui reprezentant tipic al generației beat a schimbat în consecință însăși atitudinea față de acesta din urmă - până la sfârșitul anilor 50, potrivit lui Wills, cuvântul „beatnik” a început să însemne un tânăr într-un pulover negru cu gât și cu o beretă pe cap, care stătea în zona cafenelelor ponosite și jucând bongo [200] .  

În articolul „Istoria mișcării Beat” ( ing.  History of the Beat ), Crystal Hillner ( ing.  Christal Hillner ) a remarcat un fapt interesant: stilul beatnikilor a fost împrumutat și inspirat de moda celebrului muzician de jazz. Dizzy Gillespie , care s-a îmbrăcat și el în pantaloni negri, pulovere cu gât și purtând ochelari de nepătruns [198] . Beatnicii au format o imagine unică care le-a permis să se identifice clar printre alte grupuri subculturale ale timpului lor. Paul Gorman susține că aspectul beatnik a fost în mare parte asociat cu studenții Academiei  de Arte , care erau adesea fani ai muzicii jazz, care era la apogeu la sfârșitul anilor 1950 [204] . Henry Dribble observă, de asemenea , că beatnikii bărbați arătau ca tineri profesori de engleză , iar imaginea femeilor emana un gotic ușor [205] . Unul dintre principalele atribute ale unui beatnik a fost un pulover negru (neapărat cu un gât înalt în felul unui „ gât țestoasă ”) și o beretă , au fost permise și tricouri albe fără model [206] . Nu era neobișnuit să purtam tobe duble de bongo  - ca simbol al culturii populației negre [207] . Adesea, beatnikul purta ochelari întunecați de nepătruns. Pe lângă negru, ambele sexe au fost caracterizate prin îmbrăcăminte în dungi și sutane cu glugă [208] . Pentru bărbați, unul dintre atribute a fost și o „barbă de capră”  . Cea mai comună încălțăminte era cizmele obișnuite din piele [209] .

Procesul de comercializare a termenului a fost lansat destul de repede. Cei care s-au identificat drept beatniki au vândut pulovere, ochelari de soare, berete și bongo, vânzând un stil de viață care părea periculos și distractiv, iar cuplurile din oraș au început să organizeze „petreceri în stil beatnik” sâmbăta . Marile companii au fost implicate în continuare în proces - de exemplu, casele de discuri din New York au început aproape imediat să folosească ideile generației beat pentru a-și vinde discuri de vinil [211] .

Influența asupra culturii occidentale

După ce au lăsat o amprentă destul de vizibilă în istoria literaturii mondiale, reprezentanții generației beat au avut un impact semnificativ asupra culturii occidentale - literatură, muzică, politică, filozofie [212] [61] . În 1982, Allen Ginsberg a rezumat principalele zone de influență ale „fărâmților” [213] :

  • Liberalismul sexual , mai ales în contextul mișcării pentru drepturile homosexualilor . Mulți beatniki erau homosexuali în mod deschis , inclusiv toți cei trei reprezentanți principali (Burroughs, Ginsberg și Kerouac) ai mișcării au avut relații între persoane de același sex. Munca lor, în ciuda epocii represiunilor macarthysmului , a făcut homosexualitatea mai vizibilă și mai audibilă, ceea ce a influențat într-o anumită măsură o atitudine mai tolerantă a societății față de homosexuali. Mișcarea contraculturală a beatnikilor (și, de asemenea, a hipioților) a avut un impact semnificativ asupra dezvoltării comunității homosexuale , care a împrumutat de la aceștia cultul tinereții, vârstismul , hedonismul , experimentarea în sex și droguri [214] [215] ;
  • Democratizarea în termeni de cenzură (această afirmație este foarte controversată, deoarece în mod tradițional rolul „eliberatorului” cuvântului tipărit din jugul cenzurii este atribuit persoanelor care nu au avut nimic de-a face cu generația beat - vezi „ testul Miller ”). ;
  • Demistificarea și/sau dezincriminarea canabisului și a altor droguri (din nou, o declarație destul de nefondată, deoarece principala contribuție la cultura drogurilor a fost adusă nu de beatniki, ci de cei mai apropiați „colegi” ai lor - farsori amuzanți , iar după ei - hippies [80] ] [81] );
  • Evoluția rhythm and blues în rock and roll cu asistența lui Bob Dylan și The Beatles , care, la rândul lor, au fost puternic influențați de munca generației beat asupra lor înșiși (aici poetul are într-o oarecare măsură dreptate - Dylan a făcut-o). notează unii poeți beat ca fiind „revoluționari” pentru propria sa viziune asupra textului și a ritmului, iar Lennon a fost într-adevăr suficient de influențat de scriitorii beat din anii 50, dar, în ansamblu, declarația lui Ginsberg sună destul de arogantă [160] [216] ).

Caracterizată de spontaneitate, lipsă de dorință de a corecta și corecta ceva, purtând spiritul anarhismului și al muzicii jazz, opera beatnikilor a avut un impact semnificativ, în primul rând, asupra literaturii americane [106] . Astfel, opera „frânților” a fost esențială pentru autori cunoscuți precum Thomas Pynchon , Ken Kesey și Tom Robbins , Jeff Noon [217] [218] [219] [220] ; Romanismul lui Burroughs a avut o influență decisivă asupra dezvoltării genului cyberpunk [221] [222] . Scriitorului însuși, unii critici îi atribuie chiar rolul de „naș” al genului [223] . Lucrarea lui Leroy Jones a avut o influență puternică asupra „BAM”[224] . Munca beatnikilor a jucat un rol important în dezvoltarea mișcării „slam poetry”., „poezie post-beat”și Școala din New York [225] [226] [227] .

În general, influența generației beat în viața politică se exprimă în continuitatea multor valori și în statutul radical al „răzvrătiților” următorului grup după „cei sparți” – hipioții [228] . În special, de la beatniki a venit negarea valorilor materiale, respingerea carierei și statutului ca fiind bunul cel mai înalt, interesul pentru extinderea conștientizării de sine prin experimente cu droguri, interesul pentru religiile orientale, opiniile politice pacifiste - anarhiste ( Ginsberg, Ferlinghetti), preocuparea pentru mediu (McClure, Snyder), idei tribalistice (Snyder) [229] . Cei care s-au autointitulat „beatniki” la sfârșitul anilor 1950 au fost cei care au propagat liberalismul sexual și spiritual, au glorificat bunăvoința, asumarea riscurilor, au încurajat individualitatea, s-au opus materialismului , cenzurii și puterii mass- media  - la fel ca și cei care se autointitulează „hippii”. „ în anii 1970 [230] .

G. Stephenson scrie că influența generației beat a fost exprimată cel mai clar în autorii așa-numitei „a doua generații a celor sparte” - inclusiv K. Kesey , E. Sanders printre cei din urmă., T. Berrigan, E. Grogan , R. Brautigan și R. Farina. Lucrarea celor menționate mai sus, crede Stephenson, a servit drept catalizator pentru „a doua fază” a influenței membrilor originari ai generației beat - influența asupra contraculturii din anii șaizeci și începutul anilor șaptezeci [231] . Rolul beatnikilor în modelarea culturii Statelor Unite în anii '60 este confirmat și de T. Newhouse , printre altele, evidențiind opiniile lor de opoziție, liberalizarea atitudinilor față de sex și religie, respingerea valorilor materiale, cenzură și mass-media. Valorile sociale și culturale ale celor „frâși”, scrie Newhouse, au avut un efect profund asupra generației în creștere de americani . E. Voldman , la rândul său, consideră mult mai larg problema influenței „frântului”, remarcând rolul acesteia în tradiția literară modernă, industria filmului, arta și multe alte domenii ale mass-media [61] . „Modul alternativ de viață” al beatnikilor s-a reflectat chiar și în preferințele muzicale ale tineretului anilor 1960, potrivit L. D. Sagolla , - stilul de îmbrăcăminte dezvoltat de cei rupti, împreună cu spiritul lor rebel, a influențat foarte mult popularitatea rock and roll , chiar și în ciuda faptului că beatnikii înșiși au fost influențați de o direcție muzicală diferită, și anume jazz -ul [233] .

O anumită influență asupra muzicii a fost opera lui William Burroughs și, în special, „ metoda lui cut ”; acestea din urmă au fost utilizate activ de membrii grupului industrial muzical englez Throbbing Gristle , metoda a influențat puternic munca compozitorului american Earl Brown , a muzicianului australian Ian Hartley și a muzicianului experimental Genesis P-Orridge [234] [235] [236 ] [237 ] . Thom Yorke a folosit această tehnică pentru a scrie versuri pentru albumul Kid A al lui Radiohead  - a pus rânduri individuale scrise pe hârtie într-o pălărie, scoțându-le în ordine aleatorie și astfel compilând textul [238] . Tehnica a influențat apariția conceptului de eșantionare , care este important pentru electronică , techno și industrial [239] [240] [241] [242] [243] [244] .  

Generația beat în cinema

Există multe filme dedicate generației sparte, apariția primului dintre ele coincide cu perioada de glorie a mișcării din San Francisco. Unul dintre primele filme care a popularizat tema beatnik a fost Funny Face ( 1957 ), regizat de Stanley Donen și cu Audrey Hepburn în rol principal . Filmul spune povestea unui editor de reviste pentru femei și a unui fotograf care caută un nou standard de frumusețe feminină pentru a fotografia pe coperta publicației [245] . Doi ani mai târziu, regizat de Charles Haass -a realizat filmul „ Beat Generation ” care spune povestea „frânților” [246] .

„Ghic ghicitor pe un musetel” este un scurtmetraj din 1959 regizat de Robert Frank și Alfred Leslie , bazat pe o piesă într-un act de Jack Kerouac. Pe baza unor evenimente reale, imaginea spune povestea unui angajat al căilor ferate obișnuite (prototipul acestui personaj este Neil Cassidy), a cărui soție invită la cină un episcop influent , dar prietenii boemi ai cuplului strică evenimentul într-o manieră foarte comică. Trei poeți beat, Allen Ginsberg, Gregory Corso și Peter Orlovsky, au apărut pe ecran ca ei înșiși ca „poet evreu”, „poet italian” și, respectiv, „poetul rus”, iar filmul în sine a fost menit să arate morala și filosofia celor emergente. comunitatea literară [247] . În același an, a fost lansat tabloul „Umbre” ( ing.  Umbre , SUA, 1959) de John Cassavetes [248] . Această lucrare, dedicată formării generației beat la New York, conform criticilor moderni de film, este privită doar ca „primul „film” cu adevărat „rupt” [249] .

Un an mai târziu, următoarea lucrare a lui Kerouac, Underground, a fost filmat similar [250] . Intriga inițială, totuși, a fost foarte schimbată - așa că, în locul afro-americanei Marda Fox, a fost prezentată o tânără franceză pentru a îndeplini mai bine standardele de la Hollywood . În ciuda faptului că filmul a fost ridiculizat și criticat de Ginsberg, însăși existența sa a arătat încercările industriei cinematografice de a profita de popularitatea în creștere a generației beat [251] .

În același timp, au fost lansate imagini importante pentru generația beat, de exemplu, „The Flower Thief” regizorul experimental Ron Rice, despre poeți (cum ar fi Bob Kaufman) care trăiesc în cartierul North Beach din San Francisco, și „Blonde Cobra” (1959-63) de Jack Smith . În același timp, tema generației beat a început să devină relevantă în Europa , unde Anthony Belch poate fi numit un pionier în această direcție.. Influențat de experimentele artistice ale lui Gysin și de cele literare ale lui Burroughs, Belch a creat o serie de scurtmetraje bazate pe opera acestuia din urmă [249] .

"Bătăi inimii"( 1980 ) - un film de John Byrumcentrat pe biografia soției lui Neil Cassidy, Carolyn. Filmul este în primul rând despre complexul triunghi amoros care s-a format între Carolyn, soțul ei și Kerouac în timpul călătoriilor rutiere ale celor doi prieteni, detaliat în On the Road [252] . Patru ani mai târziu, a fost lansat documentarul „Before the Stonewall Riots”.( 1984 ) scris de Rita Mae Brown , concentrându - se pe comunitatea LGBT înainte de revoltele din Stonewall din 1969 . Printre altele, acest film povestește despre dezvoltarea și nașterea underground-ului boem la New York și San Francisco - adică nașterea generației beat [253] .

Filmele, într-un fel sau altul legate de istoria generației beat, continuă să fie lansate și astăzi. Așa că, în 2010, americanii Rob Epstein și J. Friedman au filmat filmul „ Scream ”, dedicat procesului poemului omonim al lui Ginsberg. Rolul tânărului poet a fost interpretat de actorul D. Franko [150] . Filmul a intrat în programul competiției celui de-al 60-lea Festival de Film de la Berlin și a „deschis” Festivalul de Film de la Sundance [ 151] . De la mijlocul anilor ’50, au fost realizate peste trei duzini de filme, ficțiune și documentare, despre „generația celor sparți” [253] .

Cei mai mari cercetători ai generației beat

Din momentul în care „frântul” practic a dispărut, dizolvându-se în mișcarea hippie în creștere, au fost lansate un număr mare de cărți, dedicate atât reprezentanților individuali ai beatnikilor, cât și formării generației în sine. Cele mai influente lucrări în critica literară au venit, în cea mai mare parte, din condeiul celor trei autori principali.

  • Ann Woldman(născut în 1945) este o poetesă, activistă politică și cercetătoare a creativității beatnik. Ea s-a alăturat mișcării poetice în zorii ritmului, în anii 1960 ; a studiat budismul cu Allen Ginsberg, în 1974 a luat parte la crearea Școlii Kerouac de poezie disecționată. În același timp, Voldman duce o viață politică activă; în ciuda faptului că lucrările poetesei nu s-au referit niciodată direct la „generația spartă”, personajele principale ale acesteia din urmă se aflau în cercul ei de cunoștințe. Woldman a avut un interes timpuriu pentru Beats și a adunat o arhivă impresionantă de scrisori, înregistrări timpurii, fotografii, memorii și interviuri cu beatniki, pe lângă cei mai mulți dintre ea pe care îi cunoștea personal . Anne Voldman a fost autoarea a peste patruzeci de cărți, dintre care o parte semnificativă este de natură literară. Deci, din stiloul ei au apărut „Talking Poetics: Annals of the Jack Kerouac School of Disembodied Poetics” (1978), „The Portable Beat Reader” (1992), „Women of the Beat Generation” (1996), „The Beat Book” (1996), „Breaking the Cool: Interviewing and Reading Beat Women Writers” (2004, editor) și alții [255] .
  • Ann Charters(născut în 1936) este profesor de literatură engleză la Universitatea din Connecticut . I-a cunoscut pe beatniki în zorii generației, la mijlocul anilor 1950 , la celebrele lecturi de la Galeria Șase. Din acel moment, Charters a început să colecționeze cărți ale unor autori ai generației beat și a cunoscut personal multe dintre ele. Și-a luat doctoratul la Universitatea Columbia , scriind o biografie a lui Jack Kerouac. În viitor, Charters a acționat ca redactor a multor colecții de poezie ale „poeților sparți”, iar ea însăși a scris un număr considerabil de cărți dedicate acestora [256] . Deci, în spatele autorului ei „The Beats, literary boemians in postbel America” ​​(1983), „Beats & company” (1986) „The Portable Beat Reader” (1992, în colaborare cu Voldman), „Beat down to your suflet” (2001) „Cititorul portabil anilor şaizeci” (2003) şi mulţi alţii [257] .
  • Bill Morgan este scriitor, artist și editor, cel mai bine cunoscut ca arhivar pentru o mulțime de autori din generația beat - Ginsberg, Ferlinghetti și alții. Interesul lui Morgan pentru „spărți” a apărut relativ târziu - abia în anii 1970 , când, ca student, pentru o diplomă de master, a scris o bibliografie completă a lui Ferlinghetti. Prin cunoștința cu acesta din urmă, i s-a făcut cunoștință cu Ginsberg, care i-a încredințat tânărului munca în arhiva sa (acum aflată în Biblioteca Butlerla Universitatea Columbia și este cea mai mare colecție de material documentar despre generația beat) [258] . În spatele autorului lui Morgan se află multe lucrări de cercetare, colecții de scrisori și bibliografii ale autorilor „spărți”. Printre acestea se numără „The beat generation in New York” (1997), „The beat generation in San Francisco” (2003), „The machinewriter is holy: the complete, uncensored history of the Beat generation” (2010) și multe altele [ 259 ] .

Note

  1. ↑ Johnson, Ronna; McCampbell Grace, Nancy. Fete care purtau negru: femei care scriu generația beat. - Rutger University Press, 2002. - P. 18. - 295 p. — ISBN 9780813530659 .
  2. ↑ Waldman și Ginsberg 2007 , p. paisprezece.
  3. ↑ 1 2 Dutta Sharma, Brahma. Ecologie și filozofii orientale în Beats. - Anmol Publications PVT. LTD, 2000. - p. 1. - 288 p. — ISBN 9788126104499 .
  4. ↑ 1 2 3 Andreeva, 2004 , pp. 605-616.
  5. ↑ 12 Vorhees , Mara. Boston . - Lonely Planet, 2009. - P.  36 . — 280p. — ISBN 9781741791785 .
  6. ↑ 1 2 Dunn, Brad. New Kid on the Block // When They Were 22. - Editura Andrews McMeel, 2009. - ISBN 9780740786815 .
  7. ↑ 1 2 3 Issitt, Micah L. Hippies: un ghid pentru o subcultură americană . - ABC-CLIO, 2009. - P.  73 -4. — 164 p. — ISBN 9780313365720 .
  8. ↑ Gruber, J. Richard; Andrews, Benny. Icoane americane: de la Madison la Manhattan, arta lui Benny Andrews, 1948-1997. - University Press of Missisippi, 1997. - P. 93. - ISBN 9781890021016 .
  9. ↑ Echole, Alice. Pământ tremurător: anii '60 și replicile sale. - Columbia University Press, 2002. - P. 224. - ISBN 9780231106719 .
  10. ↑ Lawlor, 2005 , p. 13.
  11. ↑ Levinson, Martin. Brooklyn Boomer: Creșterea în anii cincizeci . - iUniverse, 2011. - P.  96 . — ISBN 9781462017126 .
  12. ↑ Dickson, Paul. Un dicționar al erei spațiale . - JHU Press, 2009. - P.  209 . — 260p. — ISBN 9780801891151 .
  13. ↑ 1 2 Shokhina, Victoria. Downphishing de Jack Kerouac . Corespondent privat . chaskor.ru (03.12.2011). Consultat la 9 septembrie 2011. Arhivat din original pe 23 ianuarie 2012.
  14. ↑ Morgan, 1997 , p. 2.
  15. ↑ Morgan, 1997 , p. 12.
  16. ↑ Johnson, Rob. Anii pierduți ai lui William S. Burroughs. - Texas A&M University Press, 2006. - P. 11. - 200 p. — ISBN 9781585445479 .
  17. ↑ 12 Knight, Brenda . Joan Vollmer Adams Burrougs // Femeile din generația Beat. - Presa Conari, 1998. - ISBN 9781573241380 .
  18. ↑ 1 2 Edie Parker  //  Wills , David; Bisset, Christy. Beatdom: revistă. — Vol. 2 . — P. 19 .
  19. ↑ 1 2 Burroughs, William; Kerouac, Jack. James W. Grauerholtz, Postfață // Și hipopotamii au fiert în bazinele lor. - M. : AST, Astrel, 2010. - 222 p. - 2500 de exemplare.  — ISBN 978-5-17-065459-8 .
  20. ↑ Hemmer, 2007 , p. X..
  21. ↑ Charters, Ann; Charters, Samuel Barclay. Frați-suflete: John Clellon Holmes, Jack Kerouac și Beat Generation. — Univ. Presa din Mississippi, 2010. - P. 35. - 441 p. — ISBN 9781604735796 .
  22. ↑ Burroughs, William; Grauerholz, James; Silverberg, Ira. Word virus: cititorul William S. Burroughs. - Grove Press, 2000. - P. 12-3. — 576 p. — ISBN 9780802136947 .
  23. ↑ O referire la Nicholas Murray Butler, care la vremea descrisă era rectorul Universității Columbia
  24. ↑ Campbell, James. [ https://archive.org/details/isbn_9790520230339 Aceasta este Beat Generation: New York, San Francisco, Paris]. - University of California Press, 1999. - P.  45 . — ISBN 9780520230330 .
  25. ↑ Miles, Barry. Ginsberg: O biografie. - Virgin Publishing Ltd, 2001. - P. 57. - 628 p. — ISBN 0-7535-0486-3 .
  26. ↑ Morgan, 1997 , p. 60.
  27. ↑ 12 Hemmer , 2007 , p. 376.
  28. ↑ Colegii, Mark. Apocalipsa lui Jack Kerouac: Meditații la cea de-a 30-a aniversare a morții sale  (în engleză)  (link nu este disponibil) . culturewars.com (1999). Preluat la 29 august 2011. Arhivat din original la 23 ianuarie 2012.
  29. ↑ 1 2 3 Kelly, Kevin. Pe drum al lui Jack Kerouac . - Asociația Cercetare și Educație, 1996. - 112 p. — ISBN 9780878910373 .
  30. ↑ 12 Holliday , Hilary. Care este drumul tău, omule?: eseuri critice despre Pe drumul lui Jack Kerouac . - SIU Press, 2009. - P.  1 -16. — 214 p. — ISBN 9780809328833 .
  31. ↑ Morgan, 1997 , p. 89.
  32. ↑ Harris, 2011 , pp. 92-101.
  33. ↑ Seed, David. Un însoțitor al ficțiunii din Statele Unite ale secolului al XX-lea . - John Wiley and Sons, 2009. - P. 387. - 592 p. — ISBN 9781405146913 .
  34. ↑ Biografia lui William Burroughs  (ing.)  (link inaccesibil) . bio. poveste adevarata . biografie.com. Preluat la 19 august 2011. Arhivat din original la 22 ianuarie 2012.
  35. ↑ Burros, William. Junky, Scrisori către Yaha, Homosexual. - AST, 2004. - S. 286-287. — 381 p. — (Proză clasică și modernă). — ISBN 5-17-021618-1 .
  36. ↑ Grauerholz, James. Moartea lui Joan Vollmer Burroughs: ce s-a întâmplat cu adevărat?  (eng.) (PDF)  (link indisponibil) . Al cincilea Congres al Americilor la Universidad de las Americas (18.10.2001). Consultat la 16 noiembrie 2011. Arhivat din original la 22 ianuarie 2012.
  37. ↑ Allen Ginsberg . uspoetry.ru. Preluat la 15 august 2011. Arhivat din original la 16 ianuarie 2012.
  38. ↑ 1 2 3 Hemmer, 2007 , p. 377.
  39. ↑ Morgan, 1997 , p. 69.
  40. ↑ Hunt, Tim; Charters, Ann. Drumul strâmb al lui Kerouac: dezvoltarea unei ficțiuni . - SIU Press, 2010. - 308 p. — ISBN 9780809329700 .
  41. ↑ Kerouac J. Pe drum (link indisponibil) . Editura „Azbuka” . azbooka.ru. Preluat la 1 august 2011. Arhivat din original la 23 ianuarie 2012. 
  42. ↑ Sparknotes 101 literatură . - Editura Spark Educational, 2004. - P.  602 . — 960p. — ISBN 9781411400269 .
  43. ↑ Hemmer, 2007 , p. 100.
  44. ↑ Andreeva, 2004 , p. 149.
  45. ↑ Gioia, 2004 , pp. 113-4.
  46. ↑ 1 2 Pavlovets, Vladimir. Așteptând bomba . Corespondent privat . chaskor.ru (24.03.2011). Preluat la 11 septembrie 2011. Arhivat din original la 23 ianuarie 2012.
  47. ↑ Morgan, 1997 , p. 38.
  48. ↑ Waldman și Ginsberg 2007 , p. 115.
  49. ↑ McGuinness, Justin. Zona internațională // Maroc, 4th . - Footprint Travel Guides, 2003. - P.  175 . — 560p. — ISBN 9781903471630 .
  50. ↑ William Burroughs . johnnytim.com. Data accesului: 17 decembrie 2010. Arhivat din original la 22 ianuarie 2012.
  51. ↑ Kaplan, Fred. Cum „Howl” a schimbat  lumea . Revista Slate . slate.com (24.09.2010). Preluat la 15 august 2011. Arhivat din original la 23 ianuarie 2012.
  52. ↑ 1 2 3 4 5 Sandison, David; Vickers, Graham. Neal Cassady: viața rapidă a unui erou beat . - Chicago Review Press, 2006. - P.  241 . — 340p. — ISBN 9781556526152 .
  53. ↑ Raskin, Iona. Boemism sănătos // American Scream: Howl lui Allen Ginsberg și Making of the Beat Generation. - University of California Press, 2006. - 320 p. — ISBN 9780520246775 .
  54. ↑ Mayer, Johnny. Six Poets at Six  Gallery . MOMO . mundomundo.com. Preluat la 15 august 2011. Arhivat din original la 23 ianuarie 2012.
  55. ↑ Morgan, 2010 , p. 101.
  56. ↑ Morgan, 2010 , p. 102.
  57. ↑ 1 2 Asher, Levi. Galeria  Sase . Lovituri literare . litkicks.com (23.10.1994). Preluat la 15 august 2011. Arhivat din original la 23 ianuarie 2012.
  58. ↑ Shokhina, Victoria. S-a născut poetul Allen Ginsberg . Schimbare. Revista web groasă . peremeny.ru (06.03.2011). Preluat la 15 august 2011. Arhivat din original la 23 ianuarie 2012.
  59. ↑ Somers-Willett, Susan BA Politica culturală a poeziei slam. - University of Michigan Press, 2009. - P. 54. - 191 p. — ISBN 9780472050598 .
  60. ↑ Morgan, 2010 , p. 103.
  61. ↑ 1 2 3 Waldman și Ginsberg, 2007 , p. xvi..
  62. ↑ Introducere // Howl: Shmoop Poetry Guide. - Universitatea Shmoop Inc. - P. 1, 2. - ISBN 9781610621830 .
  63. ↑ Morgan, Bill; Peters, Nancy Joyce. Urlă la proces: bătălia pentru libertatea de exprimare . - City Lights Books, 2006. - P.  213 . — 224 p. — ISBN 9780872864795 .
  64. ↑ Yablonskaya, Anna. Patty Hearst și un sfert de fum . Sala Jurnalului (octombrie 2005). Consultat la 15 august 2011. Arhivat din original la 13 ianuarie 2013.
  65. ↑ Woods, Randall Bennett. Căutarea identității: America din 1945 . - Cambridge University Press, 2005. - P.  145 . — 593 p. — ISBN 9780521840651 .
  66. ↑ 12 Mayer , Michael. Anii Eisenhower. - Editura Infobase, 2010. - P. 379. - 972 p. — ISBN 9780816053872 .
  67. ↑ Pe drum . - Azbuka, Azbuka-Atticus, 2010. - 352 p. - 5000 de exemplare.  — ISBN 978-5-389-01250-9 .
  68. ↑ Burroughs, William; Hibbard, Allen. Convorbiri cu William S. Burroughs . — Univ. Presa din Mississippi, 1999. - 234 p. — ISBN 9781578061839 .
  69. ↑ Wollen, Peter. Paris Hollywood: scrieri pe film. - Verso, 2002. - P. 25-7. — 314 p. — ISBN 9781859846711 .
  70. ↑ Skerl, Jennie. William S Burroughs . - Twayne Publishers, 1985. - 127 p. — ISBN 9780805774382 .
  71. ↑ 1 2 Harris, 2011 , pp. 507-531.
  72. ↑ Waldman și Ginsberg 2007 , p. 122.
  73. ↑ Sampath Nelson, Emmanuel. Enciclopedia Greenwood a literaturii multietnice americane: A - C. - Greenwood Publishing Group, 2005. - P.  590 . — 2483 p. — ISBN 9780313330605 .
  74. ↑ Woodard, Komozi. O națiune într-o națiune: Amiri Baraka (LeRoi Jones) și politica puterii negre. - Cărți de presă UNC, 1999. - P. 52. - 329 p. — ISBN 9780807847619 .
  75. ↑ Lawlor, 2005 , p. 293.
  76. ↑ Morgan, Bill. Generația Beat din San-Francisco: un tur literar . - City Lights Books, 2003. - P.  66 . — 232p. — ISBN 9780872864177 .
  77. ↑ Woodard, Rob. Naked Lunch este încă  proaspăt . The Guardian . guardian.co.uk (16.04.2009). Preluat la 8 iulie 2011. Arhivat din original la 22 ianuarie 2012.
  78. ↑ 1 2 3 Naked Lunch at Fifty  . beatdom.com (01/11/2010). Preluat la 8 iulie 2011. Arhivat din original la 22 ianuarie 2012.
  79. ↑ 1 2 3 Hemmer, 2007 , p. 378-379.
  80. ↑ 12 Baker , Jeff . Tot timpul, un mare artist, Ken Kesey a murit la vârsta de 66 de ani  (engleză) , The Oregonian  (11 noiembrie 2001), p. A1.
  81. ↑ 1 2 Electric kool-aid: LSD și revoluția psihedelică a anilor 60  (ing.) (video)  (downlink) . Videoclipuri Google . google.com (26.03.2007). Consultat la 12 septembrie 2011. Arhivat din original la 23 ianuarie 2012.
  82. ↑ Cina victorioasă. Experți vs cenzori . Revista Fakel . Preluat la 10 iulie 2010. Arhivat din original la 1 septembrie 2013.
  83. ↑ Shuler, Brandon. Procesele de cenzură ale generației Beat  (în engleză)  (link indisponibil) . Conținut asociat . Associatedcontent.com (25.06.2008). Preluat la 11 iulie 2011. Arhivat din original la 22 ianuarie 2012.
  84. ↑ Hafferkamp, ​​​​Jack. Naked Brunch: Anularea interzicerii cărților (link indisponibil) . Libido. Jurnalul de sex și sensibilitate . libidomag.com. Preluat la 11 iulie 2011. Arhivat din original la 22 ianuarie 2012. 
  85. ↑ Birmingham, Jed. John Ciardi: De la ciorbă de doodle la prânzul gol și înapoi  (engleză) . Reality Studio - Comunitatea William S. Burroughs . realitystudio.com (06/09/2008). Preluat la 11 iulie 2011. Arhivat din original la 22 ianuarie 2012.
  86. ↑ Odier, 2011 , p. 93.
  87. ↑ Mankovskaya, N. B. An experiment in the work of beatniks (link inaccesibil) . Estetica la cotitura traditiilor culturale . iu.ru. Consultat la 11 iulie 2011. Arhivat din original la 28 aprilie 2013. 
  88. ↑ Bruce, Cara. Floare , repowered  . San Francisco Bay Guardian Online . sfbg.com. Consultat la 12 septembrie 2011. Arhivat din original la 23 ianuarie 2012.
  89. ↑ Morgan, 2010 , p. 214.
  90. ↑ Olson, James Stuart. Dicționar istoric al anilor 1950 . - Greenwood Publishing Group, 2000. - P.  156 . — 353 p. — ISBN 9780313306198 .
  91. ↑ Burroughs, William; Grauerholz, James. Ultimele cuvinte: Jurnalele finale ale lui William S. Burroughs. - Grove Press, 2001. - P. xix. — 304 p. — ISBN 9780802137784 .
  92. ↑ Jezer, Marty. Evul întunecat, viața în Statele Unite, 1945-1960 . - South End Press, 1982. - P.  270 . — 335 p. — ISBN 9780896081277 .
  93. ↑ Gioia, 2004 , pp. 181-182.
  94. ↑ Hemmer, 2007 , p. 346.
  95. ↑ Hemmer, 2007 , p. 206.
  96. ↑ Koolish, Lynda. Scriitori afro-americani: portrete și viziuni . — Univ. Presa din Mississippi, 2001. - P.  10 . — 122p. — ISBN 9781578062584 .
  97. ↑ Guglielmo, Jennifer; Salerno, Salvatore. Italienii sunt albi?: cum se face rasa în America. - Routledge, 2003. - P. 141-2. — 328 p. — ISBN 9780415934503 .
  98. ↑ Wilson, John. Viața și opera lui Robert Creeley: un sentiment de creștere. - University of Michigan Press, 1987. - P. 8. - 426 p. — ISBN 9780472063741 .
  99. ↑ Nelson, Emmanuel Sampath. Enciclopedia Greenwood a literaturii multietnice americane: A - C. - Greenwood Publishing Group, 2005. - P. 506. - 2483 p. — ISBN 9780313330605 .
  100. ↑ Lawlor, 2005 , p. 90.
  101. ↑ Bader, Philip. scriitori afro-americani . - Editura Infobase, 2004. - P.  147 . — 294 p. — ISBN 9780816048601 .
  102. ↑ McClure, Michael. Scărpinând suprafața ritmului: eseuri despre noua viziune de la Blake la Kerouac. - Penguin Books, 1994. - 175 p. — ISBN 9780140232523 .
  103. ↑ Ginsber, Allen; Ball, Gordon. Reviste la mijlocul anilor cincizeci: 1954-1958. - HarperPerrenial, 1996. - P. 167. - 512 p. — ISBN 9780060926816 .
  104. ↑ Morgan, Ted. Haiduc literar. - Bodley Head, 1991. - 659 p. — ISBN 9780370315867 .
  105. ↑ Lawlor, 2005 , p. 159.
  106. ↑ 1 2 Hendin, Josephine. Un însoțitor concis al literaturii și culturii americane de după război . - Wiley-Blackwell, 2004. - P.  72-85 . — 430p. — ISBN 9781405121804 .
  107. ↑ Kerouac, Jack. Introducerea autorului // Călător singuratic. - Pinguin, 2000. - 160 p. — ISBN 9780141184906 .
  108. ↑ Holland, Cotter. Pe drumul meu  . The New York Times . nytimes.com (09/02/2007). Preluat la 9 august 2011. Arhivat din original la 23 ianuarie 2012.
  109. ↑ Beatnik . Dicționar literar. Termeni. Definiții . litsovet.ru (04.05.04). Preluat la 12 septembrie 2010. Arhivat din original la 3 august 2011.
  110. ↑ 12 Drury , John. p. 116 // Dicţionarul de poezie . - Writer's Digest Books, 2006. - 374 p.
  111. ↑ Generația  Beat . bbc.co.uk (27 mai 2002). Consultat la 12 septembrie 2010. Arhivat din original la 17 august 2011.
  112. ↑ Eseu, document de cercetare: The Beat Generation (link indisponibil) . Politica SUA . customessaymeister.com. Consultat la 11 septembrie 2011. Arhivat din original pe 2 iunie 2012. 
  113. ↑ Van Spankeren, Katherine. O scurtă istorie a literaturii americane . Poeții Beat . uspoetry.ru. Preluat la 11 septembrie 2011. Arhivat din original la 23 martie 2011.
  114. ↑ Kuntur, ian. Epoca vers libre . proza.ru (4 mai 2009). Preluat la 11 septembrie 2011. Arhivat din original la 10 august 2009.
  115. ↑ Bodrunova, Svetlana. Synthesis Time: The New Formalism in American Poetry (link inaccesibil) . poezia.ru (22 martie 2006). Consultat la 12 septembrie 2010. Arhivat din original la 27 noiembrie 2010. 
  116. ↑ Gray, Richard J. O istorie a literaturii americane . - Wiley-Blackwell, 2004. - P.  641 . - 899 USD — ISBN 9780631221340 .
  117. ↑ Mogutin, Yaroslav. Beatniks: un caz istoric . Prefață la prânzul gol al lui W. Burroughs (Verb, 1994) . mitin.com. Consultat la 14 septembrie 2010. Arhivat din original la 31 august 2009.
  118. ↑ James, David. Alegoriile cinematografiei: Cinematograful american al anilor '60 . kinozapiski.ru (2002). Consultat la 13 septembrie 2010. Arhivat din original la 10 mai 2007.
  119. ↑ Menand, Louis. Drive, a scris  el . newyorker.com (1 octombrie 2007). Preluat la 13 septembrie 2010. Arhivat din original la 17 august 2011.
  120. ↑ Andreeva, 2004 , pp. 621-637.
  121. ↑ Podhorets, Norman; Jeffers, Thomas L.; Johnson, Paul. Cititorul Norman Podhorets. - Presă liberă, 2007. - ISBN 978-1-4165-6830-8 .
  122. ↑ Prothero, Stephen. On the Holy Road: The Beat Movement Spiritual Protest  (în engleză) (PDF)  (link nu este disponibil) . The Harvard Theological Review (aprilie 1991). Preluat la 14 septembrie 2010. Arhivat din original la 17 august 2011.
  123. ↑ 1 2 Anton Nesterov. Ulise și sirenele: poezia americană în Rusia în a doua jumătate a secolului al XX-lea . Literatură străină, 2007 N10 . magazines.russ.ru (2007). Preluat la 2 septembrie 2010. Arhivat din original la 31 ianuarie 2012.
  124. ↑ Karakovsky, Alexey. Beat Generation  (rusă)  ? . netslova.ru. Preluat la 3 septembrie 2010. Arhivat din original la 12 octombrie 2011.
  125. ↑ Boyko, Vladimir. De la beatniki  (rusi)  ? . netslova.ru. Preluat la 3 septembrie 2010. Arhivat din original la 11 octombrie 2011.
  126. ↑ Gritsman, Andrei. Allen Ginsberg: Beatnik academic rebel  (rus)  ? (link indisponibil) . Arion, 1998 N1 . magazines.russ.ru. Preluat la 3 septembrie 2010. Arhivat din original la 6 mai 2014. 
  127. ↑ Lacayo, Richard. Naked Lunch (1959), de William Burroughs  (engleză) . revista timpului . time.com (16 octombrie 2005). Data accesului: 17 iulie 2011. Arhivat din original la 23 ianuarie 2012.
  128. ↑ Wills, David. Naked Lunch at 50  //  Beatdom: revistă. — David Wills. — Vol. 5 . — P. 13.
  129. ↑ Goodman, Michael. Cenzura literară contemporană: istoria cazului prânzului gol al lui Burroughs . - 1981. - 330 p. — ISBN 9780810813984 .
  130. ↑ Whiting, Frederick. Monstrozitate în judecată: cazul prânzului gol  (engleză)  // Literatura secolului XX. - 2006. - Vol. 52, nr. 2 (vara 2006) . - P. 145-174. — ISSN 0041462X . Arhivat din original pe 9 iulie 2012.
  131. ↑ Super, John. Anii cincizeci în America: Vol. 1. - Salem Press, 2005. - P. 138. - 390 p. — ISBN 9781587652035 .
  132. ↑ Marcus, Laura; Nicholls, Peter. Istoria Cambridge a literaturii engleze din secolul al XX-lea. - Cambridge University Press, 2004. - P. 560. - 886 p.
  133. ↑ Meyers, Karen; Rangno, Eric; Phillips, Jerry; Anesco, Michael. Literatura americană contemporană, 1945-prezent . - Editura Infobase, 2010. - P.  28 . — 126p. — ISBN 9781604134896 .
  134. ↑ Pe drum. Maggie Cassidy. Eseu. - Prozodie, 2002. - 608 p. — (Jack Kerouac. Lucrări colectate). — 20.000 de exemplare.  - ISBN 5-8358-0004-5 .
  135. ↑ 1 2 Werlock, James. The Facts on File însoțitor al nuvelei americane. - Editura Infobase, 2010. - P. 377. - 842 p. — ISBN 9780816068951 .
  136. ↑ IMDb - On the Road (2012) - Date de lansare . Consultat la 10 iulie 2012. Arhivat din original la 23 ianuarie 2017.
  137. ↑ Pe drum ( film ) despre  Rotten Tomatoes
  138. ↑ McCrum, Robert. Cele mai mari 100 de romane din toate timpurile: Lista  (engleză) . Observatorul . guardian.co.uk (10/12/2003). Preluat la 1 august 2011. Arhivat din original la 23 ianuarie 2012.
  139. ↑ Grossman, Lev; Lacayo, Richard. ALL TIME 100 de  romane . revista timpului . time.com. Preluat la 29 iulie 2011. Arhivat din original la 23 ianuarie 2012.
  140. ↑ 100 de cele mai bune romane  . modernlibrary.com. Preluat la 29 iulie 2011. Arhivat din original la 23 ianuarie 2012.
  141. ↑ „Pe drum” stabilește record la  bloc . The New York Times . nytimes.com (23.05.2001). Preluat la 9 august 2011. Arhivat din original la 23 ianuarie 2012.
  142. ↑ Kerouac, Jack. Pe drum: ediția a 50-a aniversare . - The Viking Press, 2007. - 320 p. — ISBN 978-0670063260 .
  143. ↑ Pe drum al lui Jack Kerouac (A Penguin Books Amplified Edition  ) . Pinguinul . us.penguingroup.com. Preluat la 4 august 2011. Arhivat din original la 23 ianuarie 2012.
  144. ↑ MacGowan, Christopher John. Poezia americană a secolului al XX-lea . - Wiley-Blackwell, 2004. - P.  120 . — 331 p. — ISBN 9780631220251 .
  145. ↑ Michaelson, Jay. Portretul artistului ca un băiat evreu drăguț  (engleză) . Cotidianul evreiesc înainte . forward.com (08/10/2007). Preluat la 15 august 2011. Arhivat din original la 23 ianuarie 2012.
  146. ↑ Allen  Ginsberg . Fundația de poezie . poetryfoundation.com. Preluat la 16 august 2011. Arhivat din original la 23 ianuarie 2012.
  147. ↑ Roth, Marco. Subiect: Allen Ginsberg: Profet, Bore, Beatnik, Nut (Link indisponibil) . Booknik.ru - Texte și teme evreiești . booknik.ru. Preluat la 15 august 2011. Arhivat din original la 23 ianuarie 2012. 
  148. ↑ Mogutin, Yaroslav. Interviu cu Allen Ginsberg (link indisponibil) . Jurnalul Mitin . mitin.com. Preluat la 15 august 2011. Arhivat din original la 28 septembrie 2014. 
  149. ↑ Wedekind, Patrick. Imaginea individului și a societății în „Howl” de Allen Ginsberg și impactul Beat Generation asupra democrației în America. - GRIN Verlag, 2008. - P. 1. - 36 p. — ISBN 9783640198481 .
  150. ↑ 1 2 Barber, Nicholas. Howl, Rob Epstein și Jeffrey Friedman, 93 de minute (15) West Is West, Andy DeEmmony, 102 de minute (15  ) . Independentul . independent.co.uk (27/02/11). Preluat la 16 august 2011. Arhivat din original la 23 ianuarie 2012.
  151. ↑ 1 2 Tenney, Brandon Lee. Recenzia lui Brandon Sundance: Urletul lui Epstein și  Friedman . firstshowing.net (30.01.2010). Preluat la 16 august 2011. Arhivat din original la 23 ianuarie 2012.
  152. ↑ LaSalle, Mick. Recenzie: Poet și răbdare la judecată în „Howl  ” . San Francisco Chronicle . sfgate.com (24.09.2010). Preluat la 16 august 2011. Arhivat din original la 23 ianuarie 2012.
  153. ↑ OA, Scott. Sărind de pe pagină, rătăcirea poetică a lui  Beatnik . The New York Times . nytimes.com (23/09/10). Preluat la 16 august 2011. Arhivat din original la 23 ianuarie 2012.
  154. ↑ Recenzie de film: Howl Is an Exhilarating Trip Back in Time . Revista New York . nymag.com (27.09.2010). Preluat la 16 august 2011. Arhivat din original la 23 ianuarie 2012.
  155. ↑ Gioia, Dana. Poezia californiană: de la Goana aurului până în prezent. - Heyday Books, 2004. - P. 113. - 376 p. — ISBN 9781890771720 .
  156. ↑ Asher, Levi. Biografie Lawrence Ferlinghetti  . Poeți și poezii celebri . famouspoetsandpoems.com. Preluat la 11 septembrie 2011. Arhivat din original la 23 ianuarie 2012.
  157. ↑ Cărți goale în oglindă și colaboratori. Gregory Corso  _ emptymirrorbooks.com. Preluat la 6 septembrie 2010. Arhivat din original la 17 august 2011.
  158. ↑ Fundația de poezie. Gregory Corso (  1930-2001 ) fundația de poezie.org. Preluat la 6 septembrie 2010. Arhivat din original la 17 august 2011.
  159. ↑ Honan, William M. Gregory Corso, un poet cu voce sinceră, moare la  70 de ani . nytimes.com (19-ian-2001). Preluat la 6 septembrie 2010. Arhivat din original la 17 august 2011.
  160. ↑ 12 Gregory Corso . _ Revista de arte Oglinda goală . emptymirrorbooks.com. Preluat la 11 septembrie 2011. Arhivat din original la 23 ianuarie 2012. 
  161. ↑ Andreeva, 2004 , p. 212.
  162. ↑ en. Gary Snyder (link indisponibil) . Gary Snyder este un poet beat . garysnyderpoems.com. Consultat la 11 septembrie 2011. Arhivat din original pe 7 iunie 2013. 
  163. ↑ Phillips, Rod. Michael McClure. - Universitatea de Stat Boise, 2007. - P. 54. - 2003 p. — ISBN 9780884301592 .
  164. ↑ Andreeva, 2004 , p. 378.
  165. ↑ Michael McClure -  Biografie . Michael McClure și Ray Manzarec . mcclere-manzarek.com. Preluat la 11 septembrie 2011. Arhivat din original la 23 ianuarie 2012.
  166. ↑ McCampbell Grace, Nancy; Johnson, Ronna. Încălcarea regulii cool-ului: intervievarea și citirea femeilor le bat pe scriitori. — Univ. Presa din Mississippi, 2004. - P. 83. - 295 p. — ISBN 9781578066544 .
  167. ↑ Burner, David. Făcând pace cu anii 60. - Princeton University Press, 1997. - P. 252. - 295 p. — ISBN 9780691059532 .
  168. ↑ Andreeva, 2004 , p. 406.
  169. ↑ Biografia Dianei di  Prima . dianadiprima.com. Preluat la 11 septembrie 2011. Arhivat din original la 23 ianuarie 2012.
  170. ↑ Charters, Ann. Peter Orlovsky // Cititorul portabil Beat . - Viking, 1992. - 642 p. — ISBN 9780670838851 .
  171. ↑ Inc Icon Group International. Fața Beat a lui Dumnezeu: Generația Beat ca ghid spiritual. - ICON Group International, 2005. - P. 57. - 168 p. — ISBN 9780546718119 .
  172. ↑ Edington, Stephen D. Petting: Citate, fapte și expresii ale lui Webster. - Tafford Publishers, 2008. - P. 428. - 603 p. — ISBN 9781412053747 .
  173. ↑ Peter Orlovsky  Biografie . Poeți și poezii celebri . famouspoetsandpoems.com. Preluat la 11 septembrie 2011. Arhivat din original la 23 ianuarie 2012.
  174. ↑ Andreeva, 2004 , p. 460.
  175. ↑ Lawlor, 2005 , Philip Whalen.
  176. ↑ Philip Whalen  . Fundația de Poezie . fundația de poezie.org. Preluat la 11 septembrie 2011. Arhivat din original la 23 ianuarie 2012.
  177. ↑ Zott, Lynn Marie. Lew Welch // The Beat Generation: Autori IZ. - Gale, 2003. - 536 p. — ISBN 9780787675721 .
  178. ↑ Biografia lui Lew  Welch . Vanator de poezii . poemhunter.com. Preluat la 11 septembrie 2011. Arhivat din original la 23 ianuarie 2012.
  179. ↑ Fredman, Stephen. Practică contextuală: asamblarea și eroticul în poezia și arta postbelică. - Stanford University Press, 2010. - P. 192. - 240 p. — ISBN 9780804763585 .
  180. ↑ Andreeva, 2004 , p. 518.
  181. ↑ Lawlor, 2005 , Robert Duncan.
  182. ↑ Merriam Allen, Donald. Noua poezie americană, 1945-1960. — University of California Press, 1999. — P. vi. — 456 p. — ISBN 9780520209534 .
  183. ↑ Andreeva, 2004 , p. 534.
  184. ↑ Asante, Molefi K. 100 cei mai mari afro-americani: o enciclopedie biografică. - Prometheus Books, 2002. - 345 p. — ISBN 9781573929639 .
  185. ↑ Amiri Baraka  . Poets.org De la Academia Poeților Americani . poets.org. Preluat la 11 septembrie 2011. Arhivat din original la 23 ianuarie 2012.
  186. ↑ Phillips, Lisa; Berger, Maurice. Cultura Beat și Noua Americă, 1950-1965. - Whitney Museum of American Art in association with Flammarion, 1995. - P. 101. - 279 p. — ISBN 9782080136138 .
  187. ↑ Biografie  Bob Kaufman . Poeți și poezii celebri . famouspoetsandpoems.com. Preluat la 11 septembrie 2011. Arhivat din original la 23 ianuarie 2012.
  188. ↑ Pobirsky, Mihail. William Burroughs . Corespondent privat . chaskor.ru (5-02-2010). Data accesului: 17 decembrie 2010. Arhivat din original la 22 ianuarie 2012.
  189. ↑ Odier, 2011 , p. 65.
  190. ↑ Shearer, Benjamin. Cultura și obiceiurile Statelor Unite: Cultura . - Greenwood Publishing Group, 2008. - P.  243 . — 408 p. — ISBN 9780313338779 .
  191. ↑ Western Literature Association (SUA). O istorie literară a Occidentului american . - TCU Press, 1987. - P.  1212 . — 1353 p. — ISBN 9780875650210 .
  192. ↑ Wills, David. Scrisoare de la Editor  //  Beatdom: revistă. — Iss. 2 .
  193. ↑ Oakes, Elizabeth. Scriitori americani. - Editura Infobase, 2004. - P. 62. - 430 p. — ISBN 9780816051588 .
  194. ↑ Sergent, Jack. Naked Lens: Beat Cinema . - Counterpoint Press, 2009. - P.  233 . — 288 p. — ISBN 9781593762209 .
  195. ↑ Bukowski, Charles. Interviu: Sunlight Here I Am / Ed. D. S. Kalonna; pe. din engleza. M. Nemţov . - Sankt Petersburg. : ABC clasici, 2010. - S. 206-216. — 384 p. - (Casa de artă). - 7000 de exemplare.  - ISBN 978-5-9985-0660-4 .
  196. ↑ Burroughs, William S. Jr. Cuvânt înainte (Anne Charters) // Din șurub: Un roman. - M . : Eksmo, 2006. - 320 p. - ISBN 5-699-19560-2 .
  197. ↑ Lawlor, 2005 , p. 225.
  198. ↑ 1 2 Hillner, Christal. Istoria mișcării Beat  (engleză)  (link nu este disponibil) . heliu.com. Consultat la 26 noiembrie 2010. Arhivat din original la 23 ianuarie 2012.
  199. ↑ 1 2 Gruber, J. Richard; Andrews, Benny. Icoane americane: de la Madison la Manhattan, arta lui Benny Andrews, 1948-1997. — Univ. Presa din Mississippi, 1997. - P. 93. - 256 p. — ISBN 9781890021016 .
  200. ↑ 12 Wills , Charles. America în anii 1950. - Editura Infobase, 2005. - P. 93. - 128 p. — ISBN 9780816056408 .
  201. ↑ Kotynek, Roy; Cohassey, John. Rebeli culturali americani: artiști, scriitori și muzicieni de avangardă și boemi din anii 1850 până în anii 1960. - McFarland, 2008. - P. 175. - 254 p. — ISBN 9780786437092 .
  202. ↑ Rielly, Edward J. Anii 1960 . - Greenwood Publishing Group, 2003. - P.  145 . — 285p. — ISBN 9780313312618 .
  203. ↑ Saul, Scott. Libertatea este, libertatea nu este: jazz-ul și realizarea anilor șaizeci . - Harvard University Press, 2003. - P.  82 . — 394 p. — ISBN 9780674011489 .
  204. ↑ Gorman, Paul. Aspectul: aventuri în moda pop și rock. - Sanctuar, 2001. - 191 p.
  205. ↑ Dribble, Henry. Investigații filozofice din sfințenia presei. - iUniverse, 2004. - P. 11. - 276 p. — ISBN 9780595336128 .
  206. ↑ Mann, Doug. Idealismul structural: o teorie a explicației sociale și istorice . — Wilfrid Laurier Univ. Press, 2002. - P.  214 . — 309p. — ISBN 9780889203914 .
  207. ↑ George Lewis. O putere mai puternică decât ea însăși: AACM și muzica experimentală americană . — University of Chicago Press, 2008. — P.  32 . — 676 p. — ISBN 9780226476957 .
  208. ↑ Beatnik Fascion  . bucurați-vă de stilul dvs.com. Consultat la 25 noiembrie 2010. Arhivat din original la 23 ianuarie 2012.
  209. ↑ Steward, Sue; Garratt, Sheryl. Semnat, sigilat și livrat: povești adevărate de viață ale femeilor în pop. - South End Press, 1984. - P. 25. - 168 p. — ISBN 9780896082403 .
  210. ↑ Johnson, Joyce. Personaje minore: majoratul unei tinere în orbita ritmului lui Jack Kerouac . - Penguin Books, 1999. - 265 p. — ISBN 9780140283570 .
  211. ↑ Charters, Ann. Bate până la suflet: ce a fost generația Beat? - Penguin Books, 2001. - 663 p.
  212. ↑ Lawlor, 2005 , p. 259.
  213. ↑ Phillips, Lisa; Berger, Maurice. Friction, 1 (Winter 1982) // Beat culture and the New America, 1950-1965. - Muzeul Whitney de Artă Americană în asociere cu Flammarion, 1995. - 279 p. — ISBN 9782080136138 .
  214. ↑ Prono, Luca. Enciclopedia culturii populare gay și lesbiene. - ABC-CLIO, 2008. - P. 32. - 310 p. — ISBN 9780313335990 .
  215. ↑ Kon I.S. Fețe și măști ale iubirii homosexuale: Lumina lunii în zori . - Ed. a II-a, revizuită. si suplimentare — M  .: ACT , 2003. — 576 p. — ISBN 5-17-015194-2 .
  216. ↑ Montgomery, John. Noua bogăție a orașelor: dinamica orașului și al cincilea val. — P. 141.
  217. ↑ Cobralingus de Jeff  Noon . Revizuirea completă . complete-review.com. Consultat la 15 noiembrie 2010. Arhivat din original pe 23 ianuarie 2012.
  218. ↑ Thomas Pynchion. Învățător lent: povești timpurii. - Vintage, 1995. - 193 p. — ISBN 9780099532514 .
  219. ↑ Newhouse, 2000 , Hipsters, Beats and Superman.
  220. ↑ Kelly, Kevin. Pe drum al lui Jack Kerouac . - Research & Education Assoc, 1996. - P.  1 . — 112p. — ISBN 9780878910373 .
  221. ↑ McCaffery, Larry. Storming the reality studio: o casă de cyberpunk și science fiction postmodernă. - 1991. - P. 19. - 387 p. — ISBN 9780822311683 .
  222. ↑ William S Burroughs  . Tropii și idiomuri de televiziune . tvtropes.org. Consultat la 4 noiembrie 2010. Arhivat din original pe 22 ianuarie 2012.
  223. ↑ Zach Baron. Astăzi, William Burroughs ar fi împlinit 95 de ani: vizionarea „Do Easy” a lui Gus Van Sant  (în engleză)  (link nu este disponibil) . Vocea Satului . villagevoice.com (05-02-2009). Consultat la 4 noiembrie 2010. Arhivat din original pe 23 ianuarie 2012.
  224. ↑ Woodard, Komozi. O națiune într-o națiune: Amiri Baraka (LeRoi Jones) și politica puterii negre. - Cărți de presă UNC, 1999. - P. xi. — 329 p. — ISBN 9780807847619 .
  225. ↑ Diggory, Terence. Enciclopedia poeților școlii din New York . - Editura Infobase, 2009. - P.  124 . — 560p. — ISBN 9780816057436 .
  226. ↑ Morgan, 2010 , p. 245.
  227. ↑ Williams, Saul. A spus pușca la cap . - MTV-Books, 2003. - P.  187 . — 184p. — ISBN 9780743470797 .
  228. ↑ Rycroft, Simon. Oraș balansoar: o geografie culturală a Londrei, 1950-1974 . - Editura Ashgate, 2011. - P.  22 . — 200p. — ISBN 9780754648307 .
  229. ↑ Stepheson, Grigore. Băieții Daybreak: Eseuri despre literatura generației Beat. - SIU Press, 2009. - P. 14. - 232 p. — ISBN 9780809329496 .
  230. ↑ Newhouse, 2000 , p. unu.
  231. ↑ Stephenson, Gregory. The Daybreak Boys: Eseuri despre literatura generației Beat . - SIU Press, 2009. - P.  13 . — ISBN 9780809329496 .
  232. ↑ Newhouse, Thomas. Generația beat și romanul popular în Statele Unite, 1945-1970 . — McFarland, 2000. — P.  1 . — ISBN 9780786408412 .
  233. ↑ Sagolla, Lisa Jo. Dansurile rock 'n' roll din anii 1950. - ABC-CLIO, 2011. - P. 14. - ISBN 9780313365560 .
  234. ↑ Jonsson, Darrell. În  ezoteric . Postul din Praga . praguepost.com (27-10-2010). Consultat la 18 noiembrie 2010. Arhivat din original pe 22 ianuarie 2012.
  235. ↑ Coulthart, John. William Burroughs pe... Led Zeppelin!  (engleză) . Revista Arthur . arthurmag.com. Consultat la 18 noiembrie 2010. Arhivat din original pe 22 ianuarie 2012.
  236. ↑ Preot, Gail. Muzică experimentală: explorări audio în Australia . - UNSW Press, 2009. - P.  45 . — 192p. — ISBN 9781921410079 .
  237. ↑ Wessang, Adeline. Genesis P-  Orridge . Nu Bla Bla . noblahblah.org (21-09-2009). Consultat la 15 noiembrie 2010. Arhivat din original pe 22 ianuarie 2012.
  238. ↑ Cut It Up  . outsideleft.com. Consultat la 15 noiembrie 2010. Arhivat din original pe 22 ianuarie 2012.
  239. ↑ William Burroughs (link inaccesibil) . Agenție de informații despre cărți . www.biagency.ru Preluat la 11 octombrie 2019. Arhivat din original la 23 ianuarie 2012. 
  240. ↑ Burroughs, William S.  (engleză)  (link nu este disponibil) . enotes.com . enotes.com. Consultat la 24 noiembrie 2010. Arhivat din original la 23 ianuarie 2012.
  241. ↑ Gyson, Brion.  (engleză) . pgil-eirdata.org. Consultat la 24 noiembrie 2010. Arhivat din original la 24 iunie 2002.
  242. ↑ Eșantionarea: o prezentare generală  . Lentila independentă . Consultat la 24 noiembrie 2010. Arhivat din original pe 22 ianuarie 2012.
  243. ↑ Rocco, John M.; Rocco, Brian. Companionul Nirvana: două decenii de comentarii: o cronică a sfârșitului punk-ului . - Schirmer Books, 1998. - 273 p. — ISBN 9780028649306 .
  244. ↑ McLeod, Kembrew. Laswell și Burroughs doar o pereche de  bucăți . VH1 . vh1.com (22-07-1998). Consultat la 25 noiembrie 2010. Arhivat din original la 22 ianuarie 2012.
  245. ↑ Vejlgaard, Henrik. Anatomia unei tendințe. - McGraw-Hill, 2008. - 264 p. — ISBN 9780071488709 .
  246. ↑ Thompson, Howard. Recenzia filmului - The Beat Generation (1959)  (engleză) . The New York Times . nytimes.com. Preluat la 11 septembrie 2011. Arhivat din original la 31 ianuarie 2012.
  247. ↑ Cohen, John. Este Pull My Daisy Holy?  (engleză) . Revista Photo-Eye . photoeye.com (08.08.2008). Preluat la 11 septembrie 2011. Arhivat din original la 23 ianuarie 2012.
  248. ↑ Stan Brakhage: artist de film ca poet . kinozapiski.ru. Consultat la 14 septembrie 2011. Arhivat din original la 10 noiembrie 2012.
  249. ↑ 1 2 Sergent, Jack. O scurtă introducere în filmul Beat (în)  . Simțurile Cinematografiei . sensesofcinema.com. Consultat la 14 septembrie 2011. Arhivat din original la 23 ianuarie 2012.
  250. ↑ Subteranii (1960  ) . Baza de date de filme pe Internet . imdb.com. Consultat la 14 septembrie 2011. Arhivat din original la 23 ianuarie 2012.
  251. ↑ Weiler, A. H. „Subterraneans”: Lumea Beatnikilor a lui Kerouac la vedere  . The New York Times . nytimes.com (07/07/1960). Preluat: 14 septembrie 2009.
  252. ↑ Brenner, Paul. Heart Beat (1980)  (engleză)  (link indisponibil) . Rovi . allrovi.com. Preluat la 11 septembrie 2011. Arhivat din original la 23 ianuarie 2012.
  253. ↑ 1 2 Mișcarea Beat pe film  . Universitatea Berkeley . lib.berkley.edu. Preluat la 11 septembrie 2011. Arhivat din original la 2 martie 2018.
  254. ↑ Lawlor, 2005 , Waldman, Anne.
  255. ↑ Knight, Brenda. Anne Waldman // Femeile din generația Beat: scriitorii, artiștii și muzele în centrul revoluției. - Presa Conirari, 1998. - 366 p. — ISBN 9781573241380 .
  256. ↑ Grace, Nancy McCampbell; Johnson, Ronna. Încălcarea regulii cool-ului: intervievarea și citirea femeilor le bat pe scriitori. — Univ. Presa din Mississippi, 2004. - P. 207. - 295 p. — ISBN 9781578066544 .
  257. ↑ Charters , Ann  . Identități mondiale de pisici . woldcat.org. Consultat la 12 septembrie 2011. Arhivat din original la 23 ianuarie 2012.
  258. ↑ Arthur Garraty, John; Christopher Carnes, Mark. Biografia națională americană, vol.1. - Oxford University Press, 1999. - P. 232.
  259. ↑ Morgan,  Bill . Identități mondiale de pisici . woldcat.org. Consultat la 12 septembrie 2011. Arhivat din original la 23 ianuarie 2012.

Literatură

  • Antologie de poezie beatnik / G. Andreeva. - Ed. 1. - Ultra.Cultură, 2004. - 784 p. - (Poezie). - 3000 de exemplare.  — ISBN 5-98042-072-X .
  • Harris, Oliver. Scrisori de la William Burroughs. - M. : AST, Astrel, 2011. - 572 p. - 2500 de exemplare.  - ISBN 978-5-17-071233-5 .
  • Odie, Daniel. Interviu cu William Burroughs. - AST, 2011. - 315 p. — ISBN 978-5-17-066765-9 .
  • Waldman, Anne; Ginsberg, Allen. The Beat Book: Scrieri din generația Beat. - Publicații Shambhala, 2007. - 400 p. — ISBN 9781590304556 .
  • Gioia, Dana. Poezia californiană: de la Goana aurului până în prezent. - Ziua de glorie, 2004. - 376 p. — ISBN 9781890771720 .
  • Lawlor, William. Beat cultura: stiluri de viață, icoane și impact. - ABC-CLIO, 2005. - 392 p. — ISBN 9781851094004 .
  • Hemmer, Kurt. Enciclopedia literaturii beat. - Editura Infobase, 2007. - 401 p. — ISBN 9780816042975 .
  • Morgan, Bill. Generația beat din New York . - Cărți Luminile orașului, 1997. - 166 p. — ISBN 9780872863255 .
  • Morgan, Bill. Mașina de scris este sfântă . - Simon și Schuster, 2010. - 291 p. — ISBN 9781416592426 .
  • Miles, Barry; Ginsberg, Allen. Howl: facsimil original . - Harper Perennial Modern Classics, 2006. - 194 p. — ISBN 9780061137457 .
  • Newhouse, Thomas. Generația beat și romanul popular în Statele Unite, 1945-1970 . - McFarland, 2000. - 193 p. — ISBN 9780786408412 .
  Accesați articolul Wikidata  Dicționare și enciclopedii
În cataloagele bibliografice
 Literatura Beat Generation
prozatori
Poeți
 Hippie
Istoricul mișcării
Comunitățile
Politica si etica
Cultură și modă
Locuri și festivaluri
Psihedelice și droguri
Filme despre hipioți
Articole similare