Alle, Alphonse

Versiunea actuală a paginii nu a fost încă examinată de colaboratori experimentați și poate diferi semnificativ de versiunea revizuită la 28 ianuarie 2022; verificările necesită 4 modificări .
Alphonse Alle
fr.  Alphonse Allais

Alphonse Allais, fotografie 1895-1900
Aliasuri Sarcisque Francey [4] și Francisque Sarcey [4]
Data nașterii 20 octombrie 1854( 1854-10-20 ) [1] [2] [3] […]
Locul nașterii Honfleur , Franța
Data mortii 28 octombrie 1905( 28.10.1905 ) [1] [2] [3] […] (în vârstă de 51 de ani)
Un loc al morții Paris , Franța
Cetățenie (cetățenie)
Ocupaţie scriitor, jurnalist, redactor de reviste
Ani de creativitate 1884-1905
Limba lucrărilor limba franceza
Logo Wikisource Lucrează la Wikisource
 Fișiere media la Wikimedia Commons
Sigla Wikiquote Citate pe Wikiquote

Alphonse Allais ( fr.  Alphonse Allais ; 20 octombrie 1854 , Honfleur (Departamentul Calvados ) - 28 octombrie 1905 , Paris ) - jurnalist francez , scriitor excentric și umorist negru , cunoscut pentru limba sa ascuțită și pentru ciudatele absurde sumbre , un sfert din un secol anticipând faimoasele expoziţii revoltătoare Dadaişti şi suprarealişti din anii 1910 şi 1920 .

Alphonse Allais este cunoscut și ca fondatorul „secret” și precursorul conceptualismului și minimalismului în literatură, pictură și muzică.
Cu piesa sa funerar-excentrică Magnum's Revenge (1893-1895), el a anticipat minimalismul în teatru și ficțiune cu mai bine de jumătate de secol [6] :7-9 .
Cu mai bine de un sfert de secol înainte de celebra „ Pătratul negru ” de Kazimir Malevich , în 1882-1884, Alphonse Allais și-a inventat „pictura monocromă” ( „Negru aproape pătrat” 1882), pierdută oficial la prima expoziție pentru prietenul său din acea perioadă. timp, tot un scriitor-umorist Paul Billot ) [7] .
Și, în cele din urmă, cu „Marșul funerar până la moartea celor mari surzi ”, Alphonse Allais a fost cu cincizeci și cinci de ani înaintea piesei muzicale minimaliste revoltătoare a lui John Cage „ 4’33” , care reprezintă patru minute și jumătate de tăcere. " [6] :7-9

Alphonse Allais nu a fost doar un scriitor extravagant , artist și persoană extraordinară, ci și un „filozof excentric”. Creativitatea și felul lui de a se comporta aveau proprietatea totalității. A fost original nu numai în poveștile , aforismele , basmele , poeziile sau picturile sale , ci și în cea mai obișnuită viață de zi cu zi, pentru că „nu era centru pentru el în nimic” [6] . :7-9

Biografie

Alphonse Allais s-a născut la 20 octombrie 1854 în Honfleur (Departamentul Calvados ) la 119 Upper Street [6] :11 , în familia unui farmacist Charles-Auguste Allais și a soției sale Alfonsina, născută Vivien ( fr.  Vivien ). Alphonse a fost al doilea copil și primul fiu după sora lui mai mare Jeanne-Rose-Matilde. Copilul a fost botezat pe 28 octombrie la Sfânta Ecaterina, iar a doua zi a fost tipărit un anunț despre nașterea lui în Honfleur Echo [8] :pV .

Tatăl lui Alphonse era un om cu vechile reguli, foarte cinstit și foarte respectabil. Nu a făcut avere. În acele vremuri, profesia de farmacist nu era atât de a vinde medicamente finite, cât de a scrie rețete, de a amesteca pulberi și de a distribui lichide. Astfel, domnul Allais Sr. a fost, în primul rând, chimist și asistent de laborator .

Honfleur în acele vremuri era un mic oraș-port pe Canalul Mânecii . Mai târziu, își va aminti despre dragul său Honfleur că „a fost ridicol de cald acolo... pentru un oraș atât de mic”. [6] :15

Doisprezece ani mai târziu, la câțiva pași de acest loc de pe strada Upper 122, s-a născut același compozitor ca scriitor Alphonse Allais - Eric Satie . Atât Alphonse Allais, cât și Eric Satie au urmat facultatea în copilărie , sub îndrumarea regizorului Arthur Boudin ( fr.  Arthur Boudin ), de unde au scos cele mai neplăcute amintiri ale anilor de studiu și ale acelor oameni care „predau”. [9]

Când cineva din familie s-a îmbolnăvit și a fost nevoie de un consult serios, un prieten de familie, dr. Flaubert, a fost chemat de urgență din Rouen , care s-a așezat de bunăvoie la masa familiei și a vorbit mult despre celebrul său frate . [8] :pV-VI

După ce și-a încheiat rapid studiile și a primit titlul de licență până la vârsta de șaptesprezece ani , Alphonse Allais (ca asistent sau stagiar) a intrat în farmacia propriului tată, situată pe aceeași „Strada de sus, doar puțin mai jos” (adică mai aproape). până la început). A fi asistentul propriului tată... nu este un început atât de rău pentru o carieră [9] . Tatăl lui Alphonse, cu mare mândrie, i-a trasat o carieră de mare chimist sau farmacist. Viitorul va arăta: Alphonse Allais a justificat cu brio speranțele tatălui său de la farmacie. A devenit mai mult decât un chimist și mai profund decât un farmacist. Cu toate acestea, chiar și începutul activităților sale în farmacia de familie s-a dovedit deja a fi foarte promițător. Ca debut, Alphonse a efectuat mai multe experimente îndrăznețe cu privire la efectele asupra pacienților a unui placebo de înaltă calitate al formulării sale originale, a sintetizat medicamente originale contrafăcute și, de asemenea, a făcut câteva diagnostice neobișnuit de interesante cu propriile mâini. El va fi bucuros să povestească despre primele sale triumfuri în farmacii mici puțin mai târziu, în basmul său: „Înălțimile darwinismului ”.

„... Am găsit ceva și pentru o doamnă care suferea grav din cauza stomacului:

Doamna:  - Nu știu ce e cu mine, mai întâi mâncarea urcă, apoi coboară... Alphonse:  „Îmi cer scuze, doamnă, ați înghițit accidental liftul?” [6] :12- (Alphonse Allais, „Am râs!”)

După ce a descoperit primele succese ale fiului său în domeniul farmaceutic , tatăl său l-a trimis cu bucurie de la Honfleur la Paris , unde Alphonse Allais și-a petrecut restul vieții. Ocazional, se întorcea în vizită, cel mai adesea cu Eric Satie [10] , și cel mai adesea pentru bani, care i se măsurau întotdeauna la o scară de farmacie. „Ce păcat că tatăl meu nu a fost măcelar ”, a spus fiul său cu această ocazie. Tatăl său l-a trimis la un stagiu în farmacia unuia dintre prietenii săi apropiați. La o examinare mai atentă, câțiva ani mai târziu, această farmacie s-a dovedit a fi privilegiatul cabaret masonic Black Cat , unde Alphonse Allais a continuat să-și compună rețetele și să vindece bolnavii cu mare succes. A fost angajat în această afacere respectată aproape până la sfârșitul vieții. Prietenia lui cu Charles Cros (famosul inventator al fonografului ) ar fi trebuit să-l readucă la cercetarea științifică, dar aceste planuri din nou nu s-au concretizat. Lucrările științifice fundamentale ale lui Alphonse Allais reprezintă o contribuție la știință, deși astăzi sunt mult mai puțin cunoscute decât el însuși. [6] :13 Alphonse Allais a publicat cea mai serioasă cercetare a sa despre fotografia color , precum și o lucrare îndelungată despre sinteza cauciucului (și întinderea cauciucului ). În plus, a primit un brevet pentru propria sa rețetă de preparare a cafelei liofilizate . [6] :13

La vârsta de 41 de ani, Alphonse Allais s-a căsătorit cu Marguerite Allais în 1895 . Tânărul cuplu s-a stabilit chiar la Paris, într-o clădire de locuințe numărul 7 de pe Rue Édouard Detaille ( fr.  Edouard Detaille ) [11] . Apropo, Muzeul Alphonse Allais, conform organizatorilor săi, „cel mai mic din lume” încă nu se află deloc la această adresă , ci într-o adevărată cameră pariziană autentică , unde Alphonse Allais nu numai că nu a trăit niciodată, nu a mâncat, nu dormea, dar nici nu putea fi acolo. [6] :14

„... Trebuie să fim mai toleranți cu omul , cu toate acestea, să nu uităm de epoca primitivă în care a fost creat . ” [6] :16

- (Alphonse Allais, „Lucruri”)

A murit într-una din camerele Hotelului Britannia ( fr.  Britannia ), care se află pe Rue Amsterdam, nu departe de cafeneaua Austin-Fox ( fr.  Austin-Fox ), unde Alphonse Allais petrecea mult timp liber [12] ] . Cu o zi înainte, medicul îi ordonase cu strictețe să nu se ridice în pat timp de șase luni, abia atunci recuperarea părea posibilă. Altfel, moartea. „Oameni amuzanți, acești doctori! Ei cred serios că moartea este mai rău decât șase luni în pat!” De îndată ce doctorul a dispărut în spatele ușii, Alphonse Allais s-a pregătit repede și și-a petrecut seara într-un restaurant, [8] :p.XLVIII și unui prieten care l-a însoțit înapoi la hotel, i-a povestit ultima lui anecdotă :

„Ține minte, mâine voi fi deja un cadavru! O să ți se pară plin de duh, dar nu voi mai râde cu tine. Acum vei rămâne să râzi - fără mine. Așa că mâine voi fi mort!” [6] :10 În conformitate cu ultima sa glumă amuzantă, el a murit a doua zi, 28 octombrie 1905.

„... Așa cum a spus văduva unui bărbat care a murit după o consultație a celor mai buni trei doctori din Paris: „Dar ce ar putea face singur, bolnav, împotriva a trei sănătoși?” [6] :11

- (Alphonse Allais, „Lucruri”)

Alphonse Allais a fost înmormântat în cimitirul Saint -Ouen ( franceză:  Saint-Ouen ) din Paris. După 39 de ani, în aprilie 1944, mormântul său a fost dărâmat și a dispărut fără nici cea mai mică urmă sub bombele amice ale armatei franceze de eliberare a lui Charles de Gaulle ( fr.  RAF ). În 2005, rămășițele imaginare ale lui Alphonse Allais au fost transferate solemn (cu multă fanfară ) în „vârful” dealului Montmartre . [6] :16

După cel de -al Doilea Război Mondial din Franța, a fost organizată și încă funcționează activ Asociația politică a Apologeților Absoluți ai lui Alphonse Allais (prescurtat „AAAAA”) . Acest grup strâns de oameni fanatici este un organism public în care umorul lui Alphonse este apreciat mai sus. toate celelalte farmece ale vieții. AAAAA , printre altele, are sediul social, contul bancar și sediul în „Cel mai mic muzeu al lui Alphonse Alle” de pe strada Upper (puțin mai jos decât cel în care s-a născut Eric Satie) din orașul Honfleur ( Calvados , Normandia , Farmacie ) . [6] :17

„... În viață, astfel de momente se întâmplă adesea când absența canibalilor este resimțită extrem de dureros” [6] :17 .

- (Alphonse Allais, „Lucruri”)

În fiecare sâmbătă, după-amiaza târziu , Muzeul Alphonse este deschis pentru vizite gratuite pentru toți veniți. În slujba vizitatorilor sunt experimente de laborator „a la Alle”, degustări chimice „a la Alle”, diagnostice „a la Alle”, pastile gastrice ieftine (dar foarte eficiente) „pur Alle” și chiar o conversație directă la telefonul vechi. „Allo, Alle. [6] :18 Toate aceste servicii pot fi obținute în doar o jumătate de oră în culisele sumbre ale farmaciei Honfleur, unde s-a născut Alphonse Allais. Acest spațiu extrem de înghesuit a fost, de asemenea, declarat cel mai mic muzeu din lume, fără a exclude cel mai mic muzeu Alphonse Allais Authentic Room din Paris și cel mai mic muzeu Eric Satie Closet din Ministerul Culturii francez. Aceste trei mai mici muzee din lume luptă pentru titlul cine este mai mic . Ghidul permanent al lui Alle de mulți ani este un anumit om, Jean-Yves Loriot, care poartă în permanență un document oficial care confirmă că este reîncarnarea ilegală a marelui umorist Alphonse Alle.

„A pleca este destul de mult să mori. Dar a muri înseamnă a alunga foarte puternic! [6] :18

- (Alphonse Allais, „Lucruri”)

Biografie literară

Alphonse Allais a rupt cu farmaciile și a început să publice regulat cu foarte mult timp în urmă - cred că a fost în 1880-82 . Prima poveste neglijentă a lui Alphonse a marcat începutul vieții sale de scriitor de 25 de ani. El nu a tolerat ordinea în nimic și a declarat direct : „Nici măcar să nu spera, sunt dezonorant”. El a scris într-o cafenea, în reprize, aproape că nu a lucrat la cărți și arăta cam așa: „Nu vorbi prostii... ca să stau, să nu-mi smulg fundul și să mă uit la o carte. ? - este incredibil de amuzant! Nu, aș prefera să-l rup!” [6] :18

Prima carte a lui Alphonse Allais intitulată „Noaptea albă a husarului roșu” ( fr.  La Nuit blanche d'un hussard rouge ) a fost publicată la începutul anului 1887 de Ollendorf, era un pamflet de 36 de pagini cu ilustrații ale artistului Karan d . 'Doare . [8] :p.XXII Din acel moment, colecțiile lui Allais au început să fie publicate anual, uneori de două ori, iar acest lucru a continuat până în 1900 , după care Alphonse a încetat să mai lucreze cu editurile pariziene. Practic, opera sa literară constă în povești și basme , pe care le scria în medie două sau trei piese pe săptămână. Având o „datorie grea” de a scrie o coloană ridicolă și, uneori, chiar o coloană întreagă într-o revistă sau ziar , el a trebuit involuntar să „râdă pentru bani” aproape o dată la două zile. În timpul vieții a schimbat șapte ziare, pe unele le-a avut pe rând și trei în același timp . S-a remarcat mai ales în revista de cabaret masonică „ Black Cat ” ( fr. Le Chat Noir ), de la care și-a început cariera serioasă și unde mai târziu a devenit redactor , cel mai amuzant redactor din lume, fără îndoială.  

„Nu amâna niciodată până mâine ceea ce poți face poimâine . ” [6] :20

- (Alphonse Allais, „Lucruri”)

Cu toate acestea, numărul de ziare în care a scris Alle a fost de fapt mult mai mare decât ar părea la prima vedere. În anii 1880, un anume Francis Sarcey ( fr.  Francisque Sarcey ), critic literar al ziarului autoritar Tan ( fr.  Le Temps ) , era foarte faimos la Paris . Autorul multor, dacă nu majoritatea articolelor sale a fost... jurnalist aspirant Alphonse Allais. [6] :20 Acest Sarseus era un om nu foarte harnic, dar era foarte important și impunător. Mai exact, „avea greutate”. I-a permis de bunăvoie „unora” să semneze cu numele de familie, pentru un „procent”, desigur. În plus, fără a avea numele de familie Sarsei, este puțin probabil ca vreun Alla să fi putut publica în Tan. Așa că, articol după articol, lună după lună, treptat, genialul nume al Sarsei a intrat în legendă. Foarte popular în revista și cabaret „Black Cat” sub porecla familiară „unchiul nostru” (sau pur și simplu „Sarseyushka”), în fiecare an a publicat din ce în ce mai multe articole cu semnătura sa cu care nu avea nimic de-a face. Începând să folosească acest tip de „ pseudonim ” parodic sub articolele sale din 1886 , [8] :p.XXXIX , câțiva ani mai târziu autorul lor principal, Alphonse Allais, avea tot dreptul să declare public:

„Doar două persoane din Paris au dreptul deplin să-l semneze pe Sarsay; mai întâi, am fost eu și abia apoi, însuși domnul Francis Sarsay.” [13]

- (Alphonse Allais, „Lanterna japoneză” nr. 5, 24 noiembrie 1888, p. 2-3)

Astfel, în primul rând, un excentric plin de viață , apoi un mic jurnalist și editor , și nu în ultimul rând un scriitor , Alle a lucrat pentru totdeauna în grabă, a scris zeci de „basmele sale”, sute de povești și mii de articole despre genunchiul stâng, în grabă și cel mai adesea - la masă (sau sub o masă) într- o cafenea . Prin urmare, multe dintre lucrările sale s-au pierdut, chiar mai multe și-au pierdut valoarea, dar mai ales – și au rămas pe vârful limbii – nescrise. Nu este o coincidență că una dintre poveștile lui Alphonse Allais „The Boot” ( fr.  Le bottin ) începe cu următorul exercițiu :

„Ca să spun adevărul, am un dezgust teribil pentru viața într- o cafenea . În primul rând, desigur, pentru că timpul petrecut în astfel de instituții este furat fără speranță din evlavie și rugăciune ... Vai, viața modernă este așa (deși se spune că în Evul Mediu viața modernă era complet diferită), dar acum chiar și cei mai severi semeni, chinuindu-se din ultimele puteri, se silesc totuși să-și târască picioarele într-o cafenea de la o zi la alta pentru a deveni măcar un pic ca adevăratul bețiv de sub gard. [paisprezece]

— (Alphonse Allais, „Pantoful stâng”, [6] :46-51 poveste.)

Același Alphonse Allais, care a simțit „dezgust teribil pentru viața în cafenele”, și-a făcut programări în cafenele, a mâncat în cafenele, a compus în cafenele, a trăit în cafenele și a murit într-una dintre aceste cafenele numită „Austen Fox” situată pe Rue Amsterdam. în Paris. [15] De dragul clarității finale a imaginii, mai jos este un mic fragment dintr-un articol al lui Erik Satie, scris la treizeci de ani după „Boot” anterior de Alphonse Allais. Și iată ce puteți vedea acolo:

„... Bineînțeles că uneori merg la Cafenea; dar, în orice caz, mă ascund – și nu din cauza ipocriziei (care este și condamnabilă), ci doar la sfatul prudenței prudente – și, în principal, ca să nu fiu văzut. Mi-ar fi rușine dacă m-ar vedea aici, pentru că, așa cum m-a avertizat deseori unchiul Alphonse Allais: „acest lucru poate provoca o rată de aprindere în căsătorie”. Ce ar putea fi această „rătăcire” nu a explicat. Dar încă îl cred. Cât despre mine.” [16]

— ( Eric Satie , „A Bad Example”, Catalog Nr. 5, octombrie 1922.)

Alphonse Allais nu s-a hotărât niciodată cu un singur lucru. Voia să scrie totul deodată, să acopere totul, să reușească în toate, dar în nimic anume. Chiar și genurile pur literare sunt întotdeauna confuze, se prăbușesc și se înlocuiesc unele cu altele. Sub masca articolelor, a scris povești, sub denumirea de basme - și-a descris cunoștințele [13] , în loc de poezie a scris jocuri de cuvinte , a spus „ fabule ” - dar a vrut să spună umorul negru și chiar invențiile științifice în mâinile sale. a căpătat o privire crudă de satiră asupra științei umane și a naturii umane...

„...Cu bani, chiar și sărăcia este mai ușor de suportat, nu-i așa?” [6] :23

- (Alphonse Allais, „Lucruri”)

Alphonse Allais îi păsa puțin de edițiile individuale ale lucrărilor sale. Doar câteva povești și „basme” dintr-un număr imens de publicații din săptămânalele „Black Cat”, „Journal” ( fr.  Le Journal ) și „Smile” ( fr.  Le Sourire ) au fost selectate de acesta la cererea lui editorilor şi publicat în timpul vieţii lui Alphonse Allais . Iată numele acestor colecții , ele vorbesc de la sine: „Râs!” (1891), „Trăiește viața!” (1892), „Doi și doi cinci” (1895), „Nu suntem carne de vită” (1896), „Dragoste, plăcere și organe” (1898), „Nu te lăsa lovit!” (1900) și „Cupa Căpitanului” (1902).

„Ce este o persoană leneșă: aceasta este o persoană care nici măcar nu se preface că lucrează” . [6] :19

- (Alphonse Allais, „Lucruri”)

Un capitol literar separat este poezia lui Alphonse Allais. Mai presus de toate experiențele sale, el a apreciat poeziile sale de un rând (sau două rânduri) într-o formă binecunoscută de pantorimă (sau „holorimă”) , compusă din „homofone” - adică un joc pur de cuvinte monotone. și sunete contradictorii. Fiecare cuvânt individual din aceste versuri a fost repetat sub forma unui alt cuvânt cu sunet similar în rândul următor, motiv pentru care rima nu era la sfârșitul rândului, ca de obicei, ci întreaga linie era o rimă continuă. Practic imposibil de tradus într-o altă limbă, această poezie joc de cuvinte , douăzeci sau treizeci de ani mai târziu, a fost continuată în poezia delirante a dadaiștilor , scrierea automată a suprarealiștilor și „zaumi” a oberiuților . Cea mai îndepărtată idee a experimentelor lui Alla poate fi dată printr-un fel de parafrază la corul cântecului popular de Mihail Savoyarov „Din cauza doamnelor”, un poem extrem de laconic al lui Kharms : „Pentru doamne, spate în spate” (ar fi interesant de știut cine s-ar angaja să o traducă în franceză?) Kharms mai avea jumătate din două rânduri, iar în loc de obișnuitele cinci sau șase cuvinte pentru Alla, doar unul. [6] :24 Iată un exemplu de act de echilibru verbal al lui Alphonse Allais :

„Par les bois du djinn où s'entasse de l'effroi,

Parle et bois du gin ou cent tasses de lait froid.

Ambele versuri, la o lectură superficială, sună aproape imposibil de distins după ureche, dar înseamnă o prostie poetică rafinată, în plus, complet diferită în conținut. Însuși Alphonse Allais a comentat propriile sale experimente cam așa: „Poate că rima nu este foarte bogată, dar îmi place. În orice caz, e mai bine decât să arăți ca un „poet” și să cazi în banalitate la fiecare pas . [6] :25 Arta sa de jonglerie pur Honfleur constă din nou în jocul liber cu cuvintele, sunetele și semnificațiile - până la conexiunea și pierderea lor completă. Scopul lui în acest caz este libertatea sau cel puțin aspectul acesteia. ("Ah, e înfundat aici, e cald aici, pot să deschid în sfârșit paranteze").

„Cel mai greu de trecut este sfârșitul lunii, în special ultimele treizeci de zile.” [6] :25

- (Alphonse Allais, „Lucruri”)

În 1892 , când tânărul său prieten Eric Satie a părăsit „teatrul preoțesc” al Trandafirului și Crucii și s-a despărțit de „ preotul ” principal și dramaturgul - demiurgul Josephine Peladan , Alphonse Allais a reacționat imediat la conflict, înșurubând în mod foarte oportun următorul său ascuțit. cuvânt. Era fie un joc de cuvinte, fie un alt „poeme homofonic” despre „magicul” Péladan, pe care îl numea „magicul fals din Livaro”. Francezii vor înțelege cu ușurință jocul de cuvinte virtuoz : această linie suna ca „fo-maj de Livaro”  - iar combinația „fo-maj” putea fi înțeleasă simultan ca „magician fals” sau „fromage de Livaro” - o varietate deosebit de mirositoare de brânză de mucegai roșu . [17] În același timp, însuși Eric Satie s-a „căpătat” pe sine, care a primit imediat prima poreclă înaripată, care l-a urmat toată viața:

„Sunt bucuros să anunț că l-am dat afară pe Peladan împreună cu amvonul lui plictisitor ! Cât de imediat m-am simțit bine și liber fără el... Și cât de imediat am vrut să devin eu însumi Peladan. Treizeci de ani mai târziu, trebuie să recunosc, nu am reușit prea bine. O parte. Dar, pe de altă parte, dragul meu Alphonse, sau mai bine zis, conaționalul meu unchi Alphonse Allais, un mare inteligență, de îndată ce i-am dat lui Peladan unul bun pentru un loc, m-a botezat imediat pe scurt: „Ezoteric Sati, sau Eric. Ezoteric“ . Sincer, chiar și acum sunt aproape fericit când văd acest cuvânt, fără precizare...” [18]

- (Eric Satie, Yuri Khanon , „Amintiri în retrospectivă”, noiembrie 1892 )

Este cel mai evident aici că pentru Alphonse Allais nu a existat o graniță clară între artă și viață, între glumă și literatură . Un jongler normand cu cuvinte, un lingvist subtil, un maestru virtuos al jocurilor de cuvinte, un joc de cuvinte - acesta este principalul său punct forte și vocația. Cel mai adesea, această cale l-a condus pe Alphonse Allais la absurd , la o descoperire accidentală sau la așa-numitul umor negru. „Un cartof copt este mai ușor de digerat decât un măr de lut”. „Tuberculii prostiei zboară mai departe decât glugile evlaviei”. „Semințele prostiei răsar mai ușor decât neghina rațiunii”. [6] :26

„Victoria zgârceniei: învață să dormi pe paițele pe care nu le vezi în ochiul tău și încălzește-ți apartamentul iarna cu bușteni pe care îi vezi în al altcuiva . ”

- (Alphonse Allais, „Lucruri”)

Captain Cap din cea mai recentă colecție a lui Alphonse Allais este un alt simbol al căii către fundația sensului , acea ridiche subterană adâncă în care toate semnificațiile se leagă și își pierd imediat sensul. Iată ultimele sale cuvinte: „ Birocratia sunt microbi  tipici , despre ce să vorbim cu ei? Pentru că nu negociem cu microbii. Îi omorâm . ” [6] :27 Ei bine, o rețetă minunată pentru un alt cocktail Alle cu fibre nitro și glicerină , până la urmă. Sau vice versa.

Melancolic și mizantrop , pe viață Alphonse Allais s-a condamnat la masca unui „râs”, distractiv vânzători , burghezi, burghezi și alți „platnici din lumea asta”, pe care i-a disprețuit profund. Aceasta, această inconsecvență cu sine însuși a făcut din el un scriitor special și tragic. Și totuși, în ciuda tuturor, a continuat să bată joc, să bată joc, dar să facă să râdă ..., să râdă cu orice preț. [6] :28-29 Uneori blânde și capricioase, precum umoristul american James Thurber , mai întunecat și mai sarcastic , precum „ scriitorul diavol ” Ambrose Bierce , literatura lui Alphonse Allais amintește de fanteziile și ficțiunile din „Altul” lui Cyrano de Bergerac . World” și anticipează cu siguranță jocurile de cuvinte și multe dintre comploturile absurde ale lui Boris Vian . [6] :30

„Dacă marea nu se revarsă, este doar pentru că Providența a avut grijă să alimenteze apele oceanului cu bureți ” .

- (Alphonse Allais, „Lucruri”)

În 1913, la opt ani de la moartea „unchiului drag” Alphonse, desenând un autoportret , Eric Satie a scris două scurte rânduri sub el: „M-am născut prea tânăr în vremuri prea vechi ” . Cu regret, trebuie să recunoaștem că aceste cuvinte sunt pe deplin aplicabile lui Alphonse Alla, singura diferență fiind că Eric Satie, deși nu prea, a trăit încă la o vârstă fragedă, iar Alphonse a murit cu zece ani înaintea lor, în 1905 .

„În timp ce ne gândim cum să omorâm cel mai bine timpul, timpul ne omoară metodic . ” [6] :31

- (Alphonse Allais, „Lucruri”)

Dar chiar și după clasicul său „ Embolism at the Hotel Britannia”, Alphonse însuși s-a transformat deja într-un joc de cuvinte și un substantiv comun . Timp de mulți ani după moartea sa, intelectualii parizieni au folosit cu aroganță cuvântul „Halle” pentru a spune: „Asta nu este grav, nu poți lua în considerare!” [19] Cu toate acestea, un astfel de joc cu cuvântul „Alle” s-a dovedit a fi o necugetare evidentă. Aproape uitat timp de treizeci de ani, Alphonse Allais a dispărut pentru o vreme, dar numai până când suprarealiştii şi literaţi celebri precum Sacha Guitry şi Jacques Prevert au readus glumele sale dubioase publicului larg. André Breton a inclus poveștile lui Alphonse Allais în celebra „ Antologie a umorului negru ”, recunoscând astfel excelentele calități suprareale ale glumelor sale și fără glume. Iar termenul de „suprrealism” în sine, inventat pentru prima dată în 1917 de Apollinaire pentru premiera baletului „ Parade ”, a fost și un fel de „ nepot strănepot ” al unchiului Alphonse. Pentru autorul primului balet suprarealist , „mai veridic decât viața însăși” (care este o traducere directă a cuvântului „ suprrealism ”) - a fost moștenitorul său direct, compatriotul și prietenul său - Eric Satie. [6] :32

În iulie 2005, prim-ministrul francez Dominique de Villepin , în timpul unei conferințe de presă , a introdus cu mare aplomb termenul presupus nou de „ patriotism economic ” (aparent cu scopul de a consolida măcar cumva rămășițele pe cale de dispariție ale națiunii franceze). Totuși, paternitatea acestei teorii social-democrate îi aparține... [6] :32 și lui Alphonse Allais, iar pentru prima dată a fost publicată în colecția sa fundamentală „economică” „Doi și doi cinci”. [6] :32 Acest titlu , „Patriotism economic” [20] , este una dintre cele mai grele și mai faimoase povești din această carte. [21] - Ei bine, atunci, nu numai „ suprrealism ”, ci și social-democrație? Ideile lui Alla trăiesc și câștigă și astăzi.

Biografie pitorească

Pe lângă studiul literaturii „sub o masă într-o cafenea”, Alphonse Allais a avut mult mai multe îndatoriri importante pentru societate în viața sa. În special, din 1878, a preluat funcția de șef al școlii „ fumism ” (comunitatea fumătorilor în ochi, fr.  „fumisme” ), [8] :p.XVI fiind în același timp membru al consiliului de conducere. a clubului hidropaților de onoare , precum și unul dintre principalii participanți, acceptat în organele de conducere ale cabaretului masonic „ Black Cat ”.

Acolo, la Galerie Vivien, în timpul expozițiilor „Unleashed Art” ( fr.  „les Arts Incohérents” ) și-a expus pentru prima dată celebrele sale picturi monocrome. Prima dintr-o serie de descoperiri artistice ale lui Alphonse Allais a fost pânza complet neagră și aproape pătrată „Bătălia negrilor într-o peșteră de noapte” ( 1882 ), expusă inițial într-un cadru aurit de tovarășul și colegul său temporar de băut, umoristul. scriitor, autor de vodevil , Paul Billot . Nestăpânindu-se pe succesul obținut, un an mai târziu (la cea de-a doua expoziție a „Arte nelegate”) Allais a expus o foaie albă virgină de hârtie Bristol numită „ Clorotice maidens go to First Communion in the snowy season” (1883). [8] :p.XXI Un an mai târziu, un alt tablou al lui Alphonse Allais a fost perceput ca un fel de „explozie coloristică”. Peisajul dreptunghiular „Recoltarea roșiilor pe malul Mării Roșii de către cardinali apoplectici ” a fost o imagine roșu aprins într-o singură culoare, fără cel mai mic semn de imagine ( 1884 ).

„Adevăratul culme al artei portretului: când poți să te așezi cu ușurință și să te bărbierești în fața propriei imagini” . [6] :32

- (Alphonse Allais, „Lucruri”)

Astfel, cu treizeci de ani înainte de dezvăluirile suprematiste ale lui Kazimir Malevich , venerabilul artist Alphonse Allais a devenit „autorul necunoscut” al primelor picturi abstracte . Dreptunghiul alb pe fond alb și pătratul negru pe fundal negru pot fi văzute și ca o anticipare clară a constructivismului și conceptualismului . [6] :33 Poate că singura diferență dintre Alphonse Allais și adepții săi a fost că și-a expus opera ca pe o glumă și nu a încercat deloc să arate ca un filozof semnificativ sau un descoperitor serios. Acesta a fost, probabil, motivul lipsei de recunoaștere „profesională” a contribuției sale la istoria artei. Cu lucrările sale din domeniul picturii, Alphonse Allais a explicat foarte precis vechea teză: „Nu este atât de important ceea ce faci, mult mai important este modul în care o prezinți.”

„Pântecul flămând nu are urechi, dar are un parfum minunat . ”

- (Alphonse Allais, „Lucruri”)

Cu toate acestea, cele trei „pătrate” ale lui Alphonse Allais și-au găsit cu siguranță publicul recunoscător. [23] Apropo, unul dintre ei s-a dovedit a fi același Eric Satie, douăzeci de ani mai târziu el însuși a scris primele lucrări conceptuale și constructiviste, deși nu picturi, ci în domeniul literaturii și muzicii .

„Iată mica mea dedicație pentru unchiul Alphonse Alla. Îmi place acest text. Ar aparține pe bună dreptate mâinii lui. Cu exact douăzeci de ani înainte de acest lucru, unchiul și-a publicat lucrarea minunată. Se numea „Prima Împărtășanie a fecioarelor înghețate, clorurate cu zăpadă albă ”. Din păcate, cred că, din cauza morții sale albe, nu a mai citit niciodată articolul meu alb cu ochii săi albi...” [24]

— (Eric Satie, Ziua muzicianului , Revue Musicale SIM, 15 februarie 1913.)

Biografie muzicală

Datorită unui instalator pe nume Vital Oke ( fr.  Vital Hocquet ), care în timpul liber a scris poezie sub pseudonimul Narcisse Lebeau ( fr.  Narcisse Lebeau ), un tânăr compozitor, autor de piese ciudate numite „Gymnopedia” și „Gnossien” Erik . Satie i s-a recomandat să se alăture clubului de cabaret privilegiat „ Black Cat ” [9] . Și datorită aceluiași instalator, se pare, un astfel de compozitor minimalist este cunoscut astăzi  ca Alphonse Allais. Ani de prietenie și de lucru în comun în mai multe reviste [25] și rarele călătorii împreună într-o vizită la Honfleur l -au influențat aparent nu numai pe Erik Satie însuși, o persoană extrem de independentă și nesupusă influențelor. [6] :34 Din toate indicațiile, Eric Satie a fost cel care l-a adus la muzică pe mereu excentric Alphonse Allais . Până în acel moment, nu se simțea în sine un „ compozitor ” și geniul său muzical era adormit.

Trezit de opera nu mai puțin originală și excentrică a lui Eric Satie, după nouă ani de comunicare amicală, Alphonse Allais a decis să-și aducă și contribuția istorică la arta muzicii. În 1897, a re-compus, „a pus în joc” și a publicat într-un album special al editurii Ollendorf „Marșul funerar pentru înmormântarea marilor surzi ”, care, însă, nu conținea o singură notă . Doar tăcerea de moarte , în semn de respect pentru moarte și de înțelegere a principiului important că marile întristări sunt mute. Ei nu tolerează niciun tam-tam sau sunete inutile [23] . Este de la sine înțeles că partitura acestui marș a fost o foaie albă de hârtie muzicală, împrumutată de Erik Satie pentru o singură interpretare a capodopera lui Alphonse.

Deci, cu cincizeci și cinci de ani înainte de piesa „ 4′33″ ” de John Cage și cu aproape jumătate de secol înainte de tăcerea pe moarte a lui Erwin Schulhoff , Alphonse Allais a fost autorul , dacă nu primul, atunci cu siguranță a doua compoziție muzicală minimalistă - desigur. [6] :35 Ideea aici este că primul exemplu de piesă minimalistă a fost creat de Erik Satie cu patru ani mai devreme, în aprilie 1893 . Fiind într-o stare de mare enervare pe amanta sa obstinată, Suzanne Valadon , Satie a compus o piesă nu prea lungă și extrem de monotonă în sunet „Vexations” ( fr.  „Vexations” ). La sfârșitul piesei se afla o instrucțiune de autor, conform căreia pianistul trebuia să cânte această piesă „de 840 de ori la rând, după bunul plac, dar nu mai mult” [26] . Cu toate acestea, Eric Satie nu s-a gândit la câteva minute de tăcere sinceră ca la o simfonie de doliu „pentru surzii care au murit”, iar prioritatea inventării direcției tăcute a minimalismului i-a revenit unui alt originar din Honfleur , care nu avea deloc educație muzicală. .

Eric Satie și Alphonse Allais sunt doi dintre primii minimalisti prematuri și neîncoronați din istoria artei. Unul, care a creat sub forma lui „Troubles” și „ Furniture Music ” o regie de repetiție a minimalismului cu șaptezeci de ani înainte de apariția sa, iar celălalt, aproape în același timp, a inventat „tăcerea” lui Cage sub forma unui glumă tăcută despre moartea marilor surzi. [6] :36

Aceste două nume sunt rareori legate între ele astăzi. Cu toate acestea, contemporanii au înțeles clar că acești doi autori, scriitor și compozitor , poet și dramaturg , pictor și grafician , sunt unul lângă celălalt. Prin voința sorții, Eric Satie, care era cu doisprezece ani mai tânăr, a supraviețuit lui Alphonse Allais cu exact douăzeci de ani. Dar până la sfârșitul vieții sale, Erik Satie a continuat adesea să fie numit „Alphonse Allais al Muzicii” (mai des într-un sens negativ, dorind să mustre sau să înjosească cumva) [19] . Și chiar în 1924 , trimițându-l pe Sati „la pensie” și dorind să-l insulte „în mod rezonabil”, compozitorul Georges Auric , un bărbat foarte tânăr care nu l-a cunoscut niciodată pe Alphonse Allais, a scris într-o cronică literară:

"Deschide-ti ochii! Este doar un notar normand, un farmacist suburban, cetățean Satie al Consiliului din Arceuil , un vechi prieten al lui Alphonse Allais și un cântăreț al trandafirului și al crucii. [27]

- („Les Nouvelles litteraires, artistiques et scientifiques”, nr. 88, 21 iunie 1924.)

Și poate cea mai mare contribuție a lui Alphonse Allais la istoria muzicală poate fi considerată nu marșul său de doliu al tăcerii, ci însuși Erik Satie, „Alphonse Allais al muzicii”, același Alphonse Allais, care a fost „Eric Satie” al literaturii. [6] :37 Deși Satie însuși a scris povești , eseuri și piese geniale , precum și Alphonse Allais și a pictat sute de picturi grafice și caligrafice , el a fost și muzician , la fel ca Allais, și originar din același Honfleur ( Calvados ). , Normandia ), „unde era uneori ridicol de cald... pentru un oraș atât de mic”.

Bibliografie

Publicații

„…În această carte…, repet, în această carte am pus totul…,
…tot ce am știut până acum despre prostia și prostia
…, repet, despre prostia și prostia…,
prostia dumneavoastră…, doamnă, domnule .. ., și chiar mademoiselle.

Și le-aș ruga pe toți ceilalți să nu-și facă griji. Pentru că e prea târziu să-ți faci griji. [6] :5 - (Yuri Khanon, epigraf din cartea „Alphonse care nu a fost”)

Cartea „Alphonse care nu a fost” a fost prima, dar în niciun caz ultima din moștenirea rusă a lui Alphonse Allais. Același tandem de autori (deși cu grade variate de participare a lui Alphonse Alle) deține mai multe cărți publicate în ediții numerotate la „Centrul pentru Muzica de Mijloc”, printre care se numără: „Trei invalidi” (Sankt Petersburg, 2011), „Khanon”. Parade Alle” (2011), [28] precum și „ Două încercări ”, „Nu suntem porc”, „Nu fi isteric” și, poate, lucrarea principală „ Aleile negre ”, care conține 160 de povești grele și crude alese. în negru Friedrich Nietzsche . [6] :543

Note

  1. ↑ 1 2 Alphonse Allais // Internet Speculative Fiction Database  (engleză) - 1995.
  2. ↑ 1 2 Alphonse ALLAIS // NooSFere  (fr.) - 1999.
  3. ↑ 1 2 Alphonse Allais // Catalogul Vegetti al literaturii fantastice  (italiană)
  4. ↑ 1 2 Bibliothèque nationale de France Record #11888470j // BnF catalog général  (fr.) - Paris : BnF .
  5. ↑ RKDartists  (olandeză)
  6. ↑ 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 13 14 15 16 17 18 19 20 21 22 23 24 25 26 27 28 29 30 31 32 32 33 3 4 3 4 3 3 3 4 3 4 3 4 3 4 3 4 4 „Alphonse care nu a fost” . - Sankt Petersburg. : Center for Middle Music & Faces of Russia, 2013. - 544 p.
  7. ↑ Francois Caradec . Alphonse Allais. - Paris: Librairie Arthème Fayard, 1997. - S. 428. - 557 p. - ISBN 978-2-213-59988-5 .
  8. ↑ 1 2 3 4 5 6 7 Alphonse Allais. Œuvres anthumes (biographie de François Caradec) . - Paris: Robert Laffont Edition SA, 1989. - S. XXI. — 682 p. - ISBN 2-221-05483-0 .
  9. ↑ 1 2 3 Erik Satie . Corespondența aproape completă. - Paris: Fayard / Imec, 2000. - S. 941-942.
  10. ↑ Erik Satie. Corespondența aproape completă. - Paris: Fayard / Imec, 2000. - P. 54.
  11. ↑ Erik Satie. Corespondența aproape completă. - Paris: Fayard / Imec, 2000. - S. 1107.
  12. ↑ Erik Satie . Corespondența aproape completă. - Paris: Fayard / Imec, 2000. - S. 116-117.
  13. ↑ 1 2 Erik Satie. „Ecrite”. - Paris: Edițiile Gerard Lebovici, 1990. - S. 280-283.
  14. ↑ Jean-Claude Carriere. „Umor 1900” (catalog). - Paris: "J'ai lu", 1963. - S. 481.
  15. ↑ Erik Satie. „Ecrite”. - Paris: Edițiile Gerard Lebovici, 1990. - P. 263.
  16. ↑ Erik Satie , Yuri Khanon . Amintiri în retrospectivă. - Sankt Petersburg. : Center for Middle Music & Faces of Russia , 2010. - S. 514. - 682 p. — ISBN 978-5-87417-338-8 .
  17. ↑ Erik Satie. „Ecrite”. - Paris: Edițiile Gerard Lebovici, 1990. - P. 289.
  18. ↑ Erik Satie, Yuri Khanon. Amintiri în retrospectivă. - Sankt Petersburg. : Center for Middle Music & Faces of Russia, 2010. - P. 66. - 682 p. — ISBN 978-5-87417-338-8 .
  19. ↑ 1 2 Erik Satie. Corespondența aproape completă. - Paris: Fayard / Imec, 2000. - P. 271.
  20. ↑ Yuri Khanon, Alphonse Allais. Patriotism economic (din colecția „ De două ori doi aproape cinci ” a cărții „Alphonse Who Was Not”) ​​. editura „Faces of Russia” (23 mai 2013). Preluat: 13 octombrie 2013.
  21. ↑ 1 2 Yuri Khanon, Alphonse Allais. carte: Yuri Khanon , „Alphonse, who was not” (link inaccesibil) . editura „Faces of Russia” (23.05.2013 pe site). Consultat la 25 mai 2013. Arhivat din original la 27 septembrie 2013. 
  22. ↑ Alphonse Allais , „Première communion de jeunes filles chlorotiques par un temps de neige”, („Carre blanc” 1883-1897), „April Fool’s Album”, „Album Primo-Avrilesque”, Paris, Ollendorf, 1897.
  23. ↑ 1 2 Erik Satie. „Ecrite”. - Paris: Edițiile Gerard Lebovici, 1990. - P. 242.
  24. ↑ Eric Satie, Yuri Khanon. Amintiri în retrospectivă. - Sankt Petersburg. : Center for Middle Music, 2009. - P. 271.
  25. ↑ Erik Satie. „Ecrite”. - Paris: Edițiile Gerard Lebovici, 1990. - P. 344.
  26. ↑ Erik Satie. „Ecrite”. - Paris: Edițiile Gerard Lebovici, 1990. - P. 285.
  27. ↑ Erik Satie. „Ecrite”. - Paris: Edițiile Gerard Lebovici, 1990. - S. 247-248.
  28. ↑ Yuri Khanon: „Not modern Not music” , Oleg Makarov, interviu, revista Muzica Modernă, nr. 1-2011, Moscova, Nauchtehlitizdat, pp. 8-10.

Comentarii

  1. ↑ La cea de-a doua expoziție de Artă dezlegată din 1883, acest tablou de Alphonse Allais arăta diferit. Reproducerea dată în text a fost special concepută pentru publicarea albumului de picturi al lui Alphonse Allais de către editura pariziană Ollendorf în 1897.

Vezi și

Link -uri

  Accesați articolul Wikidata  Site-uri tematice
Dicționare și enciclopedii