Fantezie istorică

Fantezia istorică  este o categorie de fantezie și un gen de ficțiune istorică care încorporează elemente de fantezie (cum ar fi magia ) într-o narațiune mai „realistă” [1] . Există multe încrucișări cu alte subgenuri fantastice; cele clasificate ca Arthurian, Celtic sau Dark Ages pot fi la fel de ușor plasate în fantezia istorică [2] . Poveștile care se potrivesc acestei clasificări au loc de obicei înainte de secolul al XX-lea.

Filmele din acest gen pot avea intrigi plasate în vremurile biblice sau în antichitatea clasică. Ei au adesea intrigi bazate parțial pe mitologia sau legendele istoriei greco-romane sau culturile înconjurătoare ale aceleiași epoci.

Descriere

Fantezia istorică are în general una dintre cele patru abordări generale: [3]

1. Creaturile magice, mitice precum dragonii sau alte elemente supranaturale precum inelele magice coexistă invizibil cu lumea pământească fără ca majoritatea oamenilor să fie conștienți de asta. În acest sens, genul seamănă foarte mult cu fantezia modernă . De obicei, se intersectează cu un traseu secret al istoriei. Alternativ, narațiunea autorului indică sau implică faptul că magia a „căzut” din lume sau va fi ascunsă de toți inițiați, cu excepția câtorva, pentru a permite poveștii să revină la versiunea familiară pe care o cunoaștem [4] . Un exemplu în acest sens poate fi găsit în The Stretcher's Shadow a Lordului Dunsany , care are loc în Spania, dar se termină cu magicianul din ea îndepărtându-se pe sine și toate ființele romantice din lume, punând astfel capăt Epocii de Aur [5] .
2. Genul poate include, de asemenea, o istorie alternativă în care trecutul sau prezentul a fost modificat semnificativ atunci când evenimentul istoric real sa dovedit a fi diferit [6] .
3. Povestea are loc în lumea secundară, cu paralele specifice și recunoscute cu un loc(e) cunoscut(e) și o anumită perioadă istorică, mai degrabă decât să accepte „mix and match” geografic și istoric favorizat de alte lucrări fantastice din lumea secundară. Cu toate acestea, multe, dacă nu cele mai multe, lucrări ale scriitorilor de fantezie se inspiră din evenimente reale, ceea ce face ca limitele acestei abordări să fie neclare.
4. Fantezia istorică poate fi plasată și într-o lume fictivă care seamănă cu o perioadă a istoriei, dar nu este istorie reală [6] .

Toate cele patru abordări se intersectează în subgenul steampunk , de obicei asociat cu science fiction . Cu toate acestea, nu toată fantezia steampunk este un subgen de fantezie istorică.

Subgenuri

fantezie arabă

După ce traducerea franceză a lui Antoine Galland a O mie și una de nopți a devenit populară în Europa, mulți scriitori au scris fantezie bazate pe imaginea romantică a lui Galland despre Orientul Mijlociu și Africa de Nord. Exemplele timpurii au inclus poveștile satirice ale lui Antoine Hamilton și Zadig a lui Voltaire . Lucrările în limba engleză în genul fantasy arab includ Rasselas a lui Samuel Johnson , Poveștile geniului lui James Ridley (1764), Vathek a lui William Thomas Beckford (1786) [8] , Shave of Shagpath de George Meredith (1856), Khaled „ (1891) de Francis Marion Crawford și „Hasan” de James Elroy Flecker (1922) [9] .

La sfârșitul anilor 1970, interesul pentru subgen a fost reînviat cu „Hasan” (1977) de Piers Anthony . A fost urmată de alte câteva romane care reluau legenda arabă: metaficționalul Coșmarul arab (1983) de Robert Irwin , romanul pentru copii Castle in the Air de Diana Wynn Jones (1990), romanul umoristic al lui Tom Holt The Genie Remmy (1995). ), și împărățiile căderii” [9] .

fantezie celtică

Fantezia celtică este legată de fantezia istorică și de literatura istorică celtică. Fantezia istorică celtică include lucrări precum seria Deverry a lui Katherine Kerr sau trilogia Leul verde a Teresa Egerton. Aceste lucrări se bazează parțial pe culturi celtice antice. Folclorul separat de Irlanda, Țara Galilor și Scoția a fost uneori folosit fără discernământ, uneori cu mare efect, ca în trilogia lui Paul Hazel Finnbranch, Yearwood (1980), Undersea (1982) și Winterking (1985) [10] ; alți scriitori s-au remarcat prin aceeași sursă [11] .

Printre lucrările notabile inspirate de mitologia irlandeză se numără The Pot of Gold (1912) al lui James Stevens, The Wise Woman's Curse (1933), al lui Flann O'Brien , romanul plin de umor Two Birds Swimming (1939), Morrigan's Gachie' Sounds of the Morrigan de Pat O'Shea (1985) și romane de Peter Tremaine , Morgan Llywelyn și Gregory Frost [11] .

Mai ales influentă a fost tradiția galeză, care este asociată cu Regele Arthur și colecția ei într-o singură lucrare, Mabinogion [11] . O reluare influentă a acestui lucru a fost lucrarea fantastică a lui Evangeline Walton: The Isle of the Mighty, The Children of Llyr, The Song of Rhiannon și The Prince of Annun. Zona galeză a fanteziei celtice a scris o cantitate semnificativă de ficțiune [12] alți autori noti ai fanteziei celtice galeze sunt Kenneth Morris, John Cowper Powys, Vaughn Wilkins, Lloyd Alexander , Alan Garner [13] și Jenny Nimmo [14] .

Fantezia celtică scoțiană este mai puțin obișnuită, dar James Hogg , John Francis Campbell (The Myth of the Celtic Dragon, 1911), Fiona Macleod , William Sharpe , George Mackay Brown și Deborah Turner Harris au scris materiale bazate pe miturile și legendele scoțiane [13] .

Fantezia bazată pe ramura folclorică bretonă a mitologiei celtice nu apare des în engleză. Cu toate acestea, mai mulți scriitori de seamă au folosit un astfel de material; „The Demoiselle d'Ys” (din Regele în galben , 1895) de Robert Chambers și „Creep, Shadow!” (1934) de Abraham Merritt s-a inspirat din legenda bretonă a orașului pierdut Ker-Is [15] , în timp ce „ Balada lui Aotru și Itrun ” (1930) Tolkien, John Ronald Ruel  este un poem narativ bazat pe legenda bretonă despre Corrigan [ 16] .

Fantezie clasică

Fantezia clasică este un subgen fantastic bazat pe miturile grecești și romane. Simbolismul mitologiei clasice are un impact uriaș asupra culturii occidentale, dar abia în secolul al XIX-lea a fost folosit în contextul fanteziei literare. Richard Garnett (The Twilight of the Gods and Other Tales, 1888, reeditat în 1903) și John Kendrick Bangs (Olympic Nights, 1902) au folosit miturile grecești în scopuri satirice .

Printre scriitorii din secolul al XX-lea care au folosit pe scară largă subgenul s-au numărat John Erksin, care a continuat tradiția satirică a fanteziei clasice în lucrări precum Viața privată a lui Elena din Troia (1925) și Venus, zeița singuratică (1949). Eden Philpotts a folosit miturile grecești pentru a face remarci filozofice în lucrări precum Pan și gemenii (1922) și Insula lui Circe (1925) [17] . Magic Power de Jack Williamson (Lumi necunoscute, 1940) este o poveste de aventură bazată pe legenda lui Tezeu [18] . Mai multe romane de Thomas Burnett Swann se bazează pe miturile grecești și romane, inclusiv Ziua Minotaurului (1966) [19] . Fire Brand (1986) de Marion Zimmer Bradley și Jocurile Olimpice (2004) de Leslie Wat sunt povestiri fantezie clasice cu tentă feministă [17] . Gaius Gavriel Kay , care și-a făcut o carieră din fantezia istorică, a plasat două dintre romanele sale din seria Sarantine Mosaic într-o lume paralelă care reflectă puternic Bizanțul lui Iustinian I.

Fantasy steampunk

Steampunk-ul fantastic este un subgen al fanteziei istorice care este de obicei plasat în epoca victoriană sau edwardiană. Amestecat cu arhitectura și tehnologia victoriană sau gotică, tehnologia Steam este cea mai recunoscută interpretare a genului. Una dintre cele mai populare caracteristici ale steampunk-ului este aspectul unui ceasornic gol, angrenajele și motoarele ruginite. Unele lucrări din acest gen sunt istorie alternativă.