Lista dispozitivelor narative

Dispozitivul narativ (tehnica narativă) , cunoscut și în critica literară ca tehnică literară , dispozitiv literar , este o metodă specializată pe care autorul o folosește pentru a transmite ceea ce dorește cititorul [1] ; este o strategie folosită în povestire pentru a transmite informații către cititor și, în special, pentru a dezvolta povestea, de obicei pentru a o face mai completă, complexă sau interesantă [2] . Dispozitivele literare sunt diferite de elementele literare .

Conceptul de „tehnică narativă” este utilizat pe scară largă în teoria narațiunii ( naratologie ) și este folosit pentru a se referi la suma tehnicilor narative utilizate de autor la scrierea operelor literare [3] .

Tehnica narativă este un tip special de dispozitiv literar care este folosit în povestire. Unele tehnici narative sunt utilizate pe scară largă și pot fi găsite în majoritatea poveștilor, în timp ce altele sunt limitate la anumite genuri. Una dintre cele mai utilizate tehnici de povestire este „incitarea unui incident” – acesta este momentul din poveste în care totul se schimbă pentru protagonist, marcând punctul în care intră în joc conflictul central [4] .

Mai jos este o listă cu astfel de dispozitive narative [5] [6] [7] .

Mediu, mobilier

• Setting ( eng.  Setting ; din  engleză  -  „premises, installation, environment” [8] ) - mediul în care se desfășoară acțiunea; locul, timpul și condițiile de acțiune. Decorul poate fi luat în considerare în jocurile de masă și, în filme, opere de artă, știri etc. Descriind decorul, utilizatorul determină proprietățile realității modelate de produsul media [8] . Cadrul este atât timpul cât și locația geografică din poveste. Elementul literar „decor” inițiază fundalul principal și starea de spirit a poveștii, adesea denumită lumea poveștii . În romanulUlysses de James Joyce (1922), toată acțiunea are loc într-un oraș ( Dublin ) într-o singură zi (16 iunie 1904).

Plot

• Backstory  - o poveste care precede evenimentele din povestea care este spusă - evenimente trecute sau poveste de fundal care dau sens circumstanțelor actuale. DeșiStăpânul inelelorse desfășoară într-o perioadă de timp relativ scurtă, spre sfârșitul anului 3021 al epocii a treia, narațiunea oferă o perspectivă asupra evenimentelor mitologice și istorice care au avut loc mai devreme în epoca a treia care au precedat romanul, cât şi în Evul I şi al II-lea.

• Cliffhanger este o tehnică artistică de creare a unei povești (în special în filme și seriale de televiziune ), în timpul căreia eroul se confruntă cu o dilemă dificilă sau cu consecințele acțiunilor proprii sau ale altora, dar în acest moment narațiunea se întrerupe, lăsând astfel deznodământul se deschide până când apare o continuare. . Această tehnică este adesea folosită de scriitori pentru a crește probabilitatea ca telespectatorii să fie interesați să continue în speranța de a afla cum s-a încheiat povestea. Cliffhangers a încheiat toate episoadele (cu excepția, desigur, ultimul) din seria de filme americane din anii 1930-1950 (de exemplu, „ The Mysterious Doctor Satan ”, „ The Man from the Martian Flying Disc ”); acum această tehnică este adesea folosită în serialele de televiziune (de exemplu, " Dexter ", " Breaking Bad " [9] ).

• Un narator nesigur este un erou-narator care comunică în mod deliberat informații nesigure. În acest caz, există o încălcare a acordului tacit dintre autor și cititor, conform căruia evenimentele trebuie descrise în mod credibil [10] . Un astfel de narator distorsionează finalul dezvăluind, aproape întotdeauna la sfârșitul narațiunii, că a manipulat sau fabricat povestea anterioară, determinând astfel cititorul să-și pună la îndoială presupunerile anterioare despretext . Un astfel de narator este nesincer sau părtinitor în narațiunea sa și poate induce în eroare cititorul ascunzând sau minimizând evenimente, personaje sau motive. Un prim exemplu este romanul polițist al Agathai Christie, The Murder of Roger Ackroyd , care are o întorsătură neașteptată a intrigii la sfârșitul poveștii, în ultimul capitol, personajul principal, doctorul James Sheppard, recunoaște ce narator nesigur a fost. În cinematografie, această tehnică este adesea folosită în filmul noir .

• Încadrarea sau Plot într-un complot este un tip de compoziție a unei opere narative în care una sau mai multe unități de intrigă ( povestiri , basme , fabule , parabole ) sunt combinate prin includerea lor într-o intriga independentă sau într-o unitate non-intrigă - un cadru . Element extra-intrigă al narațiunii: un fragment din textul unei opere de artă, care nu are legătură directă cu narațiunea principală, dar subordonat ideii principale a operei [12] . Povestea principală care dă naștere unei serii conectatoare de povești mai scurte. Exemple timpurii: " Panchatantra ", " Kalila va Dimna ", " O mie și una de nopți ", " Decameron ". Un exemplu contemporan: În romanul Vântul prin gaura cheii de Stephen King , protagonistul le spune însoțitorilor o poveste din trecutul său, iar în ea povestește o altă poveste relativ fără legătură.

• O distragere a atenției este ceva care induce în eroare sau distrage atenția de la o problemă relevantă sau importantă [13] . Dovezi false menite să conducă anchetatorii la o decizie greșită [14] . Un tip de dezorientare, o tehnică menită să distragă atenția protagonistului, și deci a cititorului, de la răspunsul corect sau de la locația indiciilor sau acțiunilor adecvate. Această întorsătură a intrigii este cea mai caracteristicăgenurilordetective” și „misterDe exemplu, în ficțiunea polițistă, o persoană nevinovată poate fi descrisă în mod deliberat ca un personaj foarte suspect prin utilizarea unui accent adecvat sau a unui dispozitiv descriptiv pentru a distrage atenția de la adevăratul vinovat.

• Ochi este o întrerupere bruscă a fluxului unui joc de cuvinte, indicând sfârșitul rakugo sau kobanashi (în arta Japoniei ).

• Paradoxul predestinației este un paradoxcare un călător este prins într-o buclă de evenimente care „determină” călătoria lui înapoi în timp. În serialul de televiziune Doctor Who , protagonistul se trezește în mod repetat nevoit să călătorească înapoi în timp din cauza a ceva ce a făcut viitorul său personaj.

• Cârligul narativ este un dispozitiv literar la începutul unei povești care „captează” atenția cititorului astfel încât acesta să continue să citească. „Introducerea” poate fi câteva paragrafe pentru o nuvelă sau câteva pagini pentru un roman, dar în mod ideal ar trebui să fie prima propoziție din carte [15] [16] .

• O răsturnare a intrigii este un incident care schimbă situația dintr-un film sau serial din punctul de vedere al eroului și/sau al privitorului [17] . Un punct din scenariu în care povestea se transformă într-o direcție neașteptată și astfel, autorul își face opera mai imprevizibilă și, prin urmare, interesantă pentru public [18] [19] [20] . Un exemplu timpuriu al unei lucrări cu multe răsturnări de situație a fost povestea„ Trei mere ”, „Trei mie și una de nopți ”. Începe cu un pescar care descoperă un cufăr închis. Prima răsucire are loc atunci când un cadavru este descoperit în interior. Căutarea inițială a ucigașului eșuează, iar următoarea întorsătură a complotului are loc atunci când apar doi bărbați, susținând separat că sunt ucigașii [21] [22] .

• Dreptatea poetică este un dispozitiv literar în care, în cele din urmă,virtuteaeste răsplătită și viciul este pedepsit. În literatura modernă [23] aceasta este adesea însoțită de o întorsătură ironică a destinului legată de propriile acțiuni ale personajului [24] . Wile Coyote, în fiecare desen animat, vine cu diverse instrumente pentru a-l prinde peRoad Runner, dar în cele din urmă toate planurile lui eșuează și adesea el este prins de propriile capcane. Pedeapsa pentru fiecare păcat dinInfernulluiDanteeste un exemplu simbolic de dreptate poetică.

• Prefigurarea este un dispozitiv literar în care scriitorul face aluzie în prealabil la ceea ce se va întâmpla mai târziu. Prefigurarea apare adesea la începutul unei povești sau al unui capitol, iar acest lucru ajută cititorul să-și formeze așteptări cu privire la evenimentele viitoare [25] [26] . Reprezintă un efort implicit, dar intenționat al autorului de a sugera evenimente care nu au avut loc încă în cursul narațiunii. Vezi și pistolul lui Cehov .

• O profeție care se împlinește este o predicție care afectează indirect realitatea în așa fel încât ajunge să fie adevărată. Exemple timpurii: legenda lui Oedip și povestea lui Krishna în Mahabharata . Un exemplu contemporan: în Harry Potter , când Voldemort a auzit o profeție (făcută de Sybille Trelawney lui Dumbledore ) că un băiat născut la sfârșitul lunii iulie, ai cărui părinți l-au sfidat pe Voldemort de trei ori și au supraviețuit, va fi marcat ca egal cu ea. Din cauza acestei profeții, Voldemort l-a căutat pe Harry Potter (crezând că era băiatul în cauză) și a încercat să-l omoare. Părinții lui Harry au murit protejându-l, iar când Voldemort a încercat să arunce un blestem de moarte asupra băiatului, acesta a ricosat și i-a luat cea mai mare parte din putere și, de asemenea, i-a oferit lui Harry Potter o abilitate și o conexiune unică cu Lordul Întunecat , marcându-l astfel drept egalul său. . .

• Situația „bombă care ține” este amenințarea unui dezastru iminent, adesea folosită în thrillerele în care evadarea și evadarea sunt elemente importante. Înromanul post-apocaliptic On the Shore , protagoniștii se confruntă cu o radioactivitate în creștere care plutește peste ecuator spre Australia. Realizarea faptului că moartea dureroasă a personajelor este probabil să se întâmple mai devreme decât era de așteptat, adaugă la uimirea și sentimentul de urgență experimentat de personaje și de cititor.

• Flashback -ul este o tehnică artistică, în primul rând în cinema, cu o întrerupere temporară a secvenței narative pentru a arăta anumite evenimente din trecut. Opusul flashforward-ului . Basmul „ Mie și una de nopți ” „ Trei mere ” începe cu descoperirea unei fete moarte în piept. După ce ucigașul se dezvăluie, el își dezvăluie motivul crimei sub formă de flashback-uri la evenimentele care au dus la găsirea ei moartă la începutul poveștii. Exemple moderne sunt filmele „ Marnie ”, „ Once Upon a Time in the Wild West ”, romanul „ Dossier ODESSA ”.

• Flash forward este un caz special de prolepsis : o tehnică narativă care constă în abaterea de la realitate și narațiune în viitor. Adesea reprezintă evenimente care sunt așteptate, prezise sau imaginate că se vor întâmpla în viitor. De asemenea, pot dezvălui părți importante ale poveștii care nu s-au întâmplat încă, dar care vor fi detaliate în curând. Opusul flashback-ului . Un exemplu clasic este „ A Christmas Carol in Prose ” de Charles Dickens (scena cufantoma viitorului aparându-i domnului Scrooge ); un exemplu contemporan: ultimele sezoane ale serialului de televiziune Lost .

• Pistolul lui Cehov - principiul dramaturgiei , conform căruia fiecare element al narațiunii trebuie să fie necesar, iar elementele neesențiale trebuie eliminate; nu ar trebui să existe elemente în poveste care să înșele așteptările publicului, jucând niciodată un rol în evenimente ulterioare. „Nu poți pune o armă încărcată pe scenă dacă nimeni nu vrea să tragă cu ea. Nu poți promite” - o scrisoare a lui A.P. Cehov către scriitorul Alexander Lazarev (Gruzinsky) din 1 noiembrie 1889 [27] [28] [29] . „Dacă ai atârnat o armă de perete în primul act, atunci în ultimul act ar trebui să tragă. Altfel, nu-l spânzura” - Ilya Gurlyand , vara 1889 [30] [31] .

• O eucatastrofă este o întorsătură bruscă a evenimentelor într-o poveste care se asigură că protagonistul nu întâlnește un fel de dezastru oribil, iminent și extrem de plauzibil și probabil [32] . Opusul peripetății . Tehnica a fost inventată de J. R. R. Tolkien . La sfârșitul Stăpânului Inelelor, Gollum ia cu forța Inelul Omnipotenței de la Frodo , sugerând că Sauron va prelua în cele din urmă Pământul de Mijloc . Cu toate acestea, Gollum își sărbătorește victoria cu prea zel și cade stângaci în lavă, făcând inelul să se prăbușească și, odată cu el, puterea lui Sauron dispare. Într-un fel, Gollum face ceea ce Frodo și Fellowship of the Ring și-au propus să facă pe parcursul întregului complot al trilogiei, și anume aruncarea inelului în lacul de foc din inima lui Orodruin .

• In medias res este un termen al poeticii tradiționale, care denotă începutul unei acțiuni sau al unei narațiuni din episodul central al intrigii (intregul acesteia sau chiar unul dintre suișuri și coborâșuri), fără a-l preceda cu expunerea și fundalul, povestit în numele autor sau introdus în monologurile și dialogurile personajelor. Această tehnică este folosită activ în Lusiade de Luis de Camões (narațiunea începe în mijlocul unei călătorii pe mare în India și contextualizează începutul călătoriei menționate; precum și istoria Portugaliei, când căpitanul navei îi spune africanului rege despre asta), în Iliada și Odiseea (povestea începe cu întoarcerea lui Ulise acasă la Ithaca , iar apoi povestește în flashback-ul celor zece ani de rătăcire după războiul troian al lui Homer .

Perspectivă, scurtare

• Spărgerea celui de-al patrulea perete este distrugerea peretelui imaginar dintre personaje și public. Autorul sau personajul se adresează direct cititorilor (spectatorilor), ceea ce poate fi o încercare de a extinde lumea poveștii pentru a crea iluzia că aceștia sunt incluși în ea. Adesea personajele din Sesame Street se adresează direct telespectatorilor copiilor lor . Această tehnică este folosită în mod activ de creatorii seriei House of Cards , astfel încât publicul să poată înțelege ce gândește și planifică personajul său principal, Frank Underwood . Protagonistul filmului „ Ferris Bueller Takes a Day Off ” se adresează în mod regulat publicului, explicându-și gândurile și acțiunile.

• Realismul magic este o metodă artistică în care elementele magice (mistice) sunt incluse într-o imagine realistă a lumii [33] . Descrierea evenimentelor din lumea reală, dar cu atribute magice, incluzând adesea obiceiuri locale și credințe fictive. Diferă de fantezia urbană prin faptul că magia în sine nu este în centrul intrigii. Scriitori renumiți precum Gabriel Garcia Marquez , Jorge Luis Borges , Salman Rushdie au folosit adesea „realismul magic” în lucrările lor.

• Multiperspective este o narațiune în care mai mult de un punct de vedere este prezentat publicului. Povestea este spusă din perspectivele mai multor personaje, care includ diferite emoții și perspective ale personajelor asupra diferitelor evenimente sau circumstanțe care ar putea să nu fie simțite de alte personaje din poveste. Această tehnică a fost folosită cu succes de regizorul de filmRobert Altmanîn multe dintre filmele sale. Exemple literare notabile: romanul2666; antiromanulFocul palidVladimir Nabokov.

• Îndepărtarea este o tehnică care vizează scoaterea cititorului „din automatismul percepției”. De exemplu, autorul preia un subiect de zi cu zi și îl prezintă într-un mod ciudat de necunoscut, astfel încât publicul să vadă obiectul într-un mod nou. Termenul a fost introdus de criticul literar rus Viktor Șklovski în 1916. Exemplu: în Călătoriile lui Gulliver de Jonathan Swift, când Gulliver vizitează Țara uriașilor și vede pielea unei femei giantess de aproape, își dă seama că ea (pielea) nu este deloc netedă și frumoasă, așa cum se vede din exterior [34] ] . O altă metodă obișnuită de detașare este de a „ciuda” povestea (intrigă) prin crearea unei intrigi distorsionate.

• Un flux de conștiință este o tehnică artistică și un tip de narațiune în literatura secolului XX, predominant de direcție modernistă, reproducând direct viața psihică a unui personaj prin înregistrarea verbală a manifestărilor eterogene ale psihicului (experiențe, asocieri, amintiri, etc.), care se transmit cel mai adesea dincolo de orice legătură logică și cauzală -investigativă - pe principiul asocierilor sonore, vizuale și de altă natură. Autorul folosește dispozitive narative și stilistice pentru a crea sentimentul unui monolog interior needitat, caracterizat prin salturi de sintaxă și punctuație care urmăresc gândurile și sentimentele fragmentate ale personajului. A nu se confunda cu conceptul de scriere liberă . Un exemplu izbitor: romanul Ulysses de James Joyce (de exemplu, într-un episod personajul principal se plimbă prin oraș, gândindu-se: „Bouloane cu ananas, lămâie confiată, caramele cremoase. O fată lipicioasă și dulce îi toarnă cupe întregi de toffee unui profesor. de la frați creștini... Un fel de vacanță școlară. Un rău pentru burtica copiilor. Dulciuri și fructe confiate, furnizor al Majestății Sale Regele. Doamne. Mântuiește. Al nostru. Stând pe tronul lui, sug caramele roșii până la o umplutură albă" ) [35] .

• Povestirea la persoana întâi este o modalitate de a povesti în care povestea este spusă de un personaj, de exemplu. naratorul, care este fie participantul principal, fie secundar în acțiunea intrigii. Exemple notabile: Povestea este spusă la persoana întâi de Huckleberry Finn în „ The Adventures of Huckleberry Finn ”; un personaj minor, Dr. Watson, povestește despre aventurile sale comune cu Sherlock Holmes. De asemenea, această tehnică este utilizată în mod activ în filmul „ The Wolf of Wall Street ”: personajul principal povestește despre evenimentele de-a lungul casetei, oferind o claritate care nu a putut fi obținută doar din secvența video și dialoguri.

• Povestirea la persoana a doua este o modalitate de a spune o poveste la persoana a doua . Exemple: „ Poveștile din Sevastopol ” de Lev Tolstoi, romanul „ Dacă într-o noapte de iarnă un călător ” de Italo Calvino.

• Povestirea la persoana a treia este o modalitate de a spune povestea la persoana a treia . Un text scris parcă de un narator impersonal, care nu este afectat de evenimentele din poveste. Poate fi „omniscient” sau „limitat conștient”. Marea majoritate a lucrărilor sunt scrise în acest fel. Exemple notabile sunt seria de romane fantastice A Song of Ice and Fire (mai mulți naratori la persoana a treia care se schimbă cu fiecare capitol); în romanul Maestrul și Margareta , naratorul este „atotștiutor”.

• Un surogat de autor sauavatar de autoreste un personaj bazat pe autorul unei lucrări, de obicei pentru a-și susține opiniile personale. Uneori, intenționat sau nu, o versiune idealizată a lui. Un astfel de arhetip de caracter se numeșteMary Sue sau Marty Sue. Platona vorbit rar „de la sine” în „dialogurile” sale, de obicei atribuind toate cuvintele profesorului săuSocrate. În „A doua scrisoare” el a scris: „Nu există și nu vor exista niciodată scrieri ale lui Platon, dar cele despre care se spune că sunt acum ale lui sunt scrierile lui Socrate, care au devenit frumoase și noi”.

• Un surogat al publicului este un personaj care exprimă întrebări și confuzie ale publicului cu care cititorii (spectatorii) se pot identifica. Adesea folosit în detectivi și science fiction, unde un personaj comun întreabă protagonistul cum au făcut anumite lucruri pentru a-l determina pe acel personaj să explice (pentru un public curios) metodele sale, sau un personaj cere unei persoane relativ educate să explice ceea ce constituie o poveste de fundal [ 36] . Exemple notabile sunt Dr. Watson din povestirile Sherlock Holmes ; Scott Evil în seria de filme Austin Powers . Însoțitorii lui Doctor Who, de regulă, contemporanii noștri, sunt necesari, printre altele, pentru ca Doctorul extraterestru să explice publicului acțiunile, gândurile și concluziile sale neevidente. De asemenea, servește ca „surogat al publicului” Jennifer Melfi din serialul de televiziune The Sopranos .

Stil

• Alegoria este o reprezentare artistică a ideilor (conceptelor) printr-o anumită imagine artistică sau dialog. Exprimarea, prin figuri și acțiuni simbolice fictive, a adevărurilor sau generalizărilor despre comportamentul sau experiența umană. Un exemplu excelent: Leul, vrăjitoarea și garderoba de Clive Staples Lewisesteo alegorie religioasă în care Aslan îl joacă pe Hristos , iar Edmund îl joacă pe Iuda .

• Aliterația este o metodă de organizare a sunetului, constând în repetarea consoanelor identice sau asemănătoare în silabele inițiale ale cuvintelor. În filmul V pentru Vendetta , protagonistul livrează mai multe monologuri cu mare utilizare a aliterației, iată un exemplu al unuia dintre ele: „Voilà! În vedere, un umil veteran vodevillian, distribuit ca victimă și răufăcător de vicisitudinile Sortei. Acest chip, nu un simplu furnir de vanitate, este un vestigiu al vox populi, acum vacant, dispărut, așa cum vocea cândva vitală a verosimilității venerează acum ceea ce ei odinioară defăimau. Cu toate acestea, această vizită valoroasă a unei necazuri trecute este însuflețită și a jurat că va învinge acești paraziți venali și virulenți care avangardează viciul și să garanteze încălcarea violentă și vorace a voinței. Singurul verdict este răzbunarea; o răzbunare ținută ca votiv, nu în zadar, pentru valoarea și veridicitatea acestora, va justifica într-o zi pe cei vigilenți și pe cei virtuoși. Într-adevăr, această vichyssoise a verbiajului este cea mai verbosă în raport cu o introducere și, prin urmare, este foarte onoarea mea să te cunosc și poți să-mi spui V.” Acordați atenție de câte ori este folosită aici litera v în general și combinația de sunet v în special, mai ales având în vedere prevalența scăzută a acestei litere în cuvintele englezești.

• O anagramă este un dispozitiv literar care constă în rearanjarea literelor sau sunetelor unui anumit cuvânt (sau frază), din care rezultă un alt cuvânt sau frază.

• Baphos este un termen literar pentru o încercare amuzantă eșuată de sublim (adică patos ). O tranziție bruscă în stil de la sublim la banal, provocând un efect umoristic. Există atât accidentale, cât și deliberate [38] . Exemplu: „Balerina stătea cu grație pe pantofi vârfuri și își întinse un picior subțire la spate, ca un câine la un hidrant de incendiu” [39] [40] .

• Uniunea este un dispozitiv stilistic; construcția vorbirii, în care conjuncțiile care leagă propoziția sunt omise. Oferă declarației rapiditate, dinamism, ajută la transmiterea unei schimbări rapide a imaginilor, impresiilor, acțiunilor. Tehnica opusă este multi -uniunea .

• Hiperbola este o figură stilistică de exagerare explicită și intenționată pentru a spori expresivitatea și a sublinia gândul spus. De exemplu: „Am spus asta de o mie de ori” sau „avem suficientă mâncare pentru șase luni” [41] . Tehnica opusă este litote .

• Redare dramatică - Reprezentarea unui obiect sau personaj cu detalii descriptive copioase sau imitarea gesturilor și a dialogului pentru a face o scenă mai vizuală sau figurativă pentru a fi prezentată publicului. Această tehnică este cunoscută încă de pe vremea „ O mie și una de nopți ” [42] .

• Layworthstyle (în germană pentru „stil de cuvânt principal”) este repetarea formulării, adesea cu o temă, într-o narațiune pentru a se asigura că atrage atenția cititorului. O tehnică în care scriitorii folosesc o frază repetitivă pentru a sublinia teme și concepte importante dintr-o lucrare [43] . Exemplu: fraza recurentă „Așa este” din romanul lui Kurt Vonnegut Abatorul cinci, sau Cruciada copiilor .

• Litota este o subestimare sau o atenuare deliberată a proprietăților, caracteristicilor, semnificațiilor oricăror obiecte sau fenomene. Opusul este hiperbola .

Spitz -ul tău  este un Spitz minunat, nimic mai mult decât un degetar !
Am mângâiat-o pe toate; ca lâna de mătase!

A. S. Griboyedov " Vai de inteligență "

• Metonimia este un tip de trop , o frază în care un cuvânt este înlocuit cu altul, denotând un obiect (fenomen) care se află într-o legătură sau alta (spațială, temporală etc.) cu obiectul, care este indicată de cuvântul înlocuit. („sala a aplaudat” - cf. „Oamenii din sală au aplaudat”, „ibricul fierbe” - cf. „Apa din ibric fierbe”). Cuvântul înlocuitor este folosit în sens figurat. A nu se confunda cu sinecdoca .

• Poliuniunea este o modificare tipificată a unităților sintactice structurale care au un sens expresiv, este un mijloc sintactic de expresivitate [44] . O figură stilistică, constând într-o creștere deliberată a numărului de conjuncții dintr-o propoziție. Încetinind vorbirea cu pauze forțate sau dându-i un anumit ritm, expresie și expresivitate, poliuniunea subliniază rolul fiecăruia dintre cuvinte, creând o unitate de enumerare și sporind coerența, logica și emoționalitatea textului. Un exemplu izbitor este următoarea propoziție din primul capitol al Marii așteptări de Charles Dickens: Un om care fusese înmuiat în apă și înăbușit în noroi și șchiopat de pietre și tăiat de silex și înțepat de urzici și sfâșiat de mirieni ; care șchiopăta, tremura, se uita cu privirea și mârâia;  și ai cărui dinți clănțăneau în cap când  așibărbie mă apuca de Opusul este neunirea .

• Oxymoron - o combinație figurată de concepte care se contrazic reciproc; o juxtapunere spirituală de concepte contradictorii, un paradox [45] ; figură stilisticăsau greșeală stilistică - o combinație de cuvinte cu sens opus (adică o combinație de incongruente ). Dispunând de concizie și expresivitate, ele sunt adesea folosite ca titluri ale operelor literare, de exemplu, „ Tânăra Doamnă-Țărănică ”, „ Tărâmul viu ”, „ Hoțul cinstit ”.

• Onomatopeea este o onomatopee care a apărut pe bazaasimilării fonetice la complexe de sunet non-vorbire. Cel mai adesea, onomatopee [46] este un vocabular care are legătură directă cu creaturi sau obiecte - surse de sunet: de exemplu, verbe precum „croacă”, „miau”, „câcnește”, „rumb”, etc.

• Un paradox este o juxtapunere anormală de idei incompatibile de dragul unei prezentări izbitoare sau al unei înțelegeri neașteptate. Exemplu: „Acestea au fost cele mai bune vremuri, acestea au fost cele mai urâte vremuri” (Charles Dickens, „A Tale of Two Cities”, 1859).

• Parodia este un fel de stilizare comică, al cărei scop este ridiculizarea obiectului imitat. Imagine comică a unei opere de artă, stil, gen [47] . Imitația comică a unei opere de artă sau a unui grup de lucrări [48] . Mad este cea mai cunoscută revistă de parodie-satiră din lume.

• Pastișa este o operă de artă secundară, care este o imitație a stilului operelor unuia sau mai multor autori [49] , stilizarea, un caz aparte de eclectism în artă. Spre deosebire de parodie , pastișa nu ridiculizează atât de mult, ci onorează originalul [50] . Exemple: lucrări despre Sherlock Holmes nescrise de Arthur Conan Doyle ; lucrări despre Cthulhu nu sunt scrise de Howard Lovecraft .

• Paphos este o metodă de a face apel la emoțiile publicului. Una dintre cele trei metode de persuasiune în retorică pe care un autor le folosește pentru a evoca milă sau tristețe pentru un personaj nu echilibrează de obicei suferința personajului țintă cu un rezultat pozitiv, ca în tragedie . În Romeo și Julieta , cei doi protagoniști se sinucid la vederea unui amant (amant) presupus mort, dar publicul știe că aceste acțiuni sunt nesăbuite și inutile. În acest fel, Shakespeare creează un apel emoționant pentru tragedia inutilă din spatele interpretărilor nesăbuite ale tinerilor personaje despre dragoste și viață.

• Polyptotone este o schemă stilistică în carecuvinte din aceeași rădăcină(de exemplu, „iubit” și „dragoste” [51] ; expresie latină Vanitas vanitatum et omnia vanitas [52] ). Un dispozitiv stilistic înrudit este antanaclasis , în care același cuvânt este repetat, dar de fiecare dată cu un nou sens.

• Satira este o manifestare ascuțită a comicului în artă , care este o denunțare poetică umilitoare a fenomenelor folosind diverse mijloace comice: sarcasm , ironie , hiperbolă , grotesc , alegorie , parodie și altele. Exemplu clasic: „ Călătoriile lui Gulliver ”; exemple moderne: filmul " Network ", seria animată " South Park ".

• Amplificarea este o tehnică artistică prin care autorul înfrumusețează o propoziție adăugându-i mai multe informații pentru a crește valoarea și înțelegerea acesteia. De exemplu, propoziția banală „Teza a fost dificilă” după aplicarea acestei tehnici se poate transforma în aceasta: „Teza a fost dificilă: a necesitat cercetări ample, colectare de date, conversații selective, interviuri și muncă intensivă pe teren.”

• O imagine artistică este o categorie a creativității artistice, o formă de interpretare și explorare a lumii din punctul de vedere al unui anumit ideal, prin crearea de obiecte care influențează estetic. Formarea imaginilor mentale ale unei scene folosind cuvinte descriptive, în special folosind simțurile. Exemplu: „Când cizmele lui scârțâie de piele i-au căzut de pe picioare, micul cort s-a umplut imediat de miros de drojdie și de piața de pește. Pielea de pe degetele de la picioare era roșie, aspră și sensibilă. Aerul fetid era atât de otrăvitor, încât s-a gândit că aproape că îi poate gusta degetele de la picioare.”

• Cezură - o pauză, în special o pauză semantică, de obicei mai aproape de mijlocul poemului. Această tehnică se găsește adesea într-o linie poetică legată gramatical de sfârșitul rândului precedent cu ajutorul unui enjambement .

• Eufuism - caracterizat printr-un stil deosebit de ornamentat și este format dintr-un număr mare de figuri retorice și expresii figurative. Un mod artificial, extrem de complex de a scrie sau de a vorbi. Tehnica este numită după romanul lui John Lily , Euphues (1578), care este plin de expresii precum: „Nu este mai bine să fii dezgustat de păcatele de a-ți aminti greșelile altora decât să te pocăiești de propriile tale nebunii?”

• Efectul de distanțare este o tehnică care împiedică în mod deliberat publicul să se identifice cu personajele pentru a le permite să fie explorate la rece [53] . Termenul a fost popularizat în secolul al XX-lea de celebrul dramaturg germanBertolt Brecht.

Tema

• Ironia este o tehnică satirică în care sensul adevărat este ascuns sau contrazice (opus) sensului evident ; fel de trop : o alegorie vicleană care exprimă batjocură, când în contextul vorbirii cuvintele sunt folosite într-un sens opus sensului lor literal. Discrepanța dintre așteptări și realitate se manifestă sub trei forme: ironie situațională, când situația se caracterizează printr-o discrepanță între ceea ce se așteaptă și ceea ce se întâmplă de fapt; ironie dramatică, când personajul nu este conștient de informații cheie deja dezvăluite publicului (discrepanța aici constă în diferitele niveluri de conștientizare dintre personaj și public); și ironia verbală, atunci când o persoană afirmă un lucru în timp ce înțeleg altul. Diferența dintre ironia verbală și sarcasm este foarte subtilă și adesea contestată. Circumstanțele nefericite și coincidențele nu sunt ironie (dar nu se califică drept tragice ).
• Metaforă - un cuvânt sau o expresie folosită în sens figurat, care se bazează pe o comparație a unui obiect sau fenomen cu altul, pe baza trăsăturii lor comune. De exemplu, „Lacrimile îi curgeau pe obraji”.
• Desen tematic - inserarea unui motiv recurent în narațiune. Distribuția conceptelor tematice recurente și a motivelor moraliste în diferite incidente și cadre de poveste. Într-o poveste bine lucrată, un desen tematic poate evidenția un argument unificator sau o idee importantă pe care evenimentele și cadrele disparate le au în comun. De exemplu, povestea lui John Steinbeck „ Of Mice and Men ” conține mai multe scene dedicate singurătății [54] .

Personaj

• Antropomorfismul este transferul imaginii umane și al proprietăților acesteia către obiecte și animale neînsuflețite , plante , fenomene naturale, ființe supranaturale, concepte abstracte etc. [55] [56] [57] [58] Exemple vii: Pinocchio , Cheshire Cat .
• Hamartia este un concept istoric, un defect tragic al caracterului protagonistului tragediei, sau greșeala sa fatală, care devine o sursă de chin moral și îi ascuțișează extrem de conștiința propriei sale vinovății, chiar dacă această vinovăție, conform conceptelor moderne. , este absent. Un defect al caracterului unui erou inițial bogat și puternic care duce la căderea lui tragică. De exemplu, în Oedip Rex , protagonistul își ucide tatăl și se căsătorește cu mama lui, fără să aibă idee cine sunt pentru el.
• Amăgirea patetică este un termen literar pentru atribuirea emoțiilor și comportamentului uman unor lucruri și obiecte găsite în natură care nu au nimic de-a face cu oamenii. Acesta este un fel de personificare care apare în descrierile poetice când, de exemplu, norii par îmbufnați, frunzele dansează sau când pietrele par indiferente. Reflectă starea de spirit a unui personaj (de obicei protagonistul) în atmosferă sau obiecte neînsuflețite. Conceptul este legat deantropomorfismșiproiecție. Exemplu: descrierea furtunii dinRegele Leardeteriorarea mentalăa protagonistului.
• Personificare - reprezentarea fenomenelor și forțelor naturale, a obiectelor, a conceptelor abstracte sub formă de actori, inclusiv a unei persoane, sau recunoașterea proprietăților lor umane; atribuirea proprietăților psihicului uman obiectelor și fenomenelor din lumea reală sau fictivă: animale, plante și fenomene naturale. De exemplu, în „Romeo și Julieta” există rânduri [59] :

Când aprilie bine îmbrăcat călcă pe călcâiele
pașilor șchiopătați de iarnă.

Note

1. ↑ Barbara Orekhovets . „Revizuirea atelierului de lectură: un ghid complet pentru organizarea și gestionarea unui atelier de lectură eficient care construiește cititori independenți și strategici” (2003) // ed. Resurse didactice // p. 89 // ISBN 9780439444040
2. ↑ Philip B. Gove (ed.) „Webster's Seventh New Collegiate Dictionary” (1967) // ed. Merriam Webster
3. ↑ A. I. Papusha. Analiza tehnicii narative a lui A.I. Kuprin în povestea „Duel” - 1. Observații introductive  (rusă) // socionavtika.narod.ru
4. ↑ Melissa Donovan. Tehnici narative pentru povestitori  // writingforward.com // 14 mai 2020
5. ↑ Ghidul tehnicii narative: 25 de exemple și explicații care te vor face un cititor și un scriitor mai bun  // skillsshare.com // 16 aprilie 2021
6. ↑ 26 de tehnici narative pentru scriitori (cu exemple)  // indeed.com // 14 iulie 2021
7. ↑ 35 de tehnici narative în literatură (cu exemple)  // cegastacademy.com // 29 august 2021
8. ↑ 1 2 Sidorenko Mihail Germanovici. Tendințe în formarea sensului în conținutul media modern: efectul invers al lui Lucifer  // Pedagogia și psihologia educației. - 2012. - Emisiune. 4 . — ISSN 2500-297X . Arhivat din original la 1 septembrie 2018.
9. ↑ Harrison Demchik. Tehnici și tensiune în Breaking Bad  // HuffPost // 26 septembrie 2013
10. ↑ Naratorul omniprezent nesigur  // my.en.com // Arhivat din original pe 24 decembrie 2001
11. ↑ Chris Baldick. „The Concise Oxford Dictionary of Literary Terms” (1996) // ed. Oxford University Press // p. 347 // ISBN 9780199208272
12. ↑ Dicționar de termeni literari sub. ed. S. P. Belokurova. Moscova, 2005
13. ↑ hering roșu, n.  (engleză) // oed.com // decembrie 2011 // Arhivat din original pe 24 septembrie 2015
14. ↑ Lynas Tongwo Asong. Ficțiune detectivă și scena africană: de la Whodunit? la Whydunit? » (2012) // ed. African Books Collective // ​​​​pagina 31 // ISBN 9789956727025
15. ↑ Myers, Jack. Dicționar de termeni poetici  / Jack Myers, Don Charles Wukasch. - Nou. — Denton, Texas. : University of North Texas Press, 2009. - P. 244. - ISBN 978-1-57441-166-9 .
16. ↑ Lyon, Elizabeth. Modificarea manuscrisului: tehnici de revizuire pe care niciun scriitor de ficțiune nu își poate permite să le ignore . - Pinguin, 2008. - ISBN 978-0-399-53395-2 .
17. ↑ Întorsătură într-un film sau serial  (rusă) // snegiri-studio.ru
18. ↑ Plot twist: ce este, de ce este nevoie și cum este aranjat  (rusă) // ednation.ru // 18 noiembrie 2021
19. ↑ Ralph Stuart Singleton, James A. Conrad. „Dicționarul cineastului” (2000) // ed. Lone Eagle Publishing Company // p. 229 // ISBN 9781580650229
20. ↑ Nikolai Pegasov. 10 cele mai bune răsturnări ale intrigii din jocurile video  (rusă) // mirf.ru // 10 iunie 2020
21. ↑ Urich Marzolf. „Cititorul de nopți arabe” (2006) // ed. Wayne State University Press // pp. 240-242 // ISBN 9780814332597
22. ↑ Pinault, David. Tehnici de povestire în Nopțile Arabe. - Brill Publishers, 1992. - S. 86-97. — ISBN 978-90-04-09530-4 .
23. ↑ Poetic Justice - Exemple of Poetic Justice in Literature (19 decembrie 2018). (nedefinit)
24. ↑ Manuela Gertz. Dreptatea poetică în Absalom Absalom de William Faulkner . — GRIN Verlag, iulie 2010. — P. 4–. - ISBN 978-3-640-66116-9 .
25. ↑ Ginsburg, Michal Peled (1997). Prinț, Gerald; Reid, Ian; Duyfhuizen, Bernard, eds. „Încadrarea narațiunii” . Poetica azi . 18 (4): 571-588. DOI : 10.2307/1773187 . ISSN  0333-5372 . JSTOR  1773187 .
26. ↑ Ce este Prefigurarea? || Ghidul statului Oregon privind  termenii literari . Colegiul de Arte Liberale (8 octombrie 2019). Data accesului: 30 iunie 2021.
27. ↑ Cehov A.P. Scrisoare către Lazarev (Gruzinsky) A.S., 1 noiembrie 1889 Moscova // Opere complete și scrisori: În 30 de volume Scrisori: În 12 volume . - M . : Nauka, 1976. - T. 3. Scrisori. - S. 273-275.
28. ↑ Leah Goldberg (1976), Literatura rusă în secolul al XIX-lea: Eseuri , Magnes Press , Universitatea Ebraică , p. 163 
29. ↑ Citate de la Berlin . ox.ac.uk. _ (nedefinit)
30. ↑ Ars. G. [I. Da. Gurland]. Din amintirile lui A.P.Cehov // Teatru și Artă . - 1904. - Nr. 28, 11 iulie. - S. 521.
31. ^ Ernest J. Simmons, Cehov: A Biography , Chicago: University of Chicago Press, 1962, p. 190. ISBN 0-226-75805-2
32. ↑ Eric Michael Mazur. „Enciclopedia religiei și a filmului” (2011) // ed. ABC-CLIO // p. 174-175 // ISBN 9780313013980
33. ↑ Despre viață și despre o minune. Realism magic: Parabole filozofice în film . — World of Fantasy #135, noiembrie 2014
34. ↑ Defamiliarizare  // shmoop.com _
35. ↑ „Ulysses”, text al lucrării. Episodul 8 (565)  (rusă) // james-joyce.ru
36. ↑ Kyle A. Massa. Cum (și de ce) să creezi un surogat al publicului în scrierea ta de ficțiune  // prowritingaid.com // 16 ianuarie 2021
37. ↑ Set de dispozitive de limbaj figurativ. Flashcards Preview - 6.  Alegorie // brainscape.com
38. ↑ Robert Hartwell Fisk. „Dicționar de engleză insuportabilă” (2011) // ed. Scribner's // p. 71 // ISBN 9781451651348
39. ↑ Cele mai amuzante 25 de analogii (Colectate de profesorii de engleză din liceu) - #23  // writingenglish.wordpress.com // 12 septembrie 2006
40. ↑ The Style Invitational. Săptămâna 313: The Style Invitational Souvenir Shop  // The Washington Post // 14 martie 1999
41. ↑ Hiperbole, metafore, proverbe, idiomuri  (rusă) // dis777.blogspot.com
42. ↑ Teme și tehnici literare din  1001 de nopți // memories2memoirs.wordpress.com
43. ↑ Definiția temei - Simbol, Motiv și  Leitwortstil // litcharts.com
44. ↑ Enciclopedia în jurul lumii. expresivitatea . https://www.krugosvet.ru/ . Preluat la 30 octombrie 2019. Arhivat din original la 30 octombrie 2019. (Rusă)
45. ↑ Dicționar de cuvinte străine incluse în limba rusă: Materiale pentru dezvoltarea lexicală a cuvintelor împrumutate în limba rusă. aprins. discursuri / Comp. ed. A. N. Chudinova . - Sankt Petersburg: V. I. Gubinsky, 1894. / p. 582.
46. ↑ Aplicația. onomatopeică . <Notă: termenul eronat onomatopeic nu este strict recomandat.> (Un scurt ghid conceptual și terminologic pentru etimologie și lexicologia istorică. - Academia Rusă de Științe, Institutul Limbii Ruse numit după V. V. Vinogradov RAS, Etimologie și istoria cuvintelor din limba rusă Zh. Zh (Warbot, A. F. Zhuravlev. M. , 1998.)
47. ↑ Novikov V. Parodia literară: metoda de studiu. manual pentru cursul „Teoria literaturii”. . - M .: Fak. revistă Universitatea de Stat din Moscova, 2019. - P. 5. - 36 p. Arhivat pe 20 ianuarie 2022 la Wayback Machine
48. ↑ Gasparov M.L. Parodie // Dicţionar enciclopedic literar / Editat de V. M. Kozhevnikov, P. A. Nikolaev. - M . : Enciclopedia Sovietică, 1987. - S. 268. - 752 p.
49. ↑ The Princeton Encyclopedia of Poetry and Poetics  / Roland Greene; Stephen Cushman; Clare Cavanagh; Jahan Ramazani; Paul F. Rouzer. - 2012. - P. 1005. - ISBN 0-691-15491-0 . Arhivat pe 19 august 2020 la Wayback Machine
50. ↑ Hoestery, Ingeborg. Pastișă: Memoria culturală în artă, film, literatură . - Bloomington: Indiana University Press , 2001. - P. 1. - ISBN 978-0-253-33880-8 . Arhivat pe 30 noiembrie 2020 la Wayback Machine
51. ↑ Definiția Polyptoton  // literarydevices.net
52. ↑ Polyptoton  (rusă) // pishi-stihi.ru
53. ↑ Graham Allen. „Roland Barthes” (2004) // ed. Routledge // pagina 29 // ISBN 9781134503414
54. ↑ Lena T. Shamblin. „Of Mice and Men” (2012) // ed. Research & Education Association // ISBN 9780738665474
55. ↑ Antropomorfism // Dicționar enciclopedic al lui Brockhaus și Efron  : în 86 de volume (82 de volume și 4 suplimentare). - Sankt Petersburg. , 1890-1907.
56. ↑ Anthropomorphism Copie de arhivă din 20 august 2016 la Wayback Machine / B. Meshcheryakov // Big Psychological Dictionary / Comp. și generală ed. B. Meshcheryakov , V. Zinchenko . - Sankt Petersburg: Prime Eurosign, 2003. - (Enciclopedia Psihologică) - 672 p. — P. 37. ISBN 5-93878-086-1 , ISBN 978-5-93878-086-6
57. ↑ Comte-Sponville A. Anthropomorphism Arhivat 20 august 2016 la Wayback Machine // Philosophical Dictionary. — Litri, 2015. ISBN 5-457-74569-4
58. ↑ Grigorenko A. Yu. Anthropomorphism Arhiva copie din 8 septembrie 2018 la Wayback Machine // Religions of the world: a reference dictionary. - Sankt Petersburg: Editura „Piter”, 2008. - 396 p. — P. 12. ISBN 5-388-00466-X , ISBN 978-5-388-00466-6
59. ↑ Personificarea Romeo și  Julieta // literarydevices.net

În cataloagele bibliografice	GND : 4124854-5